Descargar como PDF, PPTX
Subido porEnrique Alexandre
Diseño de salas
Este documento describe los principios básicos del diseño acústico de salas. Explica que el diseño acústico implica el control del campo acústico dentro de una sala para lograr una buena acústica, así como el control del ruido externo. También cubre parámetros como el tiempo de reverberación, la sonoridad, la claridad y la inteligibilidad, que deben considerarse según el uso previsto de la sala. Finalmente, presenta ejemplos de salas diseñadas para diferentes usos como conciertos, teatro u ópera
Diseño de salas
- 1. Diseño de salas EnriqueAlexandre (@e_alexandre)
- 2. Dos cosas distintas... •Acondicionamiento acústico: Control del campo acústico dentro de una sala para conseguir una acústica adecuada • Geometría • Materiales absorbentes • Aislamiento acústico: Control del ruido que puede interferir en una aplicación • Materiales aislantes • Control del ruido en general
- 3.
- 4. Parámetros y objetivosde diseño • Objetivo: Analizar objetivamente la calidad acústica de una sala. • ¿Para qué se va a utilizar la sala? • ¿Voz? ¿Aula? ¿Teatro? • ¿Música? ¿De qué tipo? • ¿Que valga para todo?
- 5. Salas con acústicavariable • Hoy en día, muchas salas se diseñan para ser multiuso. • Se diseña la sala para el uso principal • Se permiten ajustes para modificar la acústica para otras aplicaciones
- 8. Parámetros más comunes •Sonoridad • Tiempo de reverberación • Calidez y brillantez • Ecos • Localización • Claridad • Inteligibilidad
- 9. La sonoridad • Midecuánto nos ayuda la sala a incrementar el nivel del sonido • Se recomienda que sea superior a 4dB. • ¡Nunca negativa!
- 10. Tiempo de reverberación •Es el parámetro básico que define el comportamiento del sonido en una sala • Se define como el tiempo que tarda el sonido en caer 60dB desde su cese. Tiempo SPL Cese del sonido 60dB Tiempo de reverberación
- 11. Tiempo de reverberación •¿De qué depende? • Del tamaño de la sala: • Cuanto más grande -> Más reverberación • De la absorción de los materiales: • Cuanto más absorbentes -> Menos reverberación
- 12. Tiempo de reverberación- Medida real 0 0.5 1 1.5 2 2.5 3 50 55 60 65 70 75 80 85 90 95 Lmax Lmax - 5 Lruido Lruido+5 20 dB Trev=3 t(-5, -25)
- 13. Tiempo de reverberación AplicaciónTiempo óptimo (s) Grabación 0,2 - 0,4 Palabra (conferencias, aula) 0,7 - 1,0 Palabra (teatro) 0,7 - 1,2 Sala multiusos 1,2 - 1,5 Opera 1,2 - 1,5 Música de cámara 1,3 - 1,7 Música sinfónica 1,8 - 2,0 Organo / Coro 2,0 - 3,0
- 14. Calidez (BR) ybrillantez (Br) T (s) f (Hz)125 250 500 1k 2k 4k BR= Br= ≲
- 15. Ecos • Aparecerá uneco si: Las dos señales llegan con un retardo superior a 50ms (17 metros) Y La diferencia entre sus niveles es menor de 10 dB 30ms 60ms IMPRESIÓN SUBJETIVASONIDO REAL
- 16. Condición para queno haya ecos 0 5 10 15 20 25 30 35 0 10 20 30 40 50 60 Distancia hasta la fuente (m) Alturadelasala(m) Diferencia de niveles mayor de 10dB Retardo menor de 50ms ¡Problemas!
- 17. Efecto Haas • Permitesaber si una reflexión puede hacer que localicemos la fuente sonora erróneamente. 10 8 6 4 2 0 10 20 30 40 50 Retardo (ms) Diferenciadenivel(dB) Localización del primer frente de onda Localización de fuente secundaria
- 18. La claridad • Midelo bien que se entiende la voz o la música • Demasiada reverberación hace que se mezclen demasiado los sonidos • Para voz debe ser alta: mayor de 2dB • Para música (dependiendo del género), entre -2dB y 2dB.
- 19. Inteligibilidad • Mide lobien que se entiende la palabra en una determinada sala. • Se mide fundamentalmente con dos parámetros • Índice ALCONS (Articulation Loss of CONSonants) • Índice STI (Speech Transmission Index)
- 20.
- 21.
- 22.
- 23.
- 24.
- 25.
- 26.
- 27.
- 29.
- 30.
- 31.
- 32.
- 33.
