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impulso
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Arquitectura
populismo y
nacionalismo
Identidad profesional y
modernismo
Crisis del
modernismo
Globalización, localizaci
ón y desborde.
IMPULSO MODERNIZADOR 1910-1930
Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisis derivada de
los efectos del crack de la Bolsa de New York(1929). Entre 1920 y 1930 se afirmas y
aceleran las bases de la modernización del país.
En Lima se produce la diversificación tipológica, estilística y tecnológica así como el
bing bang urbano y se configura el modelo de expansión centrípeta radial en el valle
agrícola, se consolida la ruptura con la tradición arquitectónica, mientras que en las
grandes ciudades , la expansión urbana y los cambios arquitectónicos adquieren
distintos ritmos.
• Se crea la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de ingenieros
bajo la dirección de Ricardo de Jaxa Malachoswski.
• Se crea el departamento de Madre de Dios.
• Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI.
• Se aprueba la jornada laboral de 8 horas y la ley para construcción de casas para
obreros.
• Legalización de las comunidades campesinas.
• Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria Americana
(APRA).
Plaza San Martín
1911-1921 / Lima
Arq. Manuel Piqueras Cotolí
PLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA
"Se construyó en tres etapas: la primera
correspondió al Hotel Bolívar ..la segunda se hicieron
los edificios de los portales de Zela y Belén, y el Club
Nacional; y en la tercera, los edificios del lado
oriental de la plaza .pero manteniendo la unidad y
homogeneidad en el tratamiento, que constituye una
de las principales cualidades de la plaza.
El estilo de la mayoría de los edificios que la rodean
le da a la plaza San Martín un carácter neohispano o
neocolonial, pero su estructura espacial axial y
fundamentalmente simétrica, con el monumento en
el medio y flanqueado por los edificios gemelos de
los portales, es esencialmente clásica".
José Garcia Bryce, La arquitectura en el virreinato y
la República.
Colección Mejía Baca,1980
Plaza San Martín
1911-1921 / Lima
Arq. Manuel Piqueras Cotolí
PLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA
1026-1929/Lima/Parque de la reserva
Arq. Claudio Sahut – Ing. Alberto de jaxas
jochamowitz
PARQUE DE LA RESERVA 1926 - 1929/ LIMA
Construcción ordenada por el presidente Augusto B.
Leguía en honor a las tropas reservistas que
participaron durante la Guerra con Chile en la
defensa de la cuidad de Lima. Fue el primer intento
conceptual de conjugar las corrientes artísticas neo
clásicas y neo peruanas
1926 - 1931 y 1937 /Lima /Palacio de Gobierno
Arq. Claudio Sahut - Arq. Ricardo de Jaxa
Malachowski
PALACIO DE GOBIERNO 1926 – 1931 y 1937/ LIMA
La fachada de Palacio (entrada principal) que da hacia
la Plaza Mayor, es de estilo neobarroco de inspiración
francesa. La fachada lateral de Palacio, que da a la
Calle Palacio y donde está la Puerta de Entrada
llamada Puerta Principal o de Honor, es de estilo
neocolonial.
1921 /Lima /Edificio El Comercio
Arq. Enrique Rivero Tremouille
EDIFICIO EL COMERCIO 1921/ LIMA
Influenciado por el estilo académico y eclecticismo.
El edificio posee dos fachadas gigantes, cada una de
ellas tienen tres tramos verticales, en la esquina se
haya una rotonda que remata en una cúpula que
sobrepasa la altura del mismo. Ambientes
desarrollados entorno a un eje conformado por tres
espacios alineados: hall, escalera y oficinas
1029 - 1933/San Isidro/Lima/Urbanización El Olivar
Arq. Manuel Piqueras Cotolí
URBANIZACION EL OLIVAR 1929 - 1933/ LIMA
Representa uno de los capítulos mas significativos de
la historia urbanística de Lima. Nace una tradición y
un modo distinto de construir y concebir la cuidad.
Piqueras crea un espacio urbano de carácter
definido, una especie de ciudad distinta que
replantea los fundamentos del urbanismo limeño
1929 /Lima /Club Nacional
Arq. Enrique Bianchi – Arq. Ricardo de Jaxa
Malachowski
CLUB NACIONAL 1929 / LIMA
El Club Nacional construido 8 años mas tarde
completo la modernización y embellecimiento de la
Plaza San Martín. Toma de cada uno de esos cánones
constructivos elementos de valor estético. El edificio
consta de tres cuerpos y el remate, domina el estilo
jónico y en algunas partes el dórico. Posee tres pisos,
donde una escalinata reparte a los espacios en
niveles mas altos.
Edificio de Correos y Telégrafos
1876-1897 y 1924 / Lima
Arquitectos Máximo Doig, Eduardo de
Brugada y Manuel San Martín (1ra etapa)
Arquitecto Raúl María Pereyra (2da etapa)
EDIF. DE CORREO Y TEELEGRAFOS 1876 – 1897 y 1924 LIMA
Caso revelador del proceso de renovación del tejido
urbano del centro de la ciudad, al costado mismo de
la plaza mayor, en el que se produce la renovación
prácticamente integral de la manzana, gran parte
dedicado a la Casa de Correos y telégrafos iniciada
antes de la guerra, continuada luego por Eduardo de
Brugada, Juan de San Martín y Maximiliano Doig a
caballo entre los siglos XIX y XX, y finalmente, el
pasaje Carmen cubierto en bóveda metálica y
vidriada, una obra de reverberaciones urbanas en un
denso neobarroco, obra de Raúl María Pereyra.
Palacio Arzobispal
1916-1924 / Lima
Arquitectos Ricardo de Jaxa Malachowski y
Claudio Sahut
PALACIO ARZOBISPAL 1916 - 1924/ LIMA
"El primer ejemplo de un edificio neocolonial de
carácter académico. La fachada no posee órdenes ni
frontones clásicos, sino portadas de estilo limeño del
siglo XVIII y balcones de madera tallada, pero su
forma simétrica, apoyada en un eje central principal
y que refleja la planta también simétrica, hla
fenestración uniforme y repetición de los
motivos, evidencian la base academista que posee la
obra".
José García Bryce
La arquitectura en el Virreinato y la República.
Ed. Juan Mejía Baca. Lima 1980
Restauración de la Iglesia San Marcelo
1925 - 1928/ Lima
Arquitecto Claudio Sahut
RESTAURACION DE LA IGLESIA SAN MARCELO 1925 - 1928/ LIMA
Se constituye en el primer edificio limeño en el que
la intervención debidamente documentada, reviste
las características de la conservación histórica
cultural, es decir no se trató de una intervención
para un fin práctico, sino que tuvo la expresa
intención de preservarlo (teóricamente al menos) en
el espacio y el tiempo. En segundo lugar, la
convergencia de una gestión técnica, política y
práctica, entre las cuales hay que contar con el
arquitecto francés Claudio Sahut, quien en la
materia, estaba evidentemente impregnado del
pensamiento de Viollet Le Duc, de ahí la
transformación radical de las fachadas, una auténtica
invención neohispana.
