1. COMPOSICIÓN Y SÍNTESIS DE LA IMAGEN
SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

2. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS
Reglas y principios que gobiernan la combinatoria de
constituyentes simples y la formación y estructura de unidades
superiores en un lenguaje natural.

3. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS DE LA IMAGEN
Término acuñado por Donis A. Dondis en 1973. Describe el
análisis de la composición y la imagen en términos de sintaxis y
literatura visual.
Donis A. Dondis A primer of visual literacy. Cambridge, MA: MIT Press, ISBN 0262540290.

4. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS DE LA IMAGEN
Los criterios sintácticos relacionan los elementos morfológicos
a) entre sí
b) en referencia al campo compositivo en el que se hallan

5. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS DE LA IMAGEN
Criterios sintácticos más importantes:
LA DIRECCIÓN
LA ESCALA
LA PROPORCIÓN
LA DIMENSIÓN
EL MOVIMIENTO
EL EQUILIBRIO
LA TENSIÓN

6. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

7. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
Silla amarilla. Vincent Van Gogh

8. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
Viejo afligido (en el umbral de la eternidad). Vincent Van Gogh

9. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

10. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

11. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

12. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

13. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
ELEMENTOS DE COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN I
LA DIRECCIÓN
El Grito. Edvard Munch

14. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

15. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

16. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

17. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA
Lo que ya sabeis. Alberto Giacometti

18. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA
Hombre caminando. Alberto Giacometti

19. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA

20. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo
LA ESCALA

21. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA

22. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASELEMENTOS DE COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN I
LA ESCALA
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo

23. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA ESCALA
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo

24. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA ESCALA
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo

25. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN

26. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..

27. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..

28. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..
LA PROPORCIÓN

29. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..

30. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN

31. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN

32. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN

33. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN

34. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN

35. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN

36. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
El modulor . Le Corbusier
LA PROPORCIÓN

37. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Canon: Patrón de belleza basado en
las proporciónes
LA PROPORCIÓN
Apoxiomenos. Lisipo

38. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Canon: Patrón de belleza basado en
las proporciónes
LA PROPORCIÓN

39. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones.
Griegos
Dórico
Jónico
Corintio
Romanos
+
Toscano
Compuesto
LA PROPORCIÓN

40. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones
LA PROPORCIÓN

41. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones
LA PROPORCIÓN

42. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones
LA PROPORCIÓN

43. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
http://www.personal.us.es/galba

44. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
…por cierto…

45. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La primera palabra límpida. Max Ernst

46. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La Ofrenda. Saturnino Herrán

47. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La Ofrenda. Saturnino Herrán

48. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La Ofrenda. Saturnino Herrán

49. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
Composición en amarillo, rojo, azul y negro. P. Mondrian

50. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN

51. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN

52. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN

53. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN

54. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN

55. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
EL MOVIMIENTO

56. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
Si hay un elemento simétrico y otro que no lo es,
tenderá a moverse este último.
EL MOVIMIENTO

57. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
De dos objetos próximos, tiende a moverse el más
pequeño.
EL MOVIMIENTO

58. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
La figura tiende a moverse sobre el plano
EL MOVIMIENTO

59. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
EL MOVIMIENTO
Zapato azul con dos tacones dado la vuelta y puesto debajo de
una bóveda negra. Jean Arp

60. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EL MOVIMIENTO

61. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

62. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Marcel Duchamp.
Desnudo bajando
una escalera
Desnudo bajando una escalera. Marcel Duchamp

63. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

64. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EL EQUILIBRIO

65. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EQUILIBRIO
-El ser humano tiene una necesidad innata de
equilibrio físico (leyes de la gravedad)
-El equilibrio es el factor visual más fuerte a la hora de
percibir una imagen.

66. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EQUILIBRIO
-El hombre tiene una necesidad innata de equilibrio
físico (leyes de la gravedad)
-El equilibrio es el factor visual más fuerte a la hora
de percibir una imagen.
-Provocan o no equilibrio: Fuerzas perceptuales
(equilibrio físico y psicológico)
-E. Físico: leyes de la gravedad, simetría
-E. Psicológico: se produce con la interacción
de unas formas con otras sobre el lienzo o
soporte, es una especie de “tirón” visual.

67. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
-Horizontal – Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad de los
cuerpos
-“Pesa” menos lo colocado en la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor peso visual en
la parte baja de la composición

68. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
-Horizontal – Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad de los
cuerpos
-“Pesa” menos lo colocado en la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor peso visual en
la parte baja de la composición

69. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

70. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

71. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
- Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad
de los cuerpos
-“Pesa” menos la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor
peso visual debajo de la línea de
horizonte

72. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
- Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad
de los cuerpos
-“Pesa” menos la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor
peso visual debajo de la línea de
horizonte

73. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
- Horizontal - Parte derecha y parte izquierda
-Hombre es simétrico, pero con independencia
de ambas partes a la hora de ejecutar tareas.
-Como norma general, cualquier forma “pesa”
más a la derecha que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de
sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales
(lectura de izquierda a derecha)…

74. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Horizontal- Parte derecha y parte
izquierda
-Hombre es simétrico, pero con
independencia de ambas partes
a la hora de ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

75. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Horizontal - Parte derecha y parte
izquierda
-Hombre es simétrico, pero con
independencia de ambas partes
a la hora de ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

76. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Horizontal - Parte derecha y parte
izquierda
-Hombre es simétrico, pero con
independencia de ambas partes
a la hora de ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

77. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Vertical - Parte derecha y parte
izquierda
-Hombre es simétrico, pero con
independencia de ambas partes
a la hora de ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

78. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Situación dentro del plano.
-Similar a las leyes físicas, una posición “fuerte”
en el plano soporta más peso que otra en
desviación.
-Unas formas contrapesan a otras, si el centro
del plano resulta pesado se puede compensar
añadiendo otras formas en disminución hacia los
bordes.
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

79. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Situación dentro del plano
c

80. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Profundidad espacial.
-Cuanto mayor sea la profundidad visual en una zona del plano, mayor será su peso.

81. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Profundidad espacial.
-Cuanto mayor sea la profundidad visual en una zona del plano, mayor será su peso.

82. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Tamaño.
-A igualdad de factores, el más grande será el más pesado

83. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Tamaño.
-A igualdad de factores, el más grande será el más pesado

84. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Color.
-Los colores claros son más pesados que los oscuros, los brillantes más pesados que
los suaves…

85. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Color.
-Los colores claros son más pesados que los oscuros, los tonos saturados más pesados
que los tonos pastel…

86. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Interés intrínseco del objeto
-Una zona puede atraer más la atención por su significado, por su complejidad, interés
subjetivo del espectador.
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

87. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Aislamiento
-Una zona puede atraer más la atención por su
significado, por su complejidad, interés
subjetivo del espectador.
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

88. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Forma
-Una forma regular resulta más fuerte y pesada que otra amorfa.
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

89. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

90. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

91. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

92. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

93. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Laura Rauch

94. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Laura Rauch

95. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA TENSIÓN

96. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA
- Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…
- Focalización de la atención hacia el suceso compositivo
- Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.

97. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA
-Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…
-Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.

98. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA
-Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…
-Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.
-La tensión relativa no es buena o mala, depende del mensaje a transmitir. Un elemento en
tensión llama más la atención, pero la ambigüedad visual dificulta la transmisión del mensaje.

99. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

100. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

101. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

102. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

103. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

104. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención.

105. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención.

106. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

107. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
La tensión genera peso visual,
contribuye al equilibrio.

108. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
La tensión genera peso visual,
contribuye al equilibrio.

109. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
ambigüedad

110. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
ambigüedad

111. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Ley de los tres tercios. Estrategia compositiva para situar los objetos del motivo. Indica los puntos
fuertes, o zonas donde los objetos se hacen más llamativos, Provocando nivelación o aguzamiento
armónicos según su elección.

112. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Ley de los tres tercios. Estrategia compositiva para situar los objetos del motivo. Indica los puntos
fuertes, o zonas donde los objetos se hacen más llamativos, Provocando nivelación o aguzamiento
armónicos según su elección.

113. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

114. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

115. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

116. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

117. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO Y MODULACIÓN

118. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIÓNES
- Patrón de lectura continuo, recurrente y organizado
- Flujo de líneas, figuras, texturas y colores que evoca un
movimiento armónico
- Favorece la lectura de la imagen compleja, causa un efecto
visual placentero
- La ruptura del ritmo enfatiza la fuerza del elemento que lo
rompe
RITMO

119. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
Untitled (Stack). Donald Judd.

120. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
RITMO

121. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
RITMO

122. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
RITMO

123. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR GRADACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Incremento o decremento de alguna cualidad
RITMO

124. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR GRADACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Incremento o decremento de alguna cualidad
RITMO

125. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR GRADACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Incremento o decremento de alguna cualidad
- Puede sugerir avance por el uso de cambios
sucesivos hacia algún objetivo
RITMO

126. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR TRANSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Salto visual de un objeto a otro, de un área a otra
de la imagen
- Mejora si es apoyado por elementos conductores
RITMO

127. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR TRANSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Emplazamiento contiguo de formas y colores
opuestos creando cambios abruptos
- Colores claros y oscuros
- Formas rectas y redondeadas
- Colores complementarios
- Patrones distintos
- Produce una lectura alternante entre las partes
opuestas

128. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR OPOSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Emplazamiento contiguo de formas y colores
opuestos creando cambios abruptos
- Colores claros y oscuros
- Formas rectas y redondeadas
- Colores complementarios
- Patrones distintos
- Produce una lectura alternante entre las partes
opuestas

129. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR OPOSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Emplazamiento contiguo de formas y colores
opuestos creando cambios abruptos
- Colores claros y oscuros
- Formas rectas y redondeadas
- Colores complementarios
- Patrones distintos
- Produce una lectura alternante entre las partes
opuestas

130. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO

131. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO

132. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO

133. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO

134. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO

135. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO Y CONTINUIDAD
- La clave de la percepción del ritmo es la
CONTINUDAD
-El ritmo surge del movimiento organizado y
continuo de patrones que evolucionan o son
recurrentes y que forman un todo.
-Las variaciones en las características de lo repetido
controlan el flujo de tensión en la lectura de la
imagen-
- Las alteraciones fuertes en los patrones continuos
se manifiestan como acentos y silencios visuales.
RITMO

136. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO

137. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO

138. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO

139. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO

140. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO

141. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

142. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

143. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

144. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

145. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

146. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

147. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

148. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
MODULACIÓN
La modulación genera ritmo y proporción

149. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
MODULACIÓN
La modulación genera ritmo y proporción

150. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
MODULACIÓN
La modulación genera ritmo y proporción

151. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS: RELACIONES COMPOSITIVAS

152. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

153. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

154. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

155. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

156. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

157. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

158. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

159. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

160. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

161. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

162. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

163. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

164. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

165. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

166. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

167. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Space Jockey, H.R. Giger

168. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

169. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

170. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

171. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

172. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

173. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

174. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS