Estamos preparados para vivir en Nubegris

➐
Heroes¡cómo perdimos berlín?
(Nubegris-Berlin, 2001)
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¿Estamos preparados para la muerte? ¿Para la guerra, el hambre, la
enfermedad, la tiranía? ¿Para los reveses de la vida, para los infiernos persona-
les, para los demonios caseros o las jugarretas del destino? ¿Estamos prepara-
dos para enfrentar la estupidez propia y ajena, el ansia, la locura, los pozos de
petróleo, los pozos sin fondo, los alcohólicos texanos, las pesadillas nucleares,
las posguerras eternas?
¿Estamos preparados para los conflictos morales, las dietas de adelgaza-
miento, las consultas médicas, las crisis del Real Madrid, los descensos a segun-
da, los vacíos absolutos? ¿Estamos preparados para los lunes, los ejércitos que
estallan, los soldados que viven, los aviones que navegan, los barcos que vuelan,
los aviones que aterrizan, los imperios que se extinguen, las nubes que se agol-
pan, la lluvia que cae, el sol que declina, el sol que se va, el sol que se acuesta?
¿Estamos preparados para la llegada del invierno, para una ciudad gris,
para una ciudad sin sol, para una ciudad vestida de gas?
En suma, ¿estamos preparados para vivir en una ciudad capital llamada
Nubegris?
—77º 7` latitud sur y 11º 56` 24” longitud oeste, sírvanse b●mb4rd3arla, por
piedad.
NUBEGRIS
¿Estamos preparados para la bruma, para la densa bruma del mar, para
la densa bruma de la tele, para ver la lata de cerveza vacía que empieza a hu-
mear sobre la segunda torre que será la primera en derrumbarse en mi TV?
—No.
Ni tú ni yo estamos preparados para vivir en Nubegris.
Nubegris es un muerto con cada hueso principal fracturado, un enorme
túnel como un balazo gravita en sus entrañas: por el orificio de entrada aterri-
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zan los aviones y por el orificio de salida despegan los aviones.
—Mira, hay aviones en el aire.
NO SON AVIONES, SON NUBES

Cortado por el Dormex, desnivelado por la tele, destemplado por el
cielo, mirando un universo marino rico en ácaros, soplo despacio las nubes de
mi ventana, miro el Mar de Prat y bajo las nubes de Nubegris escribo:
 Es inútil intentar descifrar en el cielo las trampas del amor porque de aquel
amor de música ligera nada nos libra y nada más queda.
 Es fácil pensar en la muerte viviendo aquí porque Nubegris es el viaducto
mudo del terror en directo, el laboratorio ideal para la incubación de las nue-
vas enfermedades.
 Esta es Nubegris, ciudad de anfibios saprofitos que respiran agua, anfibios
de piel desnuda y escamas, brazos sembrados de escamas y luxaciones bajo
las escamas.
 Nubegris, ciudad-aborto con cada hueso principal fracturado, la explosión
de una bomba le voló las piernas, la izquierda sobre la espinilla, la derecha
sobre la rótula, todo el cuerpo fracturado menos la gran espalda donde hay un
orificio de salida desde el cual despegan los aviones.
 Nubegris, una ciudad ideal para mirarse en miles de espejos quebrados y
luego repetirse en miles de planos de trazos caprichosos, azoteas destrozadas
por un diluvio de morteros invisibles.
 Nubegris para serpentear entre los reptiles con bocina de altos decibeles, los
animales más sonoros de la galaxia viajan sobre la cresta ploma de las aguas
quietas.
 Nubegris, Nubegris, bienvenidos a Nubegris, una ciudad esencialmente sin
marca, un cuerpo con su piel básicamente intacta pero con cada hueso princi-
pal fracturado, con sus coyunturas y tendones cortados por cuchillos de alta
velocidad fabricados en forma de vehículos de transporte masivo guiados por
esa cruz de metal con focos blancos que desde una parte de la bahía ilumina y
corta con un tajo el cielo triste de un país llamado Quechueslovaquia o Indio-
nesia o ™X-PΘY45 o Libertad Lamerca.
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 Nubegris, villa de caciques, santurrones, quimeristas y sacerdotes reptando
por templos, palacios, necrópolis y ruinas.
 Nubegris, cántaros, tambores y campanas doblando por guerras civiles, re-
publicanos desajustes, fieras dictaduras, intrigas rumorosas y hembras salero-
sas de reverberante abolengo y extraviada nostalgia.
 Nubegris como espejismo de un anhelo, como ciudad socialmente fisurada,
full tensiones entre amos y siervos, extranjeros y aborígenes, potentados y
miserables y sin mea culpa de la Arcadia Colonial.
 Nubegris, full bodas y funerales del puente a la alameda por la vereda que
lo estremece al ritmo de sus suicidas que van del Puente a las ambulancias que
se estremecen al ritmo de la jubilosa explosión de los cuerpos frente al mar,
entre humos de fritanga y procesiones.
 Nubegris, 7´204.323 náufragos de las bocinas y de las frenadas en seco.
 Nubegris, 7´204.323 anfibios como cuchillos rumbo al holocausto en una
ciudad rica en buhoneros y mendigos fluyendo gracias al estallido de los
desagües que recogen la risa de la brisa del río sobre un imperfecto tejido
urbano que potencia las latas de los motores y de los cuatrimotores y de las
neurosis fulgurantes como los ojos de la sierpe o del barroco nobiliario de
sus compartimientos endogámicos accidentalmente interrumpidos por trans-
fusión de sangre que dicen –no sé, no me consta, no me parece– mejora la
raza.
