El resurgimiento del vinilo

SAE Institute
in association with
University of Middlesex
¡VINILO HOY!
Mercado y situación social actual en España
Module Name: Major Project
Module Number: SAE3200
Subject: Tesina
Assignment: Research Proposal
Assignment Reference: S3202
Date of Submission: 22/11/10
Towards the Award:
Bachelor of Arts (Hons) Audio
Production
Year: 2009 / 2010
Name: Juan Carlos Pérez Prado
Campus: Barcelona
Country: Spain
Lecturer: Ricardo Álvarez
Coordinator: Ricardo Álvarez
Word Count: 15000

Esta obra está bajo una licencia Attribution-NonCommercial-
NoDerivs 3.0 Unported de Creative Commons. Para ver una
copia de esta licencia, visite http://creativecommons.org/licenses/
by-nc-nd/3.0/ o envie una carta a Creative Commons, 171
Second Street, Suite 300, San Francisco, California 94105, USA.
Para más informacion puede ponerse en contacto con el autor:
Juan Carlos Perez Prado
juankyfunky@gmail.com

A B S T R A C T
¡VINILO HOY!
Mercado y situación social en España.
El vinilo ese soporte odiado por algunos tachado de incomodo e imperfecto y
venerado por otros, parece sufrir una segunda juventud, salvandose de la extinción
total, mostrando una fuerte importancia en nuestra sociedad, en un mundo donde
las nuevas tecnologías y la potabilidad desbancan a cualquier objeto del pasado.
Este proyecto intenta por medio una disección global a través de diferentes
perspectivas dar respuesta a un posible resurgimiento actual. Para ello tendremos
que ahondar a través de tres capítulos, los cuales nos acercaran al entendimiento de
esta posible hipótesis como es la del “resurgimiento del vinilo en nuestra sociedad”.
A continuación podemos ver una breve descripción cronológica de cada uno de ellos:
Capitulo 1 _Aspectos Técnicos:
Para entender el presente se hace necesario explicar el pasado, realizando un breve
paso por la historia que envolvió al vinilo así como su creación.
La fabricación y prensado junto con las técnicas empleadas actualmente, nos ayudan
a comprender los factores mas importantes a tener en cuenta en este proceso.
Técnicas como el mastering para vinilos; del cual no se tienen excesivos
conocimientos en nuestro país. Reflexionaremos en las particularidades de este tipo
de técnicas empleadas para este soporte.
El reproductor, es un factor importante, los nuevos avances y su funcionamiento así
como la distinción de uso en los diferentes ámbitos tanto musicales como
sociológicos.
En este terreno caben destacar las nuevas tecnologías de reproducción a las que
haremos referencia, como son los emuladores de vinilo y el cambio que comportan
en la industria discográfica, sobre todo en el mundo de los dj’s.
Capitulo 2_ Influencia actual del vinilo en la industria discográfica nacional:
En primer lugar destacamos la interacción actual con el vinilo por parte de las
discográficas de nuestro país, la tendencia a la reedición y la posición de los
comerciantes junto con los artistas, engloban este punto.
Desglosaremos gráficamente las cifras e indices de ventas, en cuanto a este soporte
de los últimos cinco años. Gracias a los datos aportados por Promusicae
representante de Ifpi en España, se han confeccionado paulatinamente una serie de
gráficas que comparan la progresión de los formatos físicos en nuestro país,
haciendo especial mención a los datos referentes al vinilo.

Cabe destacar en este apartado, el análisis de estos datos y cifras que tienen cabida
en una conclusión realizada a través de una comparativa de los indices de
variaciones porcentuales de estos cinco años.
Otro de los apartados incluidos dentro de este capitulo es el de la comparativa con el
mercado internacional, de esta manera observamos desde una perspectiva mas
amplia los diferentes modelos de negocio que se están llevando a cabo en otros
países.
Citaremos en este punto nuevamente las cifras y datos relacionados con el vinilo, en
este caso las vinculadas a dos de los países con mayor repercusión dentro de la
industria discográfica, como son Reino Unido y EE.UU, desde 1999 hasta la
actualidad.
Se incluye una comparativa porcentual a través de gráficas de diagrama lineal,
donde observaremos de una manera progresiva los cambios que ha sufrido el
formato durante este espacio de tiempo.
Para finalizar este capitulo destacamos el posible resurgimiento en la sociedad de
mercado actual de nuestro país, deteniendonos en las tendencias sociales que
promueven este sector. El coleccionista en la actualidad y los perfiles que comprenden
y motivan este presunto resurgimiento.
Capitulo 3_ Breve trabajo de campo sociológico:
Este capitulo comprende dos trabajos de campo muy diferenciados como son:
Realización de encuestas estadísticas a nivel nacional: Para la realización de una
completa perspectiva del posible resurgimiento, se hace necesaria la opinión de la
población. El modelo a seguir para este proceso se ha basado en la estadística
inferencial, representando una media de la población global a través de la opinión y
extracción de cien individuos.
El proceso comienza en mayo de 2010, a través de un software online especifico que
facilita la gestión estadística, junto con la ayuda inestimable de la Oficina de
Estadística de Cataluña “IDESCAT” y su departamento de asistencia técnica
económica.
Por medio de trece cuestiones englobadas en cuatro bloques diferenciados como:
datos del individuo, análisis general del formato, estudio de mercado, apartado área
profesional. Gracias a este conjunto el individuo, nos da su opinión en los diferentes
sectores que comprende el vinilo.

En lo referente a la difusión de las encuesta y su divulgación en la población se han
tenido en cuenta diversos medios concretos, que sintetizaremos a continuación:
•Campaña redes sociales.
•Captación directa física.
•Vía mail a profesionales concretos.
•Foros profesionales online
El segundo trabajo de campo que abarca este capitulo, es el de un profundo análisis
realizado a profesionales del vinilo en diferentes sectores.
Por medio de mas de una veintena de entrevistas realizadas, descubriremos las
percepciones constructivas de profesionales vinculados estrechamente al vinilo.
Desde compañías discográficas pasando por artistas de renombre hasta tiendas de
discos y entidades entre muchos otros, que nos darán una visión acerca de como
ven la tendencia actual.
Se han realizado desde un punto de vista periodístico, pero teniendo en cuenta el
orden cronológico de todo el proyecto en cuanto a: aspectos técnicos, mercado y
comentarios acerca del resurgimiento. Todas estas apreciaciones se ven
diseccionadas en un análisis posterior a modo de conclusión.
Cabe destacar la importancia y peso de estas entrevistas que dotan al proyecto de
gran valor argumental, viéndose incluidas íntegramente en el apartado de “anexos” a
través de mas de cien paginas, donde el lector podrá corroborar las diferentes
versiones de cada individuo. Unido a este anexo se incluye de igual forma una gran
variedad de comentarios audiovisuales que envuelven a este posible resurgimiento.
Gracias a la metodología empleada en este proyecto y sus apartados bien
diferenciados, obtenemos una viabilidad en cuanto a la hipótesis que enmarca la
tesis; la existencia de un posible resurgimiento del vinilo.

A B S T R A C T
VINYL RECORDS TODAY!
Market and Social Context in Spain.
The vinyl record, a medium that some label as imperfect and annoying while
others treasure it, appears to be experiencing a comeback from near-extinction.
It has an important role in a society in which new technologies and portability
are taking over the “oldies”.
This work tries to explain the possible re-introduction of the vinyl record, by
taking a global look at different media.
We are going to have to skim through the next three chapters to get an
understanding of the possible hypothesis of the “re-introduction of the vinyl
record in our society”.
In the following paragraphs, we present a short description of each of the
chapters, in chronological order.
Chapter 1 _Technical Aspects:
In order to understand the current situation it is necessary to look at the past
and get to know the history surrounding the vinyl record and it’s creation.
The manufacture, pressing process, and modern techniques, help us to
understand the most important factors in this process. Techniques such as
mastering for vinyl records, of which there is limited knowledge in our country.
We are going to examine the idiosyncrasies of this technique.
The record player plays a big role in this and so do its technological
improvements and its influence in the social and musical fields.
It is important to highlight new playback technologies, such as the vinyl
emulator, changes in the recording industry, and most importantly, changes in
the DJ industry.

Chapter 2: The influence of the vinyl record in the national recording industry.
In this part we discuss the current interaction between vinyl records and the
recording industries in our country. The main points in this aspect are the trend
to re-release music, the way in which artists and the market view the vinyl
record.
We present a break up of sales indices in our country in the last five years.
Thanks to the data provided by Promusicae, the IFPI delegate in Spain, it’s been
possible to make plots that show the progression of physical media, paying
special attention to vinyl records
It is worth highlighting in this aspect the data analysis and the conclusion made
by comparing the percentage of the changing rate for the past five years.
In this chapter we will also compare our market with the international market.
Thus, we can observe the different business models that are being applied in
other countries.
Again, we mention the data related to the vinyl record, although this time we
focus on data from the two most influential countries in the record industry: the
UK and the US from 1999 till the present day.
A percentage comparison is included through the linear plots, where the
progressive change in the vinyl medium through the years can be observed.
To close this chapter we are going to analyze the vinyl revival in the national
market, and look at the social trends that are promoting its resurgence. We pay
special attention to the modern vinyl lover and the social circles that understand
and motivate this change.

Chapter 3_ Psychological field work:
This chapter includes two different kinds of field work:
First of all, the acquisition of public opinion though nationwide polls: People's
opinion is needed to have a complete perspective of the possible resurgence of
the vinyl. To do so, a model based on inferential statistics representing the
average world’s population from data extracted from interviewing one hundred
individuals is needed.
This process begun in May 2010, using specialised online software to help
manage the data and the help and collaboration from the Statistical Office of
Catalonia “IDESCAT” and its department of economic support.
Each individual gives their opinion of different aspects of vinyl records by
answering thirteen questions divided in four sections: personal information,
general analysis of the medium, market research and professional opinions.
The following methods have been used to get this survey to the population:
•Social networking campaigns
•Personal surveys
•Email communication with industry professionals
•Professional online forums
The second task of this chapter is to analyse the professional view of the vinyl
record in different sectors.
Through more than twenty interviews we discover the views’ of professionals on
vinyl records. Professionals from record labels, well known artists, and leading
shops gave their opinion on the trend that is being followed by vinyl records.
This interviews have been made with a journalistic approach, but bearing in
mind the chronological order of this work, such as the technical aspects, the
market and opinions on the vinyl’s revival. All of these opinions are broken down
in a final analysis, presented as a conclusion.
It is worth mentioning that these interviews give great value to this work, as the
reader can read through the raw interviews in over a hundred pages of
appendices, reviewing the opinions of each individual.
The appendix also includes a great variety of audiovisual works analyzing the
possible revival of the vinyl.
The methodology used in this work, together with its well defined sections
allows one to obtain an informed perspective of the plausibility for the
hypothesis of this thesis: The possible revival of the vinyl record.

