3. Simone Martini, LA ANUNCIACIÓN . Témpera sobre tabla. ( 1333 ). Galleria degli Uffizi. Florencia 1333. Temple sobre tabla. 184 x 210 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.
4. Simone Martini, LA ANUNCIACIÓN . Témpera sobre tabla. ( 1333 ). Galleria degli Uffizi. Florencia
5. Simone Martini, LA ANUNCIACIÓN . Témpera sobre tabla. ( 1333 ). Galleria degli Uffizi. Florencia
7. AMBROGIO LORENZETTI (c.1290-1348 ) Efectos del Buen Gobierno en la vida de la ciudad (1338-1340) Sala de los Nueve del Palazzo Comunale. Siena. Italia.
10. Basílica superior de San Francisco, en Asís (finales S. XIII) GIOTTO DI BONDONE (1267-1337) )
11. Capilla Scrovegni, Padua (1304-1306), vista general hacia la cabecera GIOTTO DI BONDONE (1267-1337) )
12. La pintura del Trecento.Giotto. El beso de Judas. Capilla Scrovegni, Padua. 1305
13. Giotto. El llanto ante Cristo muerto. Capilla Scrovegni, Padua. 1305
14. Capilla Scrovegni, "Lamentaciones sobre el cuerpo de Cristo muerto DETALLE DE LA MUERTE DE CRISTO CAPILLA SCROVEGNI, PADUA GIOTTO DI BONDONE (1267-1337)
15. LA ÚLTIMA CENA, FRESCO 200 / 183 CM. ESCENA DE LA VIDA DE CRISTO 1304-1305 CAPILLA SCROVEGNI, PADUA GIOTTO DI BONDONE (1267-1337 )
16. FRA ANGELICO (1387-1455) PI FRA ANGELICO (1387-1455) PINTURA RENACENTISTA ITALIANA ESCUELA FLORENTINA NTURA RENACENTISTA ITALIANA ESCUELA FLORENTINA FRAY ANGÉLICO (1387-1455)
18. Anunciación del Museo del Prado (1430-1432) FRAY ANGÉLICO (1387-1455) 1430-32 Tempera en la madera, 154 x 194 centímetros Museo del Prado, Madrid Fra Angelico / La Anunciación Atrás | Índice | Siguiente
24. Tríptico de San Giovenale (1422) TOMASSO MASACCIO (1401-1428) 1422. Temple sobre tabla. Iglesia de San Juvenal. Cascia. Florencia. Italia
25. Crucifixión (1426) TOMASSO MASACCIO (1401-1428) 1425-1426. Temple sobre tabla. 83 x 63 cm. Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte. Nápoles. Italia.
26. Masaccio. La Santa Trinidad, la Virgen y San Juan, 1425. Santa María Novella. Florencia . 1426-1428. Fresco sobre muro. 667 x 317 cm. Iglesia de Santa María Novella. Florencia. Italia.
28. FRESCOS DE LA CAPILLA BRANCACCI (1424-1428) IGLESIA DEL CARMINE DE FLORENCIA TOMASSO MASACCIO (1401-1428)
29. Lateral izquierdo. Arriba "El tributo". Abajo "La resurrección del hijo de Teófilo y S. Pedro en la cátedra" TOMASSO MASACCIO (1401-1428)
30. MASACCIO, Frescos de la Capilla Brancacci. Lado derecho (Iglesia de Santa María del Carmine, Florencia, 1426-82)
31.
32.
33.
34.
35. Masaccio. El Tributode la moneda.1428. Capilla Brancacci. Florencia . TOMASSO MASACCIO (1401-1428)
40. Masaccio. La expulsión de Adán y Eva del Paraíso. 1425. Capilla Brancacci. Florencia.
41. Masaccio. La expulsión de Adán y Eva del Paraíso
42. LIPPI, Fra Filippo Pintor italiano, escuela florentina (B. 1406, Firenze, D. 1469, Spoleto)
43. Fra Filippo Lippi. La Virgen con el Niño. 1460. Galería de los Uffizi. Florencia
44. El anuncio con dos donantes que se arrodillan c. 1440 Engrasar en el panel, 155 x 144 centímetros d'Arte Antica, Roma de Galleria Nazionale LIPPI, Fra Filippo (B. 1406, Firenze, D. 1469, Spoleto)
46. Retrato de un hombre y de una mujer - Panel, 64 x 42 centímetros Museo metropolitana del arte, Nueva York LIPPI, Fra Filippo (B. 1406, Firenze, D. 1469, Spoleto)
49. Paolo Uccello. Batalla de San Romano.1456. Palacio Médici- Ricardi.Florencia Batalla de San Romano (1450): N. de Tolentino al frente de sus tropas
50.
