El documento describe los principales criterios sintácticos que gobiernan la composición de imágenes, incluyendo la dirección, la escala, la proporción, la dimensión y el movimiento. Explica cómo estos elementos afectan el equilibrio visual y la percepción de la imagen. Además, proporciona ejemplos de obras de arte para ilustrar diferentes aplicaciones de estos criterios sintácticos.

1. EXPRESIÓN GRAFICA SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

2. SINTAXIS Reglas y principios que gobiernan la combinatoria de constituyentes simples y la formación y estructura de unidades superiores en un lenguaje natural.

3. SINTAXIS DE LA IMAGEN Término acuñado por Donis A. Dondis en 1973. Describe el análisis de la composición y la imagen en términos de sintaxis y literatura visual. Donis A. Dondis A primer of visual literacy . Cambridge, MA: MIT Press, ISBN 0262540290.

4. SINTAXIS DE LA IMAGEN Los criterios sintácticos relacionan los elementos morfológicos a) entre sí b) en referencia al campo compositivo en el que se hallan

5. SINTAXIS DE LA IMAGEN Criterios sintácticos más importantes: LA DIRECCIÓN LA ESCALA LA PROPORCIÓN LA DIMENSIÓN EL MOVIMIENTO

6. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración LA DIRECCIÓN

7. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración LA DIRECCIÓN Silla amarilla. Vincent Van Gogh

8. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración LA DIRECCIÓN Viejo afligido (en el umbral de la eternidad). Vincent Van Gogh

9. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración LA DIRECCIÓN

10. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración LA DIRECCIÓN

11. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración LA DIRECCIÓN

12. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración LA DIRECCIÓN

13. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración ELEMENTOS DE COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN I LA DIRECCIÓN El Grito. Edvard Munch

14. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración ELEMENTOS DE COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN I LA DIRECCIÓN Viajero frente a un mar de niebla. Caspar David Friedrich

15. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración LA DIRECCIÓN

16. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración LA DIRECCIÓN

17. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración LA DIRECCIÓN

18. Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad Diagonal: tensión, movimiento, inquietud Curva: repetición, encuadramiento, concentración LA DIRECCIÓN Zapato azul con dos tacones dado la vuelta y puesto debajo de una bóveda negra. Jean Arp

19. Relación de unos elementos con otros sobre el plano Percepción siempre relativa LA ESCALA Lo que ya sabeis. Alberto Giacometti

20. Relación de unos elementos con otros sobre el plano Percepción siempre relativa LA ESCALA Hombre caminando. Alberto Giacometti

21. Relación de unos elementos con otros sobre el plano Percepción siempre relativa LA ESCALA

22. Relación de unos elementos con otros sobre el plano Percepción siempre relativa LA ESCALA

23. Relación de unos elementos con otros sobre el plano Percepción siempre relativa LA ESCALA

24. Relación de unos elementos con otros sobre el plano Percepción siempre relativa ELEMENTOS DE COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN I LA ESCALA

25. Relación de unos elementos con otros sobre el plano Percepción siempre relativa LA ESCALA

26. Relación de escala armónica entre sus componentes Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor... LA PROPORCIÓN

27. Relación de escala armónica entre sus componentes Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor... Sección Aúrea (número Φ ) “ lo pequeño es a lo grande como lo grande es al todo” Φ = Φ +1 Φ =(1+√5)/2=1.618.. LA PROPORCIÓN

28. Relación de escala armónica entre sus componentes Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor... Sección Aúrea (número Φ ) “ lo pequeño es a lo grande como lo grande es al todo” Φ = Φ +1 Φ =(1+√5)/2=1.618.. LA PROPORCIÓN

29. Relación de escala armónica entre sus componentes Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor... Sección Aúrea (número Φ ) “ lo pequeño es a lo grande como lo grande es al todo” Φ = Φ +1 Φ =(1+√5)/2=1.618.. LA PROPORCIÓN

30. Relación de escala armónica entre sus componentes Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor... Sección Aúrea (número Φ ) “ lo pequeño es a lo grande como lo grande es al todo” Φ = Φ +1 Φ =(1+√5)/2=1.618.. LA PROPORCIÓN

31. Relación de escala armónica entre sus componentes Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor... Serie de Fibonacci 1,1,2,3,5,8,13,21,34… f n = f n-1 + f n-2 LA PROPORCIÓN

32. Relación de escala armónica entre sus componentes Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor... Serie de Fibonacci 1,1,2,3,5,8,13,21,34… f n = f n-1 + f n-2 LA PROPORCIÓN

33. Relación de escala armónica entre sus componentes Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor... Serie de Fibonacci 1,1,2,3,5,8,13,21,34… f n = f n-1 + f n-2 LA PROPORCIÓN