INDICE DE CONTENIDOS
INTRODUCCIÓN
Capitulo 1_ ASPECTOS TECNICOS
1.1 Breve introducción histórica..................................................................................1
1.2 Características generales del disco de vinilo y su fabricación actual............................. 3
1.2.3 Descripción por pasos del proceso de prensado..............................................5
1.3 Propiedades del reproductor de vinilo.....................................................................13
1.3.1 Las diferentes tipologías del giradiscos y su uso principal.................................15
1.3.2 Las nuevas tecnologías de reproducción, emulaciones de vinilo.........................21
Capitulo 2_ INFLUENCIA ACTUAL DEL VINILO EN LA INDUSTRIA DISCOGRAFICA
NACIONAL
2.1 Introducción ......................................................................................................25
2.2 Coleccionismo y resurgimiento en la sociedad actual................................................29
2.3 Indices de ventas: comparativa de los últimos cinco años.........................................33
2.3.1 Análisis y conclusiones de los indices de ventas 2005-2009.........................38
2.4 Distinción con el mercado internacional..................................................................41
2.4.1 Indices de ventas de los mercados de Reino Unido y EE.UU.........................44
Capitulo 3_ BREVE TRABAJO DE CAMPO SOCIOLOGICO
3.1 Realización de encuestas a nivel nacional ............................................................. 48
3.1.1 Aplicación Empírica .............................................................................. 49
3.1.2 Detalles de la Difusión ......................................................................... 56
3.1.3 Representaciones gráficas .................................................................... 58
3.1.4 Análisis y tratamiento de los resultados................................................... 63
3.2 Sondeo periodístico a profesionales vinculados al vinilo........................................... 77
3.2.1 Descripción y fundamento del sondeo.......................................................78
3.2.2 Procedimiento y ejecución ......................................................................79
3.2.3 Análisis y conclusión de las entrevistas................................................... 80
.CONCLUSIÓN.................................................................................................87

.REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS......................................................................89
.ANEXOS
1 _Entrevistas a profesionales vinculados al vinilo.
1.1 Resumen y conclusiones de los participantes
1.1.2 Entrevistas completas
1.2 Material Audiovisual

INTRODUCCION
Dentro de la guerra de formatos, el vinilo, ese objeto odiado por algunos
tachado de incomodo e imperfecto y venerado por otros como soporte
estrella de calidad, parece vivir una segunda juventud en nuestro país.
El resurgimiento del vinilo es un hecho evidente, las cifras corroboran el
auge de ventas en este soporte. Tras este “revival” se esconde un cambio
en los hábitos de consumo musicales, otorgando una dimensión social.
Han proliferado gran magnitud de noticias y comentarios en diferentes
medios sobre un resurgimiento latente del vinilo en nuestros días. Tras
corroborar todos los datos obtenidos, podemos estar hablando de una
corriente en creciente aumento, de un resurgimiento real.
Haciendonos eco de estas nuevas corrientes y tendencias dentro de la
industria discográfica de nuestro país, intentaremos sintetizar desde
diferentes perspectivas la realidad que encierra el posible resurgimiento
del vinilo actualmente.

1.1 BREVE INTRODUCCION HISTORICA
El vinilo, cambio radicalmente el concepto de escucha musical en
nuestra sociedad, tanto comercial como artísticamente hablando. Para los
músicos supuso un nuevo horizonte para sus obras, y para la sociedad, un
concepto que traía el concierto a sus hogares.
Emerge así una industria discográfica, generando un nuevo perfil de negocio
desconocido hasta la época. La percepción musical cambio completamente;
nada volvería a ser como era.
Los primeros intentos de patentes corrieron a cargo de Thomas Alva Edison, el
cual consigue grabar en el consagrado fonógrafo, que utilizaba un sistema de
grabación mecánica analógica, permitiendo gracias a una bocina registrar un
sonido, transformando las vibraciones en surcos sobre cilindros de aluminio.
Se trataba de los primeros intentos de acercamiento a lo que mas tarde seria
el “Gramófono”.
Pero no sería hasta la aparición de Emil Berliner en 1888, con su invento del
disco plano a 78 rpm, cuando realmente la industria pegara un giro.
Se basaba en la grabación directa en el surco a través de medios electromecánicos,
y fue denominado “Gramófono”.
Reproducía el sonido con una aguja cuyas vibraciones mecánicas eran
amplificadas a través de una bocina con forma cónica, funcionaban por medio
de motores de muelle y era necesario darles cuerda. [1][2]
La compañía Gramophone propiedad del propio Berliner, desarrolla los
primeros discos a nivel comercial alrededor de 1894, a través de un material
llamado “vulcanite”, pero este no poseía demasiada calidad acústica.
En el 1906 Eldridge Johson, comercializa un tipo de gramófono que se
convertiría en el estándar de la sociedad era conocido como “Victrola”.
Alrededor de 1925 comienzan a implantarse las válvulas, de esta manera se
podría amplificar el sonido durante la grabación y durante su escucha, aumentando
la calidad acústica., nacía el tocadiscos.
Sobre esta misma fecha aparece la grabación por las dos caras, ya que hasta
el momento solo se utilizaba una.3
Se tiene constancia que alrededor del 1904, una gira efectuada por
Gramophone emprendida entre varios países llego a España, efectuando
grabaciones de grupos locales.4
_______________________________________________________________
1 Recording History.org
2 Coleccion fb
3 AES (Audio Engineering Society)
4 Coleccion fb 1

Por el 1930 nace el disco de acetato o lacado, que se acabaría imponiendo
como soporte estrella, sobre todo a la hora de la grabación. En este mismo año
la Gramophone récords lanza una nueva versión del disco plano, esta vez en
resina de polivinilo, con un diámetro de 12”, todavía vigente a día de hoy.
Aunque en los años sucesivos se investigaría con diferentes materiales, en
busca de mayor calidad y sobre todo durabilidad, como por ejemplo la resina
tratada denominada “Shellac”5
, el polivinilo se impondría definitivamente gracias
a sus buenas cualidades en general para la reproducción y durabilidad.
En 1931, RCA Víctor introduce una versión del Lp a 33 1/3 Rpm, con una
duración de 15 minutos por lado. 6
El desarrollador del Lp a 33 1/3 Rpm desde el punto de vista comercial, fue el
húngaro Peter Goldmark en 1937, el cual en ese tiempo trabajaba para
Columbia.7
Columbia apostaba por estos nuevos sistemas acercando a los entusiastas de
la música clásica toda una colección en este formato, que ya buscaban una
mayor calidad acústica en las grabaciones, dados los adelantos en cuanto a los
reproductores y parlantes que se estaban introduciendo alrededor de 1940.1
Con la llegada del microsurco en 1945 que permitía reducir el espacio hasta
casi llegar a diez microsurcos de un surco corriente facilitando la duración, y
junto a la velocidad a 33 1/3 Rpm se convirtió en uno de los estándares como
formato sobre todo en los 50, 60,70,80’s básicamente.
En España, no se lanzo ninguna firma con tecnología propia en cuanto a
reproductores, por ello las piezas de los motores y demás elementos provenían
de países como Francia, Inglaterra y Suiza. Sin embargo cabe destacar la
existencia de talleres artesanales que a partir de estas importaciones eran
capaces de confeccionar reproductores de su propia manufacturación. 2
_______________________________________________________________
5 Wright, Morgan
6 The New York Times
7 Invent now
2

1.2 CARACTERISTICAS GENERALES DEL DISCO DE VINILO Y SU FABRICACION ACTUAL.
El disco de vinilo ha pasado por varias etapas hasta llegar a su material actual,
cloruro de polivinilo el cual fue descubierto por Henri Victor Regnault en el año
1835, este material tiene la característica de ser muy resistente a la abrasión y
al impacto, pudiendo transformarse en un elemento solido o flexible; lo que le
hace ideal para los propósitos del disco de vinilo.8
Su tamaño puede variar, y estará relacionado con la duración. Pueden ser:
7” (17,5cm), 10” (25.4 cm), 12” (30.5 cm). Según su velocidad recibe
diferentes adjetivos como:
NOMBRE DIAMETRO RPM TRACKS APROX
SENCILLO 7” 45, 16, 33 1/3 1 track por cara
EP 7”, 10”, 12” 33 1/3, 45 De 2 a 4 tracks,por
cara
MAXI SENCILLO 12” 33 1/3, 45 de 2 a 3 tracks, por
cara
LONG PLAY 12” 33 1/3, 16 4 o mas por cara
Fuente:Elaboracion propia
En cuanto al peso, puede tener diferentes gramajes y su calidad vendrá ligada
no solo a su peso si no a la calidad de la materia prima utilizada. Así pues la
mayoría de los vinilos actuales presentan un porcentaje aproximado de 70%
vinilo puro y 30% de vinilo sobrante o reciclado. Este ultimo puede suponer un
problema ya que las impurezas pueden producir clicks o saltos a la hora de su
reproducción. 9
_________________________________________________________________________________
8 The role of chemestry in History.
9 Fritz, Jose
3

Los gramajes mas frecuentes suelen ser: 8
• 125g: es el mas común, gracias a su reducido coste de fabricación, aunque
es de menor calidad sonora.
• 180g: tiene mayor calidad pero el coste de fabricación es mayor.
• 200g: Supuestamente es el de mayor calidad, aunque en detrimento su
coste es el mas elevado y tiene una peculiaridad ya que cuesta más prensar
el surco, lo que afecta a algunas frecuencias.
Cualidad acústico frecuencial:
El sonido que emite un disco de vinilo es análogo, y si todo su proceso se
efectúa como tal, la información sonora que nos aporta frecuencialmente será
directamente proporcional a las variaciones en el aire producidas por la fuente
sonora; sonido original. Aunque en este proceso intervienen factores como el
transductor en la cual el voltaje es proporcional a la presión atmosférica. La
respuesta en frecuencia “final” de un vinilo actual tipo Lp esta entre 20hz y
20khz a +/-3db. 10
Como mencionamos el proceso de registro de la onda es análogo, pero que a
su vez es transformado en una señal eléctrica, en este proceso se dan errores
de fase así como ruido y deformación.
Otro de los problemas es el desgaste que produce la fricción de la aguja con el
surco, lo que puede llegar a provocar perdidas frecuenciales al existir falta de
material, entre otros muchos factores. 10
_________________________________________________________________________________
10 Glackin, Dave
4

1.2.3 DESCRIPCION POR PASOS DEL PROCESO DE PRENSADO
Para llegar a las manos del cliente como soporte musical, el vinilo pasa por
complejos procesos de fabricación, a continuación detallaremoscronológicamente
los pasos que sigue hasta convertirse en un disco de vinilo como tal.
Todo comienza tras la grabación y mezcla en el estudio, que posteriormente
pasa a manos de los ingenieros de mastering, tras este punto se envía a la
fábrica de prensado, esto es resumidamente el proceso a seguir normalmente,
pero observemoslo paso a paso:
1º Paso:
El primer punto vital es la selección del tipo de vinilo que vamos a emplear,
esto es basico ya que dependiendo de la duración, podremos seleccionar un
formato u otro.
Ejemplo de los detalles técnicos y decisiones previas exigidas al prensado, por
cortesía de la fábrica de prensado MPO Ibérica en España: 11
Decisiones previas:
• Los Tracks / canciones en cada cara.
• Los minutos por cara
• El corte se hará a 45rpm o a 33rpm.
• VINILO DE 12" o 30cm
• A 45 RPM: hasta 8 minutos / cara.
Aspectos técnicos de las diferentes posibilidades:
• A 33 RPM: 15 a 16 minutos
-El tiempo máximo permitido es de 12 minutos / cara. Pero podemos ir hasta
26 minutos / cara
-De 12 minutos a 25 minutos se considera un LONG PLAY, que conlleva un
coste adicional de Mastering.
• Vinilo de 10" (25CM)
-A 45 RPM: 8 minutos / cara
-A 33 RPM: 12 minutos / cara
• Vinilo de 7" (17cm):
-A 45 RPM: 4 minutos 30 segundos / cara.
-A 33 RPM: 6 - 7 minutos / cara.
_________________________________________________________________________________
11 MPO Ibérica, (ver anexos)
5