51. Paolo Uccello. Batalla de San Romano.1456. Palacio Médici- Ricardi.Florencia Batalla de San Romano (1450)
52. Paolo Uccello. Batalla de San Romano.1456. Palacio Médici- Ricardi.Florencia Batalla de San Romano (1450):B. della Ciarda derribado de su caballo
53.
54.
55. Della Ciarda de Bernardino lanzado de su caballo (detalle) 1450s Tempera en la madera Degli Uffizi, Florencia de Galleria PAOLO UCCELLO (1397-1475)
56. Della Ciarda de Bernardino lanzado de su caballo (detalle) 1450s Tempera en la madera Degli Uffizi, Florencia de Galleria PAOLO UCCELLO (1397-1475
57. Della Ciarda de Bernardino lanzado de su caballo (detalle) 1450s Tempera en la madera Degli Uffizi, Florencia de Galleria PAOLO UCCELLO (1397-1475)
58.
59. Tempera en la madera, 180 x 316 centímetros. Museo del Louvre, Paris Batalla de San Romano (1450):M. da Cotignola interviene en la batalla PAOLO UCCELLO (1397-1475)
74. Sandro Boticelli. La Primavera.1478. Museo de los Uffizi. Florencia 1480-1482. Temple sobre tabla. 203 x 314 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.
75.
76. Cupido Afrodita Las tres Gracias Flora Ninfa Cloris Con el viento Céfiro Mercurio http://w3.cnice.mec.es/eos/MaterialesEducativos/bachillerato/arte/arte/iconogra/primaver.htm
82. 1 3 1 3 Mercurio Tres gracias Venus Diosa de la fertilidad Ninfa Viento Cupido 8 9 La primavera
83. Sandro Boticelli. Nacimiento de Venus. 1485.Museo de los Uffizi. Florencia 1495. Temple sobre tabla. 62 x 91 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.
87. EL NACIMIENTO DE VENUS, de Sandro Botticelli Claire Deloupy Óleo sobre lienzo 33 X 22 cm EVA, LA SERPIENTE Y LA MUERTE (detalle), de Hans Baldung Grien Claire Deloupy Óleo sobre lienzo 36 X 27 cm
88.
89.
90. Sandro Botticello. Adoración de los Reyes Magos. Museo de los Uffizi. Florencia 1470-1475. Temple sobre tabla. 111 x 134 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.
91. Sandro Botticelli. Retrato de Simonetta Vespuci. 1480 1480. Óleo sobre tabla. 47,5 x 35 cm. Staatliche Museen. Berlín. Alemania.
92. La calumnia de Apeles (1494-1495) SANDRO BOTTICELLI (1445-1510) 1495. Temple sobre tabla. 62 x 91 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.
101. Cámara de los esposos: decoración de la cúpula ANDREA MANTEGNA (c.1431-1506) 1471-1474. Oculo fingido. Fresco. Diámetro 270 cm. Palacio ducal de Mantua. Mantua. Italia.
102. 1464-1500. Temple sobre lienzo. 66 x 81 cm. Pinacoteca de Brera. Milán. Italia. Pintor italiano, escuela de Umbrian (B. 1450, della Pieve, D. 1523, Perugia de Citta)
115. Obra realizada junto con Andrea del Verrocchio. 1475-1478. Óleo sobre tabla. 177 x 151 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.
116. La Anunciación (1472-1475) 1472-1474. Óleo sobre tabla. 98 x 217 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia
117. Madonna Benois (c. 1478) Madonna del clavel (1478-1480) 1478-1480. Óleo sobre tabla transferido a lienzo. 49,5 x 31,5 cm. Museo del Hermitage. San Petersburgo. Rusia.
118. Leonardo da Vinci. La adoración de los Magos. 1482. Uffizi. Florencia 1481-1482. Temple y Óleo sobre tabla. 243 x 246 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.
