clase de teorias de la arquitectura

1. UNIVERSIDAD AUTONOMA DE NUEVO LEON
FACULTAD DE ARQUITECTURA
Teorías de la arquitectura
Solís cárdenas José juan
Arq. Wendy morales Rodríguez Salazar Carlos
Soto plata Hilda Aracely
Alcantar Ramírez Lizbeth
Torres garza Daniel a.
Cd. Universitaria San Nicolás de los Garza Nuevo León,
A 5 de Marzo del 2012

2. Introducción 3
Formacion de Viollet- le Duc 5
Libros 6
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Teorías de la Arquitectura Viollet- le -Duc

3. Teorías de la Arquitectura Viollet- le -Duc

4. Arquitecto, Arqueólogo y Escritor Francés
Representa una de las más importantes figuras de la
escuela racionalista francesa
Fue el que mas influyo en la arquitectura del siglo XX, debido a
su moderno concepto en construcción y función como únicos
determinantes verdaderos de la arquitectura
La influencia de sus ideas queda patente en el hecho de en
la arquitectura ya no se presenta como un sistema estético
especulativo si no como la conclusión de una investigación empírica y científica aparentemente
intocable, puesto la arquitectura moderna se definirá por la decoración, un revestimiento
independiente.
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5. Viollett-Le-Duc.
 Discípulo de Aquiles Leclère, rechaza ingresar en la escuela de Bellas Artes para
autoformarse recorriendo Francia e Italia.
 En 1836 en Italia,Sicilia se dedia al estudio del arte griego y romano, regresa a París,
Francia para estudiar sus monumentos más sobresalientes. Lo nombran en 1840 inspector
de los trabajos de restauración de la Sagrada Capilla bajo la dirección de Félix Duban
 En 1838 es nombrado ponente de la administración de obras civiles, encargada del
inventario y restauración del patrimonio medieval. Así empieza una carrera fulgurante de
arquitecto restaurador. En 1853 es nombrado inspector general de los edificios diocesanos.
Valiéndose del inmenso conocimiento adquirido a lo largo de tantos trabajos y proyectos.
 En 1862 es nombrado profesor de la escuela de Bellas Artes pero ha de retirarse un año
mas tarde debido a la violenta oposición que sucita su proyecto reformista de la formación de
arquitectos.
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6.  En 1853 escribe Dictionnaire raisonné de l’ architecture francaise du XI au XVI
siécle, una obra titánica de primera edición ve la luz entre 1854 y 1868
1800 Dictionnaire d’ architecture de Quatremére de Quincy, supone un repaso
pormenorizado de una época histórica. Aunque desarrolla de forma explícita sus
conceptos fundamentales sobre arquitectura en algunos importantes artículos
como la construcción, la restauración y el estilo.
 Entretiens sur l’ architecture, publicado de 1863 a 1872. Viollet-le-Duc expone
su sistema didáctico por épocas de temas arquitectónicos básicos.
 Historia de una casa, 1873 y Historia de una ciudad y una catedral, 1878
repasan la historia y los problemas de la construcción.
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7. Viollet le duc fue el primero en articular una teoría
completa del método de diseño ,
Viollet le duc plantío este método de proyectar un
edificio paso a paso en su libro la Historia de una Casa.
La primera premisa de este método de diseño es que
el proyecto de un arquitecto no depende solo del libre
juego de su imaginación, sino de las necesidades del
cliente. En otras palabras el proyecto debe estar
determinado por el programa funcional.
El método de diseño solo empieza a funcionar cuando
el cliente ha aportado su contribución.
El segundo factor es el EMPLAZAMIENO. Proyecto hipotético de una casa
proyectada racionalmente (historia de
una casa)
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8. El segundo paso de este método es proyectar la cubrición de la planta. Esto
dispone del soporte estructural adecuado pero dándole la prioridad de la cubierta
como determinante de la estructura
Los alzados son el tercer paso en este método. Los cuales deben de
desarrollarse apartar de una combinación de plantas y de la estructura que
soportara la cubierta.
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9. La mayor contribución de Vioollet-le-Duc al diseño de la planta fue su
reconocimiento explicito de que esta debe generarse a partir de un programa de
requisitos funcionales.
Para el ese conocimiento de las bases del proyecto era la mayor lección que se
podía extraer de la arquitectura romana y así lo manifestó en su Entretiens sur l’
architecture,
Se gun Viollet la planta de una casa debe
comenzar por el salón, el espacio para la
actividad de mayor importancia.
Las que tienen una importancia secundaria,
como la comida, deben situarse al lado.
Los espacios para otras actividades secundarias
o terciarias deberán irse disponiendo cerca de ellas,
como dependencias, y así sucesivamente.
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10. Aunque Viollet le duc no le diera ese nombre, su enfoque respecto al desarrollo de la
planta es orgánico y propugna afinar la disposición de los espacios hasta que todas las
funciones queden convenientemente relacionadas unas con otras y con el conjunto,
como las partes del cuerpo humano.
Insistió en que no hay que buscar la simetría, mas bien mantuvo que un proyecto
generado racional y orgánicamente no solo tiene un sentido visual, sino que
probablemente sera mucho mas bello que otro inserto en una caja preconcebida y
hacer huecos donde sean necesarios.
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11. °En Entretiens sur I’architecture, su proyecto
para una hipotética mansión urbana
presentaba una idea refinada de zonificación
de las actividades.
°La casa imaginaria que correspondía a esta