1906 / Welsch / Lima / Casa welsch
Hermanos Másperi
CASA WELSH 1906/ LIMA
Desarrolla un espacio interior flexible por medio de
sus esbeltas columnas y un ambiente interior
finamente decorado. Exteriormente la composición
sigue la forma mas eficiente de un primer cuerpo en
forma de zócalo y sobre él dos niveles trabajados con
un orden gigante de pilastras corintias que al igual
que el volumen se quiebran en la esquina.
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modernizador
Arquitectura
populismo y
nacionalismo
Identidad profesional y
modernismo
Crisis del
modernismo
Globalización,
localización y
desborde.
JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA
JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA
1931- 1945 / Lima
Arquitecto Enrique Rivero Tremouille
Surge como consecuencia de la crisis de 1929, siendo
creada en 1931 con la finalidad de reactivar la
economía invirtiendo fondos públicos en la
construcción de equipamientos (casas de
obreros, comedores populares, instituciones
públicas, así como infraestructura vial y de
alcantarillado). Por su trabajo y organización
racional, realizó una producción arquitectónica con
identidad corporativa. El arquitecto Enrique Rivero
Tremouille estuvo a cargo de la mayor cantidad de
proyectos.
JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA
Centro Escolar de Barranco Mercado BaratilloJardín Infancia en José Díaz
Casa Reiser y Curioni
1941 / Lima
Arquitecto Héctor Velarde
CASA REISER Y CURIONI
Este edificio comercial de la firma fundada por
Contanzo Reiser y Piero Curioni en 1908, se realiza
en la etapa de sustitución de importaciones forzada
por la Segunda Guerra Mundial y en la que la
empresa formaba parte de una cadena de la
incipiente industria nacional
GUTIERREZ, Ramón.
Héctor Velarde
Edificio con un solo frente, retrocede en la
localización de la fachada y su altura es muy
superior a los edificios adyacentes.
La fachada esta compuesta por 2 cuerpos - que en
realidad encubren 4 pisos- con una austera
decoración, pero el lenguaje utilizado hace
concesiones a una visión de integración historicista.
Estaba destinado para oficinas y comercio. Los
ambientes se distribuyen en torno a un hall
principal y al eje de circulación vertical (ascensores
y escalera).
CASA REISER Y CURIONI
Oficina Almacén
Almacén
CASA REISER Y CURIONI
1938 – 1945/Lima / Hotel de Turistas
Arq. Emilio Hart Terré
Arq. José Álvarez Calderón.
Plan hotelero desarrollado de las principales
ciudades del Perú, creando una red de más de
17 hoteles proyectados adoptando una
arquitectura nacionalista como representativa
del gobierno de Oscar R. Benavides.
REMODELACIÓN PLAZA DE ARMAS
1939 – 1945 / Lima / Remodelación Plaza de Armas
Arq. Emilio Hart Terré
Arq. José Álvarez Calderón.
EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS
Edificio Wilson
1945-1946 / Cercado de Lima
Arquitecto Enrique Seoane Ros
El volumen del edificio está resuelto a plomo de las
calles originando una planta en forma de U,
quedando en la parte posterior un patio para
iluminación. Los dos primeros niveles están
destinados a las tiendas que tienen doble altura y los
niveles sucesivos a departamentos de vivienda,
conteniendo el último nivel sólo dos departamentos
y una terraza originada por el retiro del volumen.
José Bentín Diez Canseco
EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS
Edificio Raffo
1938 / Cercado de Lima
Arquitecto Guillermo Payet Garreta
Popular en el medio peruano por su semejanza a la
expresividad de los barcos, la llamada arquitectura
buque tiene en este edificio su ejemplo
paradigmático para un edificio de departamentos. Su
ubicación en esquina le permite exhibir la curva, una
de sus predilecciones y al centro del alargado
volumen y por encima de su último piso emerge una
suerte de cabina de mando naval, que acoge los
servicios del edificio. Los voladizos, las ventanas
alargadas y los ojos de buey conforman el léxico del
estilo.
Casa Dammert
1936 /San Isidro / Lima
Arquitecto Alfredo Dammert Muelle
CASA DAMMERT Y CASA HARTH-TERRÉ
CASA DAMMERT Y CASA HARTH-TERRÉ
Casa Harth-Terré
1945 / Miraflores / Lima
Arquitecto Emilio Harth-Terré
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impulso
modernizador
Arquitectura
populismo y
nacionalismo
Identidad
profesional y
modernismo
Crisis del
modernismo Globalización, localiz
ación y desborde.
MINISTERIO DE EDUCACIÓN
Ministerio de Educación
1949-56 / Lima Cercado / Lima
Arquitecto Enrique Seoane Ross
Es otra de las obras que pasó al imaginario colectivo.
La ubicación y el emplazamiento aprovechan de la
altura que el edificio debía tener. Su calidad
expresiva, en un peruanismo moderno, la tecnología
utilizada inusual estructura metálica-, la calidad y
pertinencia en la elección de los materiales, forma
del edificio y la inclusión de los frescos del
perseguido artista Teodoro Núñez Ureta. Hasta la
construcción del Centro Cívico de Lima (1974), fue el
edificio más alto del Perú.
MINISTERIO DE EDUCACIÓN
HALL
INGRESO DETALLE
DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DE
INGENIEROS DAENI
Departamento de Arquitectura de la
Escuela Nacional de Ingenieros DAENI
1951-1953 / Rímac / Lima
Arquitecto Mario Bianco Zanaldo
Edificio-vitrina que debía mostrar a los profesores y
estudiantes de la primera institución académica del
país, lo que era la arquitectura moderna.
Emplazamiento racional: la orientación este-oeste de
los volúmenes longitudinales permiten abrir
fenestraciones al norte y sur, protegiéndolas con un
alero. Responde a dos accesos, uno lateral desde el
exterior (la carretera), otro desde el interior y en
escorzo desde el único Pabellón de la Escuela en el
campus.
El edificio se ubica en el terreno estableciendo una
jerarquía al elevarse sobre éste consiguiendo un
medio sótano, lo que permite articular la parte más
alta de tres pisos a través de medios niveles,
aligerando el recorrido. Se obtiene así una
organización formal reticular, con el auxilio de un
sistema de pérgolas que, uniendo el conjunto,
crean dos patios: uno real y otro virtual, todo en
base a principios ordenadores axiales ortogonales.
Es evidente el manejo de las texturas, tanto
visuales (retículas de la estructura, descomposición
volumétrica en planos y pilotis), como táctiles
(combina ladrillo caravista en el zócalo del primer
nivel y revoque pintado y vidrios en los pisos
sucesivos).
DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DE
INGENIEROS DAENI
RADIO EL SOL , CASA HUIRACOCHA
Radio El Sol
1954 / Lima Cercado / Lima
Arquitecto Luis Miró Quesada
El edificio obtiene el Premio Chavín en
1954. Su ubicación en esquina crea dos
fachadas: la principal, en Av. Uruguay, con
un ingreso en esquina y una zona
comercial (restaurante), encima seis pisos
en planta libre, uno de ellos tiene las
instalaciones de la radio con el estudio de
grabaciones y la fachada lateral proyecta
su primer piso hacia la historicista casa
vecina. El volumen se cierra mediante
una primigenia courtain wall con una
estructura metálica que oculta las losas y
vigas de la estructura que combina con
las ventanas vidriadas.