2º Paso:
Tras la elección del tipo de vinilo, y su grabación correspondiente en el estudio,
pasa a la sala de corte, donde los ingenieros de mastering gracias a un tipo de
vinilo especial denominado Dubplate o disco de acetato graban el master que
servirá de copia para el resto de unidades. Este disco de acetato es básicamente un
disco de sustrato de aluminio de un 1mm de grosor recubierto de laca (nitrato de
celulosa).12
La característica principal de estos discos es que favorecen la creación del surco, gracias
a su menor densidad, pueden ser escuchados pero esto degrada su surco facilmente.
El proceso de Mastering:
En este punto el mastering es un elemento crucial en la cadena de creación del disco, ya
que la calidad de este proceso repercutirá en el resultado final.
Definimos mastering como:
“Mastering es el proceso de conversión de una serie de canciones contenidas en un disco,
para hacer que suenen en el mismo tono, volumen y tiempo.”13
En cuanto a las leyes que gobiernan el mastering,segun David Cheppa:
“Si quieres registrar un sonido mediocre no tienes que saber mucho, pero si lo que
quieres es cortar un disco de vinilo increíblemente, es bueno que sepas algo. Tendrás que
entender el mundo físico y las leyes que gobiernan este. Tendrás que conocer los limites
que componen la física y la electrónica. Piensa que se trata de un balance entre arte,
ciencia y tecnología”14
El corte del vinilo se efectúa por medio de un torno, que gracias a su cabezal de corte
elimina material del acetato creando el surco, este proceso es delicado y es donde entra
en juego factores como la equalización “RIAA”. Este es un tipo de equalización que se
emplea durante el cortado del disco master, definimos este proceso como:
“Cuando se convierte una señal eléctrica en un movimiento mecánico, se produce un
hecho que resulta inconveniente, y es que cuanto más baja es la frecuencia más alta es
la excursión de la parte móvil para un nivel de señal dado. Esto es importante en varios
campos, especialmente con los LPs. Los surcos de un LP, cuando contienen frecuencias
graves, pueden hacer tambalear la aguja y que salte saliéndose de él. Y cuando
contienen frecuencias agudas, podrían ser enmascaradas por el ruido de fondo.”15
_________________________________________________________________________________
12 Vinyland
13 Owsinsky,Bobby
14 Cheppa,David
15 Duiops
6

Por ello, las frecuencias durante el corte se reducen en (-17 dB a 50 Hz) y las
agudas se incrementan en (+13 dB a 10.000 Hz).
En el momento de la reproducción del disco, se reinvierte esta ecualización
gracias a el previo de phono de nuestros aparatos. 15
Las altas frecuencias que son atenuadas en la reproducción ayudan entre otros
a reducir el ruido de superficie. 16
Este logro se consigue en mastering gracias a ecualizadores de tercio de
octava (31 bandas) como por ejemplo el FreeFilter de Steinberg. 17
Ecuación a partir de la cual se consigue la ecualización RIAA:
“N=nivel en dB ! f=frecuencia ! t1=constante de tiempo de agudos, 75uS !
t2=constante de tiempo de medios, 318uS ! t3=constante de tiempo de
graves, 3180uSa” 17
A continuación podemos ver la gráfica de la aplicada en la Eq RIAA:
Fuente: Pcp audio profile
_________________________________________________________________________________
16 S.A.E handbook
17 Blanco, xavier
7

El corte efectuado por la cabeza de corte emplea una aguja de zafiro, la cabeza
de corte puede amplificar actualmente entre los 1000 a 3500 watios
(dependiendo del modelo). 13
Tras un corte de prueba, se pasa al corte total
del vinilo, El sobrante de los residuos es succionado, un ordenador controla
este corte y ajusta el espacio entre los surcos si es necesario.18
Uno de los modelos mas comunes de cortadora es la Newmann VMS-66:
Fuente: Stockis.net
Esta es una muestra de como la aguja corta el acetato generando el surco:
Fuente: vinylrecorder
_________________________________________________________________________________
18 How made a vinyl, Documetal
8

En esta imagen vemos las diferencias entre una aguja de corte y una de
reproducción:
La siguiente imagen es una muestra del cabezal de corte que se emplea para
una señal estereo:
El tamaño del surco puede variar dependiendo de la señal y su tamaño, se
denominan como:
9

Aquí podemos ver una muestra de los surcos al microscopio aumentados 200 y
1000 veces, respectivamente:
A 200x A 1000x
Fuente:Chris Supranowitz, Universidad de Rochester
El procesamiento básico aplicado en mastering para vinilos antes de que la
señal sea cortada son los siguientes:
• Corrección de Fase para señales Lf: causan movimiento vertical de la aguja
• Prevención de las señales Hf: cuando hay un exceso, se baja el punto de
corte.
• Selección de la anchura del espacio para el surco: cuanto mas corto sea el
tiempo de reproducción, a mas nivel se podrá cortar. 18
Existen otros métodos empleados en mastering para cortar el master, como la
técnica “DMM” (direct metal mastering), empleando un disco de cobre, ya que
el acetato de laca es extremadamente frágil. Esta técnica es el ultimo adelanto
que se a producido en el mastering para vinilos. Favorece notablemente el
estampado y el tiempo de ejecución, pero necesita una cabeza de corte especial.
19
_________________________________________________________________________________
19 Ansoleaga,Mário
10

La producción y mastering de vinilos actualmente tiene un coste elevado por
todos los elementos que ello implica, pero se percibe que muchas bandas del
panorama nacional desearían tener su obra en este formato, si no fuera por los
costes que implica, Albert Munté del estudio de Mastering Six Degrees opina al
respecto:
“Así es, pero ya no es quizás por los elevados costes en sí de fabricación, sino
también por la distribución. Y por el hecho de que el material que no se vende
se queda en stock, con la consecuente perdida de dinero de inversión. Algo
que no ocurre en el mundo digital.” (ver anexos)
En España no existen muchos estudios preparados tecnológicamente para
afrontar un buen mastering para vinilo, según palabras de Albert Munté:
“Personalmente no creemos que no se lleve a cabo un buen mastering en
España, lo que si que es verdad es que la experiencia en mastering en
determinados estilos musicales es mayor en otros países, debido también a la
cantidad de trabajo que gestionan es mayor y llevan más tiempo haciendolo.
Al final del proceso de mastering, una de los factores más influyentes es la
experiencia profesional, que solo se consigue con el tiempo y con muchos
trabajos realizados por el camino.” (ver anexos)
...............................................
3º Paso:
Tras la elaboración del disco maestro a modo de molde, el ingeniero de
mastering marca una referencia numérica de serie sobre el lacado. El disco de
acetato ya esta dispuesto para enviarse a la fabrica de estampación.
Procedimiento a seguir en la fabrica de estampación:
• El disco de acetato es débil para ejercer presión sobre las versiones
posteriores, por ello se lava con agua y jabón y se le aplica una capa de
cloruro de estaño y plata liquida, el cloruro trabaja como sensibilizador
haciendo que la plata se adhiera a la laca. El disco ya bañado en plata
adquiere mayor resistencia.
• Se vuelve a lavar nuevamente y es introducido en una cubeta con una
solución de níquel, a esta solución se le aplica una carga eléctrica, que
fusionara el níquel y la plata, depositandose en los surcos.
• En este punto se consigue separar la capa de metal bañada del disco original,
llamado comúnmente disco matriz. Este disco es el estampador el cual se
empleará para prensar el resto de copias en lo sucesivo.
11

• Se localiza el centro con un microscopio y por medio de un punzón se hace
un orificio y se retocan los bordes, en este punto adquiere su tamaño real.
• En una estrusora se vierten bolitas de cloruro de polivinilo negro, en este
punto se le adhieren las “galletas” (parte circular de papel en el centro del
disco que muestra la información del mismo). Dos estampadores con las dos
caras del disco matriz ejercen una presión de cien toneladas, de esta manera
se funde la copia del disco a partir de esta masa de polivinilo con la galleta
incluida. Se elimina el sobrante y se retocan los bordes.
• El proceso a finalizado y aunque pudiera parecer laborioso o que conllevara
mucho tiempo tarda únicamente 28 segundos en efectuarse. [12] [18]
12

1.3 PROPIEDADES DEL REPRODUCTOR DE VINILO
Aunque el tocadiscos de hoy en día pueda parecer una tecnología obsoleta,
algunas compañías apuestan por lanzar nuevos modelos paulatinamente en la
actualidad.
Es cierto que su funcionamiento y tecnología a variado mas bien poco, pero sí
se ha investigado en la calidad de los componentes en pro de una mejor
maniobrabilidad y mejorando sus condiciones acústicas, así como avances en
su sistema de rotación; entre otros.
A continuación veremos las partes básicas que comprende un reproductor de
vinilos habitual:
Fonochasis
Es el conjunto del plato giradiscos, la cápsula y el brazo. Pueden ser:
• Semiautomáticos
• Automáticos
• Manuales
Rotor
Es la parte del conjunto que gira accionada por el motor. El plato giradiscos
suele ser de diferentes elementos constructivos, aunque el más característico
es el de aluminio fundido. Una de las características mas importantes del plato
giradiscos es su densidad y peso para aislar la vibración.
El motor que comprende el giro de rotación, puede ser de tres clases
básicamente:
Asíncrono: la tensión de alimentación recibida va relacionada con la constancia
de velocidad en su giro, lo que hace que sea muy comprometida.
Sincrono: La velocidad ya no depende de la entrega de alimentación, posee
mayor numero de electroimanes que el asíncrono
Por corriente continua: la energía que lo impulsa ya no es magnética si no
eléctrica.Son mas débiles, muy habituales en los reproductores domésticos. 1
El sistema de tracción que impulsa al plato puede ser de dos tipos:
Por correa: utiliza un correa de goma, tiene ventajas e inconvenientes: como
ventaja es destacable el aislamiento de las vibraciones del motor y como
inconveniente, puede sufrir fluctuaciones de velocidad debido a su desgaste e
estiramiento.
13

Por tracción directa: sistema que mantiene una velocidad constante gracias a
que el eje del motor transmite el giro, lo que le otorga mayor fuerza y
estabilidad, en detrimento ejerce vibraciones sobre la cápsula provocando
ruido. Es el sistema empleado por los dj’s gracias a sus cualidades de rotación
estable. 21
El brazo
Sirve como soporte a la cápsula y su desplazamiento sobre el vinilo es
tangencial, suelen ser rectos o en forma de “S” para evitar los problemas de
error de tangencialidad. Se fabrican en materiales resistentes para evitar las
vibraciones pero a la vez ligeros para permitir correctamente el desplazamiento.
La relación entre la cápsula y el brazo forman un sistema resonante que tiene
que procurarse que sea bajo para que no llegue a ser audible.
Poseen contrapesos para equilibrar el peso de la cápsula y la aguja.20
Cápsula
Convierten la energía mecánica en energía eléctrica.
La gran mayoría suelen ser de tipo imán móvil estando cercanos a las bobinas
de salida. Cuando la aguja vibra entre estos imanes se induce una corriente en
las bobinas, creando una señal de salida, esta crecerá en relación a la
velocidad con la que se mueva la aguja
Otro tipo de cápsulas son las de bobina móvil, la aguja esta unida a la bobina
en vez de a los imanes, poseen menor impedancia y salidas de nivel mucho
menor , por lo que se hace necesario un amplificador independiente. 20
Aguja
La aguja es el elemento que entra en contacto con el vinilo, se mueve a través
de las paredes del surco. Según su forma y tipología existen dos modelos:
Agujas elípticas: tiene una superficie de contacto menor con las paredes del
surco, pero ejerce mayor fuerza por unidad de superficie que la cónica, los
desplazamientos producidos por altas frecuencias son mas fieles, al tener
longitudes de onda menores.
Agujas cónicas: produce distorsiones por contacto, recordemos que la aguja
utilizada para la grabación del vinilo es de forma triangular, por lo que la aguja
cónica no se adecua correctamente.
En general todas las agujas de calidad presentan una forma elíptica.
_______________________________________________________________
20 Rumsey, Francis y McCormick, tim
21 Sound exchange Houston
14

