Presentación de historia del arte para alumnos de 2º de bachillerato

1. PANORAMA HISTÓRICO-CULTURAL
- Marco histórico y geográfico.
- La continuidad clásica.
LA ARQUITECTURA
- Características generales.
- La ciudad romana.
- Construcciones urbanas.
- Edificios de ocio y espectáculos.
- Monumentos conmemorativos
- Obras de ingeniería
LA ESCULTURA
-Características generales
-El retrato
-El relieve
LA PINTURA Y EL MOSAICO
-La pintura
-El mosaico
EL ARTE ROMANO

2. Los orígenes: Los pueblos itálicos (S VIII aC)
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Choza itálica del SVIII aC
El Capitolio en el SVIII aC
División lingüística de la Península Itálica entre los siglos VIII y VII

3. Los orígenes: el mito
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
La loba capitolina
amamantando a
Rómulo y Remo,
fundadores míticos de
Roma en el 753 aC. La
loba se consideró una
escultura etrusca. Los
niños son un añadido
posterior (SXV)

4. La monarquía (753-509 aC). La fundación de Roma
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Extensión de Roma durante el periodo monárquico
LOS 7 REYES DE ROMA
• Rómulo
• Numa Pompilio
•Tulio Hostilio
•Anco Marcio
•Tarquinio Prisco
•Servio Tulio
•Tarquinio el Sobrevio
(Reyes míticos. Reyes etruscos)
LaRomamonárquica.DesdeelCampode
Marte
Figurilla de Marte. SVI aC

5. Extensión geográfica del
mundo etrusco.
El origen de este pueblo
es discutido.
¿pre-indoeuropeo?
¿oriental?
La monarquía (753-509 aC). La cultura etrusca. Roma bajo los etruscos
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
El capitolio. Hacia finales del SVI aC
QuimeradeArezzo

6. La República (509-27 aC). Las Guerras Púnicas. Primera Guerra Púnica (242-237 aC)
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Desarrollo de la Primera guerra Púnica contra Cartago.
Consecuencias de la Primera Guerra Púnica:
extensión de Cartago por la Península Ibérica tras la
pérdida de las posiciones en el Maditerráneo
El mediterráneo Occidental hacia 220 aC

7. La República (509-27 aC). Las Guerras Púnicas. Segunda Guerra Púnica (219-202 aC)
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
DesarrollodelaSegundaGuerraPúnica

8. La República (509-27 aC). El imperialismo romano y la crisis de la República
Conquistas hasta el 70 aC
Conquistas de Pompeyo 64-60 aC
Conquistas de César 58-46 aC
Estados vasallos en el 44 aC
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Extensión oriental y noroccidental de la república de Roma (200-44 aC).
El control de estos dominios y las riquezas derivadas provocan la crisis del sistema republicano (inestabilidad y guerras civiles: 80-27

9. El Imperio (27 aC- 476 dC). El alto imperio (27 aC-287 dC)
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Octavio Augusto.
Primer emperador de Roma.
Pacifica el Imperio.
ExpansióndelImperioromanohastaTrajano

10. El Imperio (27 aC- 476 dC). La crisis del Siiglo III y la Reforma de Diocleciano (287 dC)
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Las crisis sucesorias y la presión de los pueblos germánicos llevan a Diocleciano a dividir el imperio,
reformar la administración e imponer la Tetrarquía (287 aC)
Los Tetrarcas. Finales SIII dC
MILÁN
NICOMEDIA
…..
- - -
Capitales
Límites de Imperio
Romano
Límites de Prefectura
Límites de diócesis
Límites del imperio de
Oriente y de Occidente
Campamentos

11. El Imperio (27 aC- 476 dC). El bajo Imperio (287-476 dC). Las invasiones.
Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Las invasiones de los pueblos germanos
En 476 dC el hérulo Odoacro depone al último emperador de occidente, Rómulo Augústulo, desapareciendo el Imperio.

12. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Cronología del arte romano propiamente dicho: II a.c hasta 476 d.c
Realismo crudo
La época republicana se
caracteriza por el
realismo minucioso y sin
concesiones
Realismo helenizante
Durante los primeros
siglos del Imperio (SI aC-
SII dC) se tiende, sin
abandonar el realismo, a
una cierta idealización
Realismo barroco
Desde el segundo cuarto
del Siglo II y durante el
SIII, se busca un mayor
efecto de claroscuro y
una mayor plasticidad.
También se talla la pupila
de los ojos.
Realismo hierático
Durante el bajo imperio
se gana en
monumentalismo y se
pierde en naturalismo.
Formas convencionales,
simplificadas y
geometrizantes.

13. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Arte al servicio del poder. Columnas. Columna de Marco Aurelio
Columna de Marco
Aurelio
170-180 dC.
Conmemora la victoria
militar contra los
germanos

14. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Prevalecen los aspectos técnicos y prácticos
Construcción de un arco mediante cimbrado de maderaConstrucción de un pilar sobre el curso de un río

15. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Prevalece el realismo sobre la finalidad estética
Bruto. Original en bronce. Museos
capitolinos.300-275aC.

16. Marco histórico y geográfico.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Ámbito geográfico: toda la cuenca mediterránea (especialmente Italia)
RED PRINCIPAL DE
CALZADAS
ROMANAS
La red viaria romana hizo posible el control del vasto territorio conquistado.

17. La continuidad clásica.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
La influencia griega
Grupo de San Ildefonso. Dioscuros.
(Pasiteles)
Escultura neoática realizada en Roma SI aC
Las Tres Gracias. Copia romana SII dCPolicleto. Doríforo
Copia romana. 440 aC

18. La continuidad clásica.
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.
Aportaciones originales: nueva concepción del espacio interior.
Panteón. Vista interior de la cúpula con el gran óculo que aporta una iluminación

19. La continuidad clásica.
Aportaciones originales: combina arcos y dinteles
Anfiteatro Flavio (Coliseo) Fachada. Estado actual. 70-82 dC
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.

20. La continuidad clásica.
Aportaciones originales: nuevos materiales y técnicas constructivas
Opuslatericium.BasílicadeMajencio
Opuslatericium
OpusreticularumOpus
compositum
Opus
vermiculatum
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.

21. La continuidad clásica.
Aportaciones originales: el retrato y el relieve histórico.
Retrato Republicano h. 80 aC
(arriba)
Retrato imperial. Trajano. SII dC
(dch)
La diferencia en el tratamiento de
estos retratos muestra las
diferencias necesidades
representativas durante la
República y el Imperio
Relieve histórico.
Columna de Trajano. Narra la conquista de
PANORAMA HISTÓRICO-
CULTURAL.

22. LA
ARQUITECTURA
LA ARQUITECTURA
- Características generales.
- La ciudad romana.
- Construcciones urbanas.
-Casa
-Foro
-Templo
-Basílica.
- Edificios de ocio y espectáculos.
-Teatros
-Anfiteatros
-Circos
-Termas.
- Monumentos conmemorativos
-Columnas
-Arcos de triunfo.
- Obras de ingeniería
-Calzadas
-Puentes
-Acueductos

23. Características generales
ARQUITECTURA
Materiales y aparejos. Hormigón. Opus cementicium
Opus cementicium: Mercados de Trajano y casas de Pompeya Mortero u hormigón romano. Detalle

24. Características generales
Materiales y aparejos. Ladrillo. Opus latericium y opus reticularum
Opuslatericium.BasílicadeMajencio
Opuslatericium
OpusreticularumOpuscompositumOpusvermiculatum
ARQUITECTURA

25. Características generales
Materiales y aparejos. Piedra. Opus cuadratum
Opus cuadratum
Opus cuadratum con almohadillado rústico. Acueducto de
ARQUITECTURA

26. Características generales
Materiales y aparejos. Piedra. Opus incertum y opus craticium
Opus incertum y opus latericium. Pompeya
Opus incertum Opus incertum con sillería en pilares y arcos.
Opus craticium. Herculano
ARQUITECTURA

27. Características generales
Materiales y aparejos. Mezcla de materiales
Mezcla de materiales y aparejos. Acueducto de los milagros.
Mérida
Diversidad de aparejos. Calle de Herculano Diversidad de aparejos. Calle de Pompeya
ARQUITECTURA

28. Características generales
Interés por la planificación urbana
Tarraco.
Emérita Augusta. Maqueta
Barcino.
ARQUITECTURA

29. Características generales
Tendencia al colosalismo. Termas de Caracalla
Natatio.TermasdeCaracalla
CaldariumenlarotondadelasTermasdeCaracalla
ARQUITECTURA

30. Características generales
Perfección técnica y funcionalidad.
Pont du Gard. Puente-acueducto sobre el río Gard (Francia)
ARQUITECTURA

31. Características generales
Elementos sustentantes. Muros pilares, pilastras
Órdenes adosados
a pilares
Y superpuestos
(de abajo arriba)
•Toscano
•Jónico
•Corintio
Columnas adosadas. Pilastra)
SuperposicióndeórdenesenelColiseo
ARQUITECTURA

32. Características generales
Elementos sustentantes. Nuevos órdenes
Capitel de orden Compuesto (jónico y corintio)
ARQUITECTURA

33. Características generales
Elementos sustentados. Elementos abovedados. Arco de medio punto y bóvedas
Arco de medio punto (arriba). Bóvedas de cañón y de arista
Arquería en la Villa Adriana de Tívoli
ARQUITECTURA

34. Características generales
Elementos sustentados. Elementos abovedados. La bóveda de cañón
Bóveda de cañón en el interior del circo de Tarragona
Bóveda de cañón con casetones octogonales. Basílica de
Majencio
ARQUITECTURA

35. Características generales
Elementos sustentados. Elementos abovedados. La bóveda de arista
Representación en planta de las
bóvedas de arista.
Basílica de Majencio.
Bóveda de arista Espacio central de la Basílica de Majencio cubierto con bóveda de arista. Los espacios
laterales con bóveda de cañón
ARQUITECTURA

36. Características generales
Elementos sustentados. Elementos abovedados. Bóveda de horno
Bóveda de horno. Villa Adriana. Tívoli Templo de Minerva Médica. Bóvedas de horno en los nichos
ARQUITECTURA

37. Características generales
Elementos sustentados. Elementos abovedados. La cúpula
Espacio cupulado. Panteón. Alzado Interior del panteón, cubierto por una gran cúpula con óculo
ARQUITECTURA

38. Características generales
Preocupación por el espacio interior. El espacio estático y la afirmación de la autoridad
Reconstrucción del interior de las Termas de caracalla Planta y reconstrucción de la Basílica Ulpia
ARQUITECTURA

39. Características generales
Superposición de arco y dintel
Anfiteatro Flavio (Coliseo) Fachada. Estado actual. 70-82 dC
ARQUITECTURA

40. Características generales
Gran variedad tipológica. Utilitarismo y funcionalidad
El trazado caótico e irregular de la Roma del siglo IV. maqueta
ARQUITECTURA

