Factores que intervienen en la Administración por Valores.pdf
Grabaciones sonoras
1. Manual de
procedimiento
para la
catalogación de
grabaciones
sonoras
Donostia - San Sebastian, 1 – 01010 VITORIA-GASTEIZ
tef. 945 01 94 70 – Fax 945 01 95 34 – e-mail ondarea@ej-gv.es
2. INDICE
INDICE.............................................................................................................................2
ALCANCE DEL MANUAL.......................................................................................................................4
FUENTES DE INFORMACIÓN...............................................................................................................4
GLOSARIO...............................................................................................................................................4
CABECERA (NR)......................................................................................................................................5
T008 CAMPO DE LONGITUD FIJA - (NR)...........................................................................................7
T019 NÚMERO DE DEPÓSITO LEGAL (R).........................................................................................11
T024 OTROS CÓDIGOS O NÚMEROS NORMALIZADOS (R)............................................................12
T028 NÚMERO DE EDITOR (R)...........................................................................................................13
T040 FUENTE DE LA CATALOGACIÓN (NR).....................................................................................14
T084 OTRAS CLASIFICACIONES BIBLIOGRÁFICAS (R)..................................................................15
T100 ENTRADA PRINCIPAL - NOMBRE PERSONAL (NR)................................................................16
T110 ENCABEZAMIENTO PRINCIPAL - NOMBRE DE ENTIDAD (NR)...........................................21
T111 ENCABEZAMIENTO PRINCIPAL - NOMBRE DE CONGRESO (NR).......................................23
T130 ENCABEZAMIENTO PRINCIPAL – TÍTULO UNIFORME (NR)................................................24
T240 TÍTULO UNIFORME (NR)...........................................................................................................25
T243 TÍTULO UNIFORME COLECTIVO FACTICIO (NR).................................................................26
T245 MENCIÓN DE TÍTULO (NR).......................................................................................................27
T246 VARIANTE DEL TÍTULO (R).......................................................................................................30
T250 MENCIÓN DE EDICIÓN (NR).....................................................................................................32
T260 PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, ETC. (NR).............................................................................33
T300 DESCRIPCIÓN FÍSICA (R)..........................................................................................................36
T4XX AREA DE SERIE..........................................................................................................................39
T490 MENCIÓN DE SERIE - TÍTULO UNIFORME (R) .....................................................................40
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3. T500 NOTA GENERAL (R)....................................................................................................................41
T505 NOTA DE CONTENIDO (R).........................................................................................................42
T511 NOTA DE PARTICIPANTES O INTÉPRETES (R).......................................................................46
T518 NOTA DE FECHA/HORA Y LUGAR DE UN ACONTECIMIENTO (R)......................................47
T546 NOTA DE LENGUA (R)................................................................................................................48
T597 NOTA SOBRE EL AREA DE DESCRIPCIÓN FÍSICA (R)...........................................................49
T6XX CAMPOS DE ENCABEZAMIENTO DE MATERIA.....................................................................50
T655 TÉRMINO DE INDIZACIÓN – GÉNERO / FORMA (R)..............................................................51
T7XX ENCABEZAMIENTOS SECUNDARIOS......................................................................................52
T700 ENCABEZAMIENTO SECUNDARIO – NOMBRE DE PERSONA (R)........................................53
T710 ENCABEZAMIENTO SECUNDARIO – NOMBRE DE ENTIDAD (R)........................................54
T711 ENCABEZAMIENTO SECUNDARIO – NOMBRE DE CONGRESO (R)....................................55
T740 ENTRADA SECUNDARIA – TÍTULO RELACIONADO ANALÍTICO NO CONTROLADO (R). 56
T830 ENCABEZAMIENTO SECUNDARIO DE SERIE – TÍTULO UNIFORME (R)............................57
T856 LOCALIZACIÓN Y ACCESO ELECTRÓNICO (R)......................................................................58
NULL......................................................................................................................................................60
CATALOGACIÓN DE REGISTROS NO MUSICALES..........................................................................61
BIBLIOGRAFÍA......................................................................................................................................63
WEBGRAFÍA..........................................................................................................................................63
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4. ALCANCE DEL MANUAL
Este manual debe ser utilizado para la catalogación de:
1. Registros musicales. Cualquier tipo de documento exclusivamente sonoro
(discos de vinilo, discos compactos, casetes, cintas magnetofónicas, etc.) de
claro contenido musical.
2. Registros no musicales. Documentos sonoros no musicales como narración de
cuentos infantiles, grabaciones de conferencias, poesías, libro-discos, etc.
FUENTES DE INFORMACIÓN
Las RC establecen cuatro fuentes distintas de información y un orden de preferencia
entre ellas. (La fuente principal de información puede ser múltiple).
1. El documento en sí mismo, es decir las etiquetas permanentemente unidades a
discos, cintas y casetes
2. El material gráfico asociado al documento (carátulas, carpetas, hojas con los
textos de las canciones…).
3. El contenido sonoro del documento.
4. Fuentes externas (bibliografías, catálogos discográficos…).
GLOSARIO
Con el fin de facilitar el trabajo a los catalogadores y unificar descripciones, adjuntamos
un breve glosario y explicación de las diferentes partes que componen un CD.
- Etiqueta / Etiketa: Lo que está unido permanentemente al documento. La
Library of Congress habla de "label" cuando se refiere a la etiqueta unida
permanentemente al documento. En castellano se podría decir "marbete" o
"etiqueta". La Biblioteca Nacional utiliza la palabra "carátula" aunque lo hace
de forma incorrecta ya que el significado de carátula es "cubierta" que es
fuente asociada.
- Funda / Azala (Az.): Generalmente se trata de la(s) carátula(s) de un CD-DA o
de un VHS-DVD contenidas en el envase (funda) y el material anejo, asociado
al documento.
- Créditos / Tituluak: Títulos de crédito en el caso de videograbaciones, al
principio o al final de la película.
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5. CABECERA (NR)
Es el primer campo del registro bibliográfico. Es un campo fijo que comprende las
primeras 24 posiciones (00-23) de cada registro y suministra información para el
procesamiento del registro
• Para los registros nuevos sirven los campos “por defecto” (njm#8#b#)
• Todos aquellos registros que tengan por defecto 5 en “nivel de codificación” debe
cambiarse a blanco.
A continuación se detallan las principales posiciones.
Posiciones
Estado del registro.
Indica la relación del registro con el archivo.
c Corregido o revisado
n Nuevo
Tipo de registro
Un código que define e indica las características de los componentes del registro. En el
caso de las grabaciones sonoras puede ser:
i Grabación sonora no musical
j Grabación sonora musical
Nivel bibliográfico
Es un código que indica el nivel bibliográfico del registro. En el caso de las grabaciones
sonoras se utilizará el código m (monografía)
m Monografía.
Nivel de codificación.
Es un código que indica el grado de descripción de la información bibliográfica y/o los
contenidos del registro MARC. Como se ha citado anteriormente debe dejarse en
blanco.
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6. Forma de catalogación descriptiva.
Es un código que indica la forma de descripción que se refleja en el registro. Como en el
resto de los materiales se optará por la opción b Reglas de Catalogación, que aparece
por defecto.
b RC (“Reglas de Catalogación”). La descripción del registro se formula
siguiendo la descripción y puntuación dadas en las “Reglas de Catalogación”
Código del registro relacionado.
Deberá ir en blanco
# No precisa registro relacionado
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7. T008 CAMPO DE LONGITUD FIJA - (NR)
Este campo contiene 40 posiciones de caracteres (00-39) que suministran información
codificada sobre el registro como un todo y sobre aspectos especiales bibliográficos del
ítem que está siendo catalogado.
ES MUY IMPORTANTE CUMPLIMENTAR CORRECTAMENTE ESTE
CAMPO YA QUE LOS DATOS CODIFICADOS SON POTENCIALMENTE
ÚTILES PARA LA RECUPERACIÓN DE REGISTROS Y CON PROPÓSITOS
DE ADMINISTRACIÓN.