119. Leonardo da Vinci. La Virgen de las rocas.1483. National Galleri,Londres .
120. Virgen de las rocas 1483-86 Aceite en el panel, 199 x 122 centímetros Musée du Louvre, París Virgen de las rocas 1495-1508 Aceite en el panel, 189.5 x 120 centímetros Galería nacional, Londres Leonardo da Vinci.
121. Virgen de las rocas 1483-86 Aceite en el panel, 199 x 122 centímetros Musée du Louvre, París
122. Virgen de las rocas (detalle) 1483-86. Aceite en panel. Musée du Louvre, París Leonardo da Vinci.
123.
124. El refectorio con la última cena después de la restauración 1498. Convento del delle Grazie, Milano deSanta María Leonardo da Vinci.
125. La última cena 1498 Técnica mezclada, 460 x 880 centímetros Convento del delle Grazie, Milano de Santa María Leonardo da Vinci.
126. Leonardo da Vinci. La Última Cena.1498. Santa María delle Grazie. Milán 1495-1497. Fresco. 460 x 880 cm. Refectorio del Convento de Santa María delle Grazie. Milán. Italia.
141. Leonardo da Vinci. La Gioconda. 1503. Museo de Louvre. París También conocido como "La Gioconda". 1502. Óleo sobre tabla. 77 x 53 cm. Museo del Louvre. París. Francia.
142. Mona Lisa (La Gioconda) c. 1503-5 Óleo sobre tabla, 77 x 53 centímetros Musée du Louvre, París Leonardo da Vinci.
143. Leonardo da Vinci. Santa Ana, la Virgen y el Niño. 1510. Museo del Louvre. París También conocido como: "Santa Ana, la Virgen, niño y el cordero "1508-1510. Óleo sobre tabla. 168 x 130 cm. Museo del Louvre. París. Francia.
144. La Virgen y el niño con St Anne (detalle) c. 1510 Engrasar en la madera, anchura del detalle 40 centímetros Musée du Louvre, París Leonardo da Vinci.
145. Retrato de Cecilia Gallerani (señora con un armiño) 1483-90 Aceite en la madera, 54.8 x 40.3 centímetros Museo de Czartoryski, Cracovia Leonardo da Vinci.
146. Retrato de Ginebra de Benci (1474) Leonardo da Vinci. 1475-1476. Óleo sobre tabla. 38,8 x 36,7 cm. The National Gallery of Art. Washington. USA.
147. St San Juan Bautista 1513-16 Aceite en el panel, 69 x 57 centímetros Musée du Louvre, París Leonardo da Vinci.
153. Rafael. Los Deposorios de la Virgen. 1504.Pinacoteca de Brera. Milán 1504. Óleo sobre tabla. 174 x 121 cm. Pinacoteca de Brera. Milán. Italia.
154. Detalle central del primer plano Los Desposorios de la Virgen (1504) RAFFAELLO Sanzio (B. 1483, Urbino, D. 1520, Roma)
155. Spozalizio (detalle) 1504 El aceite encendido roundheaded el panel Pinacoteca di Brera, Milano Los Desposorios de la Virgen (1504 Rafael Sanzio
156. Perugino. Spozalizio (el contrato de la Virgen Maria), 1 504. El aceite encendido roundheaded el panel, 170 x 117 centímetros Pinacoteca di Brera, Milano Marriage of the Virgin 1500-04 Oil on wood, 234 x 185 Musée des Beaux-Arts, Caen Rafael Los Desposorios de la Virgen
157. Vista del della Segnatura de Stanza 1510-11 Frescoes Della Segnatura, Palazzi Pontifici, Vatican de Stanza Rafael Sanzio
160. Vista parcial con la Escuela de Atenas en la pared derecha Rafael Sanzio
161. "La Disputa del Sacramento" y frente a ella "La Escuela de Atenas Rafael Sanzio
162.
163.