Casa Huiracocha
1946-1948 / Jesús María / Lima
Arquitecto Luis Miró Quesada
RADIO EL SOL , CASA HUIRACOCHA
La composición volumétrica y espacial tiene como
referentes a Le Corbusier y Wright, que se
evidencian en la fluidez espacial, el uso de la
azotea como recreación y la tendencia a la
horizontalidad del volumen. Las semejanzas son
elocuentes en la escalera caracol, organizado
como remate formal; su ubicación con respecto a
la planta junto al ingreso y cuya disposición
respecto al volumen, es un contrapunto dinámico
y estático que sugieren dos ejes de composición:
uno vertical (la escalera) y otro horizontal: el que
contiene al volumen principal.
SEMINARIO ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABAD
Seminario Arquidiocesano San
Antonio Abad
1962 / Cusco
Arquitectos: Cooper / Graña /
Nicolini
Esta planteado en base a una sucesión de espacios
que trasladan las funciones desde el patio de ingreso
al segundo y tercer patio donde se encuentran la
capilla y auditorio. En el cuarto patio se desarrolla las
aulas y dormitorios de los seminaristas. En la parte
posterior, el quinto patio sirve para el convento de
las monjas, y el último patio, al lado del patio
principal de ingreso, cuenta con una entrada
independiente que sirve para el servicio general. Se
ha buscado dotar de luz natural a todos los
ambientes. No elevar la edificación más allá de tres
pisos, salvo en la parte del altar de la capilla cuya
volumetría identifica al conjunto. El proyecto esta
propuesto con una expresión arquitectónica en base
a volúmenes tarrajeados y pintados de claro y con
perforaciones (ventanas y puertas), de pequeñas
proporciones, dadas las características del clima
cuzqueño.
SEMINARIO ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABAD
VISTA LATERAL
INTERIOR
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impulso
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Arquitectura
populismo y
nacionalismo
Identidad profesional y
modernismo
Crisis del
modernismo
Globalización, localizaci
ón y desborde.
Banco Minero del Perú
1969 - 1971/ Lima / Lima
Arquitectos: J. Baracco, G. Benvenuto, A.
Cavassa, E. Núñez, M. Chang Say, A.
Hurtado, C. Lizárraga, M. Wong.
BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMA
El partido general a escala urbana posee dos
instancias: una volumétrica, como parte de la textura
urbana que plantea la necesidad de integrarse a un
muro urbano, que debe constituir el cierre
construido; y otra a escala peatonal donde se busca
lograr, a través de una gran abertura frontal, el
máximo aprovechamiento de las ventajas del parque
desde el interior y desde el exterior, tratando de
jerarquizar al máximo el valor externo del interior, de
tal manera que se vea éste como una loggia real de
doble altura formando un interior urbano.
Banco Minero del Perú
1969 - 1971/ Lima / Lima
Arquitectos: J. Baracco, G. Benvenuto, A.
Cavassa, E. Núñez, M. Chang Say, A.
Hurtado, C. Lizárraga, M. Wong.
BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMA
Se ha trabajado toda el área pública como una gran
caja de hormigón, organizada espacialmente con
bandejas de trabajo combinadas por medios niveles
y separadas de los muros por iluminación cenital, los
ejes verticales cerrados corresponden a las
circulaciones y los servicios, formando un hall
principal con valor de plaza con una cubierta de luz
cenital donde gira una escalera como pivote espacial
de todo el conjunto, el mismo que se integra al
parque exterior como un apéndice mediante un
ingreso donde existe una logia de doble altura que
da acceso tanto al público y empleados, sirviendo de
zona de transición. Encima y delante del área
bancaria, se ubica una torre de 48m de altura y de
doce pisos de oficinas donde están las distintas
secciones administrativas.
PETROPERÚ 1969-1973 / San Isidro / Lima
Arquitectos Walter Weberhofer, Daniel Arana
Rios.
EDICICIO DE PETRÓLEOS PETRO PERÚ 1969 - 1971/ LIMA
Edificio insignia del gobierno militar, aprovecha su
expectante emplazamiento en esquina y tangente a
la principal vía expresa de la ciudad, mediante una
forma agrupada escalonada. Consolidó lo que serían
los principios de la arquitectura de la década:
expresionismo narrativo y jerarquizado en lo
volumétrico, discriminación entre áreas servidas y
áreas de servicio, trabajo esmerado del concreto
visto (en este caso martelinado), complementado
por materiales durables y de fuerte carácter
(mármol, laja de piedra). El ingreso principal a
manera de puente, deja ver un cómodo
estacionamiento inferior inusualmente iluminado e
integrado al conjunto.
EDICICIO DE PETRÓLEOS PETRO PERÚ 1969 - 1971/ LIMA
VISTA DE LA FACHADAVISTA DEL EDIFICIO HACIA
UNA AVENIDA
RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO
1964 - 1969 / Cusco
Arquitecto Víctor Pimentel Gurmendi.
RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / CUSCO
En la restauración de la casa se
realizó un exhaustivo análisis
histórico y retrospectivo del
edificio, para obtener un
diagnóstico preciso y dar respuesta
adecuada a los problemas
detectados.
En primer lugar, la consolidación
estructural se dio mediante la
calzadura de gran parte de los
basamentos, trabazón de
encuentros de muros, refuerzo de
todos los elementos estructurales y
sustitución de las piezas
excesivamente deterioradas, así
como la liberación del material que
sobrecargaban los techos y
entrepisos, produciendo empujes y
deformaciones en los elementos
portantes.
RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / CUSCO
Posteriormente se realizó la
extracción de agregados que
habían desvirtuado el
edificio, como los muros y
rellenos de entrepiso que
cegaban los diez arcos del
frente principal y la hermosa
portada inca ubicada detrás de
la arquería, además se
reintegró la portada virreinal de
la calle Garcilaso, cuyos
elementos se hallaban
dispersos en el interior.
Finalmente se reintegraron
los acabados originales en los
pisos, cielorrasos y tejados. y
se procedió a la adecuación
museográfica e instalación de
redes eléctricas, sanitarias y
servicios higiénicos.
VISTA
INTERIOR
RESTAURADA
CONJUNTO PREVI
1966-74 / Los Olivos / Lima
Arqs: E. Paredes, E. Mazarri, L. Miró
Quesada, V. Smirnoff, Crousse y Paez, J.
Stirling, Atelier 5, K. Kikutake, Ch. Correa.
CONJUNTO PREVI 1966-74 / LOS OLIVOS / LIMA
El Proyecto Experimental de Vivienda
(PREVI), que mediante la concurrencia de
la ONU (PUND) y el Gobierno
peruano, daría lugar a una de las
experiencias de mayor relieve
internacional, con el agregado de tratarse
de un proyecto concebido para los sectores
populares y de fuerte énfasis
experimental, tanto en el plano
urbanístico, normativo, como
tecnológico, tipológico, productivo y
expresivo. La participación de los mejores
arquitectos del mundo y del país
confirmaron las expectativas justificadas
que había despertado la convocatoria. El
desarrollo y realización del proyecto, en la
década siguiente, forma parte de otra
historia, no necesariamente a la altura de la
anterior.