 Nubegris, escudos de familia con señorío más cornúpeta que tauromáquico,
menos hispano que aborigen y menos flamenco que gaviota o gallinazo sin
plumas volando sobre lo que ya se dijo: una burda trapacería enmascarada
de tradición, literatura y nostalgia que son falsa tradición, mala literatura y
extraviada nostalgia.
 Nubegris, gallinazos implumes volando sobre las multitudes aúlicas y re-
ligiosas que anidan en concupiscencia con la fe porque siempre hay una luz
al final de túnel y porque ya llega el Mesías, el que Sí Cumple, el de El Gran
Cambio, Él es El Camino, con Él Sí Podremos.
 Nubegris, gula y lujuria y otros vicios trabajando con piedad cristiana para
contener a los lúbricos señores con la Santa Madre Iglesia y su siempre opor-
tuna y vigilante pupila que veo cada maldita tarde sobre esta maldita urbe de
maldito cielo sin matices y ponzoñoso aire humedecedor.
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 Nubegris, lisa visión de cerros pelados y arenales de entorno, en invierno se
envuelve en tul de niebla que hace irreales las cosas más rotundas y mantiene
las ruinas eternamente nuevas.
 Nubegris, maldita ciudad maldita oportunamente llamada La Horrible.
 Nubegris, de la que un sujeto de papel llamado Ismael huyó a través de las
páginas de MobyDick.
 Nubegris, de la que u nse gu r os er v id o rap r ue b ade an f ib i os huye
intermitentemente y huirá permanentemente.
 Nubegris, de la que u nse gu r os e r v id o ra pr ue b ade an f ibi os saldrá
disparado.
 Nubegris, de la que u nse gu r os e r v id o ra pr ue b ade an f ibi os sale
disparado porque otros aires me reclaman y porque es adecuado, preciso,
justo y necesario mandarla a ella y al país que la contiene inmediatamente a
la mierda porque si no lo hago me oxidas primero y después me jodes para
siempre.
TELESCOPIO
En suma: ¿estamos preparados para vivir en una ciudad capital llamada
Nubegris?
No.
Y tal vez por eso escribo en Nubegris, escribo mirando tres ventanas, la
del Google, la que da al mar y a la ventana de Paloma Gallardo, mi vecina, única
top model oriunda de mi patria llamada Quechueslovaquia o Indio..., etc., Pa-
loma es una buena razón para escribir, creo, Paloma, esa criatura irrefrenable
y perversa, nunca le he hablado pero todas las noches la modelo, la chica-top,
la princesa, la divina, la radiante, la etérea, la perínclita... todas las noches La
Chica Azul se instala en mi telescopio durante quince minutos, ahora mismo
está vistiéndose de seda con la luz encendida.
—Siempre me pongo el camisón con la luz encendida y las persianas sin bajar.
Como tengo la sensación de ser observada y me da miedo decepcionar, bailo
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para provocar a las sombras que se esconden tras las cortinas del edificio de
enfrente. Sin esos aplausos que se escuchan cuando apago la luz, yo no podría
dormir.
SEDA
Parece que dejaron de b●mb4rd3ar Nueva York y mientras escribo
miro la ventana de mi vecina-top, ella baila para provocar a esa sombra que
soy yo, mi novia es periodista, mi novia no es una artista, mi novia es perio-
dista pero ella quiere ser más escriturista que periodista y por eso ella siempre
viaja, ella vuela y su hobby es acumular millas, una fina gentileza del diario
El Quechueslovaco o El Indionesio o El Ágrafo o Mecanografistas-Unidos-Jamás-
Serán-Vencidos - La verdad nos hará liebres, Líder en el arte de envolver pes-
cado, Información independiente para vidrios brillantes, La prueba del tacto
en tus manos: suave...
 ella escribe sobre los quehaceres de la gente que entra y sale de los televi-
sores,
 ella alterna con periodistas que aspiran a ser príncipes y habla con príncipes
que se enamoran de periodistas,
 ella escribe poco y habla menos con seglares,
 ella habla con actores de cine independiente y con actores de cine muy de-
pendiente del movimiento bursátil de Los Ángeles,
 la escriturista vuela y a veces da con gourmets tipo Hannibal Lecter, ella
odia la cocina pero me cocina, ella viaja con su pluma fuente y su grabadora
digital,
 con los aretes cbgb’s & omfug que le obsequié una madrugada que estuvi-
mos en CBGB & OMFUG, cruzamos la calle y nos acostamos en Bowery’s White
House Hotel NY, a really cool Hostel in the heart of New York City!,
 un anillo cautivo sin cuenta móvil brilla en la colina rosada de su rostro,
 ella no usa barbels ni bananabels ni labrets, ella tiene un arete en el ombligo
con dije de esterlina 925 y sí,
 exactamente, la verdad nos hará libres: allí tiene una barra curva con pesas
móviles,
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 allí brilla una hipoalergénica 316L en titanio, relámpago mineral,
 ella es de seda y el anillo de titanio genera corrientes alternas cuando me
sumerjo en el accidente blando y el anillo del nibelungo hace tintinear el her-
moso artefacto quirúrgicamente tratado,
 nido de titanio, surco en la siembra,
 y alud plateado, en este cuarto no hay gravedad, empiezas a temblar, per-
derme en un zigzag frenético,
 en una gota cabe el universo cuando arqueas el cuerpo y vuelvo a besar un
profundo manantial,
 entonces camino siguiendo las huellas de la luna en medio de tanto clima
de oro.
CLARIDAD
Ella es mi melodía, su lengua es dulce y frecuentemente se escapa para
dejar pasar algo de seda a través de sus dientes, abrasando.
Y los diferentes resplandores chispean en sus pestañas.
Ella mira cuatro películas por día, es la desviada especial a diferentes
eventos en múltiples ciudades del planeta porque su mundo, su aliento, su
oxígeno, su vida es una sucesión de planos largos, elipsis cortas, virajes de
color o en blanco y negro con anclaje en la pantalla gigante, una vida hecha
de sobreimpresiones y rotaciones en tres ejes perpendiculares que van de pa-
norámicas verticales a giros ascendentes o descendentes y paneos oblicuos
en permanente combinación de planos, grandes angulares y circulares en 360
grados con amplios barridos y sucesivos ritmos e innumerables flujos que
difuminan la imagen, su imagen, su vida, así es su vida y así es mi vida y así
son los travellings de Claridad bajo las estrellas.
Ella ve lo que hay detrás de mis ojos, es la niña de la lámpara que in-
gresa sin pedir permiso a la nebulosa existencial de mis dominios, ella habla
y su voz es el soundtrack de mi conciencia y por eso ella es la  que entra y
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sale de mi vida cuando quiere porque tiene el control remoto de mis acciones
dentro y fuera del teatro de operaciones y por eso estoy muy feliz de que así
sea y que todo eso sea gratis.
—Lo mejor de la vida es gratis, pero el precio eres tú.
—¿Qué haría yo sin mí?
Y mi memoria es una bala que también se ha disparado con su venia.
Así fue.
SEX & THE CITY
Ella ha visto los colores más eléctricos del otoño, las sedas más profun-
das de Triumph, el rojo St. Laurent, el naranja Arzuaga, el azul LAGERFELD y el
fucsia Dior.
Ella ha visto el triunfo del blanco óptico, la superposición del satén
y el punto de seda D’Feu.
Claridad ha leído a Candace Bushnell en THE NEW YORK OBSERVER y piensa
que Sarah Jessica Carrie siempre puede tener un romance más grande que un
buen Mr. Big.
Claridad mira a Samantha y a las demás mujercitas de labios partidos
y corazones rojos, las mira con sus grandes ojos claros y piensa que eso se
parece bastante a la realidad y hasta es probable que las admire e inclusive
haya aprendido a quererlas mucho, así que Claridad toma un Sex and the
City Tour y compra su conejito de cuatro velocidades y dos orejitas de látex
en Wonderland - Toys For Every Desire, discreet billing-discreet packa-
ging.
Todo hombre debería tener un HitachiMagicWand. Es un muy buen vibra-
dor (Hugh Hefner).
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Claridad también visita las pequeñas discotiendas y su platinum
trabaja en aras de hours o nehtaeh o REALLITY o THE RISE AND FALL OF ZIGGY STARDUST AND THE SPIDERS FROM MARS
con sus respectivos posters a ser llevados hasta un boeing 747 cargado
con pasajeros b●mb4 volando para aterrizar suavemente en las palmas de
mis manos con sus respectivos estuches lacrados junto a ediciones piratas
y versiones extended mix escasamente conocidas, cariñosamente transpor-
tadas, amorosamente entregadas y ardientemente agradecidas.
—Deja que tu boca helada me toque.
Ocurre que Claridad es una de esas nobles chicas que siempre están
obsequiando cosas y sonríen, pero nadie las ve arrastrar sus corazones rojos/
rotos por la avenida principal de una ciudad sometida por la artillería pesada,
esto es: a sangre y fuego.
—Recuerda que te estoy apuntando directamente al corazón.
—Ese es mi punto menos vulnerable.
AMOR + GUERRA +  = CULPA
Los aviones vuelan, los satélites se malogran, los astronautas se as-
fixian, los misiles se disparan, las cabezas de grafito se inflaman, el nervio
electroóptico fija su blanco, los aviones escapan, las cabezas se estrellan, los
aviones no aterrizan, los periodistas informan, los escrituristas viajan, los es-
crituristas piden vacaciones, los escrituristas fuman Uva Rosa Dulce, el es-
criturista adquiere alita de mosca, el escriturista la corta, el escriturista se
inclina, el escriturista endurece, el escriturista brama ahhh!, ahhh!, ahhh!, la
escriturista dice ¿viajamos? y u ns e gu r os er v i do rap r u eba deb al as mira
el cielo cubierto de estática como un televisor muerto.
—¿Ya no están bombardeando NY?
—Ya no.
—¿Y de qué tamaño es el legendario botón rojo que lanza los misiles nu-
cleares?
—No sé, es muy difícil saber eso, sobre todo si estamos cagándonos de frío
en Postdamer Platz.
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¿HA SIDO UN CAÑONAZO O ES QUE ME LATE EL CORAZÓN?
Claridad y u ns egu r os erv i d ora p ru eb a d epa nz e rs están buscan-
do uranio en Berlín.
Caminamos lentamente, caminamos arqueándonos bajo el gigante
Kulturforum, una invitación a quedar sepultados bajo toneladas de acero y
cristal.
—Y pólvora.
Berlín para cristalizarse en forma de torres SONY, Debis y DAI-
MLER-CHRYSLER, las torres envían señales hacia un cielo repleto de muecas,
queremos acelerar pero el aire o el cielo tenso y firme nos frena, nos contiene,
nos hace retroceder, qué extraña ciudad, difícil avanzar, parece que durante
muchos días y muchas noches –matinées, vermouths y noches– alguien ha
estado descolgando cosas desde arriba, el aire está saturado, estamos en el
aire y el aire se ha puesto muy espeso, cielo roto de pólvora, cielo lluvia ácida,
cielo granizada de paracaidistas y ratas del desierto, extraño cielo cayéndose
con cosas raras, rotas, raras, ratas.
—Camina despacio que si te apuras vas a retroceder como Michael Jackson
en MOONWALKER.