Posiciones
00-05 - Fecha de entrada
Una cadena de seis caracteres numéricos generada por el sistema que contiene la fecha
de creación del registro. Se actualiza automáticamente, salvo en el caso de registros
capturados. El patrón de fecha es: aammdd
06 - Tipo de fecha / Estado de la publicación (V. monografías)
07-10 Primera fecha (V. monografías)
11-14 Segunda fecha (V. monografías)
15-17 - Lugar de publicación, producción o ejecución
Es un código MARC de dos o tres caracteres que indica el lugar de publicación,
producción o ejecución. Se utilizará la tecla de ayuda F5 con el fin de elegirlo del
listado correspondiente.
La selección de un código MARC generalmente está relacionada con la información del
campo T260 (publicación, distribución, etc.)
18-19 – Forma de la composición
Un código alfabético de dos letras que indica la forma de la composición. Se utilizará la
tecla de ayuda F5 con el fin de elegir la forma: blues, jazz…
20 – Formato de música
No se aplica a las grabaciones sonoras ya que solamente se utiliza en la descripción de
partituras. Deberá dejarse en blanco
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8. 21 – No definida
22 – Nivel de destinatario
Es un código alfabético de una letra que describe el nivel intelectual del destinatario al
que va dirigido el documento. En el que caso de documentos destinados a más de un
tipo de usuario se consignará el código del destinatario principal.
# Desconocido. El tipo de destinatario es desconocido o no se consigna.
a Preescolar
b Primaria
c Secundaria
d Bachillerato
e Adultos
g General. Este código se utiliza para la mayoría de las obras de ficción no
cubiertas apropiadamente por ninguno de los restantes códigos.
j Juvenil. Documentos destinados a niños y jóvenes hasta los 15 años.
| No se utiliza.
23 – Forma de la publicación
No se utiliza para las grabaciones sonoras. Se dejará en blanco
24-29 – Material anejo
Un código alfabético de una sola letra que especifica el material anejo que acompaña a
las grabaciones (libretos, discografías, etc.). Se pueden consignar hasta seis códigos en
orden alfabético en virtud al número y/o tipo de materiales ajenos que acompañen al
documento.
# No hay material anejo
a Discografía
b Bibliografía
c Índice temático
d Libreto o texto
e Biografía de compositor o autor
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9. f Biografía del intérprete o historia del grupo musical o conjunto orquestal
g Características técnicas y/o históricas sobre los instrumentos
h Características técnicas sobre la música
i Información histórica
k Información etnológica
r Material didáctico
s Música. Contiene partituras u otro formato distinto del documento principal
z Otro
30-31 – Grabaciones sonoras no musicales
Un código alfabético de una sola letra que indica el tipo de sonido que contiene una
Grabación sonora no-musical. En el caso de grabaciones musicales, se rellenara siempre
con #. Se utilizará la tecla de ayuda F5 con el fin de elegir el código que mejor defina el
documento.
32-34 – No definidas
35-37 – Lengua
Se consigna el lenguaje predominante del texto cantado o hablado asociado con el
registro sonoro. No tiene por qué coincidir con el texto de presentación de la carátula.
En el caso de grabaciones sonoras meramente musicales se utilizarán 3 blancos.
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10. 38 – Registro modificado (V. monografías)
39 – Fuente de la catalogación (V. monografías)
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11. T019 NÚMERO DE DEPÓSITO LEGAL (R)
(V. Monografías)
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12. T024 OTROS CÓDIGOS O NÚMEROS NORMALIZADOS (R)
Este campo contiene el ISRC (International Standard Report Code), un código de doce
caracteres alfanuméricos distribuidos en cuatro elementos.
En su lugar puede aparecer el número de catálogo de la marca comercial precedido del
nombre de ésta, en este caso dicho número se consignará en T028 Número de editor.
Al igual que el ISBN o el ISSN, se anota directamente el número, sin teclear “ISRC”
puesto que lo hace el programa automáticamente.
El orden del ISRC es:
1. País (2 caracteres alfabéticos) p. ej. FR (Francia)
2. 1er propietario (3 caracteres alfanuméricos) p. ej. Z03( Mercury France)
3. Año de grabación (2 últimos dígitos del año) p. ej.98 ( publ. en 1998)
4. Código de grabación (5 dígitos que asigna el 1er propietario)
La introducción del código deberá hacerse transcribiendo los guiones, conforme a los
bloques arriba mencionados. El formato será: XX-XXX-XX-XXXXX
Indicadores
Primero 0 Código Internacional Normalizado para Grabaciones (ISRC)
Segundo
# No se proporciona información
0 No hay diferencia
1 Hay diferencia
Códigos de subcampo
$a Número o código normalizado (NR)
Ejemplo:
T024 0 # $a FR - Z03 - 98 - 00212
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13. T028 NÚMERO DE EDITOR (R)
Este campo contiene los números formateados del editor que se utilizan en grabaciones
sonoras. En su lugar puede usarse el número de catálogo de la marca comercial
precedido del nombre de ésta. Aunque las RC dicen que no debe consignarse la marca
en esta área si coincide con el nombre del editor, la BN y la LC no respetan esta regla y
junto al número transcriben el nombre de la marca. Creemos que hacerlo así da una
información sistemática y ordenada sobre el conjunto de documentos de una
determinada marca.
El número se transcribe como aparece en el ejemplar, respetando espacios, guiones,
paréntesis, etc.
Indicadores
Primero 0 Número de publicación
Segundo 2 Nota, no hay asiento secundario
Códigos de subcampo
$a Número de editor (NR)
$b Fuente (NR). Nombre de la marca o sello discográfico
Ejemplo:
T028 0 2 $a 7243 4 98364 2 6 $b EMI
T028 0 2 $a PN 470 $b PNEUMA
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14. T040 FUENTE DE LA CATALOGACIÓN (NR)
(V. Monografías)
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15. T084 OTRAS CLASIFICACIONES BIBLIOGRÁFICAS (R)
Opcionalmente se utilizará una clasificación abreviada realizada a partir de la
Clasificación Sistemática de Libros, Partituras de Música y Grabaciones Sonoras de las
Bibliotecas Musicales de Euskal Herria1
.
1
Véase “Tabla de clasificación sistemática para los registros musicales”
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16. T100 ENTRADA PRINCIPAL - NOMBRE PERSONAL (NR)
(V. Autoridades)
La elección de los puntos de acceso de las grabaciones sonoras musicales seguirá las
siguientes pautas descritas en las “Reglas de Catalogación”.
Compositor / Intérprete único
• El punto de acceso principal en la catalogación de una grabación sonora no va a ser
sustancialmente diferente de la utilizada para las monografías. Siempre existe un
principio director que es la base de la elección del encabezamiento principal: el
responsable intelectual de la información que nos transmite ese documento. Si se
trata de una partitura o una grabación sonora, este será su compositor.
• La responsabilidad principal, en líneas generales va a recaer sobre el compositor de
la obra:
Ejemplo:
T100 1 # $a Mozart, Wolfgang Amadeus
T245 1 0 $a Eine kleine Nachtmusik $h [Grabación sonora] $c / W. A.
Mozart
• Pero hay excepciones
- cuando el contenido de una publicación se haya hecho en función del intérprete
(antologías, recitales, etc.), con obras de uno o varios autores, entonces
encabezará dicho intérprete. Se sacarán secundarias de los compositores siempre
que no sean más de tres.
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17. Ejemplo:
T100 1 # $a Pantoja, Isabel $d 1956-
T245 1 0 $a Marinero de luces $h [Grabación sonora] $c / [interpreta]
Isabel Pantoja ; todas las canciones han sido compuestas por José Luis
Perales
T700 1 # $a Perales, José Luis
T100 1 # $a Casal, Luz $d 1958-
T245 1 0 $a A contraluz $h [Grabación sonora]
T505 # # $t Un pedazo de cielo $t ; Se verá $t ; Todo va bien $t ; A 1000
kms $t ; Es por ti $t ; Tal para cual $t ; Qué día es hoy $t ; Es mejor que te
vayas $t ; Tu orgullo $t Piensa en mi $t ; Un año de amor
- El mismo caso se aplicará en el caso de antologías, recitales, etc. ejecutados por
un mismo intérprete.