LA VIVIENDA COLECTIVA EN EL PERÚ
José Beingolea Del Carpio. Texto inédito
1998.
CONJUNTO PREVI
1966-74 / Los Olivos / Lima
Arqs: E. Paredes, E. Mazarri, L. Miró
Quesada, V. Smirnoff, Crousse y Paez, J.
Stirling, Atelier 5, K. Kikutake, Ch. Correa.
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nacionalismo
Identidad profesional y
modernismo
Crisis del
modernismo
Globalización,
localización y
desborde.
MALECÓN DE ILO
Desde 1980 / Ilo / Moquegua
Arquitecto Edgardo Ramirez Chirinos.
MALECÓN DE ILO 1980 / ILO / MOQUEGUA
Experiencia excepcional de gestión
participativa y de proyecto urbano y
arquitectónico. Iniciada en 1980 y
liderada por la autoridad municipal de
una ciudad negativamente impactada
por la actividad minera, muestra hoy los
resultados: reintegración al mar,
erradicación de la actividad
contaminante, planeamiento urbano de
la ciudad y puerto (terminal de la vía
interoceánica). Autor del diseño urbano,
Edgardo Ramírez autor también del
proyecto arquitectónico, integra
orgánicamente su planteamiento de
tres malecones: bajo, intermedio y alto,
con puentes y vías de conexión así
como de equipamiento urbano. El local
municipal y los pórticos del anfiteatro
aspiran a una interpretación de la
dinámica de la urbe actual y de la
tradición arquitectónica regional.
MALECÓN DE ILO 1980 / ILO / MOQUEGUA
Centro de Entretenimento Larco Mar
1996-98 / Miraflores / Lima
Arquitecto Eduardo Figari Gold
Centro de Entretenimiento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / Lima
El entorno neoliberal de los noventa
introdujo una normativa para promover
la inversión privada en el sector público.
La idea de un centro de entretenimiento
en el remate de una vía importante de
un balneario limeño surgió en Eduardo
Figari que se convirtió en proyectista y
promotor. Obtener la concesión del uso
de un terreno público no fue fácil, la
exitosa experiencia está garantizada no
sólo por el potencial del sitio y la idea
sino también por la calidad del diseño:
vistas privilegiadas al mar y el skyline
de la ciudad, equilibrado uso del área
edificada, correctos detalles y elección
de materiales, incluyendo una adecuada
gestión administrativa.
Centro de Entretenimento Larco Mar
1996-98 / Miraflores / Lima
Arquitecto Eduardo Figari Gold
Centro de Entretenimiento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / Lima
Museo Magdalena de Cao
2006-2009 / Ascope / La Libertad
Arquitecta Claudia Uccelli
Museo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La Libertad
El museo es la resultante de
una combinación de cinco
módulos base que definen
los espacios interiores y
exteriores, dando forma a
llenos y vacíos con usos
diferentes. Dos de los
edificios y el apéndice están
ubicados sobre el eje Norte-
Sur, uno de ellos se bifurca
generando un patio menor
que resuelve los ingresos
privados para el personal del
Museo. El tercer edificio,
ubicado sobre el eje Este-
Oeste, funciona como
contenedor del espacio y
refuerza los ejes visuales de
la Huaca Cao y de la Huaca
Rajada. La disposición de
estos volúmenes genera una
plaza en su interior..
Museo Magdalena de Cao
2006-2009 / Ascope / La Libertad
Arquitecta Claudia Uccelli
Museo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La Libertad
Torre Millenium
2008 / San Isidro / Lima
Arquitecto Guilermo Málaga Sotomayor
TORRE MILLENIUM 2008 / San Isidro / Lima
En un lugar expectante en el perímetro
de El golf de San Isidro la propuesta de
vivienda multifamiliar de alta densidad
opta por una solución poco
convencional densa, concentrada y
radialmente dispuesta en dirección al
frente más interesante, dejando visuales
desde y hasta El golf. Inicialmente eran
menos torres y las visuales más
amplias, finalmente quedaron cinco
torres disminuyendo el espacio de filtro
visual y aumentando la demanda de
estacionamiento.
El ingreso vehicular es centralizado
mientras el peatonal se hace
independiente y directamente desde la
calle.
Banco Agrario
1979 / Cusco
Arquitectos: Cooper / Graña / Nicolini
BANCO AGRARIO 1979 / Cusco
El terreno fue originalmente ocupado
por una casa del siglo XVI de dos patios
y dos pisos. Se consideró más
importante restituir el volumen de la
casa, esto es, res-petar la trama urbana
de la ciudad, for-mada por las calles, en
este caso tres frentes, los patios y los
tejados, reprodu-ciendo los dos patios
originales, las alturas en los frentes y
los tejados.
Las fachadas exteriores, para
mante-ner el carácter de los edificios
antiguos del Cusco, hechos de adobe
con muy pocos vanos y gran predominio
de muro lleno, se han diseñado
siguiendo este principio y juntando
todas las ventanas altas con los aleros
a través de sus canes.
Banco Agrario
1979 / Cusco
Arquitectos: Cooper / Graña / Nicolini
BANCO AGRARIO 1979 / Cusco
Las fachadas interiores de los patios
son tratadas contemporáneamente.
Hechas de fie-rro y cristal templado con
proporciones que recuerda la arquería
de los patios originales. Son partes de
la casa original el muro hecho por
artesanos incas para la primera casa
que ocupó el solar. Al destruirse en el
terremoto se guardaron los
mampuestos, la fuente en el Patio
Principal se ha reconstruido con sus
piezas originales encontradas al
excavar. De restos de columnas,
dobeles y comisas encontrados se ha
armado en un frente del Hall Principal
un pedazo como testimonio de lo que
fue la arquería del Patio Principal.
CASA SANTILLANA
2000 / Playa Escondida / Lima
Arquitecto Enrique Ciriani
CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima
Tratamos de concentrar nuestros
esfuerzos en dos direcciones: ambas
tienen que ver con el espacio. Una con
la apertura de los espacios cerrados y la
otra con el cerramiento de los espacios
abiertos. Estas condiciones opuestas se
reúnen a partir de la equivalencia de los
planos verticales y horizontales que
aparecen como ligados entra sí. Lo que
llamamos el movimiento continuo de la
materia.
Morfológicamente, esta casa es un cubo
cuyo zócalo, base horizontal, circunda
un patio centrípeto que emerge
verticalmente para fundirse en un
volumen superior centrífugo cuya
transparencia está contenida por una
cinta continua de concreto.
CASA SANTILLANA
2000 / Playa Escondida / Lima
Arquitecto Enrique Ciriani
CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima
Morfológicamente, esta casa es un cubo
cuyo zócalo, base horizontal, circunda
un patio centrípeto que emerge
verticalmente para fundirse en un
volumen superior centrífugo cuya
transparencia está contenida por una
cinta continua de concreto.
