Este documento describe los principios básicos del diseño acústico de salas. Explica que el diseño acústico implica el control del campo acústico dentro de una sala para lograr una buena acústica, así como el control del ruido externo. También cubre parámetros como el tiempo de reverberación, la sonoridad, la claridad y la inteligibilidad, que deben considerarse según el uso previsto de la sala. Finalmente, presenta ejemplos de salas diseñadas para diferentes usos como conciertos, teatro u ópera

1. Diseño de salas
Enrique Alexandre (@e_alexandre)

2. Dos cosas distintas...
• Acondicionamiento acústico: Control del campo acústico dentro de una sala
para conseguir una acústica adecuada
• Geometría
• Materiales absorbentes
• Aislamiento acústico: Control del ruido que puede interferir en una aplicación
• Materiales aislantes
• Control del ruido en general

3. Parámetros y
objetivos de diseño

4. Parámetros y objetivos de diseño
• Objetivo: Analizar objetivamente la calidad acústica de una sala.
• ¿Para qué se va a utilizar la sala?
• ¿Voz? ¿Aula? ¿Teatro?
• ¿Música? ¿De qué tipo?
• ¿Que valga para todo?

5. Salas con acústica variable
• Hoy en día, muchas salas se diseñan para ser multiuso.
• Se diseña la sala para el uso principal
• Se permiten ajustes para modificar la acústica para otras aplicaciones

8. Parámetros más comunes
• Sonoridad
• Tiempo de reverberación
• Calidez y brillantez
• Ecos
• Localización
• Claridad
• Inteligibilidad

9. La sonoridad
• Mide cuánto nos ayuda la sala a incrementar el nivel del sonido
• Se recomienda que sea superior a 4dB.
• ¡Nunca negativa!

10. Tiempo de reverberación
• Es el parámetro básico que define el comportamiento del sonido en una sala
• Se define como el tiempo que tarda el sonido en caer 60dB desde su cese.
Tiempo
SPL
Cese del
sonido
60dB
Tiempo de
reverberación

11. Tiempo de reverberación
• ¿De qué depende?
• Del tamaño de la sala:
• Cuanto más grande -> Más reverberación
• De la absorción de los materiales:
• Cuanto más absorbentes -> Menos reverberación

12. Tiempo de reverberación - Medida real
0 0.5 1 1.5 2 2.5 3
50
55
60
65
70
75
80
85
90
95
Lmax
Lmax - 5
Lruido
Lruido+5
20 dB
Trev=3 t(-5, -25)

13. Tiempo de reverberación
Aplicación Tiempo óptimo (s)
Grabación 0,2 - 0,4
Palabra (conferencias,
aula)
0,7 - 1,0
Palabra (teatro) 0,7 - 1,2
Sala multiusos 1,2 - 1,5
Opera 1,2 - 1,5
Música de cámara 1,3 - 1,7
Música sinfónica 1,8 - 2,0
Organo / Coro 2,0 - 3,0

14. Calidez (BR) y brillantez (Br)
T (s)
f (Hz)125 250 500 1k 2k 4k
BR= Br=
≲

15. Ecos
• Aparecerá un eco si:
Las dos señales llegan con un
retardo superior a 50ms (17
metros)
Y
La diferencia entre sus niveles
es menor de 10 dB
30ms
60ms
IMPRESIÓN SUBJETIVASONIDO REAL

16. Condición para que no haya ecos
0 5 10 15 20 25 30 35
0
10
20
30
40
50
60
Distancia hasta la fuente (m)
Alturadelasala(m)
Diferencia de niveles mayor de 10dB
Retardo menor de 50ms
¡Problemas!

17. Efecto Haas
• Permite saber si una reflexión puede hacer que localicemos la fuente sonora
erróneamente.
10
8
6
4
2
0 10 20 30 40 50
Retardo (ms)
Diferenciadenivel(dB)
Localización del
primer frente de onda
Localización de
fuente secundaria

18. La claridad
• Mide lo bien que se entiende la voz o la música
• Demasiada reverberación hace que se mezclen demasiado los sonidos
• Para voz debe ser alta: mayor de 2dB
• Para música (dependiendo del género), entre -2dB y 2dB.

19. Inteligibilidad
• Mide lo bien que se entiende la palabra en una determinada sala.
• Se mide fundamentalmente con dos parámetros
• Índice ALCONS (Articulation Loss of CONSonants)
• Índice STI (Speech Transmission Index)

