1. Técnicas de grabado
Sistemas Básicos de Impresión

2. Grabado en relieve
Xilografía (a fibra y
contrafibra)
Lineolograbado, Camafeo.
Linograbado Xilografía Camafeo

3. El Grabado en relieve es la más antigua de
las técnicas de grabado, la imagen se transfiere sobre la
plancha, eliminando la parte del dibujo que no se quiere
imprimir. El relieve restante es el encargado de recoger la
tinta (con rodillos de caucho) que, al recibir la presión
conveniente, transporta la imagen sobre el papel. La
impresión obtenida está constituida por manchas de tinta
planas, nítidamente definidas y con ausencia de relieve, por
la parte posterior se puede apreciar un cierto relieve, fruto
de la presión ejercida por la prensa durante la tirada.
Las técnicas en el grabado en relieve, algunas de ella ya
en desuso, presenta muchas variantes dependiendo de los
materiales utilizados y su modo de empleo, siendo las más
significativas:

4. Camafeo o camaieu o chiaroscuro
Se trata de una xilografía a fibra que
permite obtener estampas con distintas
tonalidades de color mediante el uso de
dos o más planchas. En una se registran
los detalles del fondo con semitonos de
colores claros y medios; y en la otra,
generalmente estampada en negro y
superpuesta en la impresión, figuran los
perfiles y detalles que determinan el
conjunto de la imagen.

5. Grabado en hueco o calcografía
Técnicas directas
Manera negra o mezzotinta
Punta seca
Buril
Técnicas directas (S. XV): Buril, Punta
seca, Manera negra, Manera de lápiz.

6. • El Grabado en hueco, calcográfico o de talla, abarca una serie de
técnicas, todas las cuales incluyen la incisión de un diseño en planchas (metálicas, de
plástico, etc…) que luego se entintarán para transferir la imagen al papel.
Las planchas metálicas deben estar pulidas siempre que se quiera partir del blanco
puro, este proceso se realizará con papeles de esmeril, previamente sumergido en
agua (uno grueso para iniciar el pulido y otro fino que preparará la plancha para la
acción del pulimento), el pulimento se aplicará con un trapo de algodón impregnado de
pulimento de metales.
Antes de pasar las planchas por el tórculo habrá que biselar sus bordes, primero con
una lima y después se pulirán con el raspador-bruñidor, de este modo la presión del
tórculo no cortará el papel ni los fieltros, el bruñido también nos facilitará limpieza de
la tinta en los biseles de la plancha.
El grabado en hueco se suele dividir en dos grandes grupos, las técnicas directas (se
incide la plancha directamente con una herramienta) y las indirectas (requieren la
acción de un mordiente para atacar el metal).

7. La manera al lápiz: Se puntea
directamente sobre la plancha con el paso
de diferentes ruletas, la punta también se
utiliza para modular las transiciones del paso
de la ruleta o para conseguir delicados y
puntuales efectos en la plancha. El
resultado se asemeja a la huella que deja el
lápiz a su paso por el papel.

8. Técnicas indirectas
Técnicas indirectas (S. XVI):
Aguafuerte, Aguatinta,
Aguatinta al azúcar, Barniz
blando, Grabado a la sal,
Grabado al azufre, Grabado al
lápiz graso y gofrados.
Nuevas técnicas:
Aguafuerte Aguatinta al
Transferencia de imagen Aguatinta
electrográfica, Fotograbado. azúcar
Grabado al azufre Grabado a la
sal
Barniz blando

9. Grabado a la sal: Procedimiento que
se basa en extender sobre la plancha una
ligera capa de barniz de secado lento.
Cuando está todavía húmedo se espolvorea,
mediante un tamiz, sal común muy fina, la
cual se incrusta dentro del barniz. Una vez
seco éste, se produce un punteado que
depende de la cantidad de sal que había
sobre la plancha. Se procede al grabado.

10. Grabado al azufre: Una artística manera de obtener un
ligero graneado parcial consiste en pintar las zonas que se
quieren granear con aceite de oliva. Luego se espolvorea la
plancha con polvo fino de azufre. Los granitos de azufre que
atraviesan el aceite y llegan a tocar la superficie de la plancha
inician una reacción química que se traduce en un pequeño
orificio en el cobre. El conjunto de los orificios forma la
estructura deseada. Otra técnica consiste en aplicar
directamente una mezcla de aceite y de azufre sobre la
plancha mediante un pincel. Finalmente hay que disolver al
aceite sin ensuciar las partes circundantes de la plancha. Este
procedimiento funciona con aceite de oliva y con planchas de
cobre. Con planchas de zinc no se puede aplicar esta técnica.

11. Fotograbado:
Fotograbado
Procedimiento químico
mecánico consistente en
trasladar un negativo
fotográfico a una
plancha metálica para
su posterior impresión
como sistema
tipográfico.

