1. Grabado en hueco

2. Grabado en hueco
• Sistema de
estampación

3. Grabado en hueco
• Técnicas directas
– Buril
– Punta seca
– Manera negra
– Punteado
– Grabado con punzón
– Manera de lápiz

4. Grabado en hueco
• Técnicas indirectas
– Aguafuerte
– Aguatinta
• Con resina
• Al azúcar
• A la sal
– Barniz blando
– Heliograbado

5. Técnicas Directas:
Herramientas
• Buril

6. Buril
Mellan
(1827)

7. Técnicas Directas:
Herramientas
• Punta seca

8. Técnicas Directas:
Herramientas
• Manera negra
Graneador a líneas 15 mm. de ancho
Longitud170 mm.

10. Técnicas directas: Herramientas
•Grabado al lápiz

11. Técnicas directas: Herramientas
• Punteado

12. Técnicas Directas:
Buril y Punta seca
• Soportes matriciales:
– Cu
– Zn
– Fe
– Plásticos: PVC, Poliestireno, etc.
– Al
– Aleaciones: Bronce, latón, etc.

13. Técnicas Directas:
Buril y Punta seca
• Equipo de impresión
– Prensas de tórculo

14. Punta seca

15. Trabajando el metal y dibujando en punta seca

16. Imágenes
Madre II , 2003
Punta Seca
29.5 x 24.5 cm (imagen)
40.5 x 30.5 cm. (papel)
Eduardo Roca Salazar-Cuba

17. Maître du Cabinet
d'Amsterdam
"Los Vagabundos"
XV
Punta Seca

18. MUJER CON PARAGUAS,
1951 - Punta seca
147X106mm
Lorenzo Goni

19. La flagelación de
San Antonio
Punta seca

20. "ikusaigou 2“
punta seca
29 x 42cm

21. Título:
punta-seca1
Details:
375 x 500 pixels - 233.3kB -
JPG
Por Srita RacH

22. Punta seca sobre zinc

23. Antonio José Sanchez
Vilchez
Grabado en punta
seca sobre
metacrilato. La
superficie del dibujo
es de 12,5x9 cm. La
superficie del papel
es de 27,5x15,5 cm.

24. BURIL
• Realización de una talla mecánica directa
sobre una superficie metálica (talla dulce)
con un elemento llamado buril, para
obtener una matriz que luego se imprimirá
en hueco.

25. Imágenes de BURIL

26. Imágenes de
BURIL

27. Imágenes de BURIL

28. Imágenes
de Buril
Alberto Durero (1471-1528).
Melancolia I. Grabado a
buril, 1514.

29. Buril
El caballero, la muerte y el
diablo. Buril en cobre de Durero.
1513

30. Buril

31. Buril
Claude Mellan

32. Buril
James Elehrs
"Losing the Grasp"
Buril

33. Manera Negra (Mezzotinta o
Grabado al humo)
• Técnica pictórica de grabado calcográfico.
• Consiste en obtener los blancos de la
estampa a partir de un negro total.
• Mientras las técnicas de grabado
calcográfico parten del blanco a partir del
que se obtienen las líneas o superficies
tonales, en el grabado al humo el proceso
es a la inversa.

34. Manera Negra
• Forma de realización:
– Para conseguir que la lámina proporcione un negro absoluto
debe ser graneada uniformemente.
– Para el proceso se utiliza un instrumento achaflanado que
termina en curva llena de pequeños dientes: el graneador.
– El graneador debe recorrer la superficie metálica unas veinte
veces en cada sentido vertical, horizontal y diagonal con
movimientos en balanceo.
– Finalizada esta operación se sacan los blancos rebajando el
graneado con el rascador y el raedor o aplastándolo
completamente con el bruñidor.
– De este modo se obtienen transiciones de claroscuro de gran
delicadeza, suaves efectos tonales y negros brumosos e
intensos.