1.3.1 LAS DIFERENTES TIPOLOGIAS DE GIRADISCOS Y SU USO PRINCIPAL
En la actualidad existen en el mercado gran variedad de reproductores
enfocados a distintos sectores. Por lo que hemos definido la tipología de cada
uno de ellos de la siguiente manera:
Reproductores enfocados al mundo del pinchadiscos (dj’s):
Estos reproductores gozan de una serie de características especiales, para
facilitar la maniobrabilidad en las sesiones y poder mejorar la mezcla fusionando
así la música. Existen otras técnicas que posibilitan gracias a este tipo de
reproductores crear música a través de efectos sonoros, con la ejecución de
rutinas con el disco, técnica comúnmente llamada “turntablism”.22
Este tipo de reproductores convinan entre otros elementos característicos como
el pichtcontrol, donde a través de un potenciómetro tipo fader podremos ajustar
la velocidad de giro del plato y en consecuencia el propio tempo del tema,
empastandose al correspondiente tempo de la segunda pieza musical que
estemos reproduciendo, que aunque esto pudiera parecer fácil teóricamente, se
trata de todo un arte en la ejecución.
Existen gran cantidad de marcas en el mercado orientadas a este tipo de sector,
pero destaca el famoso technics SL1200s en sus diferentes series, realmente se
trata de todo un estándar en la cultura del dj, la gran mayoría de salas y sus
respectivas cabinas poseen este tipo de reproductor.
Actualmente se ha puesto fin a la producción de este reproductor por parte de
Panasonic, que desde su creación en 1972, llevan vendidos mas de 3.5 millones
de unidades. 23
Ante este echo se han sumado a modo de protesta diferentes plataformas en
redes sociales en contra de la decisión de Panasonic de acabar con este icono.24
Fuente: technics1210repair.co.uk
_______________________________________________________________
22 Scratch, the movie
23 Tokio reporter
24 Panasonic, don’t kill the technics
15

Otros como la prestigiosa compañía japonesa Vestax, que siempre han
apostado por los reproductores de vinilo para dj, siguen sacando nuevos
modelos orientados a este sector.
Y aunque entre sus filas tienen cabida nuevas referencias en cuanto a
reproductores digitales de alta calidad opinan:
“El giradiscos todavía permanece como una necesidad para muchos. Es el
único interfaz que permite que los dj’s jueguen y controlen la música con una
maniobra simple, pero diversa. Algunas técnicas utilizadas con las manos como
el scracht son imposibles de simular digitalmente. En Vestax sabemos la
importancia del giradiscos, y seguiremos produciendo interfaces de calidad,
que unirán la sensibilidad del dj con la música” 25
Fuente: vestax pdx 3000 mk2
_______________________________________________________________
25 Vestax
16

Equipos de alta gama high end:
Se trata de un sector enfocado mayoritariamente a los coleccionistas y
Audiofílos que buscan una calidad acústica superior con la máxima tecnología
de fabricación.
Son fabricados por pequeñas empresas con desarrollos propios, estando a la
vanguardia de la tecnología.
Destacan países como: EE.UU, Alemania, Francia, Dinamarca y Japón entre
otros. 26
En la actualidad se ha notado un incremento en la demanda de este tipo de
reproductores, en palabras de Xavier Caselles de Werner Barcelona :
“Desde el 2000 hemos notado un aumento considerable. Ahora mismo se
venden mas platos que reproductores de cd y va en ascenso” (ver anexos)
Pero el elevado coste de estos reproductores, genera que solo estén al alcance
de unos pocos.
Marcas como Clearaudio, Amazon, Benz, Nottingham, Thorens, Sme, Michell y
Rockport copan el mercado en este sector.
Transrotor Tourbillon Acustic Signature Analog one Mk3
Fuente: high end palace Fuente: high end palace
_______________________________________________________________
26 Home theater
17

Otro de los reproductores dentro de este sector, es el lector láser para discos
de vinilos.
Empezó a comercializarse en 1990, emplea dos haces de luz láser para leer la
información del surco. Permite a modo de cd saltar entre los tracks del vinilo,
así como funciones de repetición y pausa entre otros.
Entre sus cualidades destacan la posibilidad de solucionar los saltos producidos
por las ralladuras, a través de circuitos de cancelación, así como desgaste del
propio vinilo y el ruido producido por la aguja al friccionar junto con la
resonancia que produce el conjunto fonocaptor de brazo aguja y cápsula. En
detrimento, su alto coste lo limita a un reducido público. 27
Fuente: ELP Laser Turntable.
A continuación se muestra como se aplica el láser sobre el surco:
Fuente: ELP Laser Turntable.
_______________________________________________________________
27 ELP Laser Turntable.
18

REPRODUCTORES CONSUMO DOMESTICO
Son los mas habituales en los hogares, suelen ser en su mayoría impulsados
por tracción de correa y conjugan una selección de posibilidades básicas para
la escucha en vinilo, con un selector de revoluciones 33/45, algunos pueden
ser semiautomáticos, es decir el motor entra en funcionamiento cuandolevantamos
la aguja, e incorporan un equalizador con entrada de phono. Su coste suele ser
asequible en general.
En este apartado se están dando novedades tecnológicas, ya que surgen
diferentes modelos dotados de conexión tipo “USB”, que nos permite conectarlo
a nuestro ordenador. Por medio de un software incluido podemos transformar
la señal analógica en “MP3”.
Denon DP-29 con USB incluido
Fuente: Denon
19

REPRODUCTORES PORTATILES
Cada vez se imponen mas en el mercado, su uso permite la portabilidad y
escucha en cualquier sitio, la tecnología en este campo a avanzado
notablemente, Muy usado en el ámbito del coleccionista ya que su reducido
peso lo hace ideal para su transporte a ferias o determinados establecimientos
donde no disponen de este tipo de servicios de escucha.
Poseen entre otros parámetros un pequeño parlante así como entradas y
salidas de linea, muchos ya incorporan la anterior mencionada función de “usb”
Vestax Handy trax Portable Turntable
Fuente: Vestax
20

1.3.2 LAS NUEVAS TECNOLOGIAS DE REPRODUCCION, EMULACIONES
DE VINILO
Los avances por intentar imitar la maniobrabilidad del vinilo abarcan distintas
tipologías y marcas en la actualidad. El tacto y precisión que tiene el vinilo a la
hora de su uso en las pistas de baile es todo un referente, pero las nuevas
tecnologías de la música digital se están imponiendo en este terreno, por ello
las compañías de fabricación de reproductores optan por lanzar un equilibrio
entre los dos mundos.
Realmente pretenden una simbiosis entre lo manipulable de lo análogo con la
inmediatez y abanico de posibilidades de lo digital.
De entre las muchas propuestas, nace como pionero en este sector el “Tracktor
FinalScratch” de la fusión de dos compañías, la de reproductores “Stanton” y
por otra parte la compañía de software para audio “Native Instruments”. 28
Su funcionamiento, se basa en la combinación de un hardware y software
específicos. Por medio del hardware conectamos nuestras unidades de vinilo
(reproductores), la salida del software comunica directamente con la
computadora vía conexión “firewire”. Gracias a este software especifico de
reproducción se pueden cargar archivos tipo: AIFF, WAV, MP3, AAC y WMA.
Fuente: Tracktor final scratch website
_______________________________________________________________
28 Tracktor, Stanton
21

Modo de empleo en rasgos generales:
Este tipo de emuladores traen consigo un tipo de vinilo muy especial, se trata
de una copia exacta de un vinilo pero al que se le añade un código de tiempo,
es decir no figura ninguna información análoga en el, mas allá del propio
código digital.
Esta señal de código de tiempo es reconocida por cualquier track que se
reproduzca en el software y será plasmada a través de los vinilos “especiales”,
de esta manera solo basta con cambiar de track en el reproductor de software
sin necesidad de girar el disco, el hardware ejercerá como un convertidor
análogo digital. 28
A continuación vemos una muestra del ruteo que emplea este sistema:
Fuente: Manual de usuario Tracktor final scratch
Fuente: Manual de usuario Tracktor final scratch
22

Otra de las ventajas que ofrece, es la cantidad de efectos que incorpora el
software, lo que posibilita un abanico de creación en directo. Ya no es
necesario conectar diferentes maquinas para realizar una función de efectos
especifica, cosa que agradecen los dj’s de determinados estilos.
Otro de los modelos que siguen estos patrones de funcionamiento es el
“Serato” de la prestigiosa firma “Rane”.
En esta imagen vemos el ruteo de conexionado de “ Serato”:
Fuente: Rane Serato Website
23

Existe todo tipo de opiniones al respecto de estos sistemas por parte de la
escena de dj’s, entre otros hacen alusión a algunos problemas que comportan,
al depender de un ordenador, ya que este puede fallar en un momento
determinado, así como el engorro que supone su conexionado entre otros. En
pro citan como realmente es un medio muy flexible a la hora de pinchar,
algunos como:
Miguel puente comentan:
“Lo que mas me gusta es que no tengo que preparar nada ya que toda mi
música esta en el ordenador y no tengo que preocuparme quien pincha antes o
después ya que tengo todo mi repertorio musical.” (ver anexos)
Karl Hungus, dj que utiliza en sus sesiones vinilos de 7” observa:
“Son productos con una buena idea y muy útiles para Dj que viajan mucho o
que tienen sus propias producciones. Pero hoy en día esos productos hacen
mucho daño a toda la industria musical.
En efecto hoy la cuasi totalidad de los que emplean estos sistemas son
personas que descargan música de baja calidad, ilegalmente en el internet.
Van a los clubs y piden muy poco dinero por sus sesiones (o nada de vez en
cuando) porque no tienen gastos de vinilos. Y al final pinchan música de baja
calidad porque son Mp3. Eso hace mucho daño a muchas personas (artistas,
DJ's, Tiendas de vinilos, publico...)” (ver anexos)
Reputados dj’s de la escena internacional se han pasado a este tipo de
sistemas, aplicandolos habitualmente en sus sesiones. Algunos como el
reputado Jhon Acuaviva menciona:
“FinalScratch se adapta plenamente a los giradiscos y la tradición de DJ.
No te exige tirar nada. El programa toma todo lo que tengas y le confiere
una dimensión digital. Y tan sólo estamos arañando un poco la superficie...” 28
23

En relación a esta tendencia de imitar al vinilo surgen otros sistemas con
características mas digitales, sin utilizar los reproductores habituales de vinilo.
Reúnen en una sola unidad el mixer y el manejo virtual del track. Un ejemplo
de ello, es esta nueva unidad de “Vestax”
Que sigue los mismos patrones que los anteriores.
Fuente: Vestax Website
24

2.1 INTRODUCCIÓN
El mercado nacional, sufre al igual que el resto de países los estragos de la
crisis en la industria discográfica. Pero en nuestro panorama nacional, el vinilo
parece estar asentado, aunque las cifras no afloran excesiva contundencia se
ve una clara progresión al alza en la demanda de este soporte.
En nuestro país mas que un resurgimiento radical, se percibe una estabilidad
sobre todo en algunos sectores, no hay duda; como veremos mas adelante,
que desde hace unos años si se a notado un incremento en las cifras, por ello
se hace tanta mención a un posible resurgimiento.
Los establecimientos de venta de discos de vinilo en España, sufren esta crisis
musical de igual modo que el resto de sectores, pero la mayoría concuerdan en
que la venta de vinilo, aunque sea de forma tímida a aumentadoconsiderablemente
en los últimos años, aunque hay opiniones de todo tipo.
Algunos comerciantes españoles opinan al respecto:
Discos Revolver comenta:
“Si hay una demanda creciente exponencial muy fuerte desde los tres últimos
años, aunque en Revolver siempre se a vendido bastante vinilo.” (ver anexos)
Discos Impacto:
“No, se vende el mismo vinilo que siempre, lo que pasa es que el cd no vende
y las estadísticas cambian.” (ver anexos)
Oriol valls del conocido establecimiento físico y online Barcelonés “Cddrome”,
comenta que en definitiva dada la demanda que se esta produciendo sobre el
vinilo no se puede atender a esta como quisieran.
“La paradoja es que, aunque el auge del vinilo haya sido tímido y sostenido en los
últimos tres años, la industria aún no está capacitada para atender la demanda. De
salida, alguna novedad ya vende más vinilos que CDs, pero cuando la tirada de vinilo
se agota, no se hace segunda edición, así que el público debe reservarlo; si no, no
tendrá más remedio que comprarse el CD. «Hay más demanda que oferta», afirma
oriolValls,”
25