- 34. Ejemplos de salas AperturaCat. V (m3) Capac. Gmid Tmid BR C80 (dB) tI (ms) Concertgebouw (Amsterdam) 1888 A+ 18780 2037 4,3 2 1,08 -3,3 21 Symphony Hall (Boston) 1900 A+ 18750 2625 4,7 1,85 1,03 -2,7 15 Musikvereinsaal (Viena) 1870 A+ 15000 1680 5,5 2 1,11 -3,7 12 Konzerthaus (Berlín) 1986 A 15000 1575 5,5 2,05 1,23 -2,5 25 Carnegie Hall (Nueva York) 1891 A 24270 2804 - 1,8 1,14 - 23 Philarmonie (Berlín) 1963 B+ 21000 2335 4,3 1,95 1,01 - - Tivoli Koncertsal (Conpenhage) 1956 B+ 12740 1789 - 1,3 1,1 - - Radiohuset St. 1 (Copenhage) 1945 B+ 11900 1081 6,4 1,5 1,07 - - Royal Festival Hall (Londres) 1951 B+ 21950 2351 2,6 1,5 1,17 - - Albert Hall (Londres) 1871 C 86650 5080 -0,1 2,4 1,13 - -
- 35. Teatros al airelibre
- 36. 42 m 30 m 17m Teatros al aire libre
- 37. Teatro de Epidauro 70metros
- 38.
- 39. Uso de planosreflectores
- 40. Uso de planosreflectores (II) Número de planos 0 1 2 3 4 5 Mejora (dB) 0 3 4 5 6 7 Incremento distancia x1 x1.4 x1.6 x1.8 x2.0 x2.2
- 41.
- 42. Diseño de techosplanos 0 5 10 15 20 25 30 35 0 10 20 30 40 50 60 Distancia hasta la fuente (m) Alturadelasala(m) Diferencia de niveles mayor de 10dB Retardo menor de 50ms ¡Problemas!
- 43. Focalizaciones • Concentración deenergía acústica en una zona de la audiencia. • Suele estar causada por la presencia de superficies cóncavas r h
- 46. Cómo evitar lasfocalizaciones
- 49. Avery Fisher Hall,Nueva York
- 50. Caso particular: galeríade los susurros
- 51. Caso particular: galeríade los susurros
- 52. Uso del techocomo reflector El techo sirve de reflector para la parte trasera de la audiencia También proyecta energía a la parte trasera aunque con más retraso No proyecta energía sobre el escenario Las reflexiones llegan desde más cerca a la parte trasera -> más energía
- 53. El techo comoreflector
- 57. Balcones • Se utilizanpara aumentar la capacidad de la sala • Posibles problemas: • Evitar balconadas demasiado profundas (que la profundidad nunca sea mayor que su altura) • Diseñar la base del anfiteatro para que proporcione reflexiones a la zona inferior. h d
- 58. Diseño de laplanta
- 59. Diseño de laplanta Mayor número de espectadores con buena visibilidad No llegan reflexiones a la parte central Utilizada en las mejores salas del mundo Buenas reflexiones laterales, con mucha energía No es adecuado si la sala es muy ancha Buena idea para las zonas posteriores Muchas limitaciones tanto acústicas como de visibilidad para las zonas cercanas
- 60.
- 61. Aislamiento acústico • Conjuntode medidas que debemos adoptar para evitar que el ruido (Señales molestas) en un recinto exceda unos niveles recomendados. • Implica controlar: • Todas las posibles vías de transmisión (ruido procedente del exterior) • Posibles fuentes de ruido del interior de la sala (alumbrado, sistemas de ventilación, etc.).
- 62. Control por absorción •Incrementar la absorción acústica disminuye el nivel de presión sonora en campo reverberante y mejora el confort acústico. Recinto A Recinto B Pasillo Absorbente Acústico
- 63. Ruido Aéreo, através de Forjados y Paredes Transmisión Estructural. Excitación de la Estructura por Ruido Aéreo Transmisión a través de ventanas y puertas. Transmisión a Través de Conductos de Ventilación. Transmisión a través de Puentes Acústicos. Transmisión sonora en edificios
- 64. Paneles simples ypaneles dobles • Panel simple: El aislamiento aumenta en 6dB al: • Duplicar la frecuencia • Duplicar la masa • Panel doble: • Mejores prestaciones que el panel simple • Debe evitarse conexión directa entre ambas hojas
- 65. Falsos techos • Conabsorción alta: Permiten mejorar el ambiente acústico en el interior del local. • Si se montan adecuadamente: proporcionan aislamiento adicional. Absorbente Acústico Forjado Suspensiones Elásticas Falso Techo
- 70. Evaluación de la exposiciónal ruido
- 71. Criterios de confortacústico - Curvas NC 65 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 10 20 30 40 50 60 70 80 90 Frecuencia (Hz) Niveldepresiónsonora(dB) 60 55 50 45 40 35 30 25 20 15
- 72. Ejemplos de valoresrequeridos Aplicación Indice NC Industria pesada 55-75 Industria ligera 45-65 Recintos deportivos 35-50 Grandes almacenes y tiendas 35-45 Oficinas 35-45 Despachos, bibliotecas 30-35 Teatros 25-30 Salas de conciertos 20-25 Estudios de grabación 15-20 Cines 30-35 Cine THX 30
- 73. Ejemplo de aplicación 63125 250 500 1000 2000 4000 8000 0 10 20 30 40 50 60 70 80 Frecuencia (Hz) Niveldepresiónsonora(dB) NC-65 NC-60 NC-55
- 74. Nivel de presiónsonora equivalente (Leq) • Se trata de un nivel de presión sonora promediado durante un determinado tiempo T SPL (dB) tiempo Leq
- 75. Nivel equivalente día-tarde-noche(LDN) • Tiene en cuenta que los ruidos son más molestos durante la noche que durante el día • Los intervalos día/noche vienen definidos en las respectivas legislaciones locales.
