22. a a
Reflexión Difusa (superficies
irregulares y ásperas).
La luz se dispersa en todas las
direcciones y es medianamente
brillante desde todos los ángulos
de visión.
b c
Reflexión Diseminada
(superficies pulidas).
Bastante oscura en a; bastante
brillante en b; brillante en c.
Reflexión Especular
(superficies brillantes).
Bastante oscura en a y b; muy
brillante en c.
BE
TO
VE
GA
“REFLEJADA”
{ Reflectancia de las superficies en relación a su acabado LUZ
a
b
c
23. BE
TO
VE
GA
Temperatura
“Color ”
{ temperatura estandarizada por fuentes
24. BE
TO
VE
GA
Temperatura
“Color ”
{ temperatura estandarizada por fuentes
25. BE
TO
VE
GA
Mezcla de temperatura de color
Usar filtors de color {
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" ! #!
27. { Lo fundamental del color en el cine es que hable por sí mismo, que diga algo.
Se ha empleado el color de modo psicológico, pensando, con razón, que los colores ca-lientes,
como el rojo, el naranja o el amarillo, producen un efecto de entusiasmo y hu-manidad,
y que, por el contrario, los colores fríos, como el veras, el azul o el violeta dan
una sensación de frialdad a la vez que deprimen. BE
TO
VE
GA
28. { Los colores fríos no resaltan sobre las superficies. Los colores calientes, sí.
29. { En alguna ocasión se ha utilizado el color de forma simbólica, es decir, como señal de
otra cosa. Los malos visten de negro y los buenos de blanco. El verde es símbolo de es-peranza.
Pero hay un inconveniente: estos símbolos no son universales. En el teatro
griego, el verde significa desesperación y en japonés perversión
BE
TO
VE
GA