34. Relación de escala armónica entre sus componentes Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor... Serie de Fibonacci 1,1,2,3,5,8,13,21,34… f n = f n-1 + f n-2 LA PROPORCIÓN

35. Relación de escala armónica entre sus componentes Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor... LA PROPORCIÓN

36. Relación de escala armónica entre sus componentes Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor... El modulor . Le Corbusier LA PROPORCIÓN

37. Canon: Patrón de belleza basado en las proporciónes LA PROPORCIÓN Apoxiomenos . Lisipo

38. Canon: Patrón de belleza basado en las proporciónes LA PROPORCIÓN

39. Orden: Sistema de diseño arquitectónico basado en las proporciones. Griegos Dórico Jónico Corintio Romanos + Toscano Compuesto LA PROPORCIÓN

40. Orden: Sistema de diseño arquitectónico basado en las proporciones LA PROPORCIÓN

41. Orden: Sistema de diseño arquitectónico basado en las proporciones LA PROPORCIÓN

42. LA PROPORCIÓN http://www.personal.us.es/galba

43. LA PROPORCIÓN http://www.personal.us.es/galba

44. LA PROPORCIÓN … por cierto…

45. LA PROPORCIÓN La Ofrenda. Saturnino Herrán

46. LA PROPORCIÓN La Ofrenda. Saturnino Herrán

47. LA PROPORCIÓN La Ofrenda. Saturnino Herrán

48. LA PROPORCIÓN La primera palabra límpida. Max Ernst

49. Ilusión óptica Artificio fundamental: perspectiva LA DIMENSIÓN

50. Ilusión óptica Artificio fundamental: perspectiva LA DIMENSIÓN

51. Ilusión óptica Artificio fundamental: perspectiva LA DIMENSIÓN

52. Ilusión óptica Artificio fundamental: perspectiva LA DIMENSIÓN

53. Ilusión óptica Artificio fundamental: perspectiva LA DIMENSIÓN

54. Ilusión óptica Depende de la relación de unos elementos con otros: EL MOVIMIENTO

55. Ilusión óptica Depende de la relación de unos elementos con otros: Si hay un elemento simétrico y otro que no lo es, tenderá a moverse este último. EL MOVIMIENTO

56. Ilusión óptica Depende de la relación de unos elementos con otros: La figura tiende a moverse sobre el plano EL MOVIMIENTO

57. Ilusión óptica Depende de la relación de unos elementos con otros: De dos objetos próximos, tiende a moverse el más pequeño. EL MOVIMIENTO

58. EL MOVIMIENTO

60. Marcel Duchamp. Desnudo bajando una escalera Desnudo bajando una escalera. Marcel Duchamp

62. EL EQUILIBRIO

63. EQUILIBRIO El ser humano tiene una necesidad innata de equilibrio físico (leyes de la gravedad) El equilibrio es el factor visual más fuerte a la hora de percibir una imagen.

64. EQUILIBRIO El hombre tiene una necesidad innata de equilibrio físico (leyes de la gravedad) El equilibrio es el factor visual más fuerte a la hora de percibir una imagen. Provocan o no equilibrio: Fuerzas perceptuales (equilibrio físico y psicológico) E. Físico: leyes de la gravedad, simetría E. Psicológico: se produce con la interacción de unas formas con otras sobre el lienzo o soporte, es una especie de “tirón” visual.

65. ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO Horizontal – Vertical : Parte superior y parte inferior Esquema fundamental de la gravedad de los cuerpos “ Pesa” menos lo colocado en la parte inferior Podemos colocar formas con mayor peso visual en la parte baja de la composición

66. ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO Horizontal – Vertical : Parte superior y parte inferior Esquema fundamental de la gravedad de los cuerpos “ Pesa” menos lo colocado en la parte inferior Podemos colocar formas con mayor peso visual en la parte baja de la composición

67. ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

68. ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

69. ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO Vertical : Parte superior y parte inferior Esquema fundamental de la gravedad de los cuerpos “ Pesa” menos la parte inferior Podemos colocar formas con mayor peso visual debajo de la línea de horizonte

70. ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO Vertical : Parte superior y parte inferior Esquema fundamental de la gravedad de los cuerpos “ Pesa” menos la parte inferior Podemos colocar formas con mayor peso visual debajo de la línea de horizonte

71. ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO Horizontal - Parte derecha y parte izquierda Hombre es simétrico, pero con independencia de ambas partes a la hora de ejecutar tareas. Como norma general, cualquier forma “pesa” más a la derecha que a la izquierda . Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales (lectura de izquierda a derecha)…