164. 1: Zenón de Citio o Zenón de Elea – 2: Epicuro – 3: Federico II Gonzaga – 4: Boecio o Anaximandro o Empédocles – 5: Averroes – 6: Pitágoras – 7: Alcibíades o Alejandro Magno – 8: Antístenes o Jenofonte – 9: Hipatia o el joven Francesco Maria della Rovere – 10: Esquines o Jenofonte – 11: Parménides – 12: Sócrates – 13: Heráclito (pintado como Miguel Ángel ) – 14: Platón sosteniendo el Timeo (pintado como Leonardo da Vinci ) – 15: Aristóteles sosteniendo la Ética – 16: Diógenes de Sinope – 17: Plotino ? – 18: Euclides o Arquímedes junto a un grupo de estudiantes (pintado como Bramante )? – 19: Estrabón o Zoroastro ? – 20: Claudio Ptolomeo – R: Rafael como Apeles – 21: El Sodoma como Protógenes Rafael Sanzio
174. Rafael Sanzio: Tres Gracias RAFFAELLO Sanzio (B. 1483, Urbino, D. 1520, Roma) 1503-1504. Óleo sobre tabla. 17 x 17 cm. Museo Condé. Chantilly. Francia.
175. Rafael. El Granduca Madonna 1504 Aceite en la madera, 84 x 55 centímetros Galleria Palatina (Palazzo Pitti), Florencia También conocido como: "Madonna del Granduca". Aprox. 1506. Óleo sobre lienzo. 84,4 x 55,9 cm. Galería Palatina. Palazzo Pitti. Florencia. Italia.
176. La Bella Jardinera (1507) También comocido como: "Virgen con el niño y san Juanito"1507. Óleo sobre lienzo. 122 x 80 cm. Museo del Louvre. París. Francia.
177. Rafael Sanzio: Virxe do xílgaro También conocida como:"Madonna del Cardellino" y "La Virgen con San Juan y el Niño"1505-1506. Óleo sobre tabla. 107 x 77,2 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia.
178. Madonna de San Sixto , 1513-1514, óleo sobre tela, 265 × 196 cm, Gemäldegalerie de Dresde , imagen idealizada de la Virgen María , acentuando su carácter espiritual Rafael Sanzio
183. Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni (Caprese, 6 de marzo de 1475 – †18 de febrero de 1564, Roma)
184.
185. Miguel Ángel a los 65 años. Se le atribuye a Jacopino del Conto, pero no se descarta la posibilidad de que sea un autorretrato. Es muestra elocuente de su fatigada tristeza Interior. MICHELANGELO Buonarroti. Pintor, escultor y arquitecto italianos (B. 1475, Caprese, D. 1564, Roma)
195. Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-1512). MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI (1475-1564)
196. Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-1512). MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI (1475-1564)
197. La creación de Adán . Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-1512). MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI (1475-1564)
198. DETALLES DE LA CREACIÓN DE ADÁN Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-1512). MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI (1475-1564)
199. DETALLES DE LA CREACIÓN DE ADÁN Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-1512). MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI (1475-1564)
200. DETALLES DE LA CREACIÓN DE ADÁN Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-1512). MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI (1475-1564)
201. La Creación de Adán , de Michelangelo Buonarroti, que atesora la Capilla Sixtina, en el Vaticano, fue sometida a una cirugía en manos de Marco Antonio Ruiz , ilustrador del Miami Herald. El peruano es el único ganador del premio Pulitzer , pero sobre todo deja en claro que es un provocador innato...
202. "La creación de Eva" e ignudi Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-1512). MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI (1475-1564)
203. "El pecado original y la expulsión del paraíso Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-1512). MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI (1475-1564)
204. Profeta Zacarías (nº 25 del esquema) Sibila délfica (nº 24 del esquema) Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-1512). MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI (1475-1564)
262. Estudio sobre la disposición de los Apóstoles en torno a la mesa
Notas del editor
LA ANUNCIACIÓN SIMONE MARTINI, 1285/1344 Simone Martini (Siena, actual Italia, h. 1285-Aviñón, Francia, 1344) Pintor italiano. Fue el creador más destacado de la escuela sienesa después de Duccio, y el mejor intérprete del estilo gótico en la pintura italiana. Debió de formarse en el círculo de Duccio, pero desarrolló de manera muy personal la linealidad del estilo de su maestro y le añadió un gran interés por los efectos de perspectiva, reflejo de las tendencias vigentes en la época. Su estilo apenas evolucionó a lo largo de toda su vida, desde su primera obra documentada, el gran fresco de la Majestad del Palacio Público de Siena. Hizo un uso decorativista de la línea y del color, y fue un creador genial de composiciones elegantes y amables, imbuidas de armonía y refinamiento. En 1317 se trasladó a Nápoles, al servicio de Roberto de Anjou, para quien pintó un destacado retablo inspirado en un tema familiar: el hermano de Roberto, Luis de Tolosa, que acababa de ser canonizado, aparece coronándolo como rey de Nápoles. Entre 1319 y 1325 ejecutó varias obras religiosas para otras tantas iglesias, y en 1328 realizó el retrato del condotiero Guidoriccio da Fogliano en el Palacio Público de Siena, un extraordinario retrato ecuestre en el que destaca la figura grandiosa y solitaria del condotiero sobre un fondo de paisaje evanescente; la modernidad de esta obra ha llevado, en fechas recientes, a discutir su atribución a Martini, por considerarla de época posterior.