41. La ciudad romana. La red urbana
La ciudad
Red urbana romana. A las ciudades preexistentes y conquistadas se sumó la creación de múltiples
ARQUITECTURA

42. La ciudad
La ciudad romana. La red de calzadas
RED PRINCIPAL
DE CALZADAS
ROMANAS
La red viaria romana hizo posible el control del vasto territorio conquistado.
ARQUITECTURA

43. La ciudad romana. Las nuevas ciudades. Ciudad tipo.
La ciudad
Cardo
Decuman
os
Muralla perimetral
Bastiones
Anfiteatro
Teatro Foro
Mercado
Termas
Conducción de
acueducto
RASGOS BÁSICOS
-Tienen su origen en campamentos
militares
- Están amuralladas.
- Se estructuran en torno a dos ejes
perpendiculares: N-S (Cardo) y E-O
(Decumanos)
-En el centro se encuentra el espacio
público principal (Foro)
- Tienen un trazado hipodámico.
- Están dotadas de edificios públicos
y equipamientos (teatros, anfiteatros,
circos, fuentes, termas…)
ARQUITECTURA

44. La ciudad romana. Las nuevas ciudades. Ciudad tipo.
La ciudad
Recreación hipotética de una ciudad tipo romana y sus edificios
ARQUITECTURA

45. Construcciones urbanas
La casa romana. Edificios residenciales. La domus.
Domus.
Viviendas bajas
unifamiliares.
Planta y alzado.
Estancias y
espacios
principales
ARQUITECTURA

46. Construcciones urbanas
La casa romana. Edificios residenciales. La domus.
Reconstrucción infográfica de una domus de Pompeya. En primer plano el Triclinium. Al fondo el
ARQUITECTURA

47. Construcciones urbanas
La casa romana. Edificios residenciales. La insula.
Insulae
Viviendas
plurifamiliares
organizadas en
pisos. Casi
todas se
habitaban en
régimen de
inquilinato.
Eran la
residencia
habitual de las
clases bajas
urbanas
ARQUITECTURA

48. Construcciones urbanas
La casa romana. Edificios residenciales. La Villa.
Villa
Propiedad de familias adineradas se
situaban fuera de las ciudades, a
modo de grandes explotaciones
agrícolas
ARQUITECTURA

49. Construcciones urbanas
El foro: elemento clave del urbanismo romano. Foro tipo
ELEMENTOS BÁSICOS
- Plaza porticada:
principal espacio público
- Templo: poder religioso
- Basílica: actividad
económica y
administración de justicia.
Recreación hipotética de un foro romano, basada en el Foro antiguo de Leptis Magna
(Libia)
ARQUITECTURA

50. Construcciones urbanas
El foro: elemento clave del urbanismo romano. Ejemplos
1. Templo de Apolo.
2. Templo de
Júpiter.
3. Mercado de la
Lana o
Marcellum.
4. Templo de los
5. Templo de
Vespasiano.
6. Edificio de
Eumarquia.
7. Basílica.
8. Termas del Foro.
EL FORO DE POMPEYA
2 3
4
1
5
6
7
8
9
El foro pompeyano. Ruinas actuales y recreación digital
ARQUITECTURA

51. Construcciones urbanas
Los foros. La excepcionalidad de Roma. Los foros de Roma. El foro republicano
ElForoRepublicanodeRoma.Plantayrecreación
El Foro Republicano de Roma. Ruinas actuales y recreación
ARQUITECTURA

52. Construcciones urbanas
Los foros. La excepcionalidad de Roma. Los foros de Roma. Foros Imperiales
Foro de Julio César
Foro de Augusto
Foro de Nerva
Foro de Trajano
Templo de la Paz
(Vespasiano)
ARQUITECTURA

53. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa republicana: Templo de Saturno (Aerarium)
Templo de Saturno. También llamado Aerarium Saturno, pues en
él se guardaban los reservas y tesoros de Roma.
S III aC. Foro Republicano de Roma.
Estado actual
ARQUITECTURA

54. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa republicana: templos circulares.
Templo de Vesta en el Foro romano.
SIV aC
Reconstrucción del mismo SII dC
(abajo)
Templo de Hércules
Portuno
Foro Boario. Roma. S I aC
Planta y alzado
Templo de Hércules Portuno. SI aC. Foro Boario. Roma
ARQUITECTURA

55. Construcciones urbanas
Arquitectura religiosa. Templos. Etapa Imperial: Maison Carrée
Maison Carrée. Nimes (Francia). Erigido durante el reinado de Augusto. SI aC Fases constructivas
ARQUITECTURA

56. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón de Agripa. (Apolodoro de Damasco?) Sección de una reconstrucción
ideal. El templo de Agripa (dedicado a Marte, Venus y Julio César) fue erigido en
27 aC y se ha perdido. El actual corresponde enteramente a la iniciativa de
Adriano. 125-128 dC
El conjunto del Panteón
Panteón. Recreación con el
revestimiento original
ARQUITECTURA

57. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Planta y alzado
Panteón.Pórticoeinteriordelmismo.
ARQUITECTURA

58. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Axonometría del espacio
circular
Panteón.Reconstrucción.Secciónyplanta
ARQUITECTURA

59. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Muros de ladrillo con arcos de descarga enjarjados Sección del
ARQUITECTURA

60. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Vista posterior de los muros. El revestimiento de mármol (travertino) se ha perdido
ARQUITECTURA

61. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Vista aérea de la cúpula.
Panteón. Arranques interior y exterior de la cúpula
ARQUITECTURA

62. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Interior. Recuadrado en rojo la decoración marmórea original del ático
ARQUITECTURA

63. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón.Detallesdeloselementos
decorativos
ARQUITECTURA

64. Construcciones urbanas
El templo. Templos. Etapa Imperial: Panteón de Agripa y Adriano
Panteón. Vista interior de la cúpula con el gran óculo que aporta una iluminación
ARQUITECTURA

65. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época imperial. Basílica Ulpia
Basílica Ulpia en el Foro de Trajano. 110-115 dC Basílica Ulpia. Planta y sección.
ARQUITECTURA

66. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época imperial. Basílica de Severo
Foro de Septimio Severo en Leptis Magna (Libia).
Basílica de Severo en Leptis Magna. Recreación del interior
(arriba)
y estado actual de uno de los ábsides. 200-205 aC
ARQUITECTURA

67. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época bajoimperial. Basílica de Majencio y
Constantino
Basílica de Majencio y
Constantino
Secciones, alzado y planta.
En rojo los añadidos de
Constantino.
306-312 dC
ARQUITECTURA

68. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época bajoimperial. Basílica de Majencio y
Constantino
Basílica de Majencio y Constantino.
Recreación del interior (arriba) y fases constructivas (izd) en el
contexto del Foro Republicano de Roma
ARQUITECTURA

69. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época bajoimperial. Basílica de Majencio y
Constantino
Basílica de Majencio y Constantino. Estado actual
ARQUITECTURA

70. Construcciones urbanas
Las basílicas. Edificios públicos. Basílicas. Época bajoimperial. Basílica de Majencio y
Constantino
.Imágenes del ábside añadido por Constantino
Bóveda de cañón de uno de los espacios laterales
ARQUITECTURA

71. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
El referente del
teatro griego
Epidauro
Las partes del teatro romano en planta. Teatro de SegóbrigaEl graderío del teatro romano suele ser exento en lugar
de estar excavado en luna ladera como el griego. Teatro
ARQUITECTURA

72. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
Teatro de Pompeyo.
Primer gran teatro
monumental de Roma.
Con el templo de Venus
Victrix y un gran patio
porticado . 55 aC
ARQUITECTURA

73. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
Teatro Marcelo. Reconstrucción. Las gradas se construyen sobre galerías
abovedadas concéntricas, rematadas al exterior por una fachada de
arquerías con superposición de órdenes. 13-11 aC
Teatro Marcelo. Estado actual y maqueta. 13-11 aC
ARQUITECTURA

74. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
Teatro de Mérida. Reconstrucción infográfica y planta. 16-
15 aC
ARQUITECTURA

75. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
Teatro de Mérida. Fachada exterior con sillería almohadillada de inglete y
graderío, parcialmente excavado sobre una ladera. 16-15 aC
ARQUITECTURA

76. Edificios para espectáculos y ocio
El teatro. Edificios de espectáculos. Teatros.
Teatro de Mérida. Scaenae Frons. 16-15 aC
ARQUITECTURA

77. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro de Pompeya. Fachada exterior y vista aérea de la arena y el graderío. 75-70
aC
ARQUITECTURA

78. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro de Nimes. Situación urbana, fachada y vista de la arena. 27 aC
ARQUITECTURA

79. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo). Maqueta. A la izquierda el templo de Venus y Roma. A la derecha dos escuelas de
gladiadores. 70-82 dC
ARQUITECTURA

80. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo) . Reconstrucción infográfica y partes. 70-82 dC
ARQUITECTURA

81. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo) . Croquis. 70-82 dC
ARQUITECTURA

82. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo) . Interior. Estado actual. 70-82 dC
ARQUITECTURA

83. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo) . Subterráneos. 70-82 dC
Mosaico con espectáculos circenses y
ascensor de poleas para la subida a la
arena de fieras, instalados en época de
Trajano
ARQUITECTURA

84. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro Flavio (Coliseo) Fachada. Estado actual. 70-82 dC
ARQUITECTURA

85. Edificios para espectáculos y ocio
Anfiteatros. Edificios de espectáculos. Anfiteatros.
Anfiteatro de Itálica (Sevilla). Estado actual. 117-138 dC Anfiteatro de Mérida . Estado actual. 8 a.C
Anfiteatro de Tarragona. Estado actual. Finales del SII dC
ARQUITECTURA

86. Edificios para espectáculos y ocio
Circos. Edificios de espectáculos. Circos.
Circo Máximo. Maqueta y estado actual. Ubicado junto al Palatino, ocupaba un terreno empleado para las carreras de
cuádrigas desde tiempos de la monarquía (SVI aC). Julio César financió las primeras estructuras permanentes, a las que
se sumaron distintas actuaciones durante toda la época imperial. Era en Circo más importante de Roma, pero no el único.
ARQUITECTURA

87. Edificios para espectáculos y ocio
Circos. Edificios de espectáculos. Circos.
Circo Máximo. Dibujo. Reconstrucción y maqueta
ARQUITECTURA

88. Edificios para espectáculos y ocio
Circos. Edificios de espectáculos. Estadio.
Estadio de Domiciano. Situado en el Campo de Marte. Maqueta. Antiguo Estadio reconstruido por Domiciano entre el 81
ARQUITECTURA

89. Edificios para espectáculos y ocio
Circos. Edificios de espectáculos. Estadio.
Estadio de Domiciano.
Casi completamente
desaparecido (se conservan
algunos vestigios de poca
entidad), ha dejado su huella en
el actual trazado de Roma. Hoy
su emplazamiento está ocupado
por la Piazza Navona.
ARQUITECTURA

90. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas.
Entrada
EntradaEntrada Apoditerium
(vestuario)
Tabernae
(tiendas)
Tabernae
Frigidarium II
(agua fría)
Frigidarium
(agua fría)
Tepidarium
(agua
templada)
Tepidarium II
caldera
Lavabo
Caldarium (agua
caliente)
Piscina de gua caliente
Piscina de gua
caliente
Conducto para
el agua de
lluvia
Palestra
Vestíbulo
ESTANCIAS DE UNAS
TERMAS
•Tabernae: tiendas
Apoditerium: vestuarios
•Palestra: sala de
ejercicios o gimnasio
•Natatio: piscina no
climatizada y por lo general
al aire libre
•Frigidarium: sála fría
•Tepidarium: sala
templada
•Caldarium: sala caliente
•Hipocaustum: sistema de
calefacción y caldera.
•Otras dependencias:
también pueden existir
bibliotecas, gradas,
jardines, escuelas, etc
ARQUITECTURA

91. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas.
Sistema de
acondicionamiento de la
temperatura y
calentamiento del agua.
Hipocaustum
ARQUITECTURA

92. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas.
Evolución tipológica de las termas monumentales de Roma. Tito (SI dC) Trajano (SII dC) Caracalla (SIII dC),
Diocleciano (SIII-IV dC)
ARQUITECTURA

93. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas.
Plano de Roma y situación de las principales termas de la ciudad (había unas 900)
Maqueta y planta de las Termas de Tito y
Trajano
ARQUITECTURA

94. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
Maqueta de las Termas de Caracalla. 212-217 dC
ARQUITECTURA

95. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
Planta y recreación del interior de las Termas de
caracalla.
ARQUITECTURA

96. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
Recreación y sección de las Termas de Caracalla
ARQUITECTURA

97. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
Natatio.TermasdeCaracalla
CaldariumenlarotondadelasTermasdeCaracalla
ARQUITECTURA

98. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Caracalla
Ruinas actuales de las Termas de Caracalla
ARQUITECTURA

99. Edificios para espectáculos y ocio
Las termas. Edificios públicos. Termas. Termas de Diocleciano
Maqueta de las Termas de
Diocleciano
298 -305 dC
Transformadas, parte de sus ruinas,
en iglesia cristiana (Santa María de
los Ángeles) por Miguel Ángel en el
siglo XVI
ARQUITECTURA

100. Monumentos conmemorativos
Arquitectura Conmemorativa. Columnas. Rostra
Rostra del foro Republicano con columnas conmemorativas SI aC
Columnas con
rostra.
Conmemoran
victorias navales
ARQUITECTURA

101. Monumentos conmemorativos
Arquitectura Conmemorativa. Columnas. Columna de Trajano
Foro de Trajano. Y situación de la columna. Hacia el 114 dC
Foro de Trajano. Aspecto actual
ColumnadeTrajano(conquistadeDacia)Interior.Aspectooriginal.Base
funeraria
ARQUITECTURA

102. Monumentos conmemorativos
ARQUITECTURA Y
URBANISMO
Arquitectura Conmemorativa. Columnas. Columna de Marco Aurelio
Columna de Marco
Aurelio
170-180 dC.
Conmemora la victoria
militar contra los
germanos

103. Monumentos conmemorativos
Arquitectura Conmemorativa. Arcos de Triunfo. Roma. Arco de Tito
Arco de Tito. A la izquierda las ruinas del Templo de Venus y Roma. Al fondo, el
ARQUITECTURA

104. Monumentos conmemorativos
Arquitectura Conmemorativa. Arcos de Triunfo. Roma. Arco de Tito
Arco de Tito. Situado en la Via Sacra, fue erigido por su
sucesor Domiciano. 85 dC
Detallesdeladecoración
ARQUITECTURA

105. Monumentos conmemorativos
Arquitectura Conmemorativa. Arcos de Triunfo. Roma. Arco de Septimio Severo
Arco de Septimio Severo. Foro Republicano. Erigido para
conmemorar sus victorias militares frente a los Partos. 203 dC
ARQUITECTURA

106. Monumentos conmemorativos
Arquitectura Conmemorativa. Arcos de Triunfo. Roma. Arco de Constantino
Arco de Constantino. Conmemora la victoria en la Batalla del Puente Milvio. Reutilización de obras anteriores.
ARQUITECTURA

107. Monumentos conmemorativos
Arquitectura Conmemorativa. Arcos de Triunfo. Provincias. Arco de Orange
Arco de Orange. Dedicado a las Legiones romanas. Época de Augusto. SI aC
ARQUITECTURA

108. Tipologías arquitectónicas
Arquitectura Conmemorativa. Arcos de Triunfo. Provincias. Arco de Trajano. Arco de Bará
Arco de Trajano en Benevento Arco de Bará. (Tarragona). Arco conmemorativo con la función
de delimitar el territorio de poblaciones autóctonas. SI aC
ARQUITECTURA

109. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Calzadas
ARQUITECTURA

110. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Calzadas
Mapa de las principales vías romanas en la
Península
ARQUITECTURA

111. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Calzadas
Vía Appia Antica a la salida de Roma Miliario Via Augusta Sección de una calzada romana

112. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Puentes
Construcción de un arco mediante cimbrado de maderaConstrucción de un pilar sobre el curso de un río
ARQUITECTURA

113. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Puentes
Puente de Alcántara sobre el río Tajo (Cáceres) 106-109 dC. Templo del puente en honor a
Trajano
ARQUITECTURA

114. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Puentes
Puente sobre el Guadiana en Mérida.
SI aC
Estado actual y reconstrucción de su
aspecto original.
Puente sobre el Guadalquivir Córdoba.
ARQUITECTURA

115. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Puentes-acueductos
Pont du Gard. Puente-acueducto sobre el río Gard (Francia)
ARQUITECTURA

116. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Acueductos
Tipos de coberturas para el specus (canal de agua del acueducto)
Sección de un acueducto
Aqua Claudia. Uno de los acueductos de Roma a su llegada al Palatino
ARQUITECTURA

117. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Acueductos
AcueductodeSegovia.FinalesdelSIdC
ARQUITECTURA

118. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Acueductos
Acueducto de Segovia. Finales del SI dC
ARQUITECTURA

119. Obras de ingeniería
Obras públicas e ingeniería. Acueductos
Acueducto de los Milagros. Mérida. Conducía el agua desde el embalse de Proserpina, a unos 12 Km de la
ciudad. SI dC
ARQUITECTURA

120. LA ESCULTURA
1.CARACTERÍSTICAS GENERALES
2.EL RETRATO
3.EL RELIEVE HISTÓRICO

121. Características generales
Influencia helenística. El legado de la escultura griega
Grupo de San Ildefonso. Dioscuros.
(Pasiteles)
Escultura neoática realizada en Roma SI aC
Las Tres Gracias. Copia romana SII dCPolicleto. Doríforo
Copia romana. 440 aC
LA ESCULTURA

122. Características generales
Influencia etrusca. Época arcaica
Esposos Cerveteri. SVI aC
LA ESCULTURA

123. Características generales
Materiales
Cera.
Fue el material del que estaban
realizadas las tradicionales
Maiorum Imagines (de
ascendencia etrusca), aunque la
imagen no representa una de ellas
Mármol.
Fue un material muy empleado y
que, como en el mundo griego
recibía en mayor o menor medida
policromía.
Bronce.
También fue muy empleado,
especialmente durante los primeros
tiemplo, por influencia etrusca y
griega.
LA ESCULTURA

124. Características generales
Temática: El retrato y el relieve histórico como motivos predominantes
Retrato Republicano h. 80 aC
(arriba)
Retrato imperial. Trajano. SII dC
(dch)
La diferencia en el tratamiento de
estos retratos muestra las
diferencias necesidades
representativas durante la
República y el Imperio
Relieve histórico.
Columna de Trajano. Narra la conquista de
LA ESCULTURA

125. Características generales
Temática: La estatuaria de culto tiene un lugar secundario
Cibeles.
Gran Diosa Madre de la Mitología
Romana
Serapis.
Divinidad sicrética impuesta por la
dinastía Ptolemaica en Alejandría y
también difundida durante la etapa
imperial
Mitra.
Divinidad solar de origen persa. Muy
difundida en Roma y de especial
prevalencia entre el ejército durante el
Bajo Imperio. Representado con
frecuencia como un joven con gorro frigio
sacrificando un toro (SIII dC)
LA ESCULTURA

126. Características generales
Función: Funerario-conmemorativa, propagandística, de culto, como objeto de lujo
Conmemorativa-
funeraria
El culto doméstico a los
antepasados familiares,
está en la base del
Propagandística
Convenientemente
contextualizado, este
relieve que representa el
hallazgo de Rómulo y
Remo por Faústulo,
cumple la misión de
vincular a los fundadores
de Roma con la figura de
Augusto. El relieve
histórico y la estatuaria
imperial siempre están al
servicio de la legitimación
del poder y la
propaganda política.
Cultual
Los lares se
representaban mediante
pequeñas figurillas de
bronce. También existían
grandes esculturas que
representaban los
múltiples dioses
adorados en Roma.
Objetos de lujo
Las copias de
esculturas griegas
famosas se
emplearon para
adornar villas,
palacios y jardines, al
servicio del goce
estético, el
esnobismo y la
manifestación de la
riqueza del propietario
LA ESCULTURA

127. Características generales
Lo real frente a lo ideal: Captación de la psicología y el carácter individual
El emperador Caracalla SIII dC.
El ceño fruncido, la mirada profunda, la boca entreabierta y el giro del
cuello son elementos que potencian la profundidad psicológica de este
retrato.
LA ESCULTURA

128. El retrato
Imagines maiorum : Realismo minucioso
El viejo Torlonia 70 aC.
El interés por el individuo y el apego a la realidad sensible,
propios del espíritu práctico romano, están en la base del
interés por el retrato minucioso del rostro: mapas de una
vida y un carácter individual.
LA ESCULTURA

129. El retrato
Evolución estilística
Realismo crudo
La época republicana se
caracteriza por el
realismo minucioso y sin
concesiones
Idealización
Durante los primeros siglos
del Imperio (SI aC- SII dC)
se tiende, sin abandonar el
realismo, a una cierta
idealización
Simplificación
Durante el bajo imperio
se gana en
monumentalismo y se
pierde en naturalismo.
Formas convencionales,
simplificadas y
geometrizantes.
LA ESCULTURA

130. El retrato
Época republicana. Los orígenes. Las Maiorum Imagines
Patricio Barberini con retratos de sus antepasados. SI
Máscara funeraria romana
LA ESCULTURA

131. El retrato
El retrato. El retrato republicano
Publio Cornelio Escipión el Africano.
El vencedor de Aníbal. Principios. del SII aC. Uno de los retratos romanos más antiguos conservados.
LA ESCULTURA