Hasta hace poco tiempo, el vinilo estaba relegado a tiendas especializadas. En
la actualidad muchas han vuelto a rescatar el plástico negro entre sus
estanterías. Más notorio ha sido el caso de las grandes superficies, donde
parecía que ya nunca volvería a verse este formato entre sus filas.
Algunas como la conocida “Fnac”, que tras comprobar los indices de ventas,
como su crecimiento de un 21% en el primer semestre del 2010; y en un
negocio donde el espacio cuenta, se unen a la iniciativa emprendiendo una
campaña de marketing en la que reivindican el uso y consumo del vinilo. A
finales del 2002 decidieron implementar la primera sección de vinilos en la
tienda de Callao-Madrid. 1
Ofrecen también como no, servicio de venta en su
pagina web. Su catalogo va creciendo y cuenta con destacables importaciones
y re-ediciones en diferentes estilos y sellos.2
Otra dentro de las grandes superficies españolas como es El Corte Inglés, se
suman a la nueva tendencia que en mayor o menor medida van incorporando
nuevos estantes, abriendo hueco entre los CD’s. Destacan re.ediciones de
clásicos así como una selección de novedades de los artistas del momento.
No solo las grandes multinacionales vuelven a sacar sus referencias en vinilo,
en nuestro pais existe un gran elenco de discográficas independientes como
lovemonk, munster records, subterfuge, entre otras muchas, que apuestan
cada vez mas por este soporte e incluso tienen previsión de seguir con la
misma linea de negocio.
Muchas han percibido una cierta inclinación hacia el vinilo por parte de la
sociedad e incluso de bandas que solicitan plasmar su obra en este formato, en
contrapartida en lo referente a ventas alguna como “lovemonk Records” opina:
“Las ventas no han aumentado, en absoluto. Eso de que el vinilo "está de
moda otra vez y cada vez más" me parece que es una cosa que lleva ya
muchos años, no es algo de ahora, lo que en mi opinión lo convierte en una
constante, ya no es una moda. Las ventas de nuestros vinilos se mantienen
generalmente a un cierto nivel desde el principio del sello, no han aumentado
ni descendido.” (ver anexos)
_______________________________________________________________
1 Marketing news
2 Nando, cruz
26

Otro caso destacable es de la apuesta por las re-ediciones de grandes éxitos
del panorama nacional, en este caso Vinilissimo creado por Munster Records a
través de un acuerdo firmado con Sony Music Entertaiment España,
accediendo así a su fondo de catalogo.
Estará dedicado a la música española de los 60 y 80, recuperando los masters
originales de algunos de los artistas mas destacados del momento como: Los
Brincos, Leño, Las grecas, Kaka de Lux entre otros.
Destacar que se realizaran en una calidad de prensado de 180 gramos y
vendrán con notas y artículos de expertos. 3
Una nueva tendencia que arranco este año 2010 a sido la de re-editar, clásicos
del jazz en vinilo, a través de una colección de “Planeta DeAgostini”, titulada
“Vinilos Míticos del Jazz”, pretenden acercar por medio de los comercios y
librerías habituales (Quioscos) una selección de los mejores compositores e
interpretes del genero como: Miles Davis, Billie Holiday, Charlie Parker y así
hasta completar un extenso catalogo de grandes figuras.
Los vinilos tendrán una calidad de 180 gramos y contendrán un libreto con
información sobre el artista. 4
En palabras de la propia editorial:
“ Vinilos míticos del jazz, supone una gran oportunidad para los amantes del
género que deseen reencontrarse con el sonido analógico de alta calidad y
recuperar las antiguas ceremonias: limpiar los discos, elegir la aguja, escoger
el corte, ajustar el amplificador...Una experiencia, una forma nueva de
escuchar música en la que es más importante la calidad que la facilidad o la
rapidez.” 4
En estos meses se a sumado a esta linea de mercado la editorial “OnOff”, con
una colección de 12 Lp’s míticos del pop rock español. Re-ediciones originales
de los 60,70 y 80’s del catalogo de EMI-Hispavox, esta disponible igualmente
en los quioscos quincenalmente, llegando de esta manera a una gran cantidad
de publico. Destacar que con la suscripción se podrá adquirir un reproductor
con conexión a usb, facilitando al usuario su escucha en un medio digital si lo
desea. 5
_______________________________________________________________
3 Munster records
4 Planeta DeAgostini,editorial
5 Onoff,editorial
27

Los músicos y artistas autoditados de nuestro país se suman a la tendencia de
plasmar en vinilo, ya que esto les dota de mayor presencia, aunque no reporta
excesivos beneficios económicos; En definitiva se trata de una opción del
propio artista, incluso existen muchos que ya solo editan bajo este formato.
Algunos como Oscar Ybarra (Marlango), opinaban lo siguiente en relación a la
tendencia en plasmar en vinilo:
“Creo que para mucha gente el vinilo se ha convertido en un articulo de colección.
Ahora en la industria musical están intentando hacer cualquier cosa para ayudar con
las ventas. El vinilo es un formato que nunca ha desaparecido y que nunca
desaparecerá. Últimamente se ha puesto de moda y creo que va a ayudar. Nosotros
hemos presentado los 4 discos en vinilo, y es algo que tenemos en nuestro contrato
discográfico.”(ver anexos)
Oliver Stewart (Casbah 73) añade sobre este tema:
“Todavía se considera importante la distribución en vinilo, le da una nota de
seriedad al trabajo o a lanzamiento, primero porque hoy en día no hay beneficios
con el vinilo, y esto hace que destaque sobre un lanzamiento exclusivamente
digital. Si vale algo el trabajo, se percibe que la venta en vinilo le da una nota de
convicción.” (ver anexos)
En contrapartida el coste de su fabricación es elevado lo que implica que muchos
artistas se echen atrás a la hora de decantarse por este soporte, incluso supone
un riesgo ya que la comparativa ganancial no es equitativa.
Acerca de este tema el productor Luis Rozalén (Hd-Substance) opina:
“Sin duda el vinilo es lo que mejor suena, pero los costes y la bajada de ventas lo
hacen insostenible. Es muy difícil vender más de 300 unidades hoy en día, es más,
no se suele fabricar mucho y suelen sobrar copias.”(ver anexos)
Claramente donde se esta notando un cambio sustancial en la fabricación de
vinilo es en los estilos que comprende la música electrónica, ya que la tendencia
de las nuevas tecnologías han suplido al vinilo en general.
Al respecto el productor y dj catalán Marc Marzenit, declaraba que:
“Planchar en vinilo es algo muy arriesgado, hay que tener muy claro que lo quieres
ofrecer y a quién. Sin duda es el formato popular más comprometido hoy en
día.” (ver anexos)
28

2.2 COLECIONISMO Y RESURGIMIENTO EN LA SOCIEDAD ACTUAL
Nuestra sociedad es consumista por naturaleza, y en el terreno de la industria
discográfica, el coleccionista siempre a estado presente. En lo referente al
vinilo siempre a tenido su sector, realmente se trata de un mercado estable.
Las nuevas tecnologías están al margen de estos perfiles, aunque la llegada de
internet ha condicionado el trafico de compra-venta en general, donde se
subastan toda clase de ediciones; en definitiva a facilitado al coleccionista ir
más allá en sus propósitos de aumentar repertorio.
En muchas ocasiones tienen un carácter nostálgico, ya que caben destacar
ediciones que nunca salieron en otros formatos y solo se encuentran en vinilo.
Eduardo Serna de discos Melocotón de Madrid comenta al respecto:
“Esos originales sólo se encuentran en un mercado limitado de tiendas especializadas
de compraventa o segundamano. La originalidad se paga; Un 'hobby' para elitistas.”6
En muchas ocasiones la estética de las portadas y sus diferencias con otras
ediciones de determinados países juegan un papel importante, más allá de la
propia música contenida.
Realmente existe un submundo dentro de algunos niveles, podríamos diferenciar
al coleccionista en determinados rangos, que hemos podido catalogar a lo largo
de la investigación de esta tesis:
• El Fan: aquel que busca todo lo relacionado con su artista o grupo favorito
• El coleccionista común: el cual no se preocupa en buscar la primera edición, y
se conforma con re-ediciones y novedades, así como ediciones relativamente
económicas.
• El coleccionista selecto: aquel que busca en los fondos de catalogo y recurre a
tiendas especializadas o internet entre otros, para conseguir determinadas
piezas de un nivel medio alto, económicamente hablando.
• El coleccionista de elite: llega a pagar grandes sumas por determinadas
ediciones, su colección total supera con creces la media habitual. Búsqueda de
lo limitado y raro en general.
_______________________________________________________________
6 Serna,Eduardo
29

Dentro del ámbito social, barajamos dos factores que pudieran mover el resurgimiento
en nuestra sociedad, uno es el fomentado por una búsqueda de una supuesta calidad
acústica, la otra simple fetichismo y apego por el bien material como objeto de
colección.
Shakira Benavidez, de wah wah records, observa:
“Algo de fetichismo hay, pero la calidad acústica realmente es muy diferente a la digital,
hay mas frecuencias sonoras registradas en una grabación analógica que en una
digital.” (ver anexos)
El perfil del coleccionista de vinilos, o individuo afín a a este formato no se
limita a un estilo musical en concreto, claramente se extiende por una amplia
gama.
Marc marzenit productor, comenta acerca de este tema:
“El vinilo hoy en día lo puede comprar cualquiera, tan solo es un formato que
ha pasado ha ser una especie de culto, casi fetiche. Un vinilo lo puede comprar
desde un melómano de la música clásica, hasta un fanático de algún grupo en
concreto (Radiohead, Beatles...) o Dj's que quiere seguir tocando con vinilos
porque el mp3 no les transmite la misma sensación.“(ver anexos)
El rango de edades que definen al comprador habitual de vinilos actualmente
abarca diferentes edades, las nuevas generaciones cada vez se acercan mas a
este formato, aunque tras sondear a diferentes comerciantes la gran mayoría
concluyo en que el joven coleccionista medio estaría entre los 20 y 30 años
aproximadamente.
Jordi Gonzalvo de discos Castello, define la media actual de compradores
jóvenes habituales de vinilo como:
“Clientes entre 20-30 años con nivel universitario” (ver anexos)
El coleccionismo de vinilo ha sido tachado de tendencia underground, dicho de
otro modo un movimiento al que responden unos pocos.
Herminio Afonso, coleccionista reputado afirma al respecto:
“Sí, gracias a Dios no es algo masivo, si todo el mundo buscara esos discos raros no
quiero saber que precios alcanzarían” (ver anexos)
30

Sin embargo, Marcos Juandó de Discos Juandó nos comenta su visión:
“El coleccionismo de disco tiene tanto o tan poco de underground como
cualquier otro tipo de coleccionismo.”(ver anexos)
En cuanto a estilos y coleccionismo cabe destacar:
Los estilos el rock de los sesenta y setenta tienen un gran peso en cuanto a
búsquedas se refiere, destacar otros como el soul y funk donde en la pasada
edición de la feria del disco, pudimos comprobar como en este sector musical
los singles de 7” se cotizan alto. De siempre es conocido la afición que mueve
a Japon por estilos como la Bossa y la Samba donde realmente existe un
mercado emergente y muy valorado.
Otros estilos como el jazz también tienen su publico y como en el resto, las
rarezas se cotizan.
Destacamos en este apartado las nomenclaturas básicas que definen la calidad
de estado de un vinilo, su lenguaje estándar se utiliza en la mayoría de países
y en los círculos de coleccionismo en general.
31