Ejemplo:
T100 1 # $a Domingo, Placido
T245 1 0 $a Gala de opera $h [Grabación sonora] $c / Placido Domingo
- Se harán asientos secundarios de otros componentes que contribuyan a la
elaboración de la obra, y que se considere necesarios para su localización:
interpretes, letristas, coreógrafos...etc.
Varios compositores / intérpretes
• Si son varios autores que contribuyen en una obra, procederemos de la misma forma
que para monografías. Si son menos de tres encabezará el primero, y se darán
asientos secundarios por los restantes. Si son más de tres encabezará el título, con
una secundaria por el primero de ellos.
• Si no está clara la función de los autores (música, letra, etc.) y no son más de tres, el
asiento original irá bajo el nombre del que aparezca en primer lugar y se harán
asientos secundarios de los restantes. Si fueran más de tres, el asiento principal irá
bajo el nombre del título y se hará asiento secundario del primero.
• Varios autores y obras sin título colectivo. Las grabaciones sonoras que contengan
obras de diferentes autores sin un título colectivo se encabezarán bajo la obra
mencionada en primer lugar redactándose asientos de autor (T700) y de título (T740)
de las restantes obras, siempre que no sean más de tres. Si se trata de títulos de obras
vascas, se consignarán todos ellos.
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18. Ejemplo:
T100 1 # $a Falla, Manuel de
T245 1 3 $a El sombrero de tres picos $h [Grabación sonora] $c / Falla.
Concierto de Aranjuez / Rodrigo. Capricho español / Rimsky-Korsakov
T700 1 # $a Rodrigo, Joaquín $d 1901-1999
T700 1 # $a Rimsky-Korsakov, Nikolay $d 1844-1908
T740 0 # $a Concierto de Aranjuez
T740 0 # $a Capricho español
• Varios autores y obras bajo un título colectivo. Las grabaciones sonoras que
contengan obras de diferentes autores con un título colectivo se encabezarán bajo el
título, siempre que no haya un intérprete principal como por ejemplo: Coros de
ópera interpretados por el Orfeón Donostiarra.
Ejemplo:
T245 0 0 $a Coros de Opera $h [Grabación sonora] $c / G. Verdi,
Wagner y W.A. Mozart
T505 # # $t Nabucco $r / G. Verdi $t. El holandés errante $r / Wagner $t.
Don Juan $r / W.A. Mozart
T700 1 # $a Verdi, Giuseppe $d 1813-1901
T700 1 # $a Wagner, Richard $d 1813-188
T700 1 # $a Mozart, Wolfgang Amadeus $d 1756-1791
Adaptaciones, arreglos, etc.
• Cuando el original ha sido alterado, ampliado o utilizado de distinta forma, la
responsabilidad principal recaerá en el autor original, siempre que los cambios no
hayan dado lugar a una nueva composición se elaborarán asientos secundarios por el
arreglista o adaptador.
Ejemplo:
T100 1 # $a Beethoven, Ludwig van $d (1770-1827)
T245 1 0 $a Para Elisa $h [Grabación sonora] $c / L. van Beethoven ;
adaptación para guitarra por Pepe Romero
T700 1 # Romero, Pepe
• En caso de adaptaciones, fantasías, versiones y variaciones libres, en las cuales se
incorpora nueva música, el asiento principal irá por el adaptador, estableciéndose un
asiento secundario por el autor original.
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19. Ejemplo:
T100 1 # $a Sarasate, Pablo
T245 1 0 $a Fantasía sobre “Carmen” de Bizet $h [Grabación sonora]
$c Pablo Sarasate
T700 1 # Bizet, Georges $d 1838-1875
• En el caso de misceláneas y “popurríes”, será el compositor del conjunto sobre el
que recae la responsabilidad principal
Otros casos
• Música vocal. Cuando una obra incorpore música y texto (óperas, zarzuelas, etc..), el
asiento principal se establecerá bajo el nombre del compositor de la música y se
sacarán asientos secundarios del autor del libreto y de los intérpretes de la obra.
Ejemplo:
T100 1 # $a Bizet, Georges
T245 1 0 $a Carmen $h [Grabación sonora] $b : opera en cuatro actos
$c / Bizet ; libreto de Henri Merhillac
T511 1 # Coros y Orquesta de la Ópera del Estado de Viena ; Plácido
Domingo ; Elena Obraztsová ; director, Carlos Kleiber
T700 1 # Meilhac, Henri $d 1831-1897
T700 1 # Domingo, Plácido $d 1941-
T700 1 # Obraztsova, Elena $d 1937-
T700 1 # Kleiber, Carlos $d 1930-
T710 2 # Wiener Staatsopernorchester
T710 2 # Wiener Staatsopernchor
• Música de ballet. Se procederá igual que en el caso anterior, salvo que se harán
asientos secundarios de otras responsabilidades, como coreógrafos y guionistas del
argumento.
Ejemplo:
T100 1 # $a Chaikovskiï, Piotr Ilich
T245 1 0 $a Der nucknacker $h [Grabación sonora] $b = El
cascanueces: suite $c / P. Tchaikovsky ; coreografía de Luis Alvarez de
Diego
T700 1 # Alvarez de Diego, Luis
• La música litúrgica irá encabezada por la congregación eclesiástica por la que es
oficialmente utilizada, excepto cuando la fuente principal presente como autor al
compositor.
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20. Ejemplo:
T110 $a Iglesia Católica
T245 1 0 $a Canto gregoriano $h [Grabación sonora] $b : Misa de Pascua
T100 1 # $a Mozart, Wolfgang Amadeus $d (1756-1791)
T240 # 0 $a Requiem. $t Latín
T245 1 0 $a Requiem $h [Grabación sonora]
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21. T110 ENCABEZAMIENTO PRINCIPAL - NOMBRE DE ENTIDAD
(NR)
(V. Autoridades)
En el caso de las grabaciones sonoras musicales utilizaremos el campo T110 para los
grupos musicales, orquestas, bandas, etc.
Indicadores
Primero
0 Nombre en orden inverso
1 Nombre de jurisdicción
2 Nombre en orden directo
Segundo # No definido
Códigos de subcampo
$a Nombre de la entidad o nombre de jurisdicción como elemento inicial
(NR)
$b Unidad subordinada (R)
$p Nombre de parte o sección de la obra (R)
$t Título de la obra (NR)
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22. Ejemplo:
T110 2 0 $a Loquillo y Los Trogloditas
T245 1 0 $a A por ellos que son pocos y cobardes $h [Grabación
sonora] $c / letra y música, José Mª Sanz y Sabino Méndez (Loquillo y
Los Trogloditas)
T110 2 # $a Oskorri
T245 1 0 $a Adio Kattalina $h [Grabación sonora] $c / Oskorri
T110 2 # $a Radiotelevisión Española $b Orquesta Sinfónica
T245 1 0 $a Concierto conmemorativo del centenario de la invención del
fonógrafo $h [Grabación sonora] $c / [int.] Orquesta Sinfónica de
RTVE
En el registro de autoridad de un grupo musical habrán de indicarse los términos
“Talde musikala” o “Grupo musical” en sendos campos T678 (Datos biográficos o
históricos) (R).
Ejemplo:
T110 2 # $a Sorotan Bele
T678 # # $a Grupo musical
T678 # # $a Talde musikala
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23. T111 ENCABEZAMIENTO PRINCIPAL - NOMBRE DE
CONGRESO (NR)
Se utilizará este campo en el caso de describir grabaciones sonoras de acontecimientos
musicales que se organizan periódicamente (semanas musicales, festivales, etc.)
(V. Autoridades)
Indicadores
Primero
0 Nombre en orden inverso
2 Nombre en orden directo
Segundo # No definido
Códigos de subcampo
$a Nombre de la reunión como entrada principal (NR)
$c Sede del Congreso (NR)
$d Fecha del Congreso (NR)
$e Unidad subordinada (R)
$n Número del Congreso (R)
Ejemplo:
T111 2 0 $a Semana Coral Vizcaína $n (1ª $d. 1974 $c. Bilbao)
T111 2 0 $a Festival Internacional de Bandas y Peñas $n (3º $d. 1975 $c.