72. Horizontal- Parte derecha y parte izquierda Hombre es simétrico, pero con independencia de ambas partes a la hora de ejecutar tareas. Como norma general cualquier forma “pesa” más a la derecha que a la izquierda. Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales (lectura de izquierda a derecha)… ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

73. Horizontal - Parte derecha y parte izquierda Hombre es simétrico, pero con independencia de ambas partes a la hora de ejecutar tareas. Como norma general cualquier forma “pesa” más a la derecha que a la izquierda. Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales (lectura de izquierda a derecha)… ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

74. Horizontal - Parte derecha y parte izquierda Hombre es simétrico, pero con independencia de ambas partes a la hora de ejecutar tareas. Como norma general cualquier forma “pesa” más a la derecha que a la izquierda. Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales (lectura de izquierda a derecha)… ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

75. Vertical - Parte derecha y parte izquierda Hombre es simétrico, pero con independencia de ambas partes a la hora de ejecutar tareas. Como norma general cualquier forma “pesa” más a la derecha que a la izquierda. Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales (lectura de izquierda a derecha)… ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

76. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO Situación dentro del plano. Similar a las leyes físicas, una posición “fuerte” en el plano soporta más peso que otra en desviación. Unas formas contrapesan a otras, si el centro del plano resulta pesado se puede compensar añadiendo otras formas en disminución hacia los bordes. LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

77. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO Situación dentro del plano c

78. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO Profundidad espacial. Cuanto mayor sea la profundidad visual en una zona del plano, mayor será su peso.

79. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO Profundidad espacial. Cuanto mayor sea la profundidad visual en una zona del plano, mayor será su peso.

80. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO Tamaño. A igualdad de factores, el más grande será el más pesado

81. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO Tamaño. A igualdad de factores, el más grande será el más pesado

82. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO Color. Los colores claros son más pesados que los oscuros, los brillantes más pesados que los suaves…

83. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO Color. Los colores claros son más pesados que los oscuros, los tonos saturados más pesados que los tonos pastel…

84. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO Interés intrínseco del objeto Una zona puede atraer más la atención por su significado, por su complejidad, interés subjetivo del espectador. LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

85. Aislamiento Una zona puede atraer más la atención por su significado, por su complejidad, interés subjetivo del espectador. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

86. Forma Una forma regular resulta más fuerte y pesada que otra amorfa. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

92. Laura Rauch

93. Laura Rauch

94. LA TENSIÓN

95. TENSIÓN COMPOSITIVA Lo inesperado, lo inestable, lo complejo… Focalización de la atención hacia el suceso compositivo Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.

96. TENSIÓN COMPOSITIVA Lo inesperado, lo inestable, lo complejo… Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.

97. TENSIÓN COMPOSITIVA Lo inesperado, lo inestable, lo complejo… Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla. La tensión relativa no es buena o mala, depende del mensaje a transmitir. Un elemento en tensión llama más la atención, pero la ambigüedad visual dificulta la transmisión del mensaje.

98. TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

99. TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

100. LA SINTAXIS DE LA IMAGEN TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

101. LA SINTAXIS DE LA IMAGEN TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

102. LA SINTAXIS DE LA IMAGEN TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

103. TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención.

104. TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención.

105. TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

106. TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención La tensión genera peso visual, contribuye al equilibrio.

107. TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención La tensión genera peso visual, contribuye al equilibrio.

108. TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención ambigüedad

109. TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo. - Aguzamiento : Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención ambigüedad

110. TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO - Ley de los tres tercios. Estrategia compositiva para situar los objetos del motivo. Indica los puntos fuertes , o zonas donde los objetos se hacen más llamativos, Provocando nivelación o aguzamiento armónicos según su elección.

118. RITMO Y MODULACIÓN

119. DEFINICIÓNES Patrón de lectura continuo, recurrente y organizado Flujo de líneas, figuras, texturas y colores que evoca un movimiento armónico Favorece la lectura de la imagen compleja, causa un efecto visual placentero La ruptura del ritmo enfatiza la fuerza del elemento que lo rompe RITMO

120. RITMO RITMO POR REPETICIÓN Puede ser obtenido mediante: Repetición de formas, colores, texturas o patrones Alteración de formas, colores, texturas o patrones Movimiento continuo y relacionado Untitled (Stack). Donald Judd .