35. http://www.youtube.com/watch?v=7OHZCbIsXy4

36. El Reembolso. Ramiro de Undabeytia. Grabado a manera negra.1998.

37. "SOLEDADES" (1993) 25 x 33 cm - Téc. mezzotinta

38. José Antunez
Juan Salvador Gaviota
Manera Negra
papel, 35 x 25 cm
mancha, 56 x 38 cm soporte.

39. Esteban Vergara
Autorretrato

40. Corina Sanucci. La Plata

41. http://mezotinta.blogspot.com.ar/
Yozo Hamaguchi

42. Punteado

43. Giulio Campagnola

44. Giulio Campagnola

46. Grabado a la manera de lápiz
• Para imitar el aspecto de un dibujo al
lápiz, se utilizan el Mattoir y la Ruleta.
• Trabajando la plancha calcográfica con
estas herramientas, se obtiene una
estampa que imita la estructura de un
dibujo de lápiz.
• El inventor de esta técnica conocida
como manera al lápiz era Jean-Charles
François el cual llegó a imitar dibujos de
color y acuarelas con esta técnica.

47. Grabado a la manera de lápiz
FRANCESCO BARTOLOZZI
[Florencia 1727 – Lisboa 1815]
El Arte del Dibujo y del Grabado
detienen al Tiempo, 1778
Grabado a la manera de lápiz, 410 x 290
mm
Frontispicio de Charles Rogers, A
Collection of Prints in Imitation of
Drawings. Tomo 2, Londres, 1778.

48. Grabado a la manera de lápiz

49. Grabado a la manera de lápiz

50. Aguafuerte
• Esta técnica de grabado, debe su nombre
al nombre del ácido que se emplea
durante el proceso de realización de las
planchas o matrices de grabado y que es
el ácido nítrico rebajado con agua que se
conoce como aguafuerte. La técnica de
grabado aguafuerte fue desarrollada en el
año 1432 por el orfebre italiano Maso
Finiguerra.

51. Aguafuerte
• Consiste en recubrir una plancha pulimentada con un
barniz impermeable a la acción de los ácidos.
• Luego se traza el dibujo con un punzón sobre el barniz
dejando al descubierto el metal.
• Finalmente, se somete la plancha al mordido del ácido,
el cual, al atacar al metal traduce en surcos aquellas
líneas trazadas en la capa del barniz.
• Esos huecos reciben después la tinta que pasará al
papel en la impresión.

52. Aguafuerte

53. Imágenes de Aguafuerte
Harmensz van Rijn
Rembrandt (1606 - 1669).
Autorretrato con la boca
abierta. Aguafuerte, 1630
Medidas: 51 x 46 mm.
Firmado abajo en el centro.
Museum Het Rembrandthuis
(Casa Museo Rembrandt).
Amsterdam

54. Aguafuerte de Piranessi

55. Título: Hombre con un
Compendium de bolsillo en la
mano
Autor del grabado: Urs Graf
Emplazamiento:
Kunstmuseum de Basilea, CH
Material: Grabado sobre
papel de dimensiones 19,2 x
14,8 cm.
dibujado entre 1505 y 1508.

56. José de Ribera:
cabeza grotesca grande
(aguafuerte y buril)

57. Oleg Denisenko

58. Pablo Picasso "Taureau Aile Contemple par Quatre Enfants" 1933
Aguafuerte

59. Salvador Dalí
"Les songs drocatiques de
pantagruel II"
1973
Aguafuerte

60. Claudio Romo
"Anthropofagy
Chronicles Series"
Aguafuerte y
Mezotinta
2004

61. Aguatinta con resina
El aguatinta es quizás la técnica de grabado más pictórica, ya que
permite manchar superficies con distintas intensidades sin
entrecruzamiento de líneas. Esto se consigue mediante la
preparación de la plancha:
Esta superficie granulada, de intensidad variable según el tiempo
de mordido, es apta para componer los fondos y modelar las
figuras.
Primero se espolvorea con una leve capa de polvo de resina
(polvo de colofonia).
Después se calienta y la resina se funde formando pequeñas
gotas, que dan como resultado una superficie granulada con
minúsculos islotes de intensidad variable, donde el ácido no
puede morder.

62. Aguatinta con resina
El aguatinta se emplea frecuentemente en conjunción con la técnica de
grabado del aguafuerte para conseguir distintas tonalidades, que de otra
manera será imposible obtener, ya que el aguafuerte sólo permite obtener
líneas.

63. Aguatinta con
resina
Francisco Goya (1746-1828).
El coloso. Aguatinta bruñida.
Entre 1810 y 1818.
Medidas: 28,50 x 21 cm.
Biblioteca Nacional, Madrid.