Despacio para permanecer vivos, elevadas prestaciones de plomo en
el aire, los proyectiles de alta densidad aún gravitan sobre el peso del aire,
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Claridad y u ns e gu r os er v i do rse d ie nt od eu ra n i o caminan como buzos
por un inmenso cubo de gelatina porque acá no solo se trata de caminar sino
de caminar con sumo cuidado, despacio como el Tercer Ejército Panzer de
Hasso von Manteuffel que cura sus heridas y avanza lentamente hacia Berlín
para proteger Berlín porque se avecina una tenaza sobre Berlín, caminemos
despacio a causa de las partículas y los isótopos y una larga cadena de ondas
expansivas y moledores de carne y trituradores de sangre.
Despacio que estamos apurados, despacio porque en esta extraña
ciudad los poderes se han ido anulando como ecuaciones matemáticas sin
coeficiente, todos querían hacer crecer sus lumbres en las antorchas pero
todas las antorchas juntas dieron muy poca luz, la luz era tan escasa y
tan denso era el aire que los ejércitos enviaron a sus aviones para que vo-
miten sus luces más potentes sobre Berlín, todas las luces de todos los
b●mb4rd3r●s→ y de todas las maneras posibles: de los cielos bajaron todas
las luces todas.
—¿Y?
El mundo contempló alucinado o espantado o sumamente muerto pero
contempló la mayor cantidad de fuegos artificiales que haya soportado ciudad
alguna sobre la faz de la tierra, un espectáculo solo equiparable al que adornó
Dresde en los no tan lejanos días del Matadero Cinco y los demás mataderos
como el que nos disponemos a presenciar porque nuestro Führer cree que
Wenck, Steiner y Busse están suficientemente capacitados para rechazar a tres
ejércitos perfectamente equipados y llenos de rabia que vienen a obsequiar-
nos fuego graneado, oleadas de granizo semiseco desplomándose en forma de
morteros en espiral y... slaughterhouse!
—¿El fuego jamás se agota en el candelero de esta ciudad?
Caminamos despacio y casi resbalando sobre la blanca nieve, camina
despacio por la plaza Marlene Dietrich y el Museo del Cine, despacio Clari-
dad, despacio como los rusos, han extendido una alfombra roja que parte de
Varsovia y llega hasta el puente de Küstrin, el Mariscal Georgui Konstanti-
novich Zhukov está trayendo 2,5 millones de trogloditas siberianos, 6.250
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tanques, 41.600 piezas de artillería y morteros, 3.255 cohetes Katyushka,
100.000 camiones y 7.500 b●mb4rd3r●s→, la Luftwaffe es superada 20 a
1 por la aviación estalinista pero nuestro Führer confía en el poder disuasivo
de las compañías de ancianos de las Volkssturm, confía en los batallones de
niños de las Juventudes Hitlerianas y en la caballería montada para derrotar a
los carniceros y por eso caminemos despacio, hay que tener cuidado con los
rusos, mi amor, no vayamos a pisar minas.
—Excepto sean minas argentinas.
µg
Claridad y u ns e gu r os er v i do rap r u eba debe r l ín están en Berlín
buscando uranio ruso, el 70% del uranio arde y se oxida volatilizándose en
micropartículas radiactivas que se trituran en la sangre al ser transportadas a
kilómetros de distancia por el aire, por las aguas y sobre todo por las guerras,
que son los agentes más autorizados para hacerlas ingresar suavemente a la
cadena alimenticia cual beso accidental y delicado de un detonador a su oji-
va, tal vez por eso es que entre el amor y la guerra no hay muchas diferencias,
el amor es la peor de las guerras, el beso de dos espadas asesinas en el ojo
de la tormenta, amor + guerra = culpa, hemos llegado a Berlín para caminar
despacio como los rusos buscando U-238 y encontrando U-235, buscando U-
234 y hallando U-238, buscando U-234 y respirando U-238.
—Fatiga crónica, caída del cabello, erupciones cutáneas, pérdida de memo-
ria, problemas para dormir, problemas menstruales, dolores de cabeza, dolo-
res musculares, parálisis de manos, parálisis de pies, parálisis permanente.
Tormentas de plomo en Kosovo, Kabul, Dresde, Londres, Bagdad,
Beirut, Al Qasar, Basora y especialmente Berlín, avanzamos como las tropas
de ataque apretando los dientes y nos retiramos como las tropas de defensa
mordiendo nieve, nieve en Neue Schönhause Strasse con chicks on speed, nieve
en los teclados de miss kittin y en cámara lenta porque estamos apurados bajo
atmósferas de gelatina, bailamos lentamente sin preguntarnos dónde están los
programas nucleares y sin mirar al cielo.
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—Cielo roto que descuelga pólvora, cielo lluvia de uranio, cielo granizada
de paracaidistas y ratas del desierto, extraño cielo cayéndose con cosas raras,
rotas, raras, ratas.
Una de meth y somos los científicos que programan las explosiones y
nuestras cabezas son las dos ollas donde hierve la bomba atómica.
—He puesto dos granadas más en el freezer.
RECRUDECE
—Vamos a Dahlem
—Vamos a la Casa de los Virus
—Vamos a la Casa de las Lámparas de Erich Honecker
Solo tenemos 90 µg de uranio en el cuerpo, 66% en el esqueleto, 16%
en el hígado, 8% en los riñones y 10% en otros tejidos, sigamos tragando
más unidades radioactivas, algo tiene que haber bajo los escombros, una
mina o un tesoro escondido, no puede ser que acá solo hayan b●mb4rd3●s,
algo tenemos que encontrar, ten fe, respira hondo, ten paciencia, ten fe, res-
pira, ten:
—Leucemia aguda no linfoblástica tipo M5 de la clasificación FAB.
—Primero sangran las encías.