DETALL DE LA ANUNCIACIÓN SIMONE MARTINI
DETALL DE LA ANUNCIACIÓN SIMONE MARTINI
Angelo di Bondone, Giotto (1266-1337) Pintor y arquitecto italiano (Colle di Vespignano, Mugello, 1266 o 1276-Florencia, 1337). Pintor renovador del siglo XIV.
DETALLE DE LA MUERTE DE CRISTO CAPILLA SCROVEGNI, PADUA
LA ÚLTIMA CENA, FRESCO 200 / 183 CM. ESCENA DE LA VIDA DE CRISTO 1304-1305 CAPILLA SCROVEGNI, PADUA
FRA ANGELICO (1387-1455) PINTURA RENACENTISTA ITALIANA ESCUELA FLORENTINA Fra Giovanne de Frisole o Fray Angélico, nació en Vicchio, pueblo cercano a Florencia, en 1387 y falleció en Roma en 1455. Ya antes de ingresar, a los 20 años de edad, a la Orden de Santo Domingo, había demostrado su placer por la pintura. Pasó su noviciado en Cortona y, desterrados de Fiesole los frailes de su comunidad, pudo estudiar, teniendo a la vista el lago Trasimeno, los frescos del Giotto en Foligno, cerca de Asís, en la región de Umbría. Los temas de Fray Angélico son siempre religiosos. Aunque no buscó innovaciones en una técnica que podía pensarse superada, sus tablas y frescos conservan el brillo y la frescura que exhibían al tiempo de darles la última pincelada. Realizó muchos retablos para altares, que se conservan en buen estado. Los desarrollaba según la idea de una única composición central, con hermosas predellas o fajas de composiciones en miniatura a modo de pedestal de innumerables figuras minuciosamente detalladas hasta en los mínimos aspectos de su fisonomía y su ropaje sobre fondos claros, dorados o celestes, en una gama multicolor resuelta en la profusión de la luz. Son obra del fraile los frescos del Convento de San Marcos que los dominicos poseían en Florencia, con una figura de un santo dominico en cada celda a modo de ejemplo para su futuro ocupante o con escenas del Evangelio, resplandeciendo en el corredor dos maravillosos frescos, el de la Virgen en perspectiva de pilastras y el de la Anunciación. Su fama hizo que lo requiriera el Papa en Roma. Intacta se conserva en el Vaticano la capilla privada del Papa Nicolás V, completamente pintada por Fray Angélico, con escenas de la vida del primer mártir cristiano, San Esteban, y de San Lorenzo, también mártir. En el Convento de San Marcos se conservan otras de sus obras, desde La Crucifixión de la Sala Capitular hasta las imágenes de los principales santos de la Orden ubicadas encima de las puertas del claustro, constituyendo estos frescos el conjunto más importante de las obras de quien murió en Roma y fue sepultado en la Iglesia de la Minerva, honrando su tumba el Papa humanista Nicolás V con el epitafio que escribió para él. Dejó discípulos como Benozzo Gozzoli, que mantuvo los colores brillantes, la gracia ingenua y el detalle en las figuras.