12. ELECTROGRABADO: El grabado electrolítico (grabado amperico de bajo voltaje) produce una
delicada e impecable talla, es ecológico hasta cierto punto pues no desprende gases, ni humos tóxicos, ni burbujas
que detienen la grabación, no genera residuos que se acumulen en las tallas, impidiendo su grabado.
Las disoluciones electrolíticas no se agotan con las sucesivas mordidas.
En las superficies de metal sin proteger se produce una estructura porosa y uniforme que retiene tinta, llamada
micropunto.

13. Técnicas aditivas
Collagraph, Carborúndum,
Soldaduras.
La colagrafía o collagraph es una técnica
aditiva de grabado que incorpora
el collage en la elaboración de la matriz,
enriqueciendo las estampas con magníficos
y sugerentes relieves. Del mismo modo que
el collage integra diferentes elementos y
materiales para dotar a una obra de su
carácter, en la colagrafía estos elementos
son los que conforman la matriz. Todos
estos elementos integrantes necesitan de
una cohesión y rigidez especial que
permita la seriación, evitando el excesivo
desgaste de la matriz.

14. El carborúndum es un abrasivo artificial que
se obtiene calentando a altas temperaturas el
carbón en polvo con sílice hasta que se
cristaliza en granos hexagonales. Aplicado al
grabado, se denomina carborúndum a la técnica
llevada a cabo con este polvo, tratándose de
una técnica aditivade grabado en relieve
relacionada con el grabado en hueco en la
forma que tiene de ser entintada y estampada.
El carborúndum se puede mezclar con
algún adhesivo y aplicar directamente sobre las
planchas que actúan de matriz (metálicas,
plásticas u otros) en forma de composiciones
creativas. Al secar el adhesivo se puede entintar
y estampar logrando imagen tanto por color,
como por texturas al imprimirse sobre el papel
un gofrado de las zonas cubiertas por el
carborúndum.

15. La forma de proceder es mezclando el carborúndum con
el producto elegido formando una masa homogénea, ya
sea líquida o pastosa; también se puede aplicar el
adhesivo sobre la plancha y espolvorearlo cuando aún no
está seco con el carborúndum. De una forma u otra
conseguiremos valores tonales dependiendo de los
diferentes calibres de los granos de carborúndum.
Una vez que hemos dejado secar el adhesivo mediante
el cual hemos adherido el carborúndum a la matriz, el
proceso de entintado y estampación es el mismo que
en el resto de técnicas de grabado en hueco.
Es importante cuidar el entintado, ya que debido a la
granulometría del material, es posible que la tinta no
penetre bien por todos los huecos, dando lugar a
estampas diferentes que no responderían a las
características de reproducción múltiple propias del
grabado.

16. Técnicas en plano o planografía
Litografía: es una técnica
diferente y más evolucionada
en relación con el grabado
en hueco. Se trata de dibujar
con un lápiz graso, o lápiz
litográfico, sobre una piedra
calcárea denominada piedra
litográfica.
Arte de dibujar o grabar en
piedra para multiplicar los
ejemplares de un dibujo. Fue
ideada en 1796 por el
alemán Senefelder.

17. lito-OFFSET:
Proceso de impresión, derivado de la
litografía, en el cual una plancha
entintada, imprime su imagen a en
cilindro de hule, que a su vez
transfiere la impresión al papel.

18. Técnica de tamiz
La serigrafía es una
técnica de impresión empleada en el método
de reproducción de documentos e imágenes
sobre cualquier material, y consiste en
transferir una tinta a través de una malla
tensada en un marco, el paso de la tinta se
bloquea en las áreas donde no habrá imagen
mediante una emulsión o barniz, quedando
libre la zona donde pasará la tinta.
El sistema de impresión es repetitivo, esto es,
que una vez que el primer modelo se ha
logrado, la impresión puede ser repetida
cientos y hasta miles de veces sin perder
definición.

19. Técnicas modernas
La impresión digital es un proceso que consiste en la impresión directa de un
archivo digital a papel, por diversos medios, siendo el más común el tóner.
Este proceso es ideal para proyectos de impresión de bajo volumen y tiempos de
entrega sumamente cortos, ya que una de las principales ventajas que ofrece es
la disponibilidad casi inmediata de los impresos, pues no requiere tiempo de secado
o enfriamiento al no trabajar con tintas, como la tradicional impresión offset.
La impresión digital tiene una doble vertiente: el pequeño y el
gran formato. El primero adolece aún de falta de cierta
fiabilidad y presenta algunas carencias (entre ellas, el no
disponer de un formato 50×70). El gran formato, por su parte,
ofrece ciertos problemas de tipo ecológico y de costes. Esto
hace que la impresión digital tenga que desarrollarse aún más.
Sin embargo, uno de los valores añadidos que ofrece la
impresión digital es la personalización del producto. La impresión
personalizada es un mercado en creciente expansión.