Este espacio central ascendente juega
el papel de anclaje visual. Para lo cual
hemos cubierto el volumen de la
escalera de cerámica y bloques de
vidrio produciendo una referencia visual
que es, al mismo tiempo, la imagen de
la perfección del producto industrial así
como de la obra pictórica, en referencia
a la constante de habitar en torno a una
imagen poética y ejemplar de
fresco, sombra, brisa y playa. La
presencia de la palmera nos mantiene
en el diálogo necesario entre lo artificial
y la naturaleza.

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100 Años de la Arquitectura Peruana

  • 1.
  • 2. 191 0 193 0 194 5 196 8 198 0 201 0 impulso modernizador Arquitectura populismo y nacionalismo Identidad profesional y modernismo Crisis del modernismo Globalización, localizaci ón y desborde.
  • 3. IMPULSO MODERNIZADOR 1910-1930 Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisis derivada de los efectos del crack de la Bolsa de New York(1929). Entre 1920 y 1930 se afirmas y aceleran las bases de la modernización del país. En Lima se produce la diversificación tipológica, estilística y tecnológica así como el bing bang urbano y se configura el modelo de expansión centrípeta radial en el valle agrícola, se consolida la ruptura con la tradición arquitectónica, mientras que en las grandes ciudades , la expansión urbana y los cambios arquitectónicos adquieren distintos ritmos. • Se crea la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de ingenieros bajo la dirección de Ricardo de Jaxa Malachoswski. • Se crea el departamento de Madre de Dios. • Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI. • Se aprueba la jornada laboral de 8 horas y la ley para construcción de casas para obreros. • Legalización de las comunidades campesinas. • Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria Americana (APRA).
  • 4. Plaza San Martín 1911-1921 / Lima Arq. Manuel Piqueras Cotolí PLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA "Se construyó en tres etapas: la primera correspondió al Hotel Bolívar ..la segunda se hicieron los edificios de los portales de Zela y Belén, y el Club Nacional; y en la tercera, los edificios del lado oriental de la plaza .pero manteniendo la unidad y homogeneidad en el tratamiento, que constituye una de las principales cualidades de la plaza. El estilo de la mayoría de los edificios que la rodean le da a la plaza San Martín un carácter neohispano o neocolonial, pero su estructura espacial axial y fundamentalmente simétrica, con el monumento en el medio y flanqueado por los edificios gemelos de los portales, es esencialmente clásica". José Garcia Bryce, La arquitectura en el virreinato y la República. Colección Mejía Baca,1980
  • 5. Plaza San Martín 1911-1921 / Lima Arq. Manuel Piqueras Cotolí PLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA
  • 6. 1026-1929/Lima/Parque de la reserva Arq. Claudio Sahut – Ing. Alberto de jaxas jochamowitz PARQUE DE LA RESERVA 1926 - 1929/ LIMA Construcción ordenada por el presidente Augusto B. Leguía en honor a las tropas reservistas que participaron durante la Guerra con Chile en la defensa de la cuidad de Lima. Fue el primer intento conceptual de conjugar las corrientes artísticas neo clásicas y neo peruanas
  • 7. 1926 - 1931 y 1937 /Lima /Palacio de Gobierno Arq. Claudio Sahut - Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski PALACIO DE GOBIERNO 1926 – 1931 y 1937/ LIMA La fachada de Palacio (entrada principal) que da hacia la Plaza Mayor, es de estilo neobarroco de inspiración francesa. La fachada lateral de Palacio, que da a la Calle Palacio y donde está la Puerta de Entrada llamada Puerta Principal o de Honor, es de estilo neocolonial.
  • 8. 1921 /Lima /Edificio El Comercio Arq. Enrique Rivero Tremouille EDIFICIO EL COMERCIO 1921/ LIMA Influenciado por el estilo académico y eclecticismo. El edificio posee dos fachadas gigantes, cada una de ellas tienen tres tramos verticales, en la esquina se haya una rotonda que remata en una cúpula que sobrepasa la altura del mismo. Ambientes desarrollados entorno a un eje conformado por tres espacios alineados: hall, escalera y oficinas
  • 9. 1029 - 1933/San Isidro/Lima/Urbanización El Olivar Arq. Manuel Piqueras Cotolí URBANIZACION EL OLIVAR 1929 - 1933/ LIMA Representa uno de los capítulos mas significativos de la historia urbanística de Lima. Nace una tradición y un modo distinto de construir y concebir la cuidad. Piqueras crea un espacio urbano de carácter definido, una especie de ciudad distinta que replantea los fundamentos del urbanismo limeño
  • 10. 1929 /Lima /Club Nacional Arq. Enrique Bianchi – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski CLUB NACIONAL 1929 / LIMA El Club Nacional construido 8 años mas tarde completo la modernización y embellecimiento de la Plaza San Martín. Toma de cada uno de esos cánones constructivos elementos de valor estético. El edificio consta de tres cuerpos y el remate, domina el estilo jónico y en algunas partes el dórico. Posee tres pisos, donde una escalinata reparte a los espacios en niveles mas altos.
  • 11. Edificio de Correos y Telégrafos 1876-1897 y 1924 / Lima Arquitectos Máximo Doig, Eduardo de Brugada y Manuel San Martín (1ra etapa) Arquitecto Raúl María Pereyra (2da etapa) EDIF. DE CORREO Y TEELEGRAFOS 1876 – 1897 y 1924 LIMA Caso revelador del proceso de renovación del tejido urbano del centro de la ciudad, al costado mismo de la plaza mayor, en el que se produce la renovación prácticamente integral de la manzana, gran parte dedicado a la Casa de Correos y telégrafos iniciada antes de la guerra, continuada luego por Eduardo de Brugada, Juan de San Martín y Maximiliano Doig a caballo entre los siglos XIX y XX, y finalmente, el pasaje Carmen cubierto en bóveda metálica y vidriada, una obra de reverberaciones urbanas en un denso neobarroco, obra de Raúl María Pereyra.
  • 12. Palacio Arzobispal 1916-1924 / Lima Arquitectos Ricardo de Jaxa Malachowski y Claudio Sahut PALACIO ARZOBISPAL 1916 - 1924/ LIMA "El primer ejemplo de un edificio neocolonial de carácter académico. La fachada no posee órdenes ni frontones clásicos, sino portadas de estilo limeño del siglo XVIII y balcones de madera tallada, pero su forma simétrica, apoyada en un eje central principal y que refleja la planta también simétrica, hla fenestración uniforme y repetición de los motivos, evidencian la base academista que posee la obra". José García Bryce La arquitectura en el Virreinato y la República. Ed. Juan Mejía Baca. Lima 1980
  • 13. Restauración de la Iglesia San Marcelo 1925 - 1928/ Lima Arquitecto Claudio Sahut RESTAURACION DE LA IGLESIA SAN MARCELO 1925 - 1928/ LIMA Se constituye en el primer edificio limeño en el que la intervención debidamente documentada, reviste las características de la conservación histórica cultural, es decir no se trató de una intervención para un fin práctico, sino que tuvo la expresa intención de preservarlo (teóricamente al menos) en el espacio y el tiempo. En segundo lugar, la convergencia de una gestión técnica, política y práctica, entre las cuales hay que contar con el arquitecto francés Claudio Sahut, quien en la materia, estaba evidentemente impregnado del pensamiento de Viollet Le Duc, de ahí la transformación radical de las fachadas, una auténtica invención neohispana.