1430-32 Tempera en la madera, 154 x 194 centímetros Museo del Prado, Madrid
MASACCIO, Frescos de la Capilla Brancacci. Lado izquierdo (Iglesia de Santa María del Carmine, Florencia, 1426-82
Madonna con el niño y dos ángeles 1465 Tempera en la madera, 95 x 62 centímetros Degli Uffizi, Florencia de Galleria
LIPPI, Fra Filippo (B. 1406, Firenze, D. 1469, Spoleto)
Madonna en el bosque c. 1460 Engrasar en el panel, 127 x 116 centímetros Staatliche Museen, Berlín
Los tres grandes paneles con escenas de batallas pintados por Paolo Uccello, dispersos entre los museos de Londres, París y Florencia, en 1492 decoraban en el Palazzo Medici Riccardi la amplia cámara de Lorenzo el Magnífico, situada en la planta baja y abierta sobre el jardín. Según el convencimiento general las tres tablas forman un tríptico que narra un episodio bélico acaecido el 1 de junio de 1432 en San Romano, en un valle junto al curso del río Arno, entre Florencia y Pisa. Siempre se ha considerado que fueron ideadas por Paolo Uccello para ser vistas según una secuencia que se inicia con la tabla de Londres, prosigue con la de Florencia y concluye con la del Louvre. No se tienen noticias sobre la ubicación exacta en la cámara de la planta baja del Palazzo Medici, pero se piensa que las tablas pudieron ser colocadas en ángulo: la de Londres y Florencia en la misma pared, y la de París en una pared contigua. En época reciente se ha comprobado que una de las paredes de la cámara de Lorenzo podría albergar las tres batallas. En la presente obra se respeta la secuencia habitual de las tablas, aunque consideramos que no formaban un tríptico, sino un díptico titulado “La batalla de San Romano”, al que se añadió con posterioridad una tabla celebradora de Micheletto da Cotignola, un condotiero que desempeñó un papel relevante en San Romano y permaneció durante mucho tiempo al servicio de los Médicis.
Della Ciarda de Bernardino lanzado de su caballo 1450s Tempera en la madera, 182 x 220 centímetros Degli Uffizi, Florencia de Galleria
En el panel del Louvre hay un subtext formal creado por los elementos decorativos fuertes, tales como los tights del gusano de los colores que pone en contraste de los soldados a la izquierda, o el arreglo de las lanzas, que forman una serie de patrones y de movimientos que repitan a los caballos y a sus jinetes. Como podÃa esperar, el foreshortening y la perspectiva son dispositivos favorecidos por el artista. El paisaje se ha sacrificado a la acción figural.
St. George y el dragón c. 1456 Engrasar en la lona, 57 x 73 centímetros Galería nacional, Londres
Biografía: Pintor florentino del primer renacimiento, su verdadero nombre era Andrea di Bartolo di Bargilla. Nació en Castagno, cerca de Florencia (Italia) y, exceptuando un breve periodo de tiempo en Venecia alrededor de 1442, trabajó siempre en Florencia. Allí pintó sobre todo frescos para la Iglesia, para los Medici y para otras familias adineradas. Sobresalen en particular La última cena y una serie sobre la Pasión de Cristo, pintada para el convento de Santa Apolonia (ambos entre 1445 y 1450, convento de Santa Apolonia; hoy convertido en el Museo de Castagno). La influencia del pintor florentino Masaccio en Andrea del Castagno se aprecia en la monumentalidad y solidez de las figuras y en la intensidad expresiva de gestos y rostros. Los fondos de sus obras, con elementos arquitectónicos que incluyen columnas, escaleras y ventanas, ponen de manifiesto su maestría en la ciencia, por entonces nueva, de la perspectiva. La elegante técnica escultórica del maestro florentino Donatello ejerció una progresiva influencia en la obra de la última época de Andrea del Castagno. Entre las obras notables de ese periodo se incluyen Hombres y mujeres ilustres, la serie de nueve frescos para la villa Carducci en Legnaia (c. 1450, Museo de Castagno) y el retrato ecuestre del jefe militar Niccolò da Tolentino, (1456, catedral de Florencia).