Condom)
T111 2 0 $a Encuentro Internacional Kodaly $n (1º $d. 1998 $c. Muskiz,
Bilbao, Vitoria)
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24. T130 ENCABEZAMIENTO PRINCIPAL – TÍTULO UNIFORME (NR)
(V. Autoridades)
No será muy frecuente que tengamos que encabezar grabaciones sonoras bajo el título
uniforme. Los casos que pueden presentarse son los siguientes:
Grabaciones sonoras musicales. Se encabezarán bajo título uniforme aquellas
grabaciones sonoras anónimas (casos muy excepcionales).
Grabaciones sonoras no musicales. Será más habitual utilizar el título uniforme
como encabezamiento principal en el caso de los “audio-libros” (grabaciones
sonoras de clásicos anónimos).
Ejemplo:
T130 0 # $a Lazarillo de Tormes
T245 1 3 $a La Vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y
adversidades $c / narrado por Francisco Rabal
T300 # # 1 casete (65 min.)
T700 1 # Rabal, Francisco
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25. T240 TÍTULO UNIFORME (NR)
Se utilizará única y exclusivamente para grabaciones de música clásica, ya que suele
suceder que una misma obra se edite con títulos completamente distintos. Así tendremos
agrupadas en el catálogo todas las obras concretas de un mismo autor
independientemente del título con que hayan aparecido.
A la hora de redactar el título uniforme es conveniente consultar OPACS de fonotecas
importantes u obras de referencia especializadas con el fin de unificar criterios.
NO SE REDACTARÁ TÍTULO UNIFORME CUANDO COINCIDA EL TÍTULO
PROPIO CON EL TÍTULO ORIGINAL.
(V. Autoridades)
Indicadores
Primero
0 No se imprime ni se visualiza
1 Se imprime o se visualiza
Segundo 0-9 Caracteres que no alfabetizan
Códigos de subcampo
$a Título uniforme (NR)
$f Fecha de la obra (NR)
$k Subencabezamiento de forma (R)
$l Lengua de la obra (NR)
$m Medio de interpretación (R)
$n Número de la parte o sección de la obra (R)
$o Arreglo (NR)
$p Nombre de parte o sección de la obra (R)
$r Tonalidad (NR)
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26. T243 TÍTULO UNIFORME COLECTIVO FACTICIO (NR)
Este campo contiene el título genérico que se utiliza para reunir las obras de un autor
prolífico. Lo construye el catalogador.
(V. Autoridades)
Indicadores
Primero
0 No se imprime ni se visualiza
1 Se imprime o se visualiza
Segundo 0-9 Caracteres que no alfabetizan
Códigos de subcampo
$a Título uniforme (NR)
$k Subencabezamiento de forma (R) [Se codifica “Selección”]
$l Lengua de la obra (NR)
$m Medio de interpretación (R)
$n Número de la parte o sección de la obra (R)
$o Arreglo (NR)
$p Nombre de parte o sección de la obra (R)
$r Tonalidad (NR)
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27. T245 MENCIÓN DE TÍTULO (NR)
Este campo contiene el área de título, la designación general de la clase de documento y
la mención de responsabilidad.
Indicadores
Primero
0 No hay asiento secundario
1 Hay asiento secundario
Segundo 0-9 Caracteres que no alfabetizan
Códigos de subcampo
$a Título (NR)
$b Resto de título (NR)
$c Mención de responsabilidad (NR)
$h Tipo de material (NR)
$n Número de parte o sección de la obra (R)
$p Nombre de parte o sección de la obra (R)
$a - Título (NR)
El título se transcribe de la fuente principal de información. Hay que tener en cuenta una
serie de consideraciones previas:
- Cuando el título es sólo una forma musical, género, etc. se utiliza ésta como título
propiamente dicho. En estos casos la enumeración de instrumentos, tonalidad, o
número de la obra se tratará como parte del título. En el caso de un título literario,
dicha información se transcribirá como complementaria.
Ejemplo:
T245 1 0 $a Concierto para flauta y orquesta nº 1, en sol mayor $h
[Grabación sonora] $c Mozart
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28. - El título propio puede consistir únicamente en el nombre de un autor o de un
intérprete.
- Cuando existe un título literario, la forma musical, el género, los instrumentos,
tonalidad y número de la obra se consideran como información complementaria.
Ejemplo:
T245 1 0 $a Sinfonía del nuevo mundo $h [Grabación sonora] $b : n.9,
op. 88, sol mayor
- Los títulos de las obras contenidas en una grabación con título colectivo se recogen
en nota (campo T505)
$b - Subtítulo y/o información complementaria sobre el título (NR)
La transcripción de este elemento se ajusta a las normas generales (RC 1.1.6) y
SIEMPRE se transcribirá a continuación de $h En grabaciones sonoras el subtítulo
puede ser:
- Un título convencional cuando éste no forma parte del título propio o de otro
elemento de la descripción (RC 1.1.6 F)
Ejemplo:
T245 1 0 $a Sinfonía nº5 $h [Grabación sonora] $b : Patética
- Una mención de género o forma musical.
Ejemplo:
T245 1 0 $a Cascanueces $h [Grabación sonora] $b : suite
$h - Tipo de material (NR)
El subcampo $h contiene un término indicador del tipo de material que se está
catalogando.
En el caso de los documentos de carácter musical utilizaremos
Castellano --- [Grabación sonora]
Euskera ------ [Soinu-grabazioa]
Va a continuación del título propiamente dicho (subcampos $a, $n, $p) y precede al
resto del título $b y/o a la mención de responsabilidad $c.
Ejemplo:
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29. T245 1 0 $a Cascanueces $h [Grabación sonora] $b : suite $c /
Tchaikovsky
$n - Número de parte o sección de la obra (NR)
(V. Monografías)
$p - Nombre de parte o sección de la obra (NR)
(V. Monografías)
$c - Mención de responsabilidad (NR)
En la mención de responsabilidad se hará constar los nombres de las personas o
instituciones que sean responsables del contenido intelectual de la obra, es decir,
compositores, arreglistas, libretistas, etc.
Ejemplo:
T245 1 0 $a Happy hunting $h [Grabación sonora] $c / book by Linsay and
Roussel Crouse ; lyrics by Matt Dubey ; music by Harold Karr
T245 1 0 $a Euskaldunen organu eresi hautatuak $h [Soinu-grabazioa]
sonora] $c / joilea, Esteban Elizondo Iriarte
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30. T246 VARIANTE DEL TÍTULO (R)
Este campo contiene las formas variantes del título asociadas con el documento. Estas
variantes se incluyen en el caso de que difieran sustancialmente de la mención de título
del campo T245 y siempre que contribuyan a una mayor identificación del documento.
Se utilizará en los siguientes casos:
- Títulos paralelos
- Títulos alternativos
- En el caso de números del título que hay que alfabetizar.
- Variantes de títulos
Indicadores
Primero
0 Nota, no hay asiento secundario
1 Nota, hay asiento secundario. Dejaremos este indicador por defecto
2 Ni hay nota ni asiento secundario
3 No hay nota, hay asiento secundario
Segundo
# No se especifica
0 Parte del título. Utilizaremos el indicador 0 en los siguientes casos:
- Títulos de partes y/o secciones ($p)
- subtítulo ($b) cuando el subcampo $a consista en iniciales y el $b
en su forma desarrollada
1 Título paralelo
3 Variante de título. En el caso de números del título que hay que
alfabetizar
4 Título de la cubierta
Códigos de subcampo
$a Título propio / Título en breve (NR)
$b Resto de título (NR)
$p Nombre de parte o sección de la obra (R)
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31. Ejemplo:
T245 1 0 $a 4 años, 2 meses y 1 día $h [Grabación sonora] $c / Cicatriz
T246 1 3 $a Cuatro años, dos meses y un día
T245 1 4 $a The sonatas for violin & piano $h [Grabación sonora] $b =
Integrale des sonatas pour violon et piano $c / Beethoven
T246 1 1 $a Integrale des sonatas pour violon et piano
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32. T250 MENCIÓN DE EDICIÓN (NR)
(V. Monografías)
En la descripción de grabaciones sonoras el término edición hace referencia a todas las
copias de un documento producidas sustancialmente de la misma copia de master y
publicadas por una empresa o grupo de empresas editoras.