  • 14. 1906 / Welsch / Lima / Casa welsch Hermanos Másperi CASA WELSH 1906/ LIMA Desarrolla un espacio interior flexible por medio de sus esbeltas columnas y un ambiente interior finamente decorado. Exteriormente la composición sigue la forma mas eficiente de un primer cuerpo en forma de zócalo y sobre él dos niveles trabajados con un orden gigante de pilastras corintias que al igual que el volumen se quiebran en la esquina.
  • 15. 191 0 193 0 194 5 196 8 198 0 201 0 impulso modernizador Arquitectura populismo y nacionalismo Identidad profesional y modernismo Crisis del modernismo Globalización, localización y desborde.
  • 16. JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA 1931- 1945 / Lima Arquitecto Enrique Rivero Tremouille Surge como consecuencia de la crisis de 1929, siendo creada en 1931 con la finalidad de reactivar la economía invirtiendo fondos públicos en la construcción de equipamientos (casas de obreros, comedores populares, instituciones públicas, así como infraestructura vial y de alcantarillado). Por su trabajo y organización racional, realizó una producción arquitectónica con identidad corporativa. El arquitecto Enrique Rivero Tremouille estuvo a cargo de la mayor cantidad de proyectos.
  • 17. JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA Centro Escolar de Barranco Mercado BaratilloJardín Infancia en José Díaz
  • 18. Casa Reiser y Curioni 1941 / Lima Arquitecto Héctor Velarde CASA REISER Y CURIONI Este edificio comercial de la firma fundada por Contanzo Reiser y Piero Curioni en 1908, se realiza en la etapa de sustitución de importaciones forzada por la Segunda Guerra Mundial y en la que la empresa formaba parte de una cadena de la incipiente industria nacional GUTIERREZ, Ramón. Héctor Velarde Edificio con un solo frente, retrocede en la localización de la fachada y su altura es muy superior a los edificios adyacentes. La fachada esta compuesta por 2 cuerpos - que en realidad encubren 4 pisos- con una austera decoración, pero el lenguaje utilizado hace concesiones a una visión de integración historicista. Estaba destinado para oficinas y comercio. Los ambientes se distribuyen en torno a un hall principal y al eje de circulación vertical (ascensores y escalera).
  • 19. CASA REISER Y CURIONI Oficina Almacén Almacén
  • 20. CASA REISER Y CURIONI 1938 – 1945/Lima / Hotel de Turistas Arq. Emilio Hart Terré Arq. José Álvarez Calderón. Plan hotelero desarrollado de las principales ciudades del Perú, creando una red de más de 17 hoteles proyectados adoptando una arquitectura nacionalista como representativa del gobierno de Oscar R. Benavides.
  • 21. REMODELACIÓN PLAZA DE ARMAS 1939 – 1945 / Lima / Remodelación Plaza de Armas Arq. Emilio Hart Terré Arq. José Álvarez Calderón.
  • 22. EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS Edificio Wilson 1945-1946 / Cercado de Lima Arquitecto Enrique Seoane Ros El volumen del edificio está resuelto a plomo de las calles originando una planta en forma de U, quedando en la parte posterior un patio para iluminación. Los dos primeros niveles están destinados a las tiendas que tienen doble altura y los niveles sucesivos a departamentos de vivienda, conteniendo el último nivel sólo dos departamentos y una terraza originada por el retiro del volumen. José Bentín Diez Canseco
  • 23. EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS Edificio Raffo 1938 / Cercado de Lima Arquitecto Guillermo Payet Garreta Popular en el medio peruano por su semejanza a la expresividad de los barcos, la llamada arquitectura buque tiene en este edificio su ejemplo paradigmático para un edificio de departamentos. Su ubicación en esquina le permite exhibir la curva, una de sus predilecciones y al centro del alargado volumen y por encima de su último piso emerge una suerte de cabina de mando naval, que acoge los servicios del edificio. Los voladizos, las ventanas alargadas y los ojos de buey conforman el léxico del estilo.
  • 24. Casa Dammert 1936 /San Isidro / Lima Arquitecto Alfredo Dammert Muelle CASA DAMMERT Y CASA HARTH-TERRÉ
  • 25. CASA DAMMERT Y CASA HARTH-TERRÉ Casa Harth-Terré 1945 / Miraflores / Lima Arquitecto Emilio Harth-Terré
  • 27. MINISTERIO DE EDUCACIÓN Ministerio de Educación 1949-56 / Lima Cercado / Lima Arquitecto Enrique Seoane Ross Es otra de las obras que pasó al imaginario colectivo. La ubicación y el emplazamiento aprovechan de la altura que el edificio debía tener. Su calidad expresiva, en un peruanismo moderno, la tecnología utilizada inusual estructura metálica-, la calidad y pertinencia en la elección de los materiales, forma del edificio y la inclusión de los frescos del perseguido artista Teodoro Núñez Ureta. Hasta la construcción del Centro Cívico de Lima (1974), fue el edificio más alto del Perú.
  • 29. DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DE INGENIEROS DAENI Departamento de Arquitectura de la Escuela Nacional de Ingenieros DAENI 1951-1953 / Rímac / Lima Arquitecto Mario Bianco Zanaldo Edificio-vitrina que debía mostrar a los profesores y estudiantes de la primera institución académica del país, lo que era la arquitectura moderna. Emplazamiento racional: la orientación este-oeste de los volúmenes longitudinales permiten abrir fenestraciones al norte y sur, protegiéndolas con un alero. Responde a dos accesos, uno lateral desde el exterior (la carretera), otro desde el interior y en escorzo desde el único Pabellón de la Escuela en el campus.
  • 30. El edificio se ubica en el terreno estableciendo una jerarquía al elevarse sobre éste consiguiendo un medio sótano, lo que permite articular la parte más alta de tres pisos a través de medios niveles, aligerando el recorrido. Se obtiene así una organización formal reticular, con el auxilio de un sistema de pérgolas que, uniendo el conjunto, crean dos patios: uno real y otro virtual, todo en base a principios ordenadores axiales ortogonales. Es evidente el manejo de las texturas, tanto visuales (retículas de la estructura, descomposición volumétrica en planos y pilotis), como táctiles (combina ladrillo caravista en el zócalo del primer nivel y revoque pintado y vidrios en los pisos sucesivos). DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DE INGENIEROS DAENI
  • 31. RADIO EL SOL , CASA HUIRACOCHA Radio El Sol 1954 / Lima Cercado / Lima Arquitecto Luis Miró Quesada El edificio obtiene el Premio Chavín en 1954. Su ubicación en esquina crea dos fachadas: la principal, en Av. Uruguay, con un ingreso en esquina y una zona comercial (restaurante), encima seis pisos en planta libre, uno de ellos tiene las instalaciones de la radio con el estudio de grabaciones y la fachada lateral proyecta su primer piso hacia la historicista casa vecina. El volumen se cierra mediante una primigenia courtain wall con una estructura metálica que oculta las losas y vigas de la estructura que combina con las ventanas vidriadas.
  • 32. Casa Huiracocha 1946-1948 / Jesús María / Lima Arquitecto Luis Miró Quesada RADIO EL SOL , CASA HUIRACOCHA La composición volumétrica y espacial tiene como referentes a Le Corbusier y Wright, que se evidencian en la fluidez espacial, el uso de la azotea como recreación y la tendencia a la horizontalidad del volumen. Las semejanzas son elocuentes en la escalera caracol, organizado como remate formal; su ubicación con respecto a la planta junto al ingreso y cuya disposición respecto al volumen, es un contrapunto dinámico y estático que sugieren dos ejes de composición: uno vertical (la escalera) y otro horizontal: el que contiene al volumen principal.
  • 33. SEMINARIO ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABAD Seminario Arquidiocesano San Antonio Abad 1962 / Cusco Arquitectos: Cooper / Graña / Nicolini Esta planteado en base a una sucesión de espacios que trasladan las funciones desde el patio de ingreso al segundo y tercer patio donde se encuentran la capilla y auditorio. En el cuarto patio se desarrolla las aulas y dormitorios de los seminaristas. En la parte posterior, el quinto patio sirve para el convento de las monjas, y el último patio, al lado del patio principal de ingreso, cuenta con una entrada independiente que sirve para el servicio general. Se ha buscado dotar de luz natural a todos los ambientes. No elevar la edificación más allá de tres pisos, salvo en la parte del altar de la capilla cuya volumetría identifica al conjunto. El proyecto esta propuesto con una expresión arquitectónica en base a volúmenes tarrajeados y pintados de claro y con perforaciones (ventanas y puertas), de pequeñas proporciones, dadas las características del clima cuzqueño.
  • 34. SEMINARIO ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABAD VISTA LATERAL INTERIOR
  • 35. 191 0 193 0 194 5 196 8 198 0 201 0 impulso modernizador Arquitectura populismo y nacionalismo Identidad profesional y modernismo Crisis del modernismo Globalización, localizaci ón y desborde.
  • 36. Banco Minero del Perú 1969 - 1971/ Lima / Lima Arquitectos: J. Baracco, G. Benvenuto, A. Cavassa, E. Núñez, M. Chang Say, A. Hurtado, C. Lizárraga, M. Wong. BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMA El partido general a escala urbana posee dos instancias: una volumétrica, como parte de la textura urbana que plantea la necesidad de integrarse a un muro urbano, que debe constituir el cierre construido; y otra a escala peatonal donde se busca lograr, a través de una gran abertura frontal, el máximo aprovechamiento de las ventajas del parque desde el interior y desde el exterior, tratando de jerarquizar al máximo el valor externo del interior, de tal manera que se vea éste como una loggia real de doble altura formando un interior urbano.
  • 37. Banco Minero del Perú 1969 - 1971/ Lima / Lima Arquitectos: J. Baracco, G. Benvenuto, A. Cavassa, E. Núñez, M. Chang Say, A. Hurtado, C. Lizárraga, M. Wong. BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMA Se ha trabajado toda el área pública como una gran caja de hormigón, organizada espacialmente con bandejas de trabajo combinadas por medios niveles y separadas de los muros por iluminación cenital, los ejes verticales cerrados corresponden a las circulaciones y los servicios, formando un hall principal con valor de plaza con una cubierta de luz cenital donde gira una escalera como pivote espacial de todo el conjunto, el mismo que se integra al parque exterior como un apéndice mediante un ingreso donde existe una logia de doble altura que da acceso tanto al público y empleados, sirviendo de zona de transición. Encima y delante del área bancaria, se ubica una torre de 48m de altura y de doce pisos de oficinas donde están las distintas secciones administrativas.
  • 38. PETROPERÚ 1969-1973 / San Isidro / Lima Arquitectos Walter Weberhofer, Daniel Arana Rios. EDICICIO DE PETRÓLEOS PETRO PERÚ 1969 - 1971/ LIMA Edificio insignia del gobierno militar, aprovecha su expectante emplazamiento en esquina y tangente a la principal vía expresa de la ciudad, mediante una forma agrupada escalonada. Consolidó lo que serían los principios de la arquitectura de la década: expresionismo narrativo y jerarquizado en lo volumétrico, discriminación entre áreas servidas y áreas de servicio, trabajo esmerado del concreto visto (en este caso martelinado), complementado por materiales durables y de fuerte carácter (mármol, laja de piedra). El ingreso principal a manera de puente, deja ver un cómodo estacionamiento inferior inusualmente iluminado e integrado al conjunto.
  • 39. EDICICIO DE PETRÓLEOS PETRO PERÚ 1969 - 1971/ LIMA VISTA DE LA FACHADAVISTA DEL EDIFICIO HACIA UNA AVENIDA
  • 40. RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / Cusco Arquitecto Víctor Pimentel Gurmendi. RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / CUSCO En la restauración de la casa se realizó un exhaustivo análisis histórico y retrospectivo del edificio, para obtener un diagnóstico preciso y dar respuesta adecuada a los problemas detectados. En primer lugar, la consolidación estructural se dio mediante la calzadura de gran parte de los basamentos, trabazón de encuentros de muros, refuerzo de todos los elementos estructurales y sustitución de las piezas excesivamente deterioradas, así como la liberación del material que sobrecargaban los techos y entrepisos, produciendo empujes y deformaciones en los elementos portantes.
  • 41. RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / CUSCO Posteriormente se realizó la extracción de agregados que habían desvirtuado el edificio, como los muros y rellenos de entrepiso que cegaban los diez arcos del frente principal y la hermosa portada inca ubicada detrás de la arquería, además se reintegró la portada virreinal de la calle Garcilaso, cuyos elementos se hallaban dispersos en el interior. Finalmente se reintegraron los acabados originales en los pisos, cielorrasos y tejados. y se procedió a la adecuación museográfica e instalación de redes eléctricas, sanitarias y servicios higiénicos. VISTA INTERIOR RESTAURADA
  • 42. CONJUNTO PREVI 1966-74 / Los Olivos / Lima Arqs: E. Paredes, E. Mazarri, L. Miró Quesada, V. Smirnoff, Crousse y Paez, J. Stirling, Atelier 5, K. Kikutake, Ch. Correa. CONJUNTO PREVI 1966-74 / LOS OLIVOS / LIMA El Proyecto Experimental de Vivienda (PREVI), que mediante la concurrencia de la ONU (PUND) y el Gobierno peruano, daría lugar a una de las experiencias de mayor relieve internacional, con el agregado de tratarse de un proyecto concebido para los sectores populares y de fuerte énfasis experimental, tanto en el plano urbanístico, normativo, como tecnológico, tipológico, productivo y expresivo. La participación de los mejores arquitectos del mundo y del país confirmaron las expectativas justificadas que había despertado la convocatoria. El desarrollo y realización del proyecto, en la década siguiente, forma parte de otra historia, no necesariamente a la altura de la anterior. LA VIVIENDA COLECTIVA EN EL PERÚ José Beingolea Del Carpio. Texto inédito 1998.