Fuente: vinyland
FERIAS DEL DISCO
Las ferias del disco, siempre han tenido su lugar dentro de la geografía de
nuestro país, son el reducto perfecto para habidos coleccionistas dentro de
todos los márgenes económicos.
Una de las mas reputadas en nuestro país es la que se realiza en Barcelona
desde hace mas de 10 años, y que actualmente este pasado 2010 se ha
extendido a Madrid, con una gran acogida de participantes y expositores en su
primera ocasión.
En la edición 2010 de la feria del disco de Barcelona alcanzo cotas de
participación de unos 16000 asistentes en sus tres días (ver anexos,entrevista feria del
disco) , que no solo se limita a la venta de vinilo si no que alberga exposiciones
temáticas, así como subastas tanto de vinilo como de objetos de memorabilia
Juan Carlos Vilella, director actual de la feria del disco de Barcelona y Madrid
Nos habla de la buena acogida que ha tenido este año:
“Los expositores ven a la feria de Barcelona como una de las mejores del
mundo y preparan el material con mucho cariño ya que saben que para ellos
es una manera de sacar mucho material a la venta, la verdad que están
contentos con las ventas realizadas en general este año.” (ver anexos)
Otra de las existentes en nuestro país es la feria del disco de Mallorca, que
junto a la de Barcelona se muestran como las mas reputadas, en el resto de
provincias, se limitan a una serie de puestos puntuales sin demasiada
repercusión. En el panorama internacional, las mas destacables se encuentran
en: Utrech, Londres, Birmingham, Estocolmo, Milán o Austin, en Estados
Unidos.
32

2.3 INDICES DE VENTAS: COMPARATIVA DE LOS ULTIMOS CINCO AÑOS
A continuación nos centraremos en los índices de ventas correspondientes a
los ejercicios de los últimos 5 años, así como las variaciones porcentuales
entre cada uno de ellos, en las que podemos comprobar la creciente ascensión
del vinilo, en nuestro mercado discográfico nacional en la actualidad.
Los datos que comprenden el 2009 son hasta la fecha los mas completos,
debido a que el ejercicio correspondiente al 2010 no a finalizado, y aunque ya
se han obtenido datos del primer trimestre de este 2010, obtenidos por
Promusicae, no hacen excesivo hincapié al mercado físico, basando sus cifras
mayoritariamente en el mercado digital, diferenciandolos como:
mercado online, mercado telefonía movil y otros.
Tan solo se menciona a los soportes físicos dentro de un global, sin hacer una
diferenciación independiente de las cifras correspondientes a cada uno de ellos.
GRAFICA #1 Miles de unidades vendidas mercado físico discográfico año 2009
*Total miles de unidades vendidas: 21.862
* Suponen el 93% del mercado total Español en el 2009
Fuente: Elaboración propia a partir de datos facilitados por Promusicae
33
SENCILLOS LP!s VINILO CASSETTE COMPACT DISC
OTROS
0
7500
15000
22500
30000
54 106 21.606 96
sencillos vinilo cassette cd otros

Total miles de unidades vendidas: 26.732
GRAFICA #3 Indices de variación porcentual entre los años 2008/2009
correspondientes al mercado físico
*Valor total de la variación del mercado ﬁsico : -18,2%
34
OTROS
0
7500
15000
22500
30000
182 40 1 26.400 109
OTROS
sencillos
vinilo
cassette
cd
otros
-150 -100 -50 0 50 100 150 200
-11%
-18%
-100%
165%
-70,3%

35
OTROS
0
7500
15000
22500
30000
558 99 5 28.669 192
OTROS
sencillos
vinilo
cassette
cd
otros
-100 -75 -50 -25 0
-11%
-7,9%
-78,8%
-59,6%
-67,4%

Fuente: Elaboración propia a partir de datos facilitados por Promusicae (2007)
36
OTROS
0
10000
20000
30000
40000
785 19 8 36.813 1.901
OTROS
sencillos
vinilo
cassette
cd
otros
-250 -125 0 125 250 375 500
-91,5%
-22,1%
-41,1%
421,6%
-28,9%

Valor total de la variación del mercado ﬁsico : -4,1%
37
OTROS
0
10000
20000
30000
40000
1.536 15 61 39.439 148
OTROS
sencillos
vinilo
cassette
cd
otros
-375 0 375 750 1125 1500
1184,5%
-6,7%
-86,9%
26,7%
-48,9%

2.3.1 ANALISIS Y CONCLUSIONES DE LOS INDICES DE VENTAS 2005-2009
El pasado 2009, ha sido sin lugar a dudas donde el vinilo a visto un mayor
resurgimiento (dentro de los últimos cinco años) con un valor de 106 millones
de unidades vendidas (ver Gráfica#1), destacar la creciente caída del cd con
respecto al 2005 (ver Gráfica#8).
En 2008, notamos una caída de ventas del vinilo con unos 40 millones de
unidades vendidas (ver Gráfica#2). Motivado por un derrumbe generalizado del
volumen de facturación, ya que consecutivamente desde 2001 hasta el 2008
se acumulo hasta en un 64%.7
La industria culpa de este echo a la piratería
abusiva de nuestro país que repercute en los soportes físicos, incluido el vinilo 8
Haciendo referencia a los indices de variación comprendidos entre el 2008 y
2009 advertimos como todos los formatos excepto el vinilo que con un 165%
(ver Gráfica#3), se mantiene dentro del mercado total, aumentando sus ventas
notablemente con respecto al 2008, el resto, descienden en gran medida.
En el 2007, se aprecia un destacado aumento de ventas con 99 millones de
unidades (ver Gráfica#4). Realmente supone un valor de crecimiento con respecto
al 2006 que con unos 19 millones de copias (ver Gráfica#5), que refuerza este
aumento y progresión de ventas realizadas en el 2007, como podemos percibir
en los indices de variación de estos dos años con un 421,6% (ver Gráfica#7).
En plena eclosión tecnológica digital, advertimos como el vinilo se mantiene en
el 2005 con la tímida cantidad de 15 millones de copias vendidas (ver Gráfica#8),
los indices de variación respecto a 2006 con un 26,5% (ver Gráfica#9), junto a
“otros”, son los únicos soportes físicos que se mantienen dentro de unos
indices positivos en ventas.
_______________________________________________________________
7 Agencia Efe
8 Guisasola ,Antonio
38

Indicar en cuanto al termino “sencillos”, en el que se ven incluidas pero no
especificadas los singles en vinilo en sus diferentes formatos. Con lo cual, no
podemos atender a un valor exacto de las ventas globales en vinilo en todas
sus variantes como tal, y aunque suponga un escaso porcentaje del global, es
necesario tenerlo en cuenta.
GRAFICA#10 Comparativa total de los indices de variaciones porcentuales de los
ultimos cinco años, correspondientes a las ventas de vinilo en España.
Se trata de una conclusión gráfica a través de un diagrama en escala lineal de
los últimos cinco años, donde podemos comprobar una progresión de las
variaciones en cada año y su evolución porcentual.
Apreciamos como destaca un incremento del 421,6% en el 2007 con respecto
al 2006, así como un peculiar descenso con 2008, para seguidamente volver a
remontar en el 2009 con un 165%.
Estos valores a lo largo del tiempo nos hacen reflexionar en como en rasgos
generales existe un notable aumento en la tendencia de mercado con respecto
al vinilo, y como en el espacio de tiempo comprendido entre el 2006/2007
hubo una demanda generalizada en la industria musical de este soporte. Así
como una progresión al alza continuada en el pasado 2009.
39

Fuente: Elaboración propia a partir de datos facilitados por Promusicae (2005,2006,2007,2008,2009)
40
2006/2005 (26,7%) 2006/2007 (421,6%)
2007/2008 (-59,6%) 2008/2009 (165%)
-100%
-50%
0%
50%
100%
150%
200%
250%
300%
350%
400%
450%
500%
26,7%
421,6%
-59,6%
165%
05-06 06-07 07-08 08-09
GRAFICA#10

2.4 DISTINCION CON EL MERCADO INTERNACIONAL
En el mercado internacional podemos observar en mayor medida los cambios
que se están produciendo en cuanto al mercado del vinilo en general. Algunas
entidades como RIAA pertenecientes al mercado estadounidense, ven en este
soporte una tendencia al alza, que tras comprobar sus cifras y reportes,
declararon el resurgimiento como oficial9
Los datos de Nielsen Soundscan, para billboard, son sorprendentes, desvelan
que las ventas del plástico negro han obtenido una mejora del 37% desde el
2008 y que incluso en 2009 excedieron el 1.5b de copias vendidas.10
“
En 2008, alguien en la cadena de supermercados estadounidense Fred Meyer
se equivocó con un pedido de “Accelerate”, el último disco de REM. En el
albarán, en vez de marcar la casilla CD, tachó la que correspondía a la versión
Lp de vinilo. Al recibirlo, la mayoría de las tiendas decidieron devolverlos, pero
aquellos que le hicieron un sitio en sus estanterías descubrieron que se vendía
a mejor ritmo que los CD.
A raíz de este acontecimiento, la cadena decidió volver a dar una oportunidad
en sus establecimientos al viejo plástico negro: hoy, en 60 de sus tiendas se
pueden encontrar álbumes de The Raconteurs, Bruce Springsteen o Radiohead
y reediciones de Metallica o The Beatles”. 11
Las multinacionales de la industria discográfica lo tienen claro, Según palabras
de el vicepresidente de Catálogo de EMI y A&R Jane Ventom:
“La compañía siempre a estado interesada en el vinilo, pero ahora le damos
mas importancia, la música necesita de una acción social otra vez. Los jóvenes
escuchan cada vez mas la música con sus amigos en lugar de hacerlo con
auriculares, el vinilo les permite escuchar esta en su forma verdadera. La gente
vuelve a revivir la escucha musical, apreciando la obra de arte ( la cubierta del
album), convirtiendolo en una experiencia agradable” dijo Ventom.12
El vinilo ocupo en 2008 aproximadamente el 4% de los ingresos de EMI,
tachandolo de negocio provechoso.
Matador récords también han doblado sus beneficios gracias a las ventas de
vinilo,según su Director Patrick Amory:
“Ahora planchamos mas rápido y en mayor cantidad, hay un arte en la
fabricación del vinilo, y esto invita a la escucha”. 12
_______________________________________________________________
9 Van Buskirk, Eliot
10 Billboard
11 López Palacios, Iñigo
12 Ed Christman
41

Otra de las grandes multinacionales como Universal, desde el pasado 2008 ha
emprendido una campaña sin precedentes apostando por el viejo formato
celebrando el 60 aniversario del long play. A través de su ultima pagina web ha
creado lo que ellos llaman “Back to black” (vuelta al negro), donde re-editan
parte de su catalogo en vinilo. Clásicos que en su día fueron hits de ventas de
bandas como: Kiss, Mike Oldfield, Guns and Roses, Four Tops, Vam Morrison,
Who, Rolling Stones, Stevie Wonder entre un extenso catalogo de cientos de
referencias.
Como novedad incorporan en el interior de estas nuevas re-ediciones un cupón
con un código de descarga, el cual puede canjearse en su pagina web por el
homonimo en formato Mp3.
La nueva tendencia pretende fomentar la venta, buscando un añadido a la
compra, creando un nexo entre la potabilidad y la escucha habitual del vinilo
en el hogar.
Cris Jacobs, jefe de SubPop, otro de los que fueron pioneros en brindar esta
opción, comentaba:
"Los que trabajamos aquí amamos el plástico, pero vivimos en el siglo XXI.
Tenemos iPods, oímos música en el coche. La iniciativa egoísta obtuvo con
todo una buena aceptación de nuestros clientes". 12
En cuanto a los establecimientos, en EE.UU se llevo a cabo el pasado 20 de
junio una iniciativa para aumentar y promover las ventas de vinilo llamada “
Vinyl Saturday” (sábado del vinilo), donde cada tercer sábado de mes
determinadas bandas sacaran una edición especial en 7” de sus trabajos, como
Green Day, Wilco, Al Green entre otros. Actores y artistas como Scarlett
Johanson y Pete Yorn se han suman al apoyo de esta iniciativa. 13
Las fabricas de estampación reabren sus puertas, en Brasil la mítica fabrica
”Polysom” con sede en Río de Janeiro que proveyó durante mucho tiempo a
parte de Sudamérica del plástico negro, retoma la producción, para sellos
independientes como para las grandes compañías.
Volverán a hacer vinilos para Argentina , Chile, Uruguay e incluso Japón, y
tienen pensado llegar a una media de 40 mil unidades mensuales.
En palabras de su director, Augusto:
“Este fenómeno "retro" global fue el factor determinante en nuestra apuesta:
Ya es un hecho. En el mundo entero se está experimentando un crecimiento
real de la venta de vinilos, por eso mismo consideramos que 2009 es el
momento justo para llevar adelante esta reactivación". 14
_______________________________________________________________
13 Winishofer, Andrew
14 Rolling Stone
42