Por lo tanto, siempre que estas condiciones se cumplan, un cambio de identidad del
distribuidor del documento no constituye un cambio de edición (ISBD-NBM 0.2)
La mención de edición se hará constar cuando en la fuente de información aparezca tal
mención constituida por la palabra “edición” u otra semejante (“versión”, p.e.) y por un
número o término que la identifique. Respecto a este punto, hemos de tener en cuenta
que las nuevas “reediciones” en disco compacto del fondo discográfico de las grandes
compañías musicales NO han de tratarse como nuevas ediciones.
Suele ser habitual encontrar grabaciones en las que figuran menciones tales como
“Edición Bach”, “Edición Mozart”, etc., pero en realidad, pese al término “edición”, se
corresponden con una mención de título de serie.
No es muy frecuente encontrar menciones de edición en las grabaciones sonoras
musicales. En el caso de haberlas, se transcribirán siguiendo el orden y la forma
prescrita en las Reglas de Catalogación.
Indicadores
Primero # No definido
Segundo # No definido
Códigos de subcampo
$a Mención de edición (NR)
$b Resto de la mención de edición (NR). Bajo este subcampo se consignarán las
menciones de edición paralelas y de responsabilidad.
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34. Códigos de subcampo
$a Lugar de publicación, distribución, etc. (R)
$b Nombre del editor, distribuidor, etc. (R).
$c Fecha de publicación, distribución, etc. (R)
$e Lugar de fabricación, impresión, etc. (NR)
$f Fabricante, impresor, etc. (NR)
$g Fecha de fabricación, impresión, etc. (NR)
$a - Lugar de publicación, distribución, etc. (R)
Al igual que en las monografías, el lugar de publicación se expresa tal y como aparezca
en el documento.
Ejemplo:
T260 # # $a Vitoria-Gasteiz
Si se desconoce totalmente el lugar de edición, se utilizará [S.l.]
$b - Nombre del editor, distribuidor, etc. (R)
Se transcribe como nombre de editor el de la casa editora relegando el del sello
discográfico al área de numeración (RC 8.4.4. C) aunque el nombre de la editora y el
sello pueden coincidir.
Ejemplo:
T260 # # $a Madrid $b: Polygram Ibérica
Cuando sólo existe el distribuidor se le considera como editor.
Ejemplo:
T260 # # $a Barcelona $b: distribuido por Hispavox
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35. $c - Fecha de publicación, distribución, etc. (R)
En este campo se consigna la fecha de la publicación y no de la grabación original.
Cuando en el documento no conste la fecha de publicación, se podrá tomar, por este
orden, de las menciones siguientes, precedida de la correspondiente abreviatura:
• Fab. (Fabricación)
• D. L. (Depósito Legal)
• p. (Phonogram) Fecha de creación del fonograma
• cop. (copyright) Cuando en la publicación aparecen varias fechas de copyright
y/o protección de la grabación (una para cada una de las obras recogidas en la
grabación, otra para los textos del folleto, pero ninguna para el documento en su
conjunto) se tomará la fecha más reciente.
Cuando en el documento no figure fecha de publicación, pero pueda deducirse con
certeza de otras menciones (impresión, depósito legal o copyright), ésta se dará como
fecha de publicación entre corchetes, siempre que se trate de la primera edición a la que
corresponda el documento. En el caso de que no exista esta certeza se dará como fecha
de publicación la del Depósito Legal, la del copyright o la de impresión (en ese orden de
preferencia). Las siglas de depósito legal (D.L.) o lege-gordailua (L.G.) se transcribirán
en mayúsculas y sin espacio.
Cuando la fecha de publicación difiera notablemente de la de grabación, se deberá
indicar en nota.
Ejemplo:
T260 # # $a Madrid $b Polygram Ibérica $c 1985
T518 # # $a Grabado en 1982
Cuando aparecen sólo una o varias fechas de protección de la grabación claramente
diferentes de la fecha de la publicación PUEDE transcribirse como fecha una fecha
aproximada de publicación seguida de la última fecha de protección de la grabación o
de copyright.
Ejemplo:
T260 # # $a London $b : Harmonia Mundi $c [198-?], p 1965
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36. T300 DESCRIPCIÓN FÍSICA (R)
Este campo contiene la descripción física de la grabación sonora y hace referencia al
tipo de soporte, duración, material anejo, etc.
Indicadores
Primero # No definido
Segundo # No definido
Códigos de subcampo
$a Extensión (R)
$b Otras características físicas (NR).
$c Dimensiones (R)
$e Material anejo (NR)
$a - Extensión y designación específica del material (R)
Índica en números arábigos la cantidad de unidades físicas de las que se compone el
documento y la designación específica del material utilizando el término mas apropiado
para describir la naturaleza del documento. Los principales formatos son:
• Casete
• Disco. Para discos de vinilo, pizarra, etc.
• Disco (CD-DA). Para discos compactos
• Disco (CD-DA Extra). Para discos con una pista interactiva (Exige indicar en
nota dicha pista interactiva)
Ejemplo:
T300 # # $a 2 discos (CD-DA)
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37. Como indicación complementaria se puede hacer constar entre paréntesis la duración de
la grabación (aconsejable). Si el documento consta de más de una unidad física se puede
registrar la duración de cada unidad física o el tiempo total de la grabación.
Ejemplo:
T300 # # $a 1 casete (45 min.)
T300 # # $a 2 discos (CD-DA) (80 min., 16 seg. ; 97 min., 30 seg.)
$b - Otras características físicas (NR)
En este subcampo se describirán otros elementos que afectan a discos y casetes:
- Velocidad de reproducción. Se aplica a los discos de vinilo, de pizarra, etc. y se
expresa en revoluciones por minuto (78, 45, 33 o 16 rpm).
- Número de canales de sonido. Para discos y casetes, puede ser: Mono, estéreo,
cuadr.
- Tipo de grabación. Para CDs: analógica o digital. Opcionalmente, cuando esté
disponible, se puede calificar con el código “SPARS” [IASA 5.C.1.1]. Estos tres
códigos de la industria sonora a menudo aparecen en los CDs e indican de manera
codificada lo siguiente:
D = Digital
A = Analógica
AAA = Grabación, mezcla/edición y reproducción analógicas
AAD = Grabación y mezcla/edición analógicas, reproducción digital
ADD = Grabación analógica, mezcla/edición y reproducción digital
DDD = Grabación, mezcla/edición y reproducción digital
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38. Ejemplo:
T300 # # $a 1 disco (53 min.) $b : 33 rpm
T300 # # $a 1 disco (53 min.) $b: 33 rpm, estéreo
T300 # # $a 1 disco (CD-DA) (45 min.) $b : digital DDD
T300 # # $a 2 discos (CD-DA, DVD) (45, 86 min.) – Para el caso de CDs
acompañados de DVD
$c - Dimensiones (R)
En los discos y cintas magnetofónicas se indicará la medida del diámetro en
centímetros. Y sólo se hará constar la anchura de la cinta en milímetros cuando no sea la
normalizada, es decir 6,3 mm para cintas magnetofónicas y 3,8 mm para casetes.
Las dimensiones de los CDs no se suelen expresar porque están normalizadas (12 cm),
aunque también podemos encontrar CDs de 8 cm (los menos)
Ejemplo:
T300 # # $a 1 disco (42 min.) $b: 33 rpm, estéreo ; 18 cm
$e - Material anejo (NR)
Breve descripción del tipo de material, de su extensión y dimensiones. Se hará nota
T597 Nota sobre el área de descripción física.
Ejemplo:
T300 # # $a 2 discos (98 min.) $b : 33 rpm, estéreo $e+ 1 folleto (27 p. ;
11 cm)
T597 # # $a Folleto con letra de las canciones
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39. T4XX AREA DE SERIE
Para estudiar el área de serie hay que tener en cuenta las siguientes consideraciones
previas:
Es frecuente encontrarse con fonogramas que llevan menciones de Edición
Bach, Edición Mozart etc. que no corresponden a menciones de edición sino de
serie.