  • 43. CONJUNTO PREVI 1966-74 / Los Olivos / Lima Arqs: E. Paredes, E. Mazarri, L. Miró Quesada, V. Smirnoff, Crousse y Paez, J. Stirling, Atelier 5, K. Kikutake, Ch. Correa. CONJUNTO PREVI 1966-74 / LOS OLIVOS / LIMA
  • 44. 191 0 193 0 194 5 196 8 198 0 201 0 impulso modernizador Arquitectura populismo y nacionalismo Identidad profesional y modernismo Crisis del modernismo Globalización, localización y desborde.
  • 45. MALECÓN DE ILO Desde 1980 / Ilo / Moquegua Arquitecto Edgardo Ramirez Chirinos. MALECÓN DE ILO 1980 / ILO / MOQUEGUA Experiencia excepcional de gestión participativa y de proyecto urbano y arquitectónico. Iniciada en 1980 y liderada por la autoridad municipal de una ciudad negativamente impactada por la actividad minera, muestra hoy los resultados: reintegración al mar, erradicación de la actividad contaminante, planeamiento urbano de la ciudad y puerto (terminal de la vía interoceánica). Autor del diseño urbano, Edgardo Ramírez autor también del proyecto arquitectónico, integra orgánicamente su planteamiento de tres malecones: bajo, intermedio y alto, con puentes y vías de conexión así como de equipamiento urbano. El local municipal y los pórticos del anfiteatro aspiran a una interpretación de la dinámica de la urbe actual y de la tradición arquitectónica regional.
  • 46. MALECÓN DE ILO 1980 / ILO / MOQUEGUA
  • 47. Centro de Entretenimento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / Lima Arquitecto Eduardo Figari Gold Centro de Entretenimiento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / Lima El entorno neoliberal de los noventa introdujo una normativa para promover la inversión privada en el sector público. La idea de un centro de entretenimiento en el remate de una vía importante de un balneario limeño surgió en Eduardo Figari que se convirtió en proyectista y promotor. Obtener la concesión del uso de un terreno público no fue fácil, la exitosa experiencia está garantizada no sólo por el potencial del sitio y la idea sino también por la calidad del diseño: vistas privilegiadas al mar y el skyline de la ciudad, equilibrado uso del área edificada, correctos detalles y elección de materiales, incluyendo una adecuada gestión administrativa.
  • 48. Centro de Entretenimento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / Lima Arquitecto Eduardo Figari Gold Centro de Entretenimiento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / Lima
  • 49. Museo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La Libertad Arquitecta Claudia Uccelli Museo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La Libertad El museo es la resultante de una combinación de cinco módulos base que definen los espacios interiores y exteriores, dando forma a llenos y vacíos con usos diferentes. Dos de los edificios y el apéndice están ubicados sobre el eje Norte- Sur, uno de ellos se bifurca generando un patio menor que resuelve los ingresos privados para el personal del Museo. El tercer edificio, ubicado sobre el eje Este- Oeste, funciona como contenedor del espacio y refuerza los ejes visuales de la Huaca Cao y de la Huaca Rajada. La disposición de estos volúmenes genera una plaza en su interior..
  • 50. Museo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La Libertad Arquitecta Claudia Uccelli Museo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La Libertad
  • 51. Torre Millenium 2008 / San Isidro / Lima Arquitecto Guilermo Málaga Sotomayor TORRE MILLENIUM 2008 / San Isidro / Lima En un lugar expectante en el perímetro de El golf de San Isidro la propuesta de vivienda multifamiliar de alta densidad opta por una solución poco convencional densa, concentrada y radialmente dispuesta en dirección al frente más interesante, dejando visuales desde y hasta El golf. Inicialmente eran menos torres y las visuales más amplias, finalmente quedaron cinco torres disminuyendo el espacio de filtro visual y aumentando la demanda de estacionamiento. El ingreso vehicular es centralizado mientras el peatonal se hace independiente y directamente desde la calle.
  • 52. Banco Agrario 1979 / Cusco Arquitectos: Cooper / Graña / Nicolini BANCO AGRARIO 1979 / Cusco El terreno fue originalmente ocupado por una casa del siglo XVI de dos patios y dos pisos. Se consideró más importante restituir el volumen de la casa, esto es, res-petar la trama urbana de la ciudad, for-mada por las calles, en este caso tres frentes, los patios y los tejados, reprodu-ciendo los dos patios originales, las alturas en los frentes y los tejados. Las fachadas exteriores, para mante-ner el carácter de los edificios antiguos del Cusco, hechos de adobe con muy pocos vanos y gran predominio de muro lleno, se han diseñado siguiendo este principio y juntando todas las ventanas altas con los aleros a través de sus canes.
  • 53. Banco Agrario 1979 / Cusco Arquitectos: Cooper / Graña / Nicolini BANCO AGRARIO 1979 / Cusco Las fachadas interiores de los patios son tratadas contemporáneamente. Hechas de fie-rro y cristal templado con proporciones que recuerda la arquería de los patios originales. Son partes de la casa original el muro hecho por artesanos incas para la primera casa que ocupó el solar. Al destruirse en el terremoto se guardaron los mampuestos, la fuente en el Patio Principal se ha reconstruido con sus piezas originales encontradas al excavar. De restos de columnas, dobeles y comisas encontrados se ha armado en un frente del Hall Principal un pedazo como testimonio de lo que fue la arquería del Patio Principal.
  • 54. CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima Arquitecto Enrique Ciriani CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima Tratamos de concentrar nuestros esfuerzos en dos direcciones: ambas tienen que ver con el espacio. Una con la apertura de los espacios cerrados y la otra con el cerramiento de los espacios abiertos. Estas condiciones opuestas se reúnen a partir de la equivalencia de los planos verticales y horizontales que aparecen como ligados entra sí. Lo que llamamos el movimiento continuo de la materia. Morfológicamente, esta casa es un cubo cuyo zócalo, base horizontal, circunda un patio centrípeto que emerge verticalmente para fundirse en un volumen superior centrífugo cuya transparencia está contenida por una cinta continua de concreto.
  • 55. CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima Arquitecto Enrique Ciriani CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima Morfológicamente, esta casa es un cubo cuyo zócalo, base horizontal, circunda un patio centrípeto que emerge verticalmente para fundirse en un volumen superior centrífugo cuya transparencia está contenida por una cinta continua de concreto. Este espacio central ascendente juega el papel de anclaje visual. Para lo cual hemos cubierto el volumen de la escalera de cerámica y bloques de vidrio produciendo una referencia visual que es, al mismo tiempo, la imagen de la perfección del producto industrial así como de la obra pictórica, en referencia a la constante de habitar en torno a una imagen poética y ejemplar de fresco, sombra, brisa y playa. La presencia de la palmera nos mantiene en el diálogo necesario entre lo artificial y la naturaleza.