Grabado en hueco

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Grabado en hueco

  1. 1. Grabado en hueco
  2. 2. Grabado en hueco• Sistema deestampación
  3. 3. Grabado en hueco• Técnicas directas– Buril– Punta seca– Manera negra– Punteado– Grabado con punzón– Manera de lápiz
  4. 4. Grabado en hueco• Técnicas indirectas– Aguafuerte– Aguatinta• Con resina• Al azúcar• A la sal– Barniz blando– Heliograbado
  5. 5. Técnicas Directas:Herramientas• Buril
  6. 6. BurilMellan(1827)
  7. 7. Técnicas Directas:Herramientas• Punta seca
  8. 8. Técnicas Directas:Herramientas• Manera negraGraneador a líneas 15 mm. de anchoLongitud170 mm.
  9. 9. Técnicas directas: Herramientas•Grabado al lápiz
  10. 10. Técnicas directas: Herramientas• Punteado
  11. 11. Técnicas Directas:Buril y Punta seca• Soportes matriciales:– Cu– Zn– Fe– Plásticos: PVC, Poliestireno, etc.– Al– Aleaciones: Bronce, latón, etc.
  12. 12. Técnicas Directas:Buril y Punta seca• Equipo de impresión– Prensas de tórculo
  13. 13. Punta seca
  14. 14. Trabajando el metal y dibujando en punta seca
  15. 15. ImágenesMadre II , 2003Punta Seca29.5 x 24.5 cm (imagen)40.5 x 30.5 cm. (papel)Eduardo Roca Salazar-Cuba
  16. 16. Maître du CabinetdAmsterdam"Los Vagabundos"XVPunta Seca
  17. 17. MUJER CON PARAGUAS,1951 - Punta seca147X106mmLorenzo Goni
  18. 18. La flagelación deSan AntonioPunta seca
  19. 19. "ikusaigou 2“punta seca29 x 42cm
  20. 20. Título:punta-seca1Details:375 x 500 pixels - 233.3kB -JPGPor Srita RacH
  21. 21. Punta seca sobre zinc
  22. 22. Antonio José SanchezVilchezGrabado en puntaseca sobremetacrilato. Lasuperficie del dibujoes de 12,5x9 cm. Lasuperficie del papeles de 27,5x15,5 cm.
  23. 23. BURIL• Realización de una talla mecánica directasobre una superficie metálica (talla dulce)con un elemento llamado buril, paraobtener una matriz que luego se imprimiráen hueco.
  24. 24. Imágenes de BURIL
  25. 25. Imágenes deBURIL
  26. 26. Imágenes de BURIL
  27. 27. Imágenesde BurilAlberto Durero (1471-1528).Melancolia I. Grabado aburil, 1514.
  28. 28. BurilEl caballero, la muerte y eldiablo. Buril en cobre de Durero.1513
  29. 29. Buril
  30. 30. BurilClaude Mellan
  31. 31. BurilJames Elehrs"Losing the Grasp"Buril
  32. 32. Manera Negra (Mezzotinta oGrabado al humo)• Técnica pictórica de grabado calcográfico.• Consiste en obtener los blancos de laestampa a partir de un negro total.• Mientras las técnicas de grabadocalcográfico parten del blanco a partir delque se obtienen las líneas o superficiestonales, en el grabado al humo el procesoes a la inversa.
  33. 33. Manera Negra• Forma de realización:– Para conseguir que la lámina proporcione un negro absolutodebe ser graneada uniformemente.– Para el proceso se utiliza un instrumento achaflanado quetermina en curva llena de pequeños dientes: el graneador.– El graneador debe recorrer la superficie metálica unas veinteveces en cada sentido vertical, horizontal y diagonal conmovimientos en balanceo.– Finalizada esta operación se sacan los blancos rebajando elgraneado con el rascador y el raedor o aplastándolocompletamente con el bruñidor.– De este modo se obtienen transiciones de claroscuro de grandelicadeza, suaves efectos tonales y negros brumosos eintensos.
  34. 34. http://www.youtube.com/watch?v=7OHZCbIsXy4
  35. 35. El Reembolso. Ramiro de Undabeytia. Grabado a manera negra.1998.
  36. 36. "SOLEDADES" (1993) 25 x 33 cm - Téc. mezzotinta
  37. 37. José AntunezJuan Salvador GaviotaManera Negrapapel, 35 x 25 cmmancha, 56 x 38 cm soporte.
  38. 38. Esteban VergaraAutorretrato
  39. 39. Corina Sanucci. La Plata
  40. 40. http://mezotinta.blogspot.com.ar/Yozo Hamaguchi
  41. 41. Punteado
  42. 42. Giulio Campagnola
  43. 43. Giulio Campagnola
  44. 44. Grabado a la manera de lápiz• Para imitar el aspecto de un dibujo allápiz, se utilizan el Mattoir y la Ruleta.• Trabajando la plancha calcográfica conestas herramientas, se obtiene unaestampa que imita la estructura de undibujo de lápiz.• El inventor de esta técnica conocidacomo manera al lápiz era Jean-CharlesFrançois el cual llegó a imitar dibujos decolor y acuarelas con esta técnica.
  45. 45. Grabado a la manera de lápizFRANCESCO BARTOLOZZI[Florencia 1727 – Lisboa 1815]El Arte del Dibujo y del Grabadodetienen al Tiempo, 1778Grabado a la manera de lápiz, 410 x 290mmFrontispicio de Charles Rogers, ACollection of Prints in Imitation ofDrawings. Tomo 2, Londres, 1778.
  46. 46. Grabado a la manera de lápiz
  47. 47. Grabado a la manera de lápiz
  48. 48. Aguafuerte• Esta técnica de grabado, debe su nombreal nombre del ácido que se empleadurante el proceso de realización de lasplanchas o matrices de grabado y que esel ácido nítrico rebajado con agua que seconoce como aguafuerte. La técnica degrabado aguafuerte fue desarrollada en elaño 1432 por el orfebre italiano MasoFiniguerra.
  49. 49. Aguafuerte• Consiste en recubrir una plancha pulimentada con unbarniz impermeable a la acción de los ácidos.• Luego se traza el dibujo con un punzón sobre el barnizdejando al descubierto el metal.• Finalmente, se somete la plancha al mordido del ácido,el cual, al atacar al metal traduce en surcos aquellaslíneas trazadas en la capa del barniz.• Esos huecos reciben después la tinta que pasará alpapel en la impresión.
  50. 50. Aguafuerte
  51. 51. Imágenes de AguafuerteHarmensz van RijnRembrandt (1606 - 1669).Autorretrato con la bocaabierta. Aguafuerte, 1630Medidas: 51 x 46 mm.Firmado abajo en el centro.Museum Het Rembrandthuis(Casa Museo Rembrandt).Amsterdam
  52. 52. Aguafuerte de Piranessi
  53. 53. Título: Hombre con unCompendium de bolsillo en lamanoAutor del grabado: Urs GrafEmplazamiento:Kunstmuseum de Basilea, CHMaterial: Grabado sobrepapel de dimensiones 19,2 x14,8 cm.dibujado entre 1505 y 1508.
  54. 54. José de Ribera:cabeza grotesca grande(aguafuerte y buril)
  55. 55. Oleg Denisenko
  56. 56. Pablo Picasso "Taureau Aile Contemple par Quatre Enfants" 1933Aguafuerte
  57. 57. Salvador Dalí"Les songs drocatiques depantagruel II"1973Aguafuerte
  58. 58. Claudio Romo"AnthropofagyChronicles Series"Aguafuerte yMezotinta2004
  59. 59. Aguatinta con resinaEl aguatinta es quizás la técnica de grabado más pictórica, ya quepermite manchar superficies con distintas intensidades sinentrecruzamiento de líneas. Esto se consigue mediante lapreparación de la plancha:Esta superficie granulada, de intensidad variable según el tiempode mordido, es apta para componer los fondos y modelar lasfiguras.Primero se espolvorea con una leve capa de polvo de resina(polvo de colofonia).Después se calienta y la resina se funde formando pequeñasgotas, que dan como resultado una superficie granulada conminúsculos islotes de intensidad variable, donde el ácido nopuede morder.
  60. 60. Aguatinta con resinaEl aguatinta se emplea frecuentemente en conjunción con la técnica degrabado del aguafuerte para conseguir distintas tonalidades, que de otramanera será imposible obtener, ya que el aguafuerte sólo permite obtenerlíneas.
  61. 61. Aguatinta conresinaFrancisco Goya (1746-1828).El coloso. Aguatinta bruñida.Entre 1810 y 1818.Medidas: 28,50 x 21 cm.Biblioteca Nacional, Madrid.
  62. 62. Aguatinta conresinaMax Ernst (1891-1976). Oiseau(Pájaro). Aguafuerte yaguatinta, 1949-1950.Firmado a lápiz y numerado30/30. Grabado e impreso en elestudio Visat en 1950.
  63. 63. Aguafuerte con resinaSalvador Dali (1904-1989).Combat de Cavaliers (Combate de caballeros). Aguafuerte y aguatinta en dos colores, 1971.Firmado a lápiz como prueba de artista. Pertenece a la serie: Calderon - La Vie est un Songe (Calderón- La vida es un sueño). Edición de 275ejemplares impresos por el estudio J.Rigal, París 1971. Medidas: 32 x 51,50 cm.
  64. 64. Aguafuerte conresinaMary Cassatt (1845-1926) .Afternoon Tea Party. Punta seca yaguatinta color, 1890-1891
  65. 65. Aguafuertecon resinaHenri Matisse (1869-1954).Marie-Jose en robe jaune.Aguatinta a color, 1950.Medidas: 53,65 x 41,90 cm.
  66. 66. Aguatinta al azucarEsta técnica se encuentra relacionada con la Técnica del Aguatinta y, al igualque ésta, permite conseguir efectos tonales. Se utiliza sobre todo en los casosen los que se desea obtener el efecto de pincelada.Procedimiento:Sobre una Plancha deCobre desengrasada seaplica la mezcla (o TintaRotring) con pincel y sedeja secar.
  67. 67. Aguatinta al azúcar
  68. 68. Aguatinta al azúcar
  69. 69. Aguatinta alazúcarEl Dibujo se va disolviendo pocoa poco, el agua caliente valevantando la capa de barnizque lo recubre y dejando elmetal al descubierto, mientrasque el resto de la planchapermanece cubierta por el barniz
  70. 70. Aguatinta al azúcarEl principio básico de esta técnica consiste en realizar un dibujo concualquier líquido soluble en agua, ya sea: azúcar, tinta china, miel, gomaarábiga y/o cualquier mezcla con componentes al agua.Cuando la lámina es introducida en la cubeta de ácido, éste ataca lasmanchas o trazos dejados por el pincel.En caso de manchas o trazos amplios conviene aplicar resina sobre laplancha (Aguatinta al Azúcar).El resultado de las manchas o trazos es positivo, el ácido graba enhueco la misma imagen que se dibuja.
  71. 71. Aguatinta al azúcarEduardo Chillida"Zedatu II"Aguatinta alAzucar
  72. 72. Aguatinta al azúcarSalvador Puig Antich
  73. 73. Aguatinta al AzúcarSerie "Gaudi"1932Aguatinta al Azúcar
  74. 74. Aguatinta al azúcarSuite Nubes de Fuego II“ 2006Aguatinta al Azúcar y Serigrafia
  75. 75. Barniz Blando- La técnica del Barniz blando o "vernis mou" es una derivación del grabado alaguafuerte.- La denominación de esta técnica proviene del tipo de barniz utilizado parapreparar la plancha / matriz. Se trata de un barniz húmedo, graso y delicado altacto.- El barniz blando permite grabar sobre el cobre texturas ricas en detalles (porejemplo: géneros, encajes, gasas, alfombras, cueros, cordeles, hilos, lanas,plásticos, bolsas, mallas, gomas, espumas y cartones, entre otros); las cualesse colocan sobre la plancha/matriz previamente preparada con barniz blandopara luego pasarlas por la prensa a presión moderada.- También es utilizado para imitar el trazo y textura de un dibujo a lápiz. Secoloca un papel sobre el barniz y se dibujar sobre este (la presión del lápizlevantará el barniz blando, dejará marcada su textura y la del papel)- Las texturas serán reproducidas fielmente en la lámina de cobre al sumergirlaen el ácido.
  76. 76. Barniz blando
  77. 77. Barniz blando
  78. 78. Barniz blandoAntonio Vidal
  79. 79. Barniz blandoAntonio Vidal
  80. 80. Barniz blandoXimena Medina
  81. 81. Barniz blandoEmile Brouard"Toro"Eaux-forte, aquatint et vernis mou
  82. 82. Heliografía

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