20. Concertgebouw
(Amsterdam)

21. Concertgebouw
(Amsterdam)

22. Symphony Hall
(Boston)

23. Symphony Hall
(Boston)

24. Musikvereinsaal
(Viena)

25. Konzerthaus (Berlin)

26. Carnegie Hall
(Nueva York)

27. Berliner Philarmonie
(Berlín)

29. Berliner Philarmonie
(Berlín)

30. Tivoli Koncertsal
(Copenhage)

31. Tivoli Koncertsal
(Copenhage)

32. Royal Festival Hall
(Londres)

33. Albert Hall
(Londres)

34. Ejemplos de salas
Apertura Cat. V (m3) Capac. Gmid Tmid BR C80
(dB)
tI
(ms)
Concertgebouw (Amsterdam) 1888 A+ 18780 2037 4,3 2 1,08 -3,3 21
Symphony Hall (Boston) 1900 A+ 18750 2625 4,7 1,85 1,03 -2,7 15
Musikvereinsaal (Viena) 1870 A+ 15000 1680 5,5 2 1,11 -3,7 12
Konzerthaus (Berlín) 1986 A 15000 1575 5,5 2,05 1,23 -2,5 25
Carnegie Hall (Nueva York) 1891 A 24270 2804 - 1,8 1,14 - 23
Philarmonie (Berlín) 1963 B+ 21000 2335 4,3 1,95 1,01 - -
Tivoli Koncertsal
(Conpenhage)
1956 B+ 12740 1789 - 1,3 1,1 - -
Radiohuset St. 1 (Copenhage) 1945 B+ 11900 1081 6,4 1,5 1,07 - -
Royal Festival Hall (Londres) 1951 B+ 21950 2351 2,6 1,5 1,17 - -
Albert Hall (Londres) 1871 C 86650 5080 -0,1 2,4 1,13 - -

35. Teatros al aire libre

36. 42 m
30 m
17 m
Teatros al aire libre

37. Teatro de Epidauro
70 metros

38. Efecto seat-dip

39. Uso de planos reflectores

40. Uso de planos reflectores (II)
Número de
planos
0 1 2 3 4 5
Mejora (dB) 0 3 4 5 6 7
Incremento
distancia
x1 x1.4 x1.6 x1.8 x2.0 x2.2

41. Techos y balconadas

42. Diseño de techos planos
0 5 10 15 20 25 30 35
0
10
20
30
40
50
60
Distancia hasta la fuente (m)
Alturadelasala(m)
Diferencia de niveles mayor de 10dB
Retardo menor de 50ms
¡Problemas!

43. Focalizaciones
• Concentración de energía acústica
en una zona de la audiencia.
• Suele estar causada por la
presencia de superficies cóncavas
r
h

46. Cómo evitar las focalizaciones

49. Avery Fisher Hall, Nueva York

50. Caso particular: galería de los susurros

51. Caso particular: galería de los susurros

52. Uso del techo como reflector
El techo sirve de
reflector para la
parte trasera de la
audiencia
También proyecta
energía a la parte
trasera aunque
con más retraso
No proyecta
energía sobre el
escenario
Las reflexiones
llegan desde más
cerca a la parte
trasera -> más
energía

53. El techo como reflector

57. Balcones
• Se utilizan para aumentar la
capacidad de la sala
• Posibles problemas:
• Evitar balconadas demasiado
profundas (que la profundidad
nunca sea mayor que su altura)
• Diseñar la base del anfiteatro
para que proporcione reflexiones
a la zona inferior.
h
d

58. Diseño de la planta

59. Diseño de la planta
Mayor número de
espectadores con
buena visibilidad
No llegan reflexiones
a la parte central
Utilizada en las
mejores salas del
mundo
Buenas reflexiones
laterales, con mucha
energía
No es adecuado si la
sala es muy ancha
Buena idea para las
zonas posteriores
Muchas limitaciones
tanto acústicas
como de visibilidad
para las zonas
cercanas

60. Aislamiento acústico

61. Aislamiento acústico
• Conjunto de medidas que debemos adoptar para evitar que el ruido (Señales
molestas) en un recinto exceda unos niveles recomendados.
• Implica controlar:
• Todas las posibles vías de transmisión (ruido procedente del exterior)
• Posibles fuentes de ruido del interior de la sala (alumbrado, sistemas de
ventilación, etc.).

62. Control por absorción
• Incrementar la absorción acústica disminuye el nivel de presión sonora en
campo reverberante y mejora el confort acústico.
Recinto A
Recinto B
Pasillo
Absorbente Acústico

63. Ruido Aéreo, a través de Forjados
y Paredes
Transmisión Estructural.
Excitación de la Estructura por
Ruido Aéreo
Transmisión a través de ventanas y
puertas.
Transmisión a Través de Conductos
de Ventilación.
Transmisión a través de Puentes
Acústicos.
Transmisión sonora en edificios

64. Paneles simples y paneles dobles
• Panel simple: El aislamiento aumenta en 6dB al:
• Duplicar la frecuencia
• Duplicar la masa
• Panel doble:
• Mejores prestaciones que el panel simple
• Debe evitarse conexión directa entre ambas hojas

65. Falsos techos
• Con absorción alta: Permiten mejorar el ambiente acústico en el interior del
local.
• Si se montan adecuadamente: proporcionan aislamiento adicional.
Absorbente Acústico
Forjado
Suspensiones Elásticas
Falso Techo

70. Evaluación de la
exposición al ruido

71. Criterios de confort acústico - Curvas NC
65
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
10
20
30
40
50
60
70
80
90
Frecuencia (Hz)
Niveldepresiónsonora(dB)
60
55
50
45
40
35
30
25
20
15

