1. FOTOGRAFÍA DIGITAL
La imagen digital

8. “ Si la fotografía es un medio de
comunicación, es obvio que su principal
función consistirá en que quien realice una
foto comunique algo a aquellos que
posteriormente la observarán. En esta
línea la fotografía se comporta como
cualquier otro lenguaje. Una fotografía es
un signo lingüístico con un significante y
un significado; la observación del
significante (o forma externa) lleva a
conocer el significado, que es como el
tema o contenido”
Navia -1978

9. GENERALIDADES:
Es importante distinguir entre la realización y la lectura de las
imágenes fijas
INTRODUCCION TÉCNICA A LA FOTOGRAFÍA DIGITAL
COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN:
– Funciones:
atribuibles a la imagen
didácticas
– Elementos básicos del lenguaje visual-fotográfico:
Encuadre: Núcleo semántico
Escala
Angulo
Reglas
LECTURA DE LA IMAGEN:
– Denotación
– Connotación

10. COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN
FOTOGRÁFICA:
Funciones atribuibles a la imagen:
– Informativa
– Persuasiva
– Recreativa
– Expresiva

11. Función Informativa:
La imagen ocupa el primer
lugar en el discurso
didáctico.
La palabra desempeña una
función explicitadora.
"Vietcong ejecutado" y "Después
de la ejecución", secuencia de
Eddie Adams/Associated Press,
1968

12. Función persuasiva:
A través de la imagen
se busca impulsar al
receptor a realizar
algunas acciones.
ALEXANDER
RODCHENKO
Portada del libro
A propósito de esto de
Maiakowski, 1923

14. Función recreativa:
Se busca deleitar como primer objetivo.
Elliot Erwitt. New York 1974

16. Función
expresiva

17. Función expresiva:

18. Función expresiva:
Irving Penn.
Bannett Newman.
1966

19. Función
expresiva
Henri Cartier-
Bresson
Place de l´Europe.
1932

20. COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN
FOTOGRÁFICA:
Funciones didácticas de la imagen (Rodriguez Diegues):
– Motivadora
– Vicarial o Supletoria
– Catalizadora
– Informativa
– Explicativa
– Facilitadora con lo redundante
– Estética
– Comprobadora

21. Función
motivadora:
introduce
variantes que
aporten interés al
alumno
Diane Arbus

22. Función motivadora
Lewis
Hine

23. Función vicaria o supletoria:
La imagen suple a la palabra.

24. Función
Vicaria o
supletoria
Diego
Velázquez
“Las
Meninas”

25. Función catalizadora:
provoca experiencias didácticas.
Mathew
Brady
Guerra de
secesión
norteamericana

26. Función
informativa:
la imagen ocupa el
primer lugar en el
discurso didáctico.

27. Función
explicativa:
mediante la
manipulación icónica
se explican
procesos.
Puede explicitarse a
través de una
sucesión de
imágenes como
diapositivas.
"The male and female
figure in motion,
plate 34", 1887,
James E.
Muybridge

28. Función facilitadora con lo redundante:
se implica la relación texto-imagen.
Ave:
Gaviota

30. Función
estética:
incorpora criterios
de carácter
extrínsecos.
Rodchenko
Conífera. 1928

31. Otto Steinnert
(1915-1978)

32. Función Comprobadora:
comprueba determinadas afirmaciones o ideas.

33. Composición fotográfica:
Elementos básicos del lenguaje visual
fotográfico:
Encuadre: Núcleo semántico
Escala
Angulo
Reglas

34. Composición fotográfica:
Núcleo semántico o centro de interés:
Se puede rastrear a partir del enfoque:
– Selectivo, destacando el sujeto del fondo.
– Contar con el marco que proporcionan los
indicadores de espacio mas fuertes de la
imagen
– Recurriendo a la exposición e iluminación
para destacar el área de interés.
Realizando cortes sucesivos en la imagen
Traduciendo imágenes en palabras.

35. Núcleo
semántico
o centro de
interés:
Dorothea Lange
Mujer inmigrante

36. Núcleo
semántico
o centro
de interés:
ROBERT DOISNEAU

37. Escala:
Relación entre la superficie del cuadro y la superficie de
la imagen. Estas relaciones se basan en patrones o
cánones (el hombre, la sección áurea, etc.).
Dimensiones de los planos:
Plano general
Plano conjunto
Plano entero
Plano americano o tres cuartos
Plano medio o plano busto
Primer plano
Primerísimo plano
Plano detalle o pormenor

38. Plano
general

39. Plano conjunto

40. Plano
entero
Edward Weston
Defense Civilian
1942

41. Plano
entero

42. Plano
americano
o tres
cuartos

43. Plano
americano
o tres
cuartos
Peter Gasser

44. Plano medio
o plano busto

46. Plano medio
o plano busto
Richard
Avedon

47. Primer plano

48. Primer
plano
Steichen
Gloria Swanson

49. Primerísimo plano

50. Primerísimo
plano

51. Pierre Gonnord

52. Plano detalle
o pormenor
Juan García-gálvez
2008

53. Plano
detalle o
pormenor
BILL BRANDT

54. Composición fotográfica:
– Ángulo: es el punto de vista desde el que consideramos
un campo visual y para eso debemos considerar las
siguientes angulaciones:
Normal
En picado
En contrapicado
A vista de gusano
A vuelo de pájaro
Inclinada
Imposible
Favorable

55. Normal
Paul Strand
Tailor´s Apprentice.
Luzzara, Italy, 1953

56. En picado Desnudo Océano 1936
Edward
Weston

57. En contrapicado
Alexander Rodchenko
Balcones, 1925

59. A vista de
gusano
Moholy- Nagy
Navegando- 1926

60. A vista de
gusano
ALEXANDER RODCHENKO

62. A vuelo
de
pájaro:
Georg Gerster

63. Alex McLean

64. Inclinada
Rodchenko, Alexander
La sopa está
preparada en las
tazas, 1929

65. INCLINADA:
PAUL
STRAND
Geometric
Backyards,
1917

66. INCLINADA:

67. INCLINADA:
MAN RAY

68. Imposible
Alexander Rodchenko
La crisis LET

69. Imposible
http://www.youtube.com/w
atch?feature=player_embed
ded&v=N4BFuVXT5nU#!

70. Favorable
AVEDON, RICHARD

71. Composición fotográfica:
Reglas:
– La Regla de Oro y las tres Leyes
La Ley del horizonte
La Ley de la mirada
La Regla de los tres tercios

72. Composición Fotográfica
La Ley del Horizonte:
– La regla nos dice que realizando dos líneas
horizontales imaginarias, que dividan la
fotografía en tres partes iguales, podemos
ubicar nuestro horizonte, y ajustarlo en la
línea de arriba o de abajo dependiendo de
donde busquemos el protagonismo.

83. La Regla de los Tercios
La denominada regla de
los tercios divide la
escena en tres partes
tanto horizontal como
verticalmente. Las líneas
que determinan estos
tercios se cortan en
puntos estéticamente
adecuados para situar el
centro de interés.

88. LECTURA DE LA IMAGEN :
“Las imágenes nacen en la mente de su creador. El
autor da vida a una idea a través de las mediaciones
icónicas, es decir, a través de los signos o
elementos que componen el lenguaje de la imagen.
Tenemos entonces la idea convertida en imagen.
Nuestra tarea es la contraria. Nosotros
contemplamos la imagen. La pensamos, la
disfrutamos. Y a través del análisis de los signos
icónicos empleados por el autor, debemos llegar a
captar la idea primera, la idea que precedió a su
creación. Cumplida esta tarea podemos decir que
hemos leído la imagen y lo que nos resta hacer es
valorar la imagen de manera crítica.”
Santos Guerra