Otras como La empresa americana “Furnace MFG Media Duplication
Solutions” ,ha manufacturado 1 millón de copias en vinilo ,donde incluso han
tenido que desestimar pedidos por no poder atender la demanda. 15
En relación a los músicos y bandas en general dentro del panorama
internacional, que van desde los grandes del escenario a los sectores mas
independientes, sacan su material en vinilo, a continuación podemos ver la
relación de los artistas que mas unidades colocaron en el periodo 08/09. 10
Datos correspondientes al 2009
POSICION ARTISTA CIFRAS
1 radiohead 45,700
2 the beatles 38,800
3 michael jackson 30,400
4 metallica 30,200
5 wilco 29,600
6 bob dylan 24,500
7 animall colective 20,600
8 perl jam 19,900
9 bon iver 17,100
10 iron & wine 16,600
Fuente: Elaboración propia a partir de datos de, Nielsen soundscan reports
Datos correspondientes al 2008
POSICION ARTISTA CIFRAS
1 radiohead 25800
2 the beatles 16500
3 guns n’ roses 13600
4 b-52’s 12800
5 porthishead 12300
6 neutral milk hotel 10200
7 pink ﬂoyd 10200
8 ﬂeet foxes 9600
9 metallica 9400
10 radiohead(okcompu
ter)
9300
Fuente: Elaboración propia a partir de datos de, Nielsen soundscan reports
_______________________________________________________________
15 Gregg Mc Donald violen.
43

2.4.1 INDICES DE VENTAS DE LOS MERCADOS DE REINO UNIDO Y EE.UU.
A continuación podemos ver una muestra de las cifras que comprende dos de
los mercados mas destacables dentro de la industria discográfica, como son
Reino Unido y EE.UU. Sintetizando sus cifras de mercado podremos vislumbrar
una visión “global” de las ventas del plástico negro.
Indices de ventas en miles de unidades correspondientes a sencillos en 7”:
AÑO Sencillos 7” % Del mercado(UK)
2000 201,380 0,4%
2001 178,831 0,3%
2002 265,368 0,6%
2003 401,085 1,3%
2004 630,686 2,0%
2005 1,072,608 2,2%
2006 1,046,310 1,6%
2007 1,040,008 1,2%
2008 485,514 0,4%
2009 222,193 0,1%
Fuente: Elaboración propia a partir de datos de BPI / Ofﬁcial charts Company
44

Indices de ventas en miles de unidades correspondientes a sencillos en 12”:
2000 4,012,110 7,2%
2001 3,961,789 7,7%
2002 3,468,640 7,9%
2003 2,813,968 9,1%
2004 2,598,331 8,1%
2005 2,076,425 4,3%
2006 1,251,580 1,9%
2007 803,214 0,9%
2008 253,912 0,2%
2009 110,478 0,1%
Fuente: Elaboración propia a partir de datos de BPI / Ofﬁcial charts Company
Indices de ventas en miles de unidades correspondientes a sencillos en LP!s:
2000 751,857 0,6%
2001 761,558 0,5%
2002 657,127 0,4%
2003 579,247 0,4%
2004 453,251 0,3%
2005 351,224 0,2%
2006 250,926 0,2%
2007 205,292 0,1%
2008 208,526 0,2%
2009 219,449 0,2%
Fuente: Elaboración propia a partir de datos de BPI / Ofﬁcial charts Company 45

Diagrama lineal de la variación progresiva porcentual del mercado total en
Reino Unido, con la suma de todos los indices anuales de las ventas en vinilo
en todos sus formatos:
Fuente: Elaboración propia a partir de la suma de datos aportados por BPI / Ofﬁcial charts Company
Podemos observar como tras un mantenimiento al alza en los ejercicios
comprendidos entre 2000 y 2002, el mercado discográfico ingles de vinilos
sufre un fulminante ascenso llegando al 10,8%, para descender hasta cotas del
0,4% en el pasado año.
Gracias el gran numero de establecimientos enfocados a la venta de este
soporte en el Reino Unido, han condicionado entre otros, su mantenimiento en
el mercado discográfico anglosajón. Pero a día de hoy, observamos como se
esta dando un descenso generalizado en las ventas globales en todos los
soportes físicos, que por supuesto repercute al vinilo en el mercado ingles.
46
% variacion
0
1,5
3
4,5
6
7,5
9
10,5
12
13,5
15
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
8,2 8,5 8,9
10,8 10,4
6,7
3,7
2,2
0,8 0,4

Diagrama lineal de la variación progresiva porcentual del mercado total en
EE.UU, con la suma de todos los indices anuales de las ventas en vinilo(sin
contar sencillos)efectuadas entre 1999 y 2008:
Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de RIAA Consumer proﬁle (2008)
La comparativa con el mercado en EE.UU es muy diferente, observamos como
a pesar del bajo porcentaje con respecto al mercado total, este sí ha tenido un
mantenimiento porcentual, que ha día de hoy podemos observar como sigue
en aumento, a pesar de la crisis generalizada que envuelve a los formatos
físicos; en definitiva parece gozar de mayor estabilidad.
47
% variacion
0
0,1
0,2
0,3
0,4
0,5
0,6
0,7
0,8
0,9
1
1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008
0,5 0,5
0,6
0,7
0,5
0,9
0,7
0,6
0,7
1

3.1 Realización de encuestas a nivel nacional
Para la realización de un buen trabajo de campo; en el caso de este proyecto,
se hace necesaria la percepción de la población, ya que conociendo las
opiniones de esta, podremos obtener un punto de vista acorde a la realidad
social, más allá de cifras y estimaciones por parte de los entes de la industria
discográfica; en definitiva se trata de la opinión de una variada parte de la
población.
Los gustos de escucha en cuanto a soportes se refiere con la comparativa
frente al vinilo, así como el grado de interacción social con este, ente otros
parámetros que veremos a continuación, determinaran en suma una
perspectiva acorde a la actualidad.
Los factores a tener en cuenta a la hora de elaborar este tipo de encuestas
cuantitativas es la de seleccionar en primer lugar el tipo de encuesta o modelo
a seguir, dentro del amplio abanico que nos ofrece la ciencia estadística en
general. Confeccionando un modelo de acción en el que poder reflejar de una
manera clara un cuestionario acorde a nuestras expectativas e intereses.
La estadística “Inferencial”, era sin lugar a dudas el tipo de extracción
adecuado para la realización de este proyecto, ya que sin hacer distinciones
demográficas ni censales, representa una media de la población global1
.
En este caso la extracción de 100 individuos, consiguiendo que sus cualidades
sean extrapolares a la población, de esta manera logramos ahorrar recursos y
a su vez cosechar datos similares a los que pudieran realizarse en una
encuesta de mayor envergadura, obteniendo un porcentaje de error menor que
en estudios de gran magnitud, concluyendo; mayor éxito .
_______________________________________________________________
1 Universidad nacional de Tumbes
48

3.1.1 Aplicación Empírica
Este breve estudio estadístico se ejecuta con un minucioso análisis de las
cuestiones, buscando siempre la máxima relación en cuanto a las temáticas
del proyecto en conjunto, diferenciando los apartados y bloques
representativos del contexto. El estudio se engloba dentro de un marco
nacional, pero sin realizar una segregación censalmente hablando ya que no
es uno de los fines del proyecto, por ello se advierte a los individuos
participantes de esta característica, filtrando de antemano su situación
geográfica.
El proceso comienza en mayo del 2010 lanzando las encuestas a través de
diferentes medios. Para ello, se busco una herramienta o soporte que pudiera
de una manera efectiva y rápida la obtención de estas percepciones de la
población.
Las nuevas tecnologías han avanzado en este campo y actualmente contamos
con herramientas que nos brindan la oportunidad de obtener estos propósitos.
En este caso gracias a la confección de una plantilla “html” automatizada para
este fin, que nos brinda la oportunidad de poder ser enviada a los diferentes
medios de la red de internet a través de un “link”, como por ejemplo: via mail,
redes sociales y foros entre otros.
Todas nuestras expectativas se cumplían gracias a la empresa privada
“e-encuestas” que facilita este tipo de servicios de gestión estadística.
Primeramente, tras darnos de alta en su plataforma pasamos a confeccionar
nuestra propia plantilla “html”, acorde a nuestras expectativas e intereses de
extracción, determinando los filtros y automatizaciones pertinentes a cada
pregunta.
Tal como mencionamos anteriormente, la encuesta está basada en diferentes
bloques o apartados que paulatinamente el individuo o participante responderá
en diferentes temas o secciones dentro de un conjunto.
49

Cabe destacar que tras extraer todo el número de informes de los individuos,
los datos finales se comparten con la Oficina de estadística de Cataluña
“IDESCAT”, donde gracias a la colaboración de Jose Maria Martinez del
departamento de asistencia técnica de estadística económica, se realizan una
serie de reuniones, en las que se definen el tratamiento y organización de los
datos en conjunto y se depura la muestra, así como la realización del contraste
de hipótesis.
Gracias a la inestimable colaboración de este organismo se ha podido obtener
cierto rigor en cuanto al tratamiento y enfoque final de los datos, sin su ayuda
y asesoramiento este breve estudio estadístico se vería carente de solidez en
cuanto a su conclusión y definición .
DESCRIPCIÓN DE LOS BLOQUES O APARTADOS INCLUIDOS:
BLOQUES Nº CUESTIONES
Variable nuclear (datos de
cada individuo)
x3
.Análisis general del formato x4
Estudio de mercado x3
Apartado área profesional. x3
50

VARIABLES DE LOS DATOS DE CADA INDIVIDUO:
Se trata del conjunto de datos referente al individuo, realmente fundamental y
condicionante al resto de preguntas. Los parámetros a tener en cuenta son :
Edad:
En este punto se diferencian hasta un numero de cinco cuotas, determinadas
por diferentes rangos de edades. Los rangos vienen determinados desde los 15
años a infinito, el acoger la media de 15 años como punto de partida viene
dado por una sencilla razón, la creación del CD para su uso en audio que data
del 1979, pero no fue hasta 1992 cuando se empieza a comercializar
progresivamente3
. Si entendemos esta fecha como punto de inicio, las
personas nacidas dentro del margen de edad comprendido entre 1992 hasta la
fecha actual tienen mas posibilidades de no haber percibido una escucha con
vinilo o ningún tipo de contacto con este soporte.
Sexo:
Aunque no sea un modelo de cuotas estrictamente relevante para nuestro
proyecto, nos puede mostrar el grado de interacción con este soporte en lo
referente a ambos sexos, así como el interés por la industria musical en
general dentro de los rangos de edades en lo que respecta a cada sexo.
Capacidad auditiva:
Con esta pregunta intentamos sesgar a los individuos participantes que
pudieran tener problemas de tipo auditivo en mayor o menor medida, ya que
su respuesta puede condicionar al resto de preguntas incluidas dentro del
cuestionario.
_______________________________________________________________
2 Dr. Kees A. Schouhamer Immink 51