132. El retrato
El retrato. El retrato republicano
Anciano oficiante. h. 70 aC El Viejo Torlona. h. 80 aC
LA ESCULTURA

133. El retrato
El retrato. El retrato republicano
Pompeyo. SI aC
JulioCésar.SIaC
LA ESCULTURA

134. El retrato
El retrato. El retrato funerario
Los denominados Catón y Porcia . SII dC
LA ESCULTURA

135. El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
El retrato
Bustos de Octavio Augusto. SI aC. Los bustos del emperador se colocaban por todo lo ancho
del Imperio
LA ESCULTURA

136. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
Augusto in Prima Porta. Como “Imperator” (jefe militar). Original en
bronce u oro del que se sacaron múltiples copias en mármol policromado.
(A esta representación del emperadosr también se la denomina toracata)
Doríforo.CopiaromanadeunoriginaldePolicletoSVaC
AugustoinPrimaPorta.Detalledelacorazaconmotivos
alegóricos

137. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
Augusto como
Ponfex Máximus .
Máxima autoridad
religiosa SI aC.
Esta representación
también recibe el
nombre de togata
Augusto como
Princeps Senatus.
Togata. Primero del
Senado. Autoridad
pública SI aC
LA ESCULTURA

138. Evolución
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
Calígula.
Busto. (arriba)
Representado
como juez (izd).
SI dC
Claudio.
Busto (abajo)
Apoteósico
(dch):
representado
como Zeus. SI
dC

139. El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
El retrato
Adriano. Bustos y representación
apoteósica con los atributos de
Marte. SII dC
LA ESCULTURA

140. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
Marco Aurelio. Retrato ecuestre. Fundamental
como modelo iconográfico de la Edad Media en
adelante SII dC
LA ESCULTURA

141. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
Marco Aurelio.
Copia moderna en
bronce situada en el
Capitolio. Miguel
Ángel situó allí la
original cuando
reurbanizó la plaza en
el SXVI.
LA ESCULTURA

142. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
Comodo como Hércules. SII dC
Septimio Severo. SII-III
dC
Caracalla. SIII dC
LA ESCULTURA

143. El retrato. El retrato Imperial. El Bajo Imperio SIV-V. Colosalismo y decadencia
El retrato
Coloso de Constantino. Ubicado en el ábside de la basílica de Majencio.
Busto de Constantino. SIV
dC
LA ESCULTURA

144. El retrato
El retrato. El retrato Imperial. El Bajo Imperio SIV-V. Colosalismo y decadencia
Los Tetrarcas de San Marcos. Granito rojo. SIII-IV dC Honorio. SV dC
LA ESCULTURA

145. El retrato. El retrato femenino
El retrato
Livia. Mujer de Augusto. SI aC Livia como matrona. SI aC
LA ESCULTURA

146. El retrato. El retrato femenino
El retrato
Retratos femeninos siglos I y II dC
LA ESCULTURA

147. El retrato. El retrato femenino
El retrato
Retratos femeninos siglos II y III dC
LA ESCULTURA

148. El retrato. El retrato femenino
El retrato
Retratos femeninos. SIII-IV dC
LA ESCULTURA

149. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Programa iconográfico
El relieve
N
Ara Pacis. Aspecto exterior. Lado norte
AraPacis.Frenteyladosur
Ara Pacis. 13-9 aC. Planta. Escenas
PROCESIÓN:FAMILIA IMPERIAL Y SENADORES
PROSPERIDADROMA
LUPERCAENEAS
PROCESIÓN:FAMILIA IMPERIAL Y SENADORES
LA ESCULTURA

150. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado este (parte trasera)
El relieve
Ara Pacis. Parte posterior
LA ESCULTURA

151. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado este (parte trasera)
El relieve
Ara Pacis. Alegoría de la prosperidad (Tierra, Agua y Aire) Ara Pacis. Recreación hipotética de la alegoría de Roma
LA ESCULTURA

152. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado sur
El relieve
Ara Pacis. Aspecto exterior. Lado sur. Procesión de Augusto la familia imperial y senadores
LA ESCULTURA

153. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado sur
El relieve
LA ESCULTURA

154. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado norte
El relieve
LA ESCULTURA

155. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado oste (frente)
El relieve
Ara Pacis. Aspecto exterior. Vista frontal
LA ESCULTURA

156. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado este (frente)
El relieve
Ara Pacis. El troyano Eneas ofreciendo un sacrificio a
los Penates. Aspecto actual y recreación hipotética.
LA ESCULTURA

157. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Lado oeste (frente)
El relieve
Ara Pacis. El hallazgo de Rómulo y Remo por el pastor
Faústulo.
LA ESCULTURA

158. Relieve histórico y conmemorativo: Ara Pacis. Interior
El relieve
Ara Pacis. Decoración interior
LA ESCULTURA

159. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Tito.
El relieve
Arco de Tito. Relieves en la cara interior de los
pilares.
Saqueo del templo de Jeerusalén. SI dC
LA ESCULTURA

160. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Tito.
El relieve
Arco de Tito. Saqueo del Templo de Jerusalén. SI dC
LA ESCULTURA

161. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Trajano en Benevento.
El relieve
Arco de Trajano en Benevento. SII dC
LA ESCULTURA

162. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Trajano en Benevento.
El relieve
ArcodeTrajanoenBenevento.SIIdC
LA ESCULTURA

163. Relieve histórico y conmemorativo: Columna de Trajano
El relieve
Columna de Trajano. Conquista de Dacia. SII dC
LA ESCULTURA

164. Relieve histórico y conmemorativo: Columna de Trajano
El relieve
LA ESCULTURA

165. Relieve histórico y conmemorativo: Columna de Trajano
El relieve
Columna de Marco Aurelio. Guerras contra los germanos.SII dC
LA ESCULTURA

166. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Septimio Severo
El relieve
Arco de Septimio Severo. Guerras contra los Partos.
LA ESCULTURA

167. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Septimio Severo
El relieve
LA ESCULTURA

168. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Septimio Severo
El relieve
LA ESCULTURA

169. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Constantino
El relieve
ArcodeConstantino.SIVdC
LA ESCULTURA

170. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Constantino
El relieve
LA ESCULTURA

171. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Constantino
El relieve
Arco de Constantino. Relieves reutilizados.
LA ESCULTURA

172. Relieve histórico y conmemorativo: Arco de Constantino
El relieve
Arco de Constantino. Relieves de época bajoimperial.
LA ESCULTURA

173. Relieve histórico y conmemorativo: Obelisco de Teodosio en Constantinopla
El relieve
Obelisco de Teodosio (emperador de Oriente). Obelisco egipcio (Tutmosis III) sobre base de época bajoimperial .
LA ESCULTURA

174. Relieve funerario: sarcófagos . Tipologías: de friso único
El relieve
Sarcófago Ludovisi. Escenas de batalla contra los germanos. h.250 dC
LA ESCULTURA

175. Relieve funerario: sarcófagos . Tipologías: columnados
El relieve
Sarcófagos columnado. SIII dC ?
LA ESCULTURA

176. LA PINTURA Y
EL MOSAICO
1. LA PINTURA
Los estilos pompeyanos
2. EL MOSAICO
Características

177. Características: Técnicas: Fresco, temple, encáustica
La pintura
LA PINTURA Y
EL MOSAICO
Jardín. Pintura al fresco en la casa de Livia en el Palatino. Roma. SI
RetratofunerariodeElFayumrealizadoalaencáustica
(cera)

178. Características: Temática: ornamental, arquitectónica, paisaje, naturaleza muerta, mitológica,
retrato
La pintura
Motivos decorativos
Arquitecturas y paisajes
Escenas mitológicas
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

179. Características: Función: decorativa, funeraria
La pintura
Decoración de las paredes de casas y villas Sarcófago de El Fayum
con retrato del difunto
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

180. Pintura mural: Primer estilo: De incrustación (150-80 aC)
La pintura
Simulación de revestimientos pétreos. Casa
del Fauno. Pompeya
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

181. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): motivos arquitectónicos
Villa Boscoreale. Cercana a Pompeya
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

182. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): motivos arquitectónicos
Villa Boscoreale. Cercana a Pompeya
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

183. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): escenas en friso
Casa de Livia en el Palatino. Roma
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

184. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): escenas en friso
Ritos báquicos de la Villa de los Misterios . Pompeya
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

185. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): escenas en friso
Ritos báquicos de la Villa de los Misterios . Pompeya
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

186. La pintura
Pintura mural: Segundo estilo: Arquitectónico (Siglo I aC): escenas en friso
RitosbáquicosdelaVilladelosMisterios.Pompeya
LaPrimavera.Stabia
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

187. La pintura
Pintura mural: Tercer estilo: Estilo ornamental (Finales SI aC-SI dC): guirnaldas y candelabros
Domus Aurea de Nerón. Decorada con los llamados grutescos
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

188. La pintura
Pintura mural: Tercer estilo: Estilo ornamental (Finales SI aC-SI dC): Falsos pinakes
Villa de Agripa Postumo en Boscotrecase
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

189. La pintura
Pintura mural: Tercer estilo: Estilo ornamental (Finales SI aC-SI dC): Falsos pinakes
Villa de Agripa Postumo en Boscotrecase Villa de Agripa Postumo en Boscotrecase
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

190. La pintura
Pintura mural: Tercer estilo: Estilo ornamental (Finales SI aC-SI dC): candelabros y motivos
figurativos
Villa de Agripa Postumo en Boscotrecase
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

191. La pintura
Pintura mural: Cuarto estilo: Estilo ilusionista (SI dC): Síntesis de los dos anteriores
Casa de los Vetii. Pompeya.
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

192. La pintura
Pintura mural: Cuarto estilo: Estilo ilusionista (SI dC): Síntesis de los dos anteriores
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

193. La pintura
Pintura mural: Cuarto estilo: Estilo ilusionista (S.I dC): Falsos pínakes
Pfalsos pinakes en la Casa de los Vetii en Pompeya.
Copias de originales griegos del siglo iV aC, de Nicias (Perseo
y Andrómeda –izd-) y posiblemente Apeles (Nacimiento de
Venus –arriba)
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

194. Retratos: Pompeya
La pintura
La Llamada poetisa. Pompeya El panadero y su esposa. Pompeya
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

195. Retratos: El Fayum
La pintura
Retratos funerarios de El Fayum (Egipto).
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

196. Características: Origen helenístico
La pintura
Alejandro en Issos. Mosaico de la Casa del Fauno de Pompeya. Copia de un cuadro de Apeles o
Filoxeno de finales del siglo IV aC. Hoy en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

197. Características: Técnicas
La pintura
Opus tessellatum
Opus vermicaltum
Opus sectile
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

198. Características: Función decorativa
La pintura
LA PINTURA Y
EL MOSAICO

199. Características: Diversidad temática
La pintura
Mitológicos
Ulises
escuchando el
canto de las
sirenas
Alegóricos.
Representación
del Océano y
criaturas
marinas. Villa
de Carranque
(Toledo)
Vida cotidiana. Músicos callejeros
Motivos geométrios
Gladiadores y espectáculos circenses
LA PINTURA Y
EL MOSAICO