М Ы Л Ю Б И М СД Е Л АТ Ь В О Й Н У
Deshacerse con violencia en un mundo suspendido en el aire: ahora
estamos en el Palacio de la República, el parlamento de la RDA, todo parece
indicar que es una casa que no existe pero todo parece indicar que esa casa
sí existe en forma de casa, paredes cubiertas de cristal metálico marrón y ge-
latina, el cielo estaba preñado de b●mb4rd3r●→s y el suelo está preñado de
b●mb4rd3●s, respira hondo porque Heinrici dispone solo de treinta divisiones
debidamente diezmadas para enfrentar a los ejércitos de Zhukov y Koniev
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que bien nutridos y colorados vienen montando sus tanques y van a dibujar la
tenaza de Berlín, respira hondo porque tenemos que ser los primeros en tomar
Berlín con MDMA antes que lleguen los rusos con percutor.
Vamos a tomar Berlín con calma, sin la ingenuidad de Roosevelt,
sin el enfado de Churchill, sin la paranoia de Hitler ni la lúbrica ansiedad de
Stalin: con el talento de un bmb4rЄr sobre el teclado y contra el cristal
líquido. Esto es: voy a tomar Berlín con esa arma de guerra que es la literatura
en mi vida. Esto es: делать из романа Бомбардировщик Бомбардировщик,
чтобы убивать глупцов, которых зовут писатели, когда единственный звук
продавцы книг, бедное дерьмо, которое он не заслуживает того, чтобы
переживать. И хотя мой русский плохой, мой испанец - Бомбардировщик,
который разрушит их навсегда.
Seamos primeros en los pillajes, primeros en las ejecuciones sumarias,
primeros en las violaciones, primeros en caer desde el cielo, primeros como
las ratas del desierto, primeros en repartirnos Berlín, primeros con el mejor
pedazo de la torta, primeros en morder uranio.
—Somos lo que comemos.
SSSP, RDA
Y OTRAS LÁGRIMAS SIN PESO
Aceleramos con las canciones, frenamos con las explosiones y al final
siempre nos cuidan las canciones: diseños descatalogados en adidas, museo re-
pleto de piezas de colección en la fábrica del trébol de la Münzstrasse, resbala
sobre mojado en las antinieve, 13-15 de Mitte, es gleitet auf benetzt.
Ahora vamos por Da Capo musikantologi, vamos a la Kastaniena-
llee de Pankow para ver miles de vinilos de los años cincuenta apilados
como platillos voladores malogrados y oportunamente abandonados por
Ed Wood, hay miles de sellos clandestinos de la vieja RDA, esa extraña
república voladora no identificada que a estas alturas del partido debe estar
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orbitando la tierra junto al cosmonauta Hrysto Krikaliov, comandante de la
undécima expedición en la Estación Espacial Internacional (ISS) que estaba
dispuesto a batir el récord de tiempo acumulado en el espacio con más de
747 días y 14 horas y una bonita mañana sin gravedad se despertó en su ISS
plusmarquista para escuchar las noticias y el famoso cosmonauta ucrania-
no nacido en Sebastopol salió a arreglar su nave en el instante exacto en
que la URSS se estaba disolviendo y tuvo un problema de identidad y luego
un ataque al corazón al ver desde arriba su amado país que parece que ya
no está donde lo dejó y a su amado planeta que va cambiando de color.
—Mi planeta ya no es tan azul y francamente no sé qué demonios puedo hacer
desde acá.
El cosmonauta soviético sale con un desarmador en la mano para
arreglar las láminas superpuestas de carbono, cerámica y aerogel de su XLHO-
768-SSSP pero a través del visor ve cómo su país se fragmenta por acción de
glasnost y perestroika, par de termitas contrarrevolucionarias lacayas del im-
perialismo, el astronauta mira desde arriba a su planeta enfermo y a su país
que se parte como una bomba de fragmentación y entonces nuestro cosmonauta
se pone bastante triste, se le llenan los ojos de lágrimas, las lágrimas se quedan
flotando en la vastedad del espacio, un rosario de lágrimas sin peso formando
una pequeña vía más ácida que láctea.
—Las lágrimas no pueden rodar sin oxígeno.
—Las lágrimas se parecen un poco a las canciones tristes porque te invitan a
rodar a través de espacios sin peso.
A nuestro simpático cosmonauta se le acaba de malograr para
siempre el corazón, es una pena decirlo pero a nuestro cosmonauta acciden-
talmente nacido en Sebastopol se le está acabando el tiempo, es una pena, es
una lástima.
—Prepárate para el dolor sin gravedad.
Las últimas señales dan cuenta de nuestro cosmonauta malogrado,
Hrysto se ha malogrado de azul, Hrysto se ha estropeado y está dando vueltas
eternamente allí arriba, cerca de su nave rota, lejos de su patria que ya no
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existe y cada vez más lejos de su planeta enfermo porque su desarmador no
llega hasta donde alcanzan sus lágrimas: así es la vida en el espacio exterior,
Claridad. Pero sigamos caminando por esta ciudad que antes se había partido
en tres como una torta, como una nave rota, como una lágrima fiel a su gra-
vedad.
Así que aceleramos con las canciones, frenamos con las explosiones
y al final nos siguen cuidando las canciones.
TAN LEJOS TAN CERCA
Estamos en este planeta rojo llamado discoteca eisdielerTM buscando la
estética street, mezclándonos entre skaters y clubbers, bailando como bombas
de tiempo en esta antigua tienda de hielo seco repleta de gente absolutamente
mojada, casquetes polares nos impulsan sobre la pista como los viejos tanques
rusos T-34, sudamos mucho y después salimos y cortamos Berlín con una
trazadora:
 atravesamos la Königsplatz hacia el edificio del Reichstag,
 dinamitamos la Schönehause Strasse infestada de piezas militares puntillo-
samente personalizadas con delirante perspicacia,
 pesamos ropa en la tienda Garage de la Ahornstrasse,
 peregrinamos por Hard Wax y Gelbe Musik en aras de una Europa de electrónica
avanzada y tecnología punta,
 nos estrellamos contra los ladrillos de Mitte,
 nos estrellamos con el tecno de Detroit made in Berlin,
 navegamos en dub-reggae, nos llenamos de electroacústica
 y seguimos construyendo esa trinchera indie llamada Mr. Dead & Mrs. Free, el
paraíso de las sombras, el infierno más hermoso de la alta infidelidad.
Claridad y µg caminamos por la nieve como una brigada rusa de de-
molición, uy: 500 mil granadas de artillería acaba de vomitar el Primer Frente
Bielorruso en la cabecera del Puente Küstrin, camina y sé fiel hasta la muerte,
el Ejército Rojo ha tomado el puente y avanza por la autopista Küstrin-Berlín,
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las canciones se congelan en el aire, una paloma se descuelga desde la Torre de
Comunicaciones y vuela hacia ese enorme Marx que está sentado en su banco
de metal, el Ejército Rojo va a capturar las alturas de Seelower, esta será una
de las carnicerías jamás imaginadas por bestia alguna (el hombre, por ejemplo),
tanques Tigre I, semiorugas Hanomag, cazas Me-109 y stukas Junkers Ju se des-
plazan para defender Berlín, la paloma se posa en la cabeza de Karl, ese viejo
aguafiestas llamado Karl, Berlín sigue luchando, Berlín confía en el Führer dice
la radio a tubos, la paloma blanca de la paz se agita, mueve la cola y adelgaza.
Una estrella de David se desgarra y se abre en puntas por los labe-
rintos y las aristas metálicas del Museo Judío, amor + guerra +  = culpa,
la culpa se agita en cada esquina de ese extraño monumento deconstructivista
diseñado y desordenado por Daniel Libeskind, hay que estar en el aire y a
la altura de este extraño laberinto de cemento impulsado por los poderosos
reactores de la culpa.
Culpa en la torre del Holocausto que hace unos años estaba tan con-
currida y ahora está tan despojada y ya nadie baila allí por culpa de la culpa,
las habitaciones vacías, los voids tan tristes.
Caminemos protegiéndonos de los aviones con nuestro paraguas púr-
pura a prueba de balas, la batalla de Seelower Höhen se convirtió –efectiva-
mente– en la tumba de 33 mil soviéticos, 12 mil alemanes y 5 mil polacos,
pocos lugares del planeta Tierra están tan mojaditos de sangre como Oderbru-
ch y ahora mira: Koniev nos está obsequiando una primera oleada de plomo
veloz desde su primera línea de tanques medianos T-34 que están pulverizan-
do stukas, minas y Panzerfausts, Manteuffel tampoco resiste y, como estaba
previsto, los b●mb4rd3r●→s de la Luftwaffe son claramente superados 20 a
1, los b●mb4rd3r●→s rusos están gobernando el aire y las canciones también
están en el aire pero vuelan bajito: nos están haciendo escudo.
Y cuando las canciones cesan tenemos que refugiarnos en D i e F a b r i k
Hotel, D i e F a b r i k funcionando como cabecera de playa, Koniev lanza su si-
guiente vómito y Manteuffel intenta cerrar las aberturas de la línea con cañones
273

88 y antitanques de 75mm., gotas que se resbalan del impermeable, nuestro
Führer cree que Wenck, Steiner y Busse son unos cobardes y envía a la Quinta
División SS-Wiking y a la 28 División SS-Wallonien, sudor o cera que lame la
clara piel de Claridad, vapor de lluvia ácida deslizándose pendiente abajo.
Y así, Entre jirones, resbalo hacia algo profundo y manso y rojo y lue-
go escupo al cielo de Berlín, mira: Wenders está tocando la guitarra y Lou está
cantando una y otra vez, Lou está entonando.
Entonces escupimos al cielo y el Señor nos bendice con la lluvia porque
podrán sembrarnos uranio pero vamos a morir bailando porque esta ciudad es
un canto.
ç
BERLIN TO BOMBER’S BAY
ECHO & THE BUNNYMEN
The word went round in no dream town They shut us up and the shutters down
The planes flew in and laid the ground We built upon and spun around
God’s one miracle Lost in circles
On the march Berlin to Bombers Bay
Traveling dark on the roads to Mandalay Cannon fire came to call Stood us
up and watched us fall The way we were and now outworn
Our costumes changed to uniforms Black black days here to stay(...)
Black black days where the flying fishes play (…)
272

HUESOS
—Nos matan los b●mb4rd3r●s→, nos rematan los isótopos y nos re-
animan las canciones.
Llueve o nieva en Berlín, no se sabe, en esta ciudad no es posible
identificar con seguridad lo que nos sueltan desde el cielo, ¿un millón de besos
o una tonelada de granadas?, ¿es la artillería pesada de la 11 División Panzer-
grenadier SS-Nordland y de la 23 División SS-Nederland o acaso la artillería
ligera E-MU Emulator de Lali Puna sobre la pista de baile?, es difícil determinar
los daños colaterales pero tú sigue haciéndole los coros a Ian McCulloch y sus
conejitos postpunks y sé fiel hasta quemar el último cartucho y arqueémonos
reverentes ante el nuevo Berlín de Renzo Piano, Rafo Moneo, Richard Rogers,
Arata Isozaki y Libeskind, otra vez Libeskind, la nueva superstar del concreto
armado armando el aire, armando en el aire, estamos en el aire.