ANALISIS GENERAL DEL FORMATO
Mediante este análisis, intentamos dar a conocer la posible relación de la
población con el vinilo como elemento físico y su grado de interacción con este,
en cuanto a costumbres y percepciones acústicas entre otras.
Para ello diseñamos las siguientes preguntas :
- ¿Ha escuchado un vinilo anteriormente?
De esta manera podremos otorgar valor a lo comentado anteriormente dentro
de el apartado de “edad”. Esta condicionanante será la que nos determinará el
grado de personas que realmente hallan tenido un contacto real con este
soporte , o sencillamente no lo recuerden.
- ¿Posee un reproductor de vinilos en su hogar?
Determina el numero de personas que aunque hayan escuchado o no música
en vinilo puedan tener un reproductor para este formato en su hogar.
Gracias a este dato podríamos determinar, que grado de personas podrían
llegar a adquirir vinilo y tomarlo como su medio de reproduccion habitual, al
poseer dicho reproductor; En definitiva cuan esta preparada la sociedad en lo
que a equipamiento se refiere.
- ¿Cual es su formato de escucha habitual?
Con la posibilidad de responder dentro de varias opciones entre una variedad
de formatos, se tabulara de manera precisa no solo el nivel de cuotas con cada
uno de ellos si no la comparativa que atañe a este estudio frente a
determinados soportes, como: Mp3, CD, vinilo, Wav, otros.
52

- ¿ Que formato le parece mas agradable para una escucha musical ?
.No trata de definir datos estrictamente técnicos y claramente es una mera
percepción del individuo, pero si atendemos a la posible demanda actual, si
puede ser un dato a tener muy en cuenta dentro de la población en conjunto,
debido a sus cualidades técnicas con respecto al resto.
ESTUDIO DE MERCADO
En esta sección lo que se pretende dar a conocer es la relación de la población
en cuanto al mercado y sus gustos a la hora de comprar puede que marque la
tendencia de futuro y nos proporcione mas datos reales sobre las industria en
cuanto a ventas se refiere.
Reflejadas en las siguientes preguntas:
- ¿ Que medio utiliza para adquirir la música que escucha ?
Descubrir la tendencia a la hora de adquirir música ya sea a través de la red o
tiendas físicas, nos puede dar una idea de como actúa la población en un
sentido comercial.
- ¿Le gustaría escuchar su música favorita en vinilo?
Claramente se está haciendo un guiño a la repercusión que tiene o ha tenido el
vinilo y su interacción anterior con la sociedad, así como su grado de interés,
en este caso el de volver a escuchar su música en este formato; si atendemos
a la reediciones, o simplemente de solicitar que la música que escucha
actualmente se fabrique en vinilo. Estas dos connotaciones tienen cabida en
esta pregunta.
53

- ¿Compra vinilos habitualmente?
Cuestión determinante que nos facilita cuanto interés existe comercialmente
por parte del individuo y si estando interesado en el formato, si realmente lo
adquiere.
APARTADO AREA PROFESIONALES
Este grupo de cuestiones podrían ser en si una encuesta paralela, pero con la
intención de poder llegar al máximo publico posible y no discriminar las
opiniones de los profesionales o músicos involucrados en la industria
discográfica, que pudieran tener o no relación con el vinilo.
Mencionar que en este bloque solo pueden optar a su respuesta aquellos que
realmente estén involucrados, de esta manera desvinculamos al resto de
individuos. Se trata en definitiva de un muestreo de juicio o probabilidad de
extracción de un determinado grupo de individuos.
Reflejadas en las siguientes preguntas:
- ¿Cuál es el formato que emplea para la distribución y difusión de su música ?
Cuántos músicos o perfiles relacionados con el sector musical optan por este
formato en general para plasmar su obra ,así como la comparativa con el resto
de músicos que no utilizan este canal para plasmar su obra.
54

- ¿Distribuiría su obra en formato vinilo?
Aunque la distribución de su obra se efectúe dentro de otro tipo de soporte, es
recomendable conocer si el individuo optaría por el vinilo para plasmarla si se
dieran las condiciones adecuadas tanto de distribución como de fabricación
entre otras.
- ¿Cree en el resurgimiento del vinilo y su calidad como formato en la industria
musical?
Cuestión que engloba este proyecto pero esta vez desde la mirada del músico
o profesional del sector musical.
55

3.1.2 DETALLES DE LA DIFUSION
En lo referente a la difusión de las encuesta y su divulgación en la población se
han tenido en cuenta diversos medios concretos, que sintetizaremos a
continuación:
•Campaña redes sociales.
•Captación directa física.
•Vía mail a profesionales concretos.
•Foro profesional: Hispasonic.
•Campaña redes sociales:
Gracias al creciente auge de plataformas como facebook, se considera esta
como una buena opción de difusión ya que alberga a individuos de diferentes
edades y sexos.
El procedimiento de ejecución se realizó “posteando” un llamamiento o
invitación a participar en la misma, se hace referencia de que solo pueden
participar personas residentes en España, dada la condición de nuestro
proyecto y se incluye un link en el que el participante es guiado a través de
toda la encuesta. A su vez se solicita a todos los participantes que difundan
este link o simplemente que vuelvan a postear en sus “muros”o paginas
propias de cada individuo, consiguiendo en los sucesivos días gran número de
participantes.
•Captación directa física:
En determinados rangos de edades, como son las de avanzada edad, se hacia
difícil completar la encuesta en si, ya que muchos de estos individuos no optan
por las nuevas tecnologías de comunicación como facebook en su vida diaria,
por ello se opto por recabarlas a pie de calle y realizar el trabajo de campo
insitu.
56

Realmente se trato de una buena determinación ya que la primera pregunta se
refería a la edad y de esta manera se pudo sesgar a cada uno de los individuos
generando un margen de error estrecho. Aunque se trata de una pequeñísima
muestra de la población que no tiene ámbito territorial , se computaron estas
entrevistas en tres ciudades (Madrid, Barcelona y Gijón) de esta manera la
condicionante geográfica es menor.
•Vía mail a profesionales concretos:
Para el apartado de “Área profesional” se tuvieron en cuenta a diversos
músicos y profesionales dentro de diferentes estilos y ámbitos musicales, de
los cuales ya se poseía previamente su dirección de mail personal ,invitandoles
a participar en la misma sin obviar el apartado que les atañe.
•Foro profesional: Hispasonic:
Completando el apartado de “área profesional” se decide realizar una incursión
en el foro de esta famosa web dedicada a la industria musical y de
profesionales en general la cual tiene una estrecha relación con el audio en
general y la industria musical técnicamente hablando. Al tratarse de una web a
nivel mundial se solicita encarecidamente a los participantes que se abstengan
de participar si no reúnen las condiciones adecuadas para la misma.
Cabe destacar la gran acogida de la misma entre los integrantes del foro
“música” de esta web y su implicación.
57

3.1.3 REPRESENTACIONES GRAFICAS
VARIABLES DE LOS DATOS DE CADA INDIVIDUO:
Fuente: elaboración propia
58
19%
44%
14%
13%
10%
15 a 25
26 a 35
36 a 45
46 a 55
55 o mas
EDADEDADEDAD
RANGOS % RESPUESTAS
TOTAL
15 a 25 19% 19
26 a 35 44% 44
36 a 45 14% 14
46 a 55 13% 13
55 o mas 10% 10
TOTAL INDIVIDUOSTOTAL INDIVIDUOS 100
SEXOSEXOSEXO
TIPO % RESPUESTAS
TOTAL
MASCULINO 83% 83
FEMENINO 17% 17
83%
17%
MASCULINO
FEMENINO

6%
94%
SI NO
SI
NO
NO RECUERDA
97%
3%
63%
37%
SI NO
Problemas auditivosProblemas auditivosProblemas auditivos
RESPUESTA % RESPUESTAS
TOTAL
SI 6% 6
NO 95% 95
ANALISIS GENERAL DE FORMATO:
¿Ha escuchado un vinilo
anteriormente?
anteriormente?
anteriormente?
TOTAL
SI 96,97% 96
NO 0% 0
NO
RECUERDA
3,03% 3
¿POSEE UN REPRODUCTOR DE
VINILOS EN SU HOGAR?
TOTAL
SI 63,27% 62
NO 36,73% 36
Fuente: elaboración propia 59

22%
48%
24%
6%
CD
MP3/WAV
VINILO
OTROS
22%
17%
56%
5%
CD
MP3/WAV
VINILO
OTROS
59
¿CUAL ES SU FORMATO DE
ESCUCHA HABITUAL?
ESCUCHA HABITUAL?
ESCUCHA HABITUAL?
FORMATO % RESPUESTAS
TOTAL
CD 28,28% 28
Mp3/WAV 60,61% 60
VINILO 30,3% 30
OTROS 8,08% 8
¿QUE FORMATO LE PARECE MAS
AGRADABLE PARA UNA
ESCUCHA MUSICAL?
AGRADABLE PARA UNA
ESCUCHA MUSICAL?
AGRADABLE PARA UNA
ESCUCHA MUSICAL?
FORMATO % RESPUESTAS
TOTAL
CD 23,47% 23
Mp3/WAV 18,37 18
VINILO 59,18 58
OTROS 5,1 5
60

27%
48%
25%
SI
NO
A VECES
27%
32%
6%
23%
12%
COMPRA ONLINE
TIENDAS ESPECIALIZADAS
GRANDES ALMACENES
NO COMPRO
OTROS
77%
23%
SI NO
ESTUDIO DEL MERCADO:
¿COMPRA VINILOS
HABITUALMENTE?
¿COMPRA VINILOS
HABITUALMENTE?
¿COMPRA VINILOS
HABITUALMENTE?
TOTAL
SI 27,27% 27
NO 48,48% 48
A VECES 25,25% 25
¿QUE MEDIO UTILIZA PARA
ADQUIRIR SU MUSICA?
ADQUIRIR SU MUSICA?
ADQUIRIR SU MUSICA?
RESPUESTAS % RESPUESTAS
TOTAL
COMPRA
ONLINE
32,32% 32
TIENDAS
ESPECIALIZA
DAS
38,38% 38
GRANDES
ALMACENES
7,07% 7
NO COMPRO 27,27% 27
OTROS 14,14% 14
¿LE GUSTARIA ESCUCHAR SU
MUSICA FAVORITA EN VINILO?
TOTAL
SI 77,55% 76
NO 23,47% 23
61

60%
24%
13%
3%
ONLINE CD
OTROS VINILO
84%
16%
SI NO
67%
33%
SI NO
APARTADO AREA PROFESIONAL ,MUSICOS:
¿CUAL ES EL FORMATO QUE
EMPLEA PARA LA DIFUSION DE
SU MUSICA?
SU MUSICA?
SU MUSICA?
RESPUESTAS % RESPUESTAS
TOTAL
ONLINE(mp3/
wav)
75% 32
CD 30,36% 38
OTROS 16,07% 7
VINILO 3,57% 27
¿DISTRIBUIRIA SU OBRA EN
FORMATO VINILO?
FORMATO VINILO?
FORMATO VINILO?
TOTAL
SI 83,64% 46
NO 16,36 9
¿CREE EN UN RESURGIMIENTO
DEL VINILO ACTUALMENTE?
TOTAL
SI 67,27% 37
NO 32,73 18
62

3.1.4 ANALISIS Y TRATAMIENTO DE LOS RESULTADOS
VARIABLES PORCENTUALES DE LOS DATOS DE CADA INDIVIDUO:
EDAD DE LOS PARTICIPANTES
La cuota media de edad de entre 26 a 35 años con un 44% del total de los
individuos encuestados, es la que claramente copa todo el proyecto, quizás
tenga relación con el método de difusión que se ha llevado a cabo a través de
la red internet y la plataforma facebook entre otras, donde es más notorio
este rango de edades. Seguido de la cuota de 15 a 25 años con un 19%. Se
refleja una clara estabilidad en el resto de cuotas como los rangos de 36 a 45
años con un 14%, 45 a 55 años con un 13% , 55 a inf con un 10%, donde sí a
existido una segregación mayor buscando a los individuos de esta franja de
edad vía mail o físicamente.
63
15 A 25 26 A 35 36 a 45 46 a 55 55 a inf
0
12,5
25
37,5
50
19
44
14 13
10

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