1463-65- Mural in fresco and tempera-Pinacoteca Comunale,Sansepolcro Italian Early Renaissance Painter, ca.1422-1492
Esta obra es representativa, en ella muestra la presencia de seres propios de la mitología greco- romana. Mercurio, las Tres Gracias, Venus, la diosa de la Fertilidad, una ninfa, Eolo (el viento) y sobre ellos Cupido. La composición es musical, presenta agrupaciones de figuras en orden uno, tres, uno, tres, mostrando además simetría, la suma da ocho, que no es considerado un número de buena suerte, por lo que el autor incorpora un noveno elemento: Cupido, con ello el número final es nuevo. Vemos entonces en esta obra, conocimiento de la figura humana, proporciones, perspectiva, como fondo un paisaje; un tratamiento ordenado de los componentes del cuadro, pero están presentes además la superstición y mitología propios de la época.
El Lamentation sobre el Cristo muerto c. 1490 Tempera en la lona, 68 x 81 centímetros Pinacoteca di Brera, Milano
Muerte de la Virgen c. 1461 Panel, 54 x 42 centímetros Museo del Prado, Madrid
El espacio del cuarto con un m cuadrado del plan (8.1 x 8.1) es esencialmente un cubo, y en que él Mantegna ha creado una realidad arquitectónica monumental por medio de costillas en el techo que conectaba con las pilastras en las paredes, que alternadamente son apoyadas por un socle de mármol. En el centro del techo está el oculus mucho-admirado, abriéndose sobre un cielo pintado. La interacción de niveles de la realidad elabora las ideas dispuestas ya en su arte. Solamente los corbels son realmente de piedra, las costillas altamente trabajadas, los garlands que cercan los ocho bustos de los emperadores apoyados por putti, y los conjuntos en losanjes decorativos se pintan para simular el mármol tan convincentemente que incluso el espectador moderno está engañado a veces. En los espacios triangulares en los bordes del techo están doce escenas mythological de Orpheus, de Orion, y de Hércules con los fondos de mosaicos simulados, un dispositivo que Raphael debía utilizar en el techo del della Segnatura de Stanza. Solamente dos de las paredes tienen narraciones figuradas: la pared del norte con una escena que generalmente se llama la corte y la pared del oeste, divididas en tres escenas, los criados con el caballo y los perros, la inscripción con Putti, y la reunión. Las dos paredes restantes se pintan con los draperies de la piel artificial que usurpan sobre los otros lados también para crear la ficción que había cortinas antes de las cuatro paredes y en dos lados los habían abierto para revelar los acontecimientos representados. El tema central de los frescoes es Ludovico III Gonzaga, su esposa, sus niños, y su corte. Una letra cerrada sostuvo por Francesco cardinal que Gonzaga en la reunión se parece ser el mismo, ahora abierto, que Ludovico, asentado majestuoso, sostiene en la corte, y se debe considerar importante para entender las pinturas. El estilo de los frescoes es similar a los trabajos previos de Mantegna. Las composiciones son dominadas por los elementos narrativos, con las figuras fijadas frieze-como, cerca del plano del cuadro dentro de un estante espacial estrecho delante de un paisaje o de un ajuste arquitectónico.
Vista de las paredes del oeste y del norte y del techo 1465-74 Aceite de la nuez en el yeso y el fresco Degli Sposi, Palazzo Ducale, Mantua de la cámara fotográfica
PERUGINO, Pietro Pintor italiano, escuela de Umbrian (B. 1450, della Pieve, D. 1523, Perugia de Citta) Christ Handing the Keys to St Peter 1481-82 Fresco, 335 x 550 cm Cappella Sistina, Vatican
PERUGINO, Pietro Pintor italiano, escuela de Umbrian (B. 1450, della Pieve, D. 1523, Perugia de Citta) Christ Handing the Keys to St Peter (detail) 1481-82 Fresco Cappella Sistina, Vatican
PERUGINO, Pietro Pintor italiano, escuela de Umbrian (B. 1450, della Pieve, D. 1523, Perugia de Citta) Christ Handing the Keys to St Peter (detail) 1481-82 Fresco Cappella Sistina, Vatican
PERUGINO, Pietro Pintor italiano, escuela de Umbrian (B. 1450, della Pieve, D. 1523, Perugia de Citta) Christ Handing the Keys to St Peter (detail) 1481-82 Fresco Cappella Sistina, Vatican
PERUGINO, Pietro Pintor italiano, escuela de Umbrian (B. 1450, della Pieve, D. 1523, Perugia de Citta) Christ Handing the Keys to St Peter (detail) 1481-82 Fresco Cappella Sistina, Vatican
PERUGINO, Pietro Pintor italiano, escuela de Umbrian (B. 1450, della Pieve, D. 1523, Perugia de Citta) Christ Handing the Keys to St Peter (detail) 1481-82 Fresco Cappella Sistina, Vatican
Christ Handing the Keys to St Peter (detail) 1481-82 Fresco Cappella Sistina, Vatican
Christ Handing the Keys to St Peter (detail) 1481-82 Fresco Cappella Sistina, Vatican
Marriage of the Virgin 1500-04 Oil on wood, 234 x 185 Musée des Beaux-Arts, Caen
LEONARDO DA VINCI (1452-1519) También conocido como: "La Virgen con el Niño, San Juanito y un ángel"1483-1486. Óleo sobre tabla. 199 x 122 cm. Museo del Louvre. París. Francia.