A veces es difícil determinar en un disco si determinado nombre es una serie o
una subdivisión de la marca. Por ejemplo, “Ace of Diamonds” de Decca
Record Company es una subdivisión de la casa, es decir un sello que irá junto a
su nº en el T028, sin embargo “Disney storyteller” de Walt Disney
Productions es una serie.
Las RC no mencionan este asunto pero en las AACR 6.4D3 se dice que: “En
caso de duda trate el nombre como una serie”
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40. T490 MENCIÓN DE SERIE - TÍTULO UNIFORME (R)
(V. Monografías)
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41. T500 NOTA GENERAL (R)
Este campo contiene aquellas notas de carácter general que no pueden ser incluidas en
ningún campo T5XX.
Indicadores
Primero # No definido
Segundo # No definido
Códigos de subcampo
$a Nota general (NR)
A continuación se enumeran una serie de notas utilizadas en el campo T500 en el caso
de las grabaciones sonoras.
- Notas que hacen referencia a la naturaleza del documento
Ejemplo:
T500 # # $a Homenaje nacional al maestro Quiroga
- Notas referidas a acontecimientos relacionados con la obra, no con la grabación
(que irían a una nota T518).
Ejemplo:
T500 # # $a Obra estrenada en el Festival del Cante de las Minas de 1997
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42. T505 NOTA DE CONTENIDO (R)
Este campo contiene una nota de contenido normalizada. La información del contenido
se codifica en el nivel completo.
Indicadores
Primero
0 Contenido completo. Indica que se representa todo el contenido de
un documento.
1 Contenido incompleto. Indica que el contenido no está completo
porque no están disponibles todas las unidades físicas de la
obra debido a que no se han publicado o no han sido
adquiridos por la agencia catalogadora.
2 Contenido parcial Indica que se describen solo partes seleccionadas
de un documento aunque se dispone de la obra completa.
Segundo
0 Completo. Indica que las partes detalladas en la nota de contenido se
codifican en los campos definidos para ello. Será el indicador que
utilicemos generalmente.
Códigos de subcampo
$g Información varia (R). Para consignar el identificador de volumen, el cual
deberá transcribirse tal y como aparezca en la fuente (p. ej.: CD 1, Disc one, 1,
etc.)
$r Mención de responsabilidad (R)
$t Título (R)
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43. En el caso de las grabaciones sonoras, se redactará nota de contenido de todos los
documentos, utilizando siempre los subcampos adecuados para la descripción.
1. En el caso de álbumes de solistas, grupos, etc.
Ejemplo:
T245 1 4 $a Dile al sol $h [Grabación sonora] $c / La oreja de Van Gogh
T505 0 0 $t El 28 $t ; Cuéntame al oído $t ; Pesadilla $t ; La estrella y la
luna $t ; Viejo cuento $t ; Dos cristales $t ; Lloran piedras $t ; Qué puedo
pedir $t ; Dile al sol $t ; El libro $t ; La carta $t ; Soñaré
2. En el caso de composiciones de distintos autores y/o intérpretes editadas juntas
con título colectivo.
Ejemplo:
T245 0 0 $a Recordando a Donostia y Guridi $h [Grabación sonora]
T505 0 0 $t Preludios vascos $r / P. Donostia. $t Cantos populares vascos
$t ; Ocho apuntes para piano $t ; Tres danzas viejas $r / J. Guridi
T245 0 0 $a Grandes canciones del pop español $h [Grabación sonora]
T505 0 0 $g Disco 1. $t Venezia $r / Hombres G. $t Dr. Spock $r / Alaska y
Los Pegamoides. $t Medicina nuclear $r / Los Nikis. $t Velocidad $r /
Metal y Ca. $t La estufita $r / Paco Clavel. $t De máscaras y enigmas $r /
Alphaville. $t Nena, no hay nada mejor $r / Domingo y Los Cítricos. $t En
el umbral del sol $r / int. Terra Nova. $t Despídete $r / Mojados. $t
Escucha $r / Los Del-Tonos. $t Soul teller $r / Cool Jerks. $t La guía del
vencedor $r / Delghetto. $t Nenita $r / Rock and Bordes. $t Two sisters $r /
Sex Museum. $t Ya soy un hombre $r / Sissi - $g Disco 2. $t Selector de
frecuencias $r / Aviador Dro. $t Blue nirvana $r / El Regalo de Silvia. $t
Te podría besar (pero no debo) $r / Rubi y Los Casinos. $t Fiebre del
sábado noche $r / Parafünk. $t Sitios que terminan con la "u" $r / Un
pingüino en mi ascensor. $t Politburó $r / Alias Galor. $t Haciendo casas
$r / Las Ruedas. $t Para ti $r / Fernando Márquez "El Zurdo". $t Todos
los negritos $r / Iñaki Glutamato. $t Salomé otra vez $r / Lunes de Hierro.
$t Uno mas uno son tres $r / Franky Franky. $t Tacón cubano $r /
Mestizos. $t Sabana, sabana $r / Negros S.A. $t Tren en vía muerta $r /
Amantes de María. $t Dos amores $r / Los Vegetales
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44. 3. En el caso de grabaciones sonoras que recojan los principales temas o
composiciones de un artista o grupo.
Ejemplo:
T245 0 4 $a The ultimate collection $h [Grabación sonora] $c / Barry
White
T505 0 0 $t You´re the first, the last, my everything $t ; Can´t get enough of
your love babe $t ; Let the music play $t ; Don´t make me wait too long $t ;
I´ll do for you anything you want me to $t ; Sho´ you right $t ; What am I
gonna do with you $t ; Come on $t ; I´m gonna love you just a little more
babe $t ; Never, never gonna give you up $t ; Baby we better try and get it
together $t ; Just the way you are $t ; Dark and lovely (you over there)
“Radio Edit” $t ; You see the trouble with me $t ; It´s ecstasy when you lay
down next to me $t ; The right night $t ; Love´s theme $t ; Let the music
play (Funkstar´s Club Deluxe Edit)
4. En el caso de documentos en varias unidades físicas utilizaremos $g para
introducir las partes del documento. Este mismo caso se aplicará a los CDs
acompañados de DVDs.
Ejemplo:
T245 0 0 $a Queen live at Wembley ‘86 $h [Grabación sonora]
T300 # # $a 2 discos (CD-DA) (110 min.)
T505 0 0 $g Disc one $t ; One vision $t ; Tie your mother down $t ; In the
lapo of the gods $t ; Seven seas of Rhye $t ; Tear it up $t ; A kind of magic
$t ; Under pressure $t ; Another one bites the dust $t ; Who wants to live
for ever $t ; I want to break free $t ; Impromptu $t ; Brighton rock solo $t ;
Now I’m here $g Disc two $t ; Love of my life $t ; Is this the world we
created $t ; Baby I don’t care $t ; Hello Mary Lou (Goodbye Herat) $t ;
Tutti frutti $t ; Gimme some lovin’ $t ; Bohemian Rapsoda $t ; Hammer to
fall $t ; Crazy little thing called love $t ; Big spender $t ; Radio Ga Ga $t ;
We will rock you $t ; Friends will be friendo $t ; We are the champions $t ;
God save the Queen
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45. Ejemplo:
T245 1 3 $a Paisajes eléctricos $h [Grabación sonora]$b : lo mejor de
Radio Futura
T300 # # $a 3 discos (2 CD-DA, DVD) (50 min., 55 seg. ;46 min., 52
seg.)
