La sintaxis de la imagen

1. COMPOSICIÓN Y SÍNTESIS DE LA IMAGEN
SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

2. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS
Reglas y principios que gobiernan la combinatoria de
constituyentes simples y la formación y estructura de unidades
superiores en un lenguaje natural.

3. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS DE LA IMAGEN
Término acuñado por Donis A. Dondis en 1973. Describe el
análisis de la composición y la imagen en términos de sintaxis y
literatura visual.
Donis A. Dondis A primer of visual literacy. Cambridge, MA: MIT Press, ISBN 0262540290.

4. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS DE LA IMAGEN
Los criterios sintácticos relacionan los elementos morfológicos
a) entre sí
b) en referencia al campo compositivo en el que se hallan

5. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS DE LA IMAGEN
Criterios sintácticos más importantes:
LA DIRECCIÓN
LA ESCALA
LA PROPORCIÓN
LA DIMENSIÓN
EL MOVIMIENTO
EL EQUILIBRIO
LA TENSIÓN

6. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

7. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
Silla amarilla. Vincent Van Gogh

8. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
Viejo afligido (en el umbral de la eternidad). Vincent Van Gogh

9. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

10. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

11. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

12. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

13. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
ELEMENTOS DE COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN I
LA DIRECCIÓN
El Grito. Edvard Munch

14. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

15. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

16. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN

17. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA
Lo que ya sabeis. Alberto Giacometti

18. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA
Hombre caminando. Alberto Giacometti

19. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA

20. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo
LA ESCALA

21. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA

22. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASELEMENTOS DE COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN I
LA ESCALA
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo

23. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA ESCALA
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo

24. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA ESCALA
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo

25. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica los
componentes de una composición.
LA PROPORCIÓN

26. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
los elementos de una composición.

27. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
los elementos de una composición.
2
3
11
1
1
1:1
1:2
1:3
Proporción entre las partes:

28. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
los elementos de una composición.

29. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
los elementos de una composición.
2:332
Proporción entre las partes:

30. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
los elementos de una composición.

31. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
los elementos de una composición.
1:√21 √2
Proporción entre las partes:

32. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica
entre los elementos de una
composición.
- El ser humano tiene una gran
capacidad para captar las
proporciones en lo que percibe.
Ejemplo. Los intervalos de la escala pentatónica

33. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
los elementos de una composición.
Proporción entre la parte y el todo:

34. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
los elementos de una composición.
2
3
4
1
1
1
Proporción entre la parte y el todo:
1:2
1:3
1:4

35. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
los elementos de una composición.
1 Φ
Proporción entre la parte y el todo:
Proporción entre las partes:
1:Φ
Φ Φ:(1+Φ)
1+Φ
¿Existe alguna proporción
que relacione de igual
manera las partes entre sí
que las partes con el todo?

36. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporciones clásicas: Sección
áurea, serie de Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..

37. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..

38. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporciones clásicas: Sección
áurea, serie de Fibonacci, modulor...

39. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporciones clásicas: Sección
áurea, serie de Fibonacci, modulor...

40. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporciones clásicas: Sección
áurea, serie de Fibonacci, modulor...

41. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporciones clásicas: Sección
áurea, serie de Fibonacci, modulor...

42. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporciones clásicas: Sección
áurea, serie de Fibonacci, modulor...

43. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporciones clásicas: Sección
áurea, serie de Fibonacci, modulor...

44. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporciones clásicas: Sección
áurea, serie de Fibonacci, modulor...

45. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporciones clásicas: Sección
áurea, serie de Fibonacci, modulor...

46. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
El modulor . Le Corbusier
LA PROPORCIÓN
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporciones clásicas: Sección
áurea, serie de Fibonacci, modulor...

47. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Canon: Patrón de belleza basado en
las proporciónes
LA PROPORCIÓN
Apoxiomenos. Lisipo

48. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Canon: Patrón de belleza basado en
las proporciónes
LA PROPORCIÓN

49. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones.
Griegos
Dórico
Jónico
Corintio
Romanos
+
Toscano
Compuesto
LA PROPORCIÓN

50. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones
LA PROPORCIÓN

51. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones
LA PROPORCIÓN

52. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones
LA PROPORCIÓN

53. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
http://www.personal.us.es/galba

54. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
…por cierto…

55. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La primera palabra límpida. Max Ernst

56. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La Ofrenda. Saturnino Herrán

57. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La Ofrenda. Saturnino Herrán

58. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La Ofrenda. Saturnino Herrán

59. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
Composición en amarillo, rojo, azul y negro. P. Mondrian

60. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN

61. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN
Maurits Escher – Ascenso y descenso

62. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN
Rafael Sanzio- La escuela de Atenas

63. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN

64. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN

65. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
EL MOVIMIENTO

66. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
Si hay un elemento simétrico y otro que no lo es,
tenderá a moverse este último.
EL MOVIMIENTO

67. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
De dos objetos próximos, tiende a moverse el más
pequeño.
EL MOVIMIENTO

68. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
La figura tiende a moverse sobre el plano
EL MOVIMIENTO

69. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
EL MOVIMIENTO
Jean Arp. Zapato azul con dos tacones dado la vuelta y puesto
debajo de una bóveda negra.

70. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EL MOVIMIENTO

71. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

72. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Marcel Duchamp.
Desnudo bajando
una escalera
Marcel Duchamp. Desnudo bajando una escalera

73. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

74. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EL EQUILIBRIO

75. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EQUILIBRIO
-El ser humano tiene una necesidad innata de
equilibrio físico (leyes de la gravedad)
-El equilibrio es el factor visual más fuerte a la hora de
percibir una imagen.

76. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EQUILIBRIO
-El hombre tiene una necesidad innata de equilibrio
físico (leyes de la gravedad)
-El equilibrio es el factor visual más fuerte a la hora
de percibir una imagen.
-Provocan o no equilibrio: Fuerzas perceptuales
(equilibrio físico y psicológico)
-E. Físico: leyes de la gravedad, simetría
-E. Psicológico: se produce con la interacción
de unas formas con otras sobre el lienzo o
soporte, es una especie de “tirón” visual.

77. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
-Horizontal – Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad de los
cuerpos
-“Pesa” menos lo colocado en la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor peso visual en
la parte baja de la composición

78. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
-Horizontal – Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad de los
cuerpos
-“Pesa” menos lo colocado en la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor peso visual en
la parte baja de la composición

79. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

80. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

81. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
- Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad
de los cuerpos
-“Pesa” menos la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor
peso visual debajo de la línea de
horizonte

82. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
- Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad
de los cuerpos
-“Pesa” menos la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor
peso visual debajo de la línea de
horizonte

83. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
- Horizontal - Parte derecha y parte izquierda
-El ser humano es simétrico, pero con
independencia de ambas partes a la hora de
ejecutar tareas.
-Como norma general, cualquier forma “pesa”
más a la derecha que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de
sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales
(lectura de izquierda a derecha)…

84. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Horizontal- Parte derecha y parte
izquierda
-El ser humano es simétrico,
pero con independencia de
ambas partes a la hora de
ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

85. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
-Horizontal- Parte derecha y parte
izquierda
-El ser humano es simétrico,
pero con independencia de
ambas partes a la hora de
ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…

86. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
-Horizontal- Parte derecha y parte
izquierda
-El ser humano es simétrico,
pero con independencia de
ambas partes a la hora de
ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…

87. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Vertical - Parte derecha y parte
izquierda
-Hombre es simétrico, pero con
independencia de ambas partes
a la hora de ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

88. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Situación dentro del plano.
-Similar a las leyes físicas, una posición “fuerte”
en el plano soporta más peso que otra en
desviación.
-Unas formas contrapesan a otras, si el centro
del plano resulta pesado se puede compensar
añadiendo otras formas en disminución hacia los
bordes.
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

89. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Situación dentro del plano
c

90. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Profundidad espacial.
-Cuanto mayor sea la profundidad visual en una zona del plano, mayor será su peso.

91. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Profundidad espacial.
-Cuanto mayor sea la profundidad visual en una zona del plano, mayor será su peso.

92. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Tamaño.
-A igualdad de factores, el más grande será el más pesado

93. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Tamaño.
-A igualdad de factores, el más grande será el más pesado

94. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Color.
-Los colores claros son más pesados que los oscuros, los brillantes más pesados que
los suaves…
Édouard Manet. Retrato de Émile Zola

95. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Color.
-Los colores claros son más pesados que los oscuros, los tonos saturados más pesados
que los tonos pastel…
Caravaggio. La incredulidad de Sto. Tomás

96. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Interés intrínseco del objeto
-Una zona puede atraer más la atención por su significado, por su complejidad, interés
subjetivo del espectador.
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN
Édouard Manet. Olympia

97. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Aislamiento
-Una zona puede atraer más la atención por su
significado, por su complejidad, interés
subjetivo del espectador.
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN
Caravaggio. Muerte de la Virgen

98. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Forma
-Una forma regular resulta más fuerte y pesada que otra amorfa.
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN
Wassili Kandinski- gelb rot blau

99. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

100. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

101. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

102. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Martine Waltzer- Cirque et les jouets

103. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Laura Rauch

104. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Laura Rauch

105. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA TENSIÓN

106. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA
- Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…
- Focalización de la atención hacia el suceso compositivo
- Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.

107. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA
-Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…
-Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.

108. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA
-Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…
-Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.
-La tensión relativa no es buena o mala, depende del mensaje a transmitir. Un elemento en
tensión llama más la atención, pero la ambigüedad visual dificulta la transmisión del mensaje.

109. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

110. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

111. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

112. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

113. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

114. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención.

115. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención.

116. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

117. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
La tensión genera peso visual,
contribuye al equilibrio.

118. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
La tensión genera peso visual,
contribuye al equilibrio.

119. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
ambigüedad

120. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
ambigüedad

121. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Ley de los tres tercios. Estrategia compositiva para situar los objetos del motivo. Indica los puntos
fuertes, o zonas donde los objetos se hacen más llamativos, Provocando nivelación o aguzamiento
armónicos según su elección.

122. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Ley de los tres tercios. Estrategia compositiva para situar los objetos del motivo. Indica los puntos
fuertes, o zonas donde los objetos se hacen más llamativos, Provocando nivelación o aguzamiento
armónicos según su elección.

123. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

124. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

125. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

126. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

127. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

128. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

129. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

130. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

131. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

132. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

133. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

134. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

135. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

136. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

137. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

138. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

139. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

140. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

141. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

142. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO Y MODULACIÓN

143. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO

144. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIÓNES
- Patrón de lectura continuo, recurrente y organizado
- Flujo de líneas, figuras, texturas y colores que evoca un
movimiento armónico
- Favorece la lectura de la imagen compleja, causa un efecto
visual placentero
- La ruptura del ritmo enfatiza la fuerza del elemento que lo
rompe
RITMO

145. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
Untitled (Stack). Donald Judd.

146. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
RITMO

147. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
RITMO

148. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
RITMO

149. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR GRADACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Incremento o decremento de alguna cualidad
RITMO

150. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR GRADACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Incremento o decremento de alguna cualidad
RITMO

151. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR GRADACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Incremento o decremento de alguna cualidad
- Puede sugerir avance por el uso de cambios
sucesivos hacia algún objetivo
RITMO

152. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR TRANSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Salto visual de un objeto a otro, de un área a otra
de la imagen
- Mejora si es apoyado por elementos conductores
RITMO

153. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR TRANSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Emplazamiento contiguo de formas y colores
opuestos creando cambios abruptos
- Colores claros y oscuros
- Formas rectas y redondeadas
- Colores complementarios
- Patrones distintos
- Produce una lectura alternante entre las partes
opuestas

154. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR OPOSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Emplazamiento contiguo de formas y colores
opuestos creando cambios abruptos
- Colores claros y oscuros
- Formas rectas y redondeadas
- Colores complementarios
- Patrones distintos
- Produce una lectura alternante entre las partes
opuestas

155. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR OPOSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Emplazamiento contiguo de formas y colores
opuestos creando cambios abruptos
- Colores claros y oscuros
- Formas rectas y redondeadas
- Colores complementarios
- Patrones distintos
- Produce una lectura alternante entre las partes
opuestas

156. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO

157. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO

158. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO

159. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO

160. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO

161. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO Y CONTINUIDAD
- La clave de la percepción del ritmo es la
CONTINUDAD
-El ritmo surge del movimiento organizado y
continuo de patrones que evolucionan o son
recurrentes y que forman un todo.
-Las variaciones en las características de lo repetido
controlan el flujo de tensión en la lectura de la
imagen-
- Las alteraciones fuertes en los patrones continuos
se manifiestan como acentos y silencios visuales.
RITMO

162. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO

163. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO

164. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO

165. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO

166. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO
An Optical Poem. Oskar Fischinger (1938)

167. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO
Doodle dedicado a Oskar Fischinger

168. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO
Insula dulcamara. Paul Klee (1938)

169. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

170. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

171. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

172. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

173. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

174. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

175. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN

176. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
MODULACIÓN
La modulación genera ritmo y proporción

177. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
MODULACIÓN
La modulación genera ritmo y proporción

178. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
MODULACIÓN
La modulación genera ritmo y proporción

179. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS: RELACIONES COMPOSITIVAS

180. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

181. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

182. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

183. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

184. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

185. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

186. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

187. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

188. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

189. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

190. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

191. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

192. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

193. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

194. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

195. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Space Jockey, H.R. Giger

196. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

197. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

198. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

199. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

200. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

201. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

202. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS