Composición fotográfica

1. –Iluminación:
Luz natural
Luz artificial
–Foco directo
–Foco rebotado
–Combinación de directo y rebotado
–Dos focos directos
Luz difusa
Luz directa

2. Iluminación:
Luz dura y Luz blanda

3. Iluminación:
Luz dura y
Luz blanda

4. Iluminación:
Luz natural

5. – Iluminación:
Luz artificial
–Foco directo
Horst P. Horst
Alemania, 1906-1999

6. – Iluminación:
Luz artificial
–Foco directo

7. – Iluminación:
Luz artificial
–Foco rebotado
Malena Diaz

8. – Iluminación:
Luz artificial
– Combinación de directo y rebotado

9. – Iluminación:
Luz artificial
–Dos focos
directos
Annemarie Heinrich
Alemania / Argentina, 1912

10. – Iluminación:
Luz artificial
–Dos focos directos

11. – Iluminación:
Luz difusa
(natural)

12. – Iluminación:
Luz difusa
(de estudio)

13. – Iluminación:
Luz directa Imogen Cunningham

14. –Iluminación:
Según la posición del foco:
–Frontal
–Lateral
–Contraluz
Según el estilo:
–Estilo de zonas
–Estilo de masas

15. – Iluminación:
Según la
posición del
foco:
–Frontal

16. Iluminación:
Según la
posición
del foco:
-Lateral
Cartier Bresson
Ezra Pound.

17. – Iluminación:
Según la posición del foco:
–Contraluz: José Rivas

18. – Iluminación:
Según la posición del foco:
–Contraluz:
Frank Herrmann

19. – Iluminación:
Según el
estilo:
–Estilo
de
zonas

20. – Iluminación:
Según el
estilo:
–Estilo de
zonas

21. – Iluminación:
Según el estilo:
–Estilo de zonas

22. – Iluminación:
Según el estilo:
–Estilo de zonas

23. – Iluminación:
Según el estilo:
–Estilo de masas

24. –Tono:
Distinto grado de luz que un objeto
absorbe o rechaza.
Conviene distinguir:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
Armonía de tonos:
–Claves tonales

25. –Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo

26. –Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo

27. –Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
Mariana yampolsky

28. – Tono:
Armonía de tonos:
Claves tonales
Clave mayor alta

29. – Tono:
Armonía de tonos:
Claves tonales
Clave menor baja
Brassai- Les
paves

30. – Tono:
Armonía de tonos:
Claves tonales
Clave menor intermedia

31. – Tono:
Armonía de tonos:
Claves tonales
Clave mayor intermedia
Kertesz,
El tenedor

32. – Tono:
Utilización de los tonos:
El vigor se consigue con contrastes fuertes
El máximo dramatismo con claves mayores
La armonía con claves intermedias
Para imágenes fuertemente contrastadas
con claves mayores, las composiciones
deberían ser sencillas.
Para primeros planos las claves
generalmente son altas
Para acentuar la acción es preferible usar
claves altas y líneas de acción diagonales
Para la quietud y el descanso valen las
claves menores

33. – Tono:
Utilización de los tonos:
El vigor se consigue con contrastes fuertes
Daniel
Muchiut

34. – Tono:
Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores

35. – Tono:
Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores
Humberto Farro

36. Tono:
Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores

37. – Tono:
Utilización de los tonos:
La armonía con claves intermedias
Jesús Antoñanzas

38. – Tono:
Utilización de los tonos:
La armonía con claves intermedias
Richard
Avedon

39. Tono:
Utilización de
los tonos:
La armonía con
claves intermedias
Margaret Cameron

40. – Tono:
Utilización de los
tonos:
Para imágenes
fuertemente
contrastadas
con claves
mayores, las
composiciones
deberían ser
sencillas.
Bill Brandt

41. – Tono:
Utilización de los
tonos:
Para primeros
planos las
claves
generalmente
son altas

42. – Tono:
Utilización de los
tonos:
Para acentuar la
acción es preferible
usar claves altas y
líneas de acción
diagonales
Alfred Eisenstaedt
Prusia, 1898-1995

43. – Tono:
Utilización de los tonos:
Para la quietud y el descanso valen las claves
menores

44. –Color:
Matiz
Saturación
Brillo
Distinción del color en las imágenes:
–Color local
–Color reflejado
–Color inducido

45. COLOR:

46. –Color:
Matiz

47. –Color:
Saturación

49. –Color:
Brillo

50. –Color:
Brillo

51. –Color:
Brillo

52. Color: Distinción del color en las imágenes:
•Color local
•Color reflejado
•Color inducido
Color local

53. Color: Distinción del color en las imágenes:
Color reflejado

54. Color: Distinción del color en las imágenes:
Color inducido

55. Color: Distinción del color en las imágenes:
Color inducido

56. –Color:
Utilización del color para la
realización de imágenes fotográficas
–Color añadido
–Realismo cromático
–Estética histórica
–Estética sociológica
–Estética psicológica
–Cromatismo dramático o narrativo
–Cromatismo ideológico

57. Color:
Color añadido

58. Color:
Realismo
cromático

59. Color:
Estética histórica
REJLANDER, OSCAR GUSTAVE

60. Color:
Estética
sociológica

61. Color: Estética psicológica

62. Color:
Cromatismo
dramático o
narrativo

63. Color:
Cromatismo ideológico

64. –Iconicidad:
“El grado de iconicidad
corresponde al grado de realismo
de una imagen en comparaciòn con
el objeto que ella representa”

65. Composición fotográfica:
Reglas:
– La Regla de Oro y las tres Leyes
La Ley del horizonte
La Ley de la mirada
La Regla de los tres tercios

66. Composición Fotográfica
La Ley del Horizonte:
– La regla nos dice que realizando dos líneas
horizontales imaginarias, que dividan la
fotografía en tres partes iguales, podemos
ubicar nuestro horizonte, y ajustarlo en la
línea de arriba o de abajo dependiendo de
donde busquemos el protagonismo.

76. La Regla de los Tercios
La denominada regla de
los tercios divide la
escena en tres partes
tanto horizontal como
verticalmente. Las líneas
que determinan estos
tercios se cortan en
puntos estéticamente
adecuados para situar el
centro de interés.

82. LECTURA DE LA IMAGEN :
“Las imágenes nacen en la mente de su creador. El
autor da vida a una idea a través de las mediaciones
icónicas, es decir, a través de los signos o
elementos que componen el lenguaje de la imagen.
Tenemos entonces la idea convertida en imagen.
Nuestra tarea es la contraria. Nosotros
contemplamos la imagen. La pensamos, la
disfrutamos. Y a través del análisis de los signos
icónicos empleados por el autor, debemos llegar a
captar la idea primera, la idea que precedió a su
creación. Cumplida esta tarea podemos decir que
hemos leído la imagen y lo que nos resta hacer es
valorar la imagen de manera crítica.”
Santos Guerra