T505 0 0 $g CD1 $t ; La estatua del jardín botánico $t ; Oscuro affaire
$t ; Escuela de calor $t ; El viento de África $t ; No tocarte $t ; En alas
de la mentira $t ; Han caído los dos $t ; La vida en la frontera $t ; La
negra flor $t ; A cara o cruz $t ; El canto del gallo $g CD2 $t ; Annabel
Lee $t ; Luna de agosto $t ; Paseo con la negra flor $t ; Veneno en la
piel $t ; Condena del amor $t ; Al otro lado $t ; El tonto Simón $t ;
Semilla negra $t ; Corazón de tiza $t ; El puente azul $g DVD. $t ; La
estatua del Jardín Botánico $t ; Dance usted $t ; Escuela de calor $t ;
Annabel Lee $t ; Veneno en la piel $t ; El amigo desconocido $t ;
Corazón de tiza $t ; Semilla negra $t ; Tierra $t ; Escuela de calor $t ;
La estatua del Jardin Botánico $t ; Interferencias $t ; Historia de
Playback $t ; El canto del gallo $t ; A cara o cruz $t ; El tonto Simón
$t ; La negra flor
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46. T511 NOTA DE PARTICIPANTES O INTÉPRETES (R)
En este campo se hacen constar los nombres de los compositores, intérpretes,
narradores, etc. que no se han consignado en el subcampo $c de T245.
Indicadores
Primero
1 Intérpretes
2 Presentador
3 Narrador
Segundo # No definido
Códigos de subcampo
$a Nota de participantes o intérpretes (NR)
Ejemplo:
T511 1 # $a Int.: Orquesta Filarmónica de Gran Canaria ; dir. Carlos
Riazuelo ; orquesta de Pulso y Pua de la Universidad Complutense de
Madrid ; dir Santiago López ; Orquesta Sinfónica de Tenerife ; dir. Victor
Pablo Pérez
T511 3 # $a Narrador: Francisco Rabal
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47. T518 NOTA DE FECHA/HORA Y LUGAR DE UN
ACONTECIMIENTO (R)
Este campo contiene información acerca de la fecha, hora y el lugar de una grabación.
Generalmente se utilizará en el caso de grabaciones en directo, con motivo de algún
acontecimiento, etc., pero también se puede usar siempre que aparezca este tipo de
información en el disco.
Indicadores
Primero # No definido
Segundo # No definido
Códigos de subcampo
$a Nota de fecha/hora y lugar de un acontecimiento (NR)
Ejemplo:
T518 # # Grabado en la sala de fiestas Oialume de Astigarraga el 1 de
nov. de 1997
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48. T546 NOTA DE LENGUA (R)
Este campo contiene una nota que indica la lengua o lenguas de los materiales descritos.
Indicadores
Primero # No definido
Segundo # No definido
Códigos de subcampo
$a Nota de lengua (NR)
Ejemplo:
T546 # # Canciones en euskera y castellano
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49. T597 NOTA SOBRE EL AREA DE DESCRIPCIÓN FÍSICA (R)
Este campo contiene información relativa a la descripción física y que no parece en el
campo T300.
Indicadores
Primero # No definido
Segundo # No definido
Códigos de subcampo
$a Nota sobre el área de descripción física (NR)
Ejemplo:
T300 # # $a 2 discos (98 min.) $b : 33 rpm, estéreo $e+ 1 folleto (27 p.
; 11 cm)
T597 # # $a Folleto con letra de las canciones
T597 # # $a Sonido Dolby
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50. T6XX CAMPOS DE ENCABEZAMIENTO DE MATERIA
Los campos T6XX contienen encabezamientos de materia y términos para acceder al
contenido del documento.
Con los REGISTROS SONOROS DE CARÁCTER MUSICAL (la mayoría)
siempre utilizaremos el campo T655, desarrollado más adelante en este mismo manual.
Para los REGISTROS SONOROS NO MUSICALES se utilizará el encabezamiento
de materia que le corresponda (T6XX) seguido del subencabezamiento de forma $j-
Grabaciones sonoras (este subencabezamiento nos permitirá distinguir entre
grabaciones sonoras musicales y no musicales ya que estas últimas no llevan dicho
subencabezamiento). Tienen cabida dentro de esta categoría todas aquellas grabaciones
sonoras en las que no intervenga la música de manera significativa, como por ejemplo
las grabaciones de chistes, las obras recitadas, las entrevistas…
Ejemplos:
T130 0 # $a Lazarillo de Tormes
T245 1 3 $a La Vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades $h
[Grabación sonora] $c / narrado por Francisco Rabal
T655 # 1 $a Novela picaresca
T100 1 0 $a Borges, Jorge Luis $d (1899-1986)
T245 1 0 $a Diálogo con Borges $h [Grabación sonora] $c / [entrevista
realizada por] Victoria Ocampo ; musicalización y dirección, Hugo Ditaranto
T600 1 1 $a Borges, Jorge Luis (1899-1986) $j-Entrevistas
T245 3 0 $a Aprende inglés conmigo $h [Grabación sonora]
T650 # 1 $a Lengua inglesa $j-Métodos
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51. T655 TÉRMINO DE INDIZACIÓN – GÉNERO / FORMA (R)
Este campo contiene términos que indican el género de los materiales que se describen.
En nuestro caso utilizaremos el “Listado de géneros para los registros musicales”
elaborada por el Servicio de Bibliotecas. Se trata de una lista bilingüe cerrada, por lo
que no se podrán añadir géneros distintos a los que aparezcan en Auto.
Indicadores
Primero
# No definido
0 No se especifica
1 Principal
2 Secundario
Segundo
1 Autoridad válida sólo para castellano. Utilizaremos este indicador
para las autoridades en castellano
4 Autoridad válida sólo para euskera. Escogeremos el indicador 4 en
el caso de autoridades en euskera
Ejemplo:
T655 # 1 $a Blues
T655 # 4 $a Bluesa
T655 # 1 $a Jazz
T655 # 4 $a Jazza
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52. T7XX ENCABEZAMIENTOS SECUNDARIOS
Los campos T7XX contienen los encabezamientos secundarios que facilitan el acceso
adicional a un registro bibliográfico a partir de los nombres y/o títulos que se relacionan
de distintas maneras con la obra descrita.
(V. Monografías)
Habrá de tenerse en cuenta que:
1. Se establecerán entradas secundarias de los intérpretes que no figuren en el
encabezamiento principal hasta un número de 3.
2. En el caso de intérpretes vascos se establecerán entradas secundarias de
todos ellos.
3. Se establecerán entradas secundarias de título, cuando la obra no posea título
colectivo y no sen más de tres. Si se trata de títulos de obras vascas, se
consignarán todos ellos.
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53. T700 ENCABEZAMIENTO SECUNDARIO – NOMBRE DE
PERSONA (R)
Este campo contiene un nombre de persona utilizado como encabezamiento secundario.
(V. Monografías)
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54. T710 ENCABEZAMIENTO SECUNDARIO – NOMBRE DE
ENTIDAD (R)
Este campo contiene un nombre de entidad utilizado como punto de acceso secundario.
(V. Monografías)
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55. T711 ENCABEZAMIENTO SECUNDARIO – NOMBRE DE
CONGRESO (R)
Este campo contiene una entrada secundaria de nombre de congreso o conferencia.
(V. Monografías)
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56. T740 ENTRADA SECUNDARIA – TÍTULO RELACIONADO
ANALÍTICO NO CONTROLADO (R)
Se utilizará en los siguientes casos:
1) En el caso de obras del mismo autor:
- Si están publicadas juntas sin título colectivo se sacará T740 del segundo y
sucesivos títulos (siempre que no sean más de tres). Si se trata de títulos de
obras vascas, se consignarán todos ellos.
2) En el caso de obras de distintos autores:
- Si están publicadas juntas sin título colectivo se sacará T740 de los títulos
que no han generado secundaria en T245. Se deberá hacer secundaria T700
de todos los autores.
Si la obra tiene título colectivo, los distintos títulos se consignarán el T505 Nota de
contenido bajo el subcampo $t.