Virgen de las rocas 1483-86 Aceite en el panel, 199 x 122 centímetros Musée du Louvre, París
El refectorio con la cena pasada después de la restauración 1498 - Convento del delle Grazie, Milano de Santa María
La cena pasada 1498 Técnica mezclada, 460 x 880 centímetros Convento del delle Grazie, Milano de Santa María
Marriage of the Virgin 1500-04 Oil on wood, 234 x 185 Musée des Beaux-Arts, Caen
Vista del della Segnatura de Stanza 1510-11 Frescoes Della Segnatura, Palazzi Pontifici, Vatican de Stanza
The School of Athens 1509 Fresco, width at the base 770 cm Stanza della Segnatura, Palazzi Pontifici, Vatican
The School of Athens (detail) 1509 Fresco Stanza della Segnatura, Palazzi Pontifici, Vatican
The School of Athens (detail) 1509 Fresco Stanza della Segnatura, Palazzi Pontifici, Vatican
The School of Athens (detail) 1509 Fresco Stanza della Segnatura, Palazzi Pontifici, Vatican
The School of Athens (detail) 1509 Fresco Stanza della Segnatura, Palazzi Pontifici, Vatican
The School of Athens 1509 Fresco, width at the base 770 cm Stanza della Segnatura, Palazzi Pontifici, Vatican
El Granduca Madonna 1504 Aceite en la madera, 84 x 55 centímetros Galleria Palatina (Palazzo Pitti), Florencia
RAFFAELLO Sanzio (B. 1483, Urbino, D. 1520, Roma)
RAFFAELLO Sanzio (B. 1483, Urbino, D. 1520, Roma)
Madonna de San Sixto , 1513-1514, óleo sobre tela, 265 × 196 cm, Gemäldegalerie de Dresde , imagen idealizada de la Virgen María , acentuando su carácter espiritual
Self-Portrait - Engrasar en la lona, 52 x 43 centímetros Ulrich-Museo de Herzog Antón, Brunswick
Tempestad c. 1505 Engrasar en la lona, 82 x 73 centímetros dell'Accademia de Gallerie, Venecia
Tempestad c. 1505 Engrasar en la lona, 82 x 73 centímetros dell'Accademia de Gallerie, Venecia
Pintor Giorgione Año hacia 1508 Estilo artístico Renacimiento Técnica pictórica Óleo sobre lienzo Longitud 82 cm Anchura 73 cm Localización Galería de la Academia de Venecia Ciudad Venecia País Italia
Concierto campestre (1508-1509) Concierto pastoral (champêtre de Fête) 1508-09 Aceite en la lona, 110 x 138 centímetros Musée du Louvre, París
Venus durmiente c. 1510 Engrasar en la lona, 108 x 175 centímetros Gemäldegalerie, Dresden
El Venus de Urbino 1538 Aceite en la lona, 119 x 165 centímetros Degli Uffizi, Florencia de Galleria
El Venus de Urbino 1538 Aceite en la lona, 119 x 165 centímetros Degli Uffizi, Florencia de Galleria
Danaë 1553-54 Aceite en la lona, 129 x 180 centímetros Museo del Prado, Madrid
El Andrians (Bacchanalia) c. 1525 Engrasar en la lona, 175 x 193 centímetros Museo del Prado, Madrid
Retrato de Charles V asentado 1548 Aceite en la lona, 205 x 122 centímetros Alte Pinakothek, Munich