72. Ejemplos de valores requeridos
Aplicación Indice NC
Industria pesada 55-75
Industria ligera 45-65
Recintos deportivos 35-50
Grandes almacenes y tiendas 35-45
Oficinas 35-45
Despachos, bibliotecas 30-35
Teatros 25-30
Salas de conciertos 20-25
Estudios de grabación 15-20
Cines 30-35
Cine THX 30

73. Ejemplo de aplicación
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
0
10
20
30
40
50
60
70
80
Frecuencia (Hz)
Niveldepresiónsonora(dB)
NC-65
NC-60
NC-55

74. Nivel de presión sonora equivalente (Leq)
• Se trata de un nivel de presión sonora promediado durante un determinado
tiempo
T
SPL (dB)
tiempo
Leq

75. Nivel equivalente día-tarde-noche (LDN)
• Tiene en cuenta que los ruidos son más molestos durante la noche que
durante el día
• Los intervalos día/noche vienen definidos en las respectivas legislaciones
locales.

76. Nivel diario equivalente
• Definido en el Real Decreto 1216/1989 sobre protección de los trabajadores
frente a los riesgos de la exposición al ruido.
• Pondera el ruido recibido durante la duración de la jornada laboral.

77. Descriptores estadísticos. Percentiles LN
• Indican el nivel equivalente excedido durante el N% del periodo de medición.
• Valores típicos:
• L10: Utilizado en ruido viario
• L50: Equivale al nivel medio de ruido
• L90: Indica el nivel de ruido de fondo

78. Legislación europea
• Directiva 2002/49/CE del parlamento europeo y del consejo de 25 de Junio
de 2002 sobre evaluación y gestión del ruido ambiental (DOCE 18/7/2002)
• Utiliza el nivel equivalente día-tarde-noche. Los valores por defecto para las
franjas son:
• Día: 7:00 – 19:00
• Tarde: 19:00 – 23:00
• Noche: 23:00 – 7:00
• Estos valores, no obstante, pueden ser modificados por cada estado según
sus necesidades.

79. Legislación española
• Ley del ruido (BOE 18-11-2003): “… se emplearán índices acústicos
homogéneos correspondientes a las 24 horas del día, al periodo diurno, al
periodo vespertino y al periodo nocturno.”
Uso del edificio Tipo de recinto Día Tarde Noche
Vivienda
Estancias 45dB 45dB 35dB
Dormitorios 40dB 40dB 30dB
Hospital
Estancias 45dB 45dB 35dB
Dormitorios 40dB 40dB 30dB
Educativo o
cultural
Aulas 40dB 40dB 40dB
Salas de
lectura
35dB 35dB 35dB

80. Legislación española
• R.D. 286/2006 sobre la protección de la salud y la seguridad de los
trabajadores contra los riesgos relacionados con la exposición al ruido (BOE
11/03/2006).
• Establece el uso del nivel diario equivalente.
• Si el nivel diario equivalente…
• …excede los 80 dBA se deberá proporcionar a los trabajadores
información, controles médicos quinquenales y protectores auditivos a
quien lo solicite.
• … excede los 85 dBA, los controles médicos serán cada tres años y los
protectores se darán a todos los trabajadores.
• … excede los 87 dBA, y no es posible reducir el ruido, los controles serán
anuales y el uso de los protectores será obligatorio.

81. Estudios de
grabación

82. Mezcla
Objetivos de diseño
• Aislamiento elevado
• De fuera hacia dentro
• De dentro hacia fuera
• Poco ruido de fondo
• Disponibilidad horaria
• Altura (>4m) y resistencia al peso

83. Mezcla
Problemas
• Las salas de control deben tener una reverberación muy baja
• Los altavoces deben ser capaces de producir niveles de presión sonora muy
elevados:
• 20dB más de potencia -> 100 veces más potencia -> 4 veces más
sonoridad

84. Mezcla
Mediados de los 70 (Westlake)
• Evitar paredes paralelas
• Mucha absorción

85. Mezcla
Mediados de los 70 (Jensen)

86. Finales de los 70: LEDE (Live-End, Dead-End)
• Pared frontal muy absorbente y la trasera reverberante y con difusores.

87. Salas LEDE

88. Live-End-Dead-End

89. Finales de los 70: RFZ (Reflection Free Zone)
• Intenta solucionar los problemas de las salas LEDE:
• Pared frontal muy absorbente vs. ventana en la pared frontal
• Se diseña la geometría para “disimular” la ventana frontal
• El resto de la sala debe ser muy absorbente.

90. Reflection-free zone

91. Reflection-free zone

92. Años 90: Non-Environment
• El objetivo es evitar las diferencias entre estudios, y homogeneizar los
resultados
• Todas las superficies son absorbentes excepto la pared frontal y el suelo
• Se usan “trampas de graves”

93. Non-environment

94. Non-environment

95. Non environment

96. Non environment

99. Monitores de estudio
• Se diferencian de los monitores “de consumo” en que:
• Son más robustos
• Están diseñados para ser escuchados a distancias cortas
• Casi siempre son autoamplificados
• Tienen una respuesta en frecuencia mucho más plana
• Los monitores de estudio no suelen “sonar genial”