64. Aguatinta con
resina
Max Ernst (1891-1976). Oiseau
(Pájaro). Aguafuerte y
aguatinta, 1949-1950.
Firmado a lápiz y numerado
30/30. Grabado e impreso en el
estudio Visat en 1950.

65. Aguafuerte con resina
Salvador Dali (1904-1989).Combat de Cavaliers (Combate de caballeros). Aguafuerte y aguatinta en dos colores, 1971.
Firmado a lápiz como prueba de artista. Pertenece a la serie: Calderon - La Vie est un Songe (Calderón- La vida es un sueño). Edición de 275
ejemplares impresos por el estudio J.Rigal, París 1971. Medidas: 32 x 51,50 cm.

66. Aguafuerte con
resina
Mary Cassatt (1845-1926) .
Afternoon Tea Party. Punta seca y
aguatinta color, 1890-1891

67. Aguafuerte
con resina
Henri Matisse (1869-1954).
Marie-Jose en robe jaune.
Aguatinta a color, 1950.
Medidas: 53,65 x 41,90 cm.

68. Aguatinta al azucar
Esta técnica se encuentra relacionada con la Técnica del Aguatinta y, al igual
que ésta, permite conseguir efectos tonales. Se utiliza sobre todo en los casos
en los que se desea obtener el efecto de pincelada.
Procedimiento:
Sobre una Plancha de
Cobre desengrasada se
aplica la mezcla (o Tinta
Rotring) con pincel y se
deja secar.

69. Aguatinta al azúcar

70. Aguatinta al azúcar

71. Aguatinta al
azúcar
El Dibujo se va disolviendo poco
a poco, el agua caliente va
levantando la capa de barniz
que lo recubre y dejando el
metal al descubierto, mientras
que el resto de la plancha
permanece cubierta por el barniz

72. Aguatinta al azúcar
El principio básico de esta técnica consiste en realizar un dibujo con
cualquier líquido soluble en agua, ya sea: azúcar, tinta china, miel, goma
arábiga y/o cualquier mezcla con componentes al agua.
Cuando la lámina es introducida en la cubeta de ácido, éste ataca las
manchas o trazos dejados por el pincel.
En caso de manchas o trazos amplios conviene aplicar resina sobre la
plancha (Aguatinta al Azúcar).
El resultado de las manchas o trazos es positivo, el ácido graba en
hueco la misma imagen que se dibuja.

73. Aguatinta al azúcar
Eduardo Chillida
"Zedatu II"
Aguatinta al
Azucar

74. Aguatinta al azúcar
Salvador Puig Antich

75. Aguatinta al Azúcar
Serie "Gaudi"
1932
Aguatinta al Azúcar

76. Aguatinta al azúcar
Suite Nubes de Fuego II“ 2006
Aguatinta al Azúcar y Serigrafia

77. Barniz Blando
- La técnica del Barniz blando o "vernis mou" es una derivación del grabado al
aguafuerte.
- La denominación de esta técnica proviene del tipo de barniz utilizado para
preparar la plancha / matriz. Se trata de un barniz húmedo, graso y delicado al
tacto.
- El barniz blando permite grabar sobre el cobre texturas ricas en detalles (por
ejemplo: géneros, encajes, gasas, alfombras, cueros, cordeles, hilos, lanas,
plásticos, bolsas, mallas, gomas, espumas y cartones, entre otros); las cuales
se colocan sobre la plancha/matriz previamente preparada con barniz blando
para luego pasarlas por la prensa a presión moderada.
- También es utilizado para imitar el trazo y textura de un dibujo a lápiz. Se
coloca un papel sobre el barniz y se dibujar sobre este (la presión del lápiz
levantará el barniz blando, dejará marcada su textura y la del papel)
- Las texturas serán reproducidas fielmente en la lámina de cobre al sumergirla
en el ácido.

78. Barniz blando

79. Barniz blando

80. Barniz blando
Antonio Vidal

81. Barniz blando
Antonio Vidal

82. Barniz blando
Ximena Medina

83. Barniz blando
Emile Brouard
"Toro"
Eaux-forte, aquatint et vernis mou

84. Heliografía