LA CONSERVACIÓN DE LOS DOCUMENTOS SONOROS EN LA BIBLIOTECA DE CATALUNYA

1. EL PRESENTE Y FUTURO DE LA GESTIÓN
DE LOS DOCUMENTOS SONOROS
LA CONSERVACIÓN DE LOS DOCUMENTOS
SONOROS EN LA BIBLIOTECA DE CATALUNYA
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Ferran Pascual Berghaenel
Unitat de Sonors i Audiovisuals

2. La garantía de conservación y usos futuros del
patrimonio sonoro implica un tratamiento integral.
Tanto en la óptima conservación física y digital del contenido sonoro y
los soportes originales, como incorporando información de elementos
de contexto, material de acompañamiento, datos de creación,
producción, distribución, fuentes, referencias y aspectos legales.
Poniendo en valor los ejemplares individuales, su adquisición y uso
por anteriores poseedores y sus relaciones dentro de dichos fondos y
con otras colecciones y catálogos.
Y todo, como se suele decir hoy en día, con el objetivo de hacerlo
accesible e inteligible a partir de un único clic, cosa que requiere
también un diseño organizativo consistente y herramientas adecuadas.
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3. INCUNABLES
La palabra incunable significa, literalmente, "que se encuentra en la
cuna". Si bien se ha utilizado casi siempre para describir los libros
impresos antes del 1501, el término se puede aplicar a cualquier
novedad que se encuentre en los inicios de su evolución. Éste es el caso
de la colección de cilindros Regordosa-Turull de la Biblioteca de Cataluña
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4. Discos y rollos de pianola
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5. Fuentes de información (I)
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Biblioteca Digital Hispánica
Biblioteca Nacional de España. Grabaciones sonoras
British Library Sounds
Biblioteca de Catalunya. Sonors i vídeos
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6. Fuentes de información (II)
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The Gramophone Company Limited, the Spanish Catalogue: Including
Portuguese Recordings / Alan Kelly, 2006
RAQUEL MELLER / Javier Barreiro
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7. LOS EJEMPLARES
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8. El SONIDO Y SUS IMÁGENES
La imagen gráfica asociada al disco tiene sus orígenes en la
misma creación del soporte y en la necesidad de explicitar
el producto mediante una llamada visual al probable
comprador. Es con la aparición del disco de vinilo en 1948,
pero, cuando se desarrolla una profesión creativa que tiene
sus precedentes en los trabajos gráficos firmados por André
Girard (Columbia, La Voix de sueño Maître) o Alex
Steinweiss (Columbia) en la década de 1930.
De la exposición “Artistes sobre vinil: pintura, diseny i
fotografia” (Biblioteca de Catalunya, mayo 2018)
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9. EL SONIDO Y SUS IMÁGENES
Catálogo, contenido sonoro e imágenes
Conte de la cabreta
Catálogo
Memòria Digital de Catalunya
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10. EL SONIDO Y SUS IMÁGENES
Artistes sobre vinil: pintura, disseny i fotografia
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11. ORGANIZACIÓN Y ESTRUCTURA:
una clasificación visual
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12. ORGANIZACIÓN Y ESTRUCTURA:
garantía de perdurabilidad
Signaturas topográficas y nombre único de los archivos digitales
claves primarias
• Reglas claramente definidas para la creación de nuevos nombre de archivo
• Garantiza la desambiguación tanto para el sistema como para los usuarios que
conocen la reglas
• Permite validar el código (el nombre del archivo) y cada campo del mismo
• Permite búsquedas parciales y truncadas, diferentes ordenaciones y extraer listas e
informes
• Permite renombrar masivamente conjuntos y subconjuntos de archivos para
modificaciones, migraciones o incorporación en otros sistemas
• Permite representar en árbol desde la obra (producto de la actividad cultural,
intelectual o artística) hasta sus partes, presentación, agrupaciones y secuencias, y
las contingencias de los distintos soportes originales y versiones y formatos
digitales
Del modelo (Sound recordings UID – Chris Clark para la British Library, 2005)
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13. ORGANIZACIÓN Y ESTRUCTURA:
los archivos digitales
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Casuísticas diversas
Con una longitud máxima de 32 caracteres (conforme a la ISO 9660)
En función de los soportes originales y sus características
Cilindros, discos, bobinas magnéticas, rollos de pianola, DAT ...
En función del proceso de digitalización y tratamiento del contenido sonoro
Digitalizaciones anteriores , digitalizaciones externalizadas
Formatos (preservación, acceso, difusión, imágenes, metadatos)
Completa o segmentación en unidades menores
Existencia de copias (versiones) por restauración
En función de las colecciones (previsiones de crecimiento)
Cerradas (número limitado de archivos) y abiertas
Nuestro sistema de nomenclatura está en fase de pruebas y normalización