(V. monografías)
Indicadores
Primero 0-9 Número de caracteres que no alfabetizan
Segundo
# No se proporciona información
2 Entrada analítica
Códigos de subcampo
$a Título relacionado o analítico no controlado (NR)
Ejemplo:
T100 1 # $a Debussy, Claude $d (1862-1918)
T245 1 0 $a Children's Corner Suite $h [Grabación sonora] $b ; Petite Suite ;
Danses sacrée et profane ; La Boite à Joujoux $c / Claude Debussy
T740 0 # $a Petit Suite
T740 0 # $a Danses sacrée et profane
T740 3 # $a La Boite à Joujoux
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57. T830 ENCABEZAMIENTO SECUNDARIO DE SERIE – TÍTULO
UNIFORME (R)
Este campo contiene una entrada secundaria de serie bajo título uniforme. Un campo
T830 suele venir previamente justificado por una mención de serie genérica en el
campo T490. Siempre remite a T130 de AUTO.
(V. Monografías)
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58. T856 LOCALIZACIÓN Y ACCESO ELECTRÓNICO (R)
Este campo contiene la información necesaria para localizar y acceder a un recurso
electrónico en línea.
(V. Monografías)
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59. T9XX CAMPOS LOCALES
Las etiquetas T9XX, tendrán dos utilidades:
1. Consignar los equivalentes bilingües de las autoridades consignadas en T1XX y
T7XX. Este proceso se realiza de manera automática, tal y como se explica en el
manual de procedimientos generales. Las equivalencias entre etiquetas T1XX /
T7XX y T9XX son las siguientes:
- T900 para repetir el encabezamiento principal de persona T100.
- T901 para repetir el encabezamiento principal de entidad T110.
- T902 para repetir el encabezamiento principal de congreso T111.
- T903 para repetir el encabezamiento principal de título uniforme T130.
- T910 para repetir el / los encabezamiento(s) secundario(s) de persona T700.
- T911 para repetir el / los encabezamiento(s) secundario(s) de entidad T710.
- T912 para repetir el / los encabezamiento(s) secundario(s) de congreso T711.
- T913 para repetir el / los encabezamiento(s) secundario(s) de título uniforme
T730.
2. La etiqueta T999 no se utilizará en la catalogación de los nuevos registros de
monografías
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60. NULL
No se utilizará este campo en las nuevas catalogaciones.
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61. CATALOGACIÓN DE REGISTROS NO MUSICALES
Forma del encabezamiento
Para la elección del encabezamiento principal se siguen los mismos criterios que para
los textos escritos.
Ejemplo:
T100 1 # $a Proust, Marcel
T245 1 3 $a Un amour de Swann $h [Grabación sonora] $b : adaptation
radiophónique
En las obras literarias el encabezamiento principal es por el autor del texto. El narrador
se indica en una nota T511 con 3 en el primer indicador.
Ejemplo:
T100 1 # $a García Lorca, Federico
T245 1 3 $a La poesía de García Lorca $h [Grabación sonora]
T511 3 # $a Narrador: Francisco Rabal
Sólo cuando hay más de tres autores y el recitador aparece destacado se escoge a éste
para el encabezamiento principal, y se le hace secundaria de autor, T700, al primero.
Ejemplo:
T100 1 # $a Rabal, Francisco
T245 1 0 $a Paco Rabal y los poetas andaluces $h [Grabación sonora]
En las entrevistas y conversaciones el asiento principal, T100, será del responsable del
contenido en su mayor parte. Se hará secundarias, T700, de las otras personas que
intervengan, pero si son más de tres sólo del primero. Cuando exista duda la elección
recaerá sobre el nombre del entrevistador.
Ejemplo:
T100 1 # $a Paco Navarro, José de
T245 1 0 $a Entrevista con José Crespo $h [Grabación sonora] $c / José de
Paco
T600 1 1 $a Crespo, José $j -Entrevistas
T700 1 # $a Crespo, José
Cuando las entrevistas recojan las palabras de una persona entrevistada, ésta será el
acceso principal, T100. Si la obra reúne entrevistas de dos o tres, el acceso principal es
por el primer entrevistado y se hacen secundarias de los otros. Si la obra recoge más de
tres, el encabezamiento principal es por el título y se le hace secundaria sólo al primer
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62. entrevistado. Se hace secundaria, T700, también al entrevistador o compilador que haya
intervenido, o al primero si son más de tres.
Ejemplo:
T100 1 # $a Cela, Camilo José
T245 1 0 $a Conversaciones con Cela $h [Grabación sonora] $c / por Jaime
Valera
T600 1 1 $a Cela, Camilo José $j –Entrevistas
T700 1 # $a Valera, Jaime
Cuando la obra se limita a reproducir las palabras de los participantes en
conversaciones, tertulias o debates, el encabezamiento principal, T100, es del citado
en primer lugar en la fuente de información, si no son más de tres, y se les hace
secundarias, T700, a los otros. Pero si participan más de tres personas el acceso
principal es por el título, y se hace secundaria sólo del citado en primer lugar.
Las biografías llevan por encabezamiento principal el nombre de la persona
responsable del texto o argumento, si no está clara su función el acceso principal será
por el título. Se harán secundarias de materia (T600, T610, T650) del biografiado.
Ejemplo:
T100 1 # $a Rondel, Pancracio
T245 0 3 $a La vida de Arthur Rimbaud $h [Grabación sonora] $c /
Pancracio Rondel
T600 1 1 $a Rimbaud, Arthur $x –Biografías
T700 1 # $a Rondel, Pancracio
En el caso de la historia oral y documentos históricos como discursos, archivos
sonoros, etc., el encabezamiento principal es por el autor o, en su defecto, por el título.
Ejemplo:
T100 1 # $a Eliseef, Danièle
T245 1 0 $a China, el primer imperio de los hunos $h [Grabación sonora] $c
D. Eliseef
Para obras de humor y variedades habladas el encabezamiento es por el intérprete o
bien por el título.
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63. BIBLIOGRAFÍA
• Clasificación Decimal Universal (CDU). Edición abreviada de la Norma UNE
50001:2000 (Incluye las modificaciones de la Norma UNE 50001:2004/1M). 2ª ed.
Madrid : AENOR, 2004 (ISBN 84-8143-410-8)
• Díez Carrera, Carmen. Los materiales especiales en las bibliotecas. Gijón: Trea,
1998
• Formato IBERMARC para registros bibliográficos (tomo I y II). 6ª edición, Madrid,
2001 [Disponible en Web: http://www.bne.es/docs/Rbibliograficos2001_TomoI.pdf
http://www.bne.es/docs/Rbibliograficos2001_TomoII.pdf]
http://www.bne.es/docs/Rbibliograficos_erratas_2005.pdf [Consulta: 9 de octubre
de 2006]
• Formato IBERMARC para registros de autoridad. Madrid, Biblioteca Nacional,
1999 [Disponible en Web: http://www.bne.es/docs/Registros_autoridad2001.pdf
[Consulta: 9 de octubre de 2006]
• García Albella, Fernando. Materiales bibliográficos especiales: manual de
ejercicios de catalogación. Gijón: Trea, 1993
• Katalogatzeko euskarazko terminologia. Joana Albret Bibliotekonomia Mintegia.
Oñati: Herri Arduralaritzaren Euskal Erakundea = Instituto Vasco de
Administración Pública, 2001. (Para los términos y notas en euskera que no
aparezcan en el citado manual, se consultará con el Servicio de Bibliotecas)
[Disponible en Web: http://www.eibar.org/blogak/joana-albret ] [Consulta: 9 de
octubre de 2006]
• Martínez García, Marta y Olaran Múgica, María. Manual de catalogación en
Formato MARC: Ibermarc y Marc 21. Madrid : Arco Libros, 2005
• Reglas de catalogación. Madrid : Dirección General del Libro, Archivos y
Bibliotecas, 1999
WEBGRAFÍA
• Biblioteca Regional de Murcia. Manual de procedimiento de catalogación
automatizada [en línea] : grabaciones sonoras. Murcia: Biblioteca Regional de
Murcia http://www.bibliotecaregional.carm.es/manual/sonoras/sonoras-cata.htm
[Consulta: 8 de noviembre de 2004]
• Red Electrónica de Lectura Pública Valenciana. Formato Marc de Registros Sonoros
[en línea]. http://xlpv.cult.gva.es/files/marcsonor.pdf [Consulta: 8 de noviembre de
2004]
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64. Manual de catalogación de registros sonoros Fecha de revisión: Junio 2007
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