mansión urbana incluía muchas funciones,
pues debía albergar no solo a la familia
residente, sino a un gran numero de sirvientes
e invitados.
°La zona residencial estaba situada en la parte
posterior, lo mas lejos posible de la calle, y el
patio estaba también aislado de esta mediante
la ampliación de la zona de servicio a lo largo
de la fachada.
°Aunque el proyecto no tenia una distinción
visual especial, su enunciación verbal hizo que
pareciese revolucionario a los arquitectos mas
jóvenes y tuvo una influencia considerable en
el desarrollo de la arquitectura moderna.
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12. Para Viollet- le Duc la racionalidad era un precepto mejor que la honradez para
conceptualizar la estructura en un proyecto.
Además quería ir mas allá de Rankin basando la excelencia de la arquitectura en la
manera de resolver la estructura.
Pensaba que la estructura debía tener solo piezas necesarias para su estabilidad y
función y que cada elemento debía de ir unido al siguiente.
Viollet- le Duc- mantenía que aunque una construcción diseñada racionalmente no
tenia por que ser necesariamente bella ningún edificio podía ser bello si su estructura
no estaba diseñada racionalmente, de ahí el dicho la forma sigue ala función .
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13. Los principios de los materiales de Viollet-le Duc coinciden con los de Runkin ya que el
francés dijo que no debía parecer que los materiales habían sido trabajados de manera
distinta a como los avía sido.
Los materiales debían ponerse a punto para la construcción en el mismo lugar de su
producción.
Viollet fomento la disponibilidad de nuevos materiales que pudieran realizar la labor
estructural mejor que los tradicionales.
Viollet- le Duc- propuuso utilizar HIERRO en ves de únicamente albañilería en la
estructura, porque permitiría a los arquitectos hacer espacios mas amplios con una
construcción mas ligera y resistente
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14. Viollet-le-Duc también consideró la ornamentación como un aspecto necesario de la
arquitectura, pero no como algo que simplemente podría aplicarse a un edificio
terminado.
Sus consideraciones más importantes en cuanto el uso de moderno del ornamento
es que este debía subordinarse al proyecto del edificio como un todo,
concentrándose en puntos de importancia estructural.
Proponía instalar las viguetas
cuadradas del techo de una
habitacion rotadas en diagonal
en vez de planas , y sujetarlas
mediante cortes en v hechos
en los apoyos.
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15. La postura de Viollet-Le-Duc
fue adoptada en los años 1890
por toda la generación de
arquitectos en Art Nouveau.
Entre los cuales estan Louis
Sullivan y Frank Lloyd Wright.
Viollet-Le-Duc se dedico a la
restauracion.
Trazo una distinción entre
restaurar unas ruinas o un
edificio historico que no ha
dejado de tener su uso original.
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16. Viollet- le Duc se implico profundamente en la
restauración. La decisión de conservar los edificios
en los que trabajara se había tomado a un nivel muy
superior al de su voluntad.
Viollet trazo una distinción entre restaurar ruinas o
un edificio histórico que no a dejado de tener su uso
original.
En relación a las ruinas dijo que “no es necesario
renovar; mas bien apuntalar, consolidar y sustituir…
la piedra mas deteriorada por bloques nuevos, pero
sin tallar nuevas molduras ni esculturas…”
Mantenerlas en un estado lo más autentico posible pero
sin disfrazar las modificaciones necesarias para garantizar
su conservación. .
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17. Por otro lado, en el caso de un edificio aún
en uso es necesario asegurar su estabilidad
estructural y al mismo tiempo renovar su
condición confort, pero haciendo todos sus
esfuerzos posibles para mantener su
integridad histórica.
Además señalo que era necesario reunir toda
la información posible sobre el edificio en
cuestión antes de decidir que alterar la obra.
Esto incluye estar familiarizado con todos los
documentos relativos con el edificio,
principalmente planos antiguos y cualquier
otro tipo de archivos que permitan reconstruir
la imagen original del edifico.
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18. Todo este proceso debe basarse en el conocimiento minucioso del estilo del estilo
histórico del edificio y de cualquier añadido o alteración que haya sufrido.
..¿Debe hacerse exactamente como se llevó a cabo el origen o se puede mejorar en
cuanto a los materiales o métodos empleados?..
Si la reparacion corresponde a una zona que no está a la vista, como espacio
debajo de la cubierta, Viollet –le-Duc consideraba una locura no usar métodos o
materiales que pudieran reforzar la estructura o hacerla mas duradera, en cambio si
se ve es preciso hacerla de manera autentica.
En cambio si se ve, es preciso hacerla de manera
autentica.
En general Viollet-le-Duc pensaba que la restauración
debía respetar la evolución del edificio a lo largo de la
historia.
Al mismo tiempo se debía tomar en cuenta todas estas
consideraciones, uno debe ser práctico y respetar las
necesidades de quienes en ese momento iban a
usar el edificio
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19. La Comisión de monumentos históricos le
encarga numerosos proyectos de
restauración de obras maestras de la Notre-Dame de París Las catedrales
arquitectura medieval, incluidas:
de Amiens
Clermont – Ferrand La basílica de Saint-Denis
La Madeleine de Vézelay
murallas de Avignon Carcasona
Castillo de Roquetaillade
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