121. RITMO POR REPETICIÓN Puede ser obtenido mediante: Repetición de formas, colores, texturas o patrones Alteración de formas, colores, texturas o patrones Movimiento continuo y relacionado RITMO

122. RITMO POR REPETICIÓN Puede ser obtenido mediante: Repetición de formas, colores, texturas o patrones Alteración de formas, colores, texturas o patrones Movimiento continuo y relacionado RITMO

123. RITMO POR REPETICIÓN Puede ser obtenido mediante: Repetición de formas, colores, texturas o patrones Alteración de formas, colores, texturas o patrones Movimiento continuo y relacionado RITMO

124. RITMO POR GRADACIÓN Puede ser obtenido mediante: Incremento o decremento de alguna cualidad RITMO

125. RITMO POR GRADACIÓN Puede ser obtenido mediante: Incremento o decremento de alguna cualidad RITMO

126. RITMO POR GRADACIÓN Puede ser obtenido mediante: Incremento o decremento de alguna cualidad Puede sugerir avance por el uso de cambios sucesivos hacia algún objetivo RITMO

127. RITMO POR TRANSICIÓN Puede ser obtenido mediante: Salto visual de un objeto a otro, de un área a otra de la imagen Mejora si es apoyado por elementos conductores RITMO

128. RITMO POR TRANSICIÓN Puede ser obtenido mediante: Salto visual de un objeto a otro, de un área a otra de la imagen Mejora si es apoyado por elementos conductores RITMO

129. RITMO POR TRANSICIÓN Puede ser obtenido mediante: Salto visual de un objeto a otro, de un área a otra de la imagen Mejora si es apoyado por elementos conductores RITMO

130. RITMO POR TRANSICIÓN Puede ser obtenido mediante: Salto visual de un objeto a otro, de un área a otra de la imagen Mejora si es apoyado por elementos conductores RITMO

131. RITMO POR OPOSICIÓN Puede ser obtenido mediante: Emplazamiento contiguo de formas y colores opuestos creando cambios abruptos - Colores claros y oscuros - Formas rectas y redondeadas - Colores complementarios - Patrones distintos - Intersecciones RITMO

132. RITMO POR OPOSICIÓN Puede ser obtenido mediante: Emplazamiento contiguo de formas y colores opuestos creando cambios abruptos - Colores claros y oscuros - Formas rectas y redondeadas - Colores complementarios - Intersecciones RITMO

133. RITMO POR OPOSICIÓN Puede ser obtenido mediante: Emplazamiento contiguo de formas y colores opuestos creando cambios abruptos - Colores claros y oscuros - Formas rectas y redondeadas - Colores complementarios - Intersecciones RITMO

134. RITMO POR RADIACIÓN Puede ser obtenido mediante: Composición de todas las partes de manera equilibrada y repetida respecto a un centro RITMO

135. RITMO POR RADIACIÓN Puede ser obtenido mediante: Composición de todas las partes de manera equilibrada y repetida respecto a un centro RITMO

136. RITMO POR RADIACIÓN Puede ser obtenido mediante: Composición de todas las partes de manera equilibrada y repetida respecto a un centro RITMO

137. RITMO POR RADIACIÓN Puede ser obtenido mediante: Composición de todas las partes de manera equilibrada y repetida respecto a un centro RITMO

138. LA SINTAXIS DE LA IMAGEN RITMO POR RADIACIÓN Puede ser obtenido mediante: Composición de todas las partes de manera equilibrada y repetida respecto a un centro RITMO

139. RITMO Y CONTINUIDAD La clave de la percepción del ritmo es la CONTINUDAD El ritmo surge del movimiento organizado y continuo de patrones que evolucionan o son recurrentes y que forman un todo. RITMO

140. EJEMPLOS RITMO

141. EJEMPLOS RITMO

142. EJEMPLOS RITMO

143. EJEMPLOS RITMO

144. EJEMPLOS RITMO

145. DEFINICIONES Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS- Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como: Ubicación de los elementos Dimensiones de los elementos Control de variaciones de tono o color MODULACIÓN

146. DEFINICIONES Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS- Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como: Ubicación de los elementos Dimensiones de los elementos Control de variaciones de tono o color MODULACIÓN

147. DEFINICIONES Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS- Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como: Ubicación de los elementos Dimensiones de los elementos Control de variaciones de tono o color MODULACIÓN

148. DEFINICIONES Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS- Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como: Ubicación de los elementos Dimensiones de los elementos Control de variaciones de tono o color MODULACIÓN

149. DEFINICIONES Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS- Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como: Ubicación de los elementos Dimensiones de los elementos Control de variaciones de tono o color MODULACIÓN

150. DEFINICIONES Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS- Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como: Ubicación de los elementos Dimensiones de los elementos Control de variaciones de tono o color MODULACIÓN

151. DEFINICIONES Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS- Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como: Ubicación de los elementos Dimensiones de los elementos Control de variaciones de tono o color MODULACIÓN

152. EJEMPLOS MODULACIÓN La modulación genera ritmo y proporción

153. EJEMPLOS MODULACIÓN La modulación genera ritmo y proporción

154. EJEMPLOS MODULACIÓN La modulación genera ritmo y proporción

155. EJEMPLOS