Libeskind: está penetrando el aire, está fragmentando espacios, está
estrechando corredores, está planteando abismos oscuros en el estómago del
Jüdisches Museum de Lindenstraße, joya romboidal de escalones oblicuos, ebria
de espacio y de horizonte rompiendo el vacío de Kreuzberg y el vacío del
vacío, voided void, en la Torre del Holocausto, esto es: lluvia de metal contra
metal, puñal de frío, río en espiral, galaxia de cobre y un delicado rayo de zinc
que te corta el iris como un cuchillo de Aphex Twin.
—Así es helarte.

También arquéate mirando al Tiergarten, abre los brazos y abre las
puertas de Brandenburgo y sube para ver cómo Schienenwolf huye del cam-
po de batalla y dinamita las vía férreas mientras escapa, mira a las tropas tan
arias y superiores y tan hambrientas y sin dormir y sin reemplazos recibiendo
el saludo de los cañones rusos de 152 mm., donde cae un obús queda un pro-
271

fundo cráter y 150 metros de escombros a la redonda, el ojo de Koniev nos
mira, nos escruta, nos derrama fuego, seguimos retrocediendo ordenadamente
–Panzerfausts y canciones protegiéndonos en el repliegue–, abre las puertas
de Brandenburgo porque ahora las balas y las vendas y los panes escasean
tanto como el agua y los pedidos al Cuartel General no tienen respuesta, los
transistores dicen que los rojos lograron sobrepasar Seelow y se han estrella-
do contra la reserva del 56 Cuerpo Panzer al mando de Weidling que opone
tenaz resistencia, súbete a Brandenburgo y mira cómo el 56 Cuerpo Panzer al
mando de Weidling ya no se está oponiendo: está desapareciendo: las manos
extendidas para flotar sobre ese enorme campo de pilares de cemento muerto
que gime de dolor junto a ese pórtico monumental, cuatro caballos verdes y
un carruaje trotando sobre seis columnas gigantes y un letrero diminuto: Platz
des 18.März.
—Brandenburgo saluda a los masacrados, un cementerio de nombres judíos y
huesos astillados.
Ahora pasemos bailando por la gran puerta como nunca pasaron los
fabricantes de las guerras frías, pasemos todas nuestras guerras frías para se-
guir estando calientes en la nieve y en las largas, larguísimas e interminables
posguerras que contemplaremos en la Nueva Era de la Posguerra Caliente, los
transistores también dicen que las fuerzas de Zhukov han sido detenidas y que
estamos ganando la batalla y acaso la guerra misma porque Schörner acaba
de hacer girar sus tanques hacia el norte para evitar que la capital sea atena-
zada por las pinzas rojas del Ejército Rojo que viene sin flechas aunque sus
flechazos rebotan entre estas columnas, ahora somos dos flechas que suben
por la columna de la Victoria Alada, dos proyectiles que ascienden el granito
cada julio para comandar el b●mb4rd3● de teclados y, ya allá arriba, atrapar a
31đ€LaUu3bLa‫אַ‬c0
Bo‫שּׁ‬ie está escribiendo Hér3s y yo estoy enamorándome de la He-
roína.
—Like a dolphin.
—Un día así nunca se olvida, Heroína.
—Un libro así jamás se ha escrito, bmb4rЄr.
270

LOVE PARADE
Somos dos flechas que suben lejos y bajan cerca, FARAWAY, SO CLOSE, Man-
teuffel es asediado por Rokossovsky y es desintegrado por Rokossovsky y
Zhukov está a 35 Km. de Berlín, Zhukov inicia el b●mb4rd3● a la ciudad,
somos del Noveno Ejército y estamos dentro de la capital atenazados por las
pinzas del Ejército Rojo (que se cierran), cielo roto que llueve pólvora, cielo
lluvia uranio, cielo granizada de paracaidistas y ratas del desierto, extraño
cielo cayéndose con cosas raras, rotas, raras, ratas, entono salmos de gloria en
lashon ha-kodesh y b‫שּׁ‬ie está sacando cruces de mi boca.
—Like a dolphin.
—Los alemanes van de gris y tú estás vestida de azul.
HIER RUHEN MEINE GEBEINE,
ICH WOLLTE, ES WÄREN DEINE
Zhukov y Koniev avanzan dinamitando el oeste hacia el Elba y se unen
con los gringos que están en Torgau, nuestro Führer ordena que Wenck venga
desde Magdeburgo para socorrernos, ven a toda velocidad a Berlín le dice y
Wenck contesta voy a toda velocidad pero cuando el 12 Ejército de Wenck
llega a Potsdam es dinamitado por los rusos y entonces tiene que escapar del
enemigo rojo sin recoger a los amigos muertos. Y cuando Wenck logra unirse
al Noveno Ejército que agoniza al sur de Berlín, prefiere dirigirse hacia el
oeste porque se muere (de ganas de capitular).
Los b●mb4rd3r●→s de la Luftwaffe son claramente superados 24 a 0: así
las cosas, ahora vemos los cráteres de los b●mb4rd3●s en el centro del oeste
de la ciudad, en el Ku´damm, en el ojo de la tormenta, Manteuffel le dice a
nuestro Führer que ya no es posible coordinar la defensa ni esperar apoyo de
ningún tipo, lluvia de obuses sobre la Kufürstendamm, intactas las huellas de
la masacre en cada metro de los campos de concentración de Sachsenhausen y
de Ravensbrück, Ingeniería del Genocidio, Topografía del Terror, Maquinaria
de la Muerte, Engranajes del Horror, Cráteres del Miedo.
—Oremos bajo ellos.
269

Oremos porque es 29 de abril de 1945, es domingo en las claras orejas
de mi burro y perdonen la tristeza pero las tropas del mariscal Zhukov están a
ochocientos metros del Reichstag y a mil quinientos del bunker donde Adolph
y Eva tiemblan muchísimo y no precisamente de frío como nosotros, Adolph
y Eva están temblando porque los amigos rusos disparan demasiado cerca y
los ex mejores amigos Himmler y Goering huyen demasiado lejos (una bala
en cada cráneo).