- 76. Nivel diario equivalente •Definido en el Real Decreto 1216/1989 sobre protección de los trabajadores frente a los riesgos de la exposición al ruido. • Pondera el ruido recibido durante la duración de la jornada laboral.
- 77. Descriptores estadísticos. PercentilesLN • Indican el nivel equivalente excedido durante el N% del periodo de medición. • Valores típicos: • L10: Utilizado en ruido viario • L50: Equivale al nivel medio de ruido • L90: Indica el nivel de ruido de fondo
- 78. Legislación europea • Directiva2002/49/CE del parlamento europeo y del consejo de 25 de Junio de 2002 sobre evaluación y gestión del ruido ambiental (DOCE 18/7/2002) • Utiliza el nivel equivalente día-tarde-noche. Los valores por defecto para las franjas son: • Día: 7:00 – 19:00 • Tarde: 19:00 – 23:00 • Noche: 23:00 – 7:00 • Estos valores, no obstante, pueden ser modificados por cada estado según sus necesidades.
- 79. Legislación española • Leydel ruido (BOE 18-11-2003): “… se emplearán índices acústicos homogéneos correspondientes a las 24 horas del día, al periodo diurno, al periodo vespertino y al periodo nocturno.” Uso del edificio Tipo de recinto Día Tarde Noche Vivienda Estancias 45dB 45dB 35dB Dormitorios 40dB 40dB 30dB Hospital Estancias 45dB 45dB 35dB Dormitorios 40dB 40dB 30dB Educativo o cultural Aulas 40dB 40dB 40dB Salas de lectura 35dB 35dB 35dB
- 80. Legislación española • R.D.286/2006 sobre la protección de la salud y la seguridad de los trabajadores contra los riesgos relacionados con la exposición al ruido (BOE 11/03/2006). • Establece el uso del nivel diario equivalente. • Si el nivel diario equivalente… • …excede los 80 dBA se deberá proporcionar a los trabajadores información, controles médicos quinquenales y protectores auditivos a quien lo solicite. • … excede los 85 dBA, los controles médicos serán cada tres años y los protectores se darán a todos los trabajadores. • … excede los 87 dBA, y no es posible reducir el ruido, los controles serán anuales y el uso de los protectores será obligatorio.
- 81.
- 82. Mezcla Objetivos de diseño •Aislamiento elevado • De fuera hacia dentro • De dentro hacia fuera • Poco ruido de fondo • Disponibilidad horaria • Altura (>4m) y resistencia al peso
- 83. Mezcla Problemas • Las salasde control deben tener una reverberación muy baja • Los altavoces deben ser capaces de producir niveles de presión sonora muy elevados: • 20dB más de potencia -> 100 veces más potencia -> 4 veces más sonoridad
- 84. Mezcla Mediados de los70 (Westlake) • Evitar paredes paralelas • Mucha absorción
- 85. Mezcla Mediados de los70 (Jensen)
- 86. Finales de los70: LEDE (Live-End, Dead-End) • Pared frontal muy absorbente y la trasera reverberante y con difusores.
- 87.
- 88.
- 89. Finales de los70: RFZ (Reflection Free Zone) • Intenta solucionar los problemas de las salas LEDE: • Pared frontal muy absorbente vs. ventana en la pared frontal • Se diseña la geometría para “disimular” la ventana frontal • El resto de la sala debe ser muy absorbente.
- 90.
- 91.
- 92. Años 90: Non-Environment •El objetivo es evitar las diferencias entre estudios, y homogeneizar los resultados • Todas las superficies son absorbentes excepto la pared frontal y el suelo • Se usan “trampas de graves”
- 93.
- 94.
- 95.
- 96.
- 99. Monitores de estudio •Se diferencian de los monitores “de consumo” en que: • Son más robustos • Están diseñados para ser escuchados a distancias cortas • Casi siempre son autoamplificados • Tienen una respuesta en frecuencia mucho más plana • Los monitores de estudio no suelen “sonar genial”