14. ORGANIZACIÓN Y ESTRUCTURA:
los archivos digitales
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http://cataleg.bnc.cat/record=b2672046# (1 obra en 1 cilindro)
Cilindros de cera (dos ejemplos)
4 3 2 1
CIL0404_00_A0.wav
CIL0404_00_D0.mp3
CIL0404_00_M0.wav
CIL0404_00_P0.JPG
Lectura de los campos, de derecha a izquierda
1. Tipo de archivo (extensión)
2. Tipo de copia y número de toma(si hay más de una versión)
3. Número de cilindro para una obra (00 si consta de 1 cilindro)
4. Topográfico definitivo
Copia de acceso (A)
Copia de difusion (D)
Toma original del Máster (M) (a 24 bits 96 kHz)
Imagen (P)
CIL0427_01_M0.wav
CIL0428_02_M0.wav
CIL0429_03_M0.wav
(copias máster de los volúmenes 1, 2 y 3 de una obra)
http://cataleg.bnc.cat/record=b2673685 (1 obra en 3 cilindros)

15. ORGANIZACIÓN Y ESTRUCTURA:
los archivos digitales
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4 3 2 1
RB-BO00180_01_M0.waw
RB-BO00181_02_M0.waw
RB-BO00182_03_M0.waw
1 obra en 3 cintas magnéticas en bobina abierta del fondo de Radio Barcelona
digitalizada por MEMNON (2008)
Lectura de los campos, de derecha a izquierda
1. Archivo wav
2. Toma original del Máster (a 24 bits 96 kHz)
3. Bobina 1, 2 o 3 de una misma obra
4. Topográfico definitivo
Para cintas magnéticas (2 ejemplos)
http://www.cataleg.bnc.cat/record=b1130507~S13

16. ORGANIZACIÓN Y ESTRUCTURA:
los archivos digitales
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Cinta magnètica de 4 pistas, fondo Alicia de Larrocha digitalizada por Tasso (Enric Giné, 2017)
8 7 6 54 3 2 1
006A-D-LCA0-1001552455-AAZZM0.wav
006A-D-LCA0-1001552455-ABZZM0.wav
006A-D-LCA0-1001552455-ZZZZM0.wav
Lectura de los códigos, de derecha a izquierda:
a) Cinta única, CARA A (AZZ)
1) Archivo wav
2) Toma original del Máster
3) Lectura completa de la pista (se mezclan los contenidos de los 2 canales)
4) Cara A
5) Una sola cinta
6) Código de barras identificativo
7) Acrónimo del fondo
8) Codificación de la empresa Tasso (006=BC, A=Audio)
b) Ídem, CARA B (BZZ)
c) Ídem, CINTA COMPLETA (ZZZZ)

17. ORGANIZACIÓN Y ESTRUCTURA:
los archivos digitales
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8 7 6 54 3 2 1
006A-D-LCA0-1001552455-AAAAM0.wav
006A-D-LCA0-1001552455-AAABM0.wav
006A-D-LCA0-1001552455-ABAAM0.wav
006A-D-LCA0-1001552455-ABABM0.wav
006A-D-LCA0-1001552455-ZZAAM0.wav
006A-D-LCA0-1001552455-ZZABM0.wav
Nuevos elementos de segmentación añaden
complejidad para representar en el nombre
de los archivos
Cinta magnètica de 4 pistas, fondo Alicia de Larrocha digitalizada por Tasso (Enric Giné, 2017)
1) Archivo máster cara A, Segmento 1
2) Archivo máster cara A, Segmento 2 (reverse)
3) Archivo máster cara B, Segmento 1
4) Archivo máster cara B, Segmento 2 (reverse)
5) Archivo máster cara A, sin segmentar
6) Archivo máster cara B, sin segmentar
Segmentación para poder recuperar la información diferenciada:
http://www.cataleg.bnc.cat/record=b2671383~S12
No constan en el catálogo porqué aún no se ha
consensuado la conversión de la denominación de
archivos Tasso a la nomenclatura propuesta

18. DOCUMENTOS SONOROS PATRIMONIALES
(a modo de conclusión)
TRATAMIENTO INTEGRAL
• Objetos físicos: soportes del sonido, contenedores y material de acompañamiento
(almacenamiento, preservación física y restricciones de acceso)
• Archivos digitales (preservación digital): consistencia, integridad referencial y
flexibilidad
• Catálogos: registros bibliográficos con descripción a nivel completo, encabezamientos,
notas, enlaces y referencias
• Catálogos: registros de ejemplares con información detallada de los objetos físicos, de
su procedencia y anteriores poseedores y su relación con otros fondos y colecciones
• Catálogos, bases de datos, webs, interfaces y servicios en línea: con facilidades de
acceso, reproducción, difusión y con información legal clara y suficiente
IDENTIFICADORES ÚNICOS
(A PARTIR DE LAS SIGNATURAS TOPOGRÁFICAS)
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