Estamos en Berlín buscando uranio, bailando sobre la harina de los
huesos y entre el polvo de tus besos.
—¿Tú estás...?
—Vestida de azul.
—¿El mundo está...?
—Bajo llave.
CORRE LOLA CORRE
Las ojivas nucleares, la Convención de Ginebra, la política de los te-
léfonos rojos y ese soberbio y monumental centro de triangulación de fuego
anglorusoamericano, Checkpoint Charlie, allí llegaremos más tarde porque
tengo algo que contarte: cantarte un pedazo de canción, clavarte un beso muy
helado, acariciarte con mi guitarra, alojarte una bala en el ojo. Y correr:
Correr desde Checkpoint Charlie para que las balas empiecen a re-
botar contra el Muro. Y no dejar de correr. Correr bajo la lluvia de morteros
buscando rojo: recogemos el cadáver rojo de Peter Fletcher, primer abatido y
con nombre, corremos por la Bernauer Strasse, la Calle del Desgarro, la Pista
del Calvario, la Senda de la Angustia, recogemos a NN, abatido, NN2, abati-
do, correr por la Ruta del Martirio, recoger, correr, recoger, ya recogimos 38
cadáveres, todos NNs y todos abatidos, 79 abatidos rojos, 97 abatidos rojos,
197 abatidos rojos, 267 rojos abatidos por intentar cruzar el muro, Franja de la
Muerte, Ingeniería del Terror, Topografía de la Pena, Vértigo del Naufragio,
el Este actúa, el Este dispara, el Este sobreactúa.
268

—¿Y qué hace Occidente?
—No hace nada.
El Este está disparando y Kennedy se está callando, Kennedy se va
de copas, MacMillan se va de caza y Adenauer echa la culpa a Brand y Grass
no dice nada sobre su matrícula en la División Panzer SS Frundsberg mientras
que desde Checkpoint Charlie siguen gatillando y siguen cayendo los abatidos
rojos, amarillos y azules, Kennedy viene y dice:
—Ich bin ein Berliner.
Pero inmediatamente después de los aplausos y la foto inmortal, el que
dice ser berlinés toma un avión rumbo a Dallas y se larga con su clásica sonrisa
de 16 dientes superiores y 16 inferiores, incisivos, caninos, premolares y molares
impecables, muy buen odontólogo John, paupérrimo destino John, ojo con Da-
llas, ojo-pestaña-y-ceja con Dallas, ya sabemos que Dallas es Dallas y se circula
mejor allá que acá pero no tenías por qué irte así tan apurado de Berlín dejando a
todos estos soldados locos con el dedo en el gatillo y demasiado sueltos para bus-
car blancos de colores, ven, mi querido John F., ¿qué hacen aquí tantos soldados
verdes, mi querido John F.?, esos chiflados disparan para que nadie pueda venir
a auxiliarnos desde allí que es el Oeste y para que nadie se vaya corriendo desde
aquí que es el Este y si tanto insistes en irte pues vete, chau, bye, tchüss, adiós,
cuídate mucho, auf wiedersehen, viel glück, ich hoffe dass du glücklich und gut
geschlossen bist, bist, bist, bist, John F.
—Y feliz viaje.
Y como John F. nos ha dejado un montón de soldados y todos andan feli-
ces con sus balas y sus dianas multicolores, tendremos que aguzar el ingenio
para escapar de estos muros espantosos, esto es:
 sumerjámonos en las aguas del mar Báltico en un minisubmarino y conten-
gamos la respiración hasta aflorar en Dinamarca,
 atravesemos el muro escondidos en el hueco del calefactor o del radiador de
una furgoneta isseta,
 deslicémonos usando un cable tenso sobre el labio superior del muro como
si nos deslizáramos a través de los labios helados de un muerto,
267

 inflemos un globo aerostático, subamos alto muy alto, volemos hasta alcan-
zar al malogrado cosmonauta ucraniano que orbita con los ojos en blanco y
su rosario de lágrimas heladas junto a su nave malograda y alicate malogrado
para aterrizar al otro lado, lejos de esta espantosa barrera de 111 Km. de ce-
mento gordo sin graffiti y 58 kilómetros de púas de acero con leucocitos,
 afloremos, atravesemos, deslicémonos, inflemos, infiltremos, hagamos, hu-
yamos, corramos lejos de este muro de acero sembrado de trampas y minas
que no hay que pisar por no ser argentinas.
THE WALL
Pero, cariño: esa pared que no me deja verte debe caer, que caiga porque
no queremos más héroes anónimos, no queremos más héroes nacionales ni
internacionales, la idea central es que no queremos héroes en general porque
los héroes en general y en coronel nacen con una bala entre las cejas, crecen
con un hueco en el corazón y no mueren a causa del agente naranja o del gas
mostaza o del ántrax o del ébola o a causa de los millones de microorganismos
patógenos que 15 mil empresas venden a través de todo el mundo, no: los hé-
roes se van de la guerra y están en sus casas celebrando la victoria en familia,
salen a comprar más cerveza y se estrellan con un alcohólico que maneja en
sentido contrario o muerden los perdigones para cazar patos o se acuestan con
un ceropositivo o sencillamente deliran con el excelente tiempo que hay sobre
Hiroshima en una oscura habitación con cama y correas para ser atados a un
tiempo-plomo donde pasarán el resto de sus vidas hablando del cielo cubier-
to sobre Frankfurt, cubierto sobre mi cama, cubierto sobre Munich, cubierto
sobre Dresde, cubierto sobre mi cuarto, no puedo volar despejado, todo está
cubierto sobre mi planeta, pobre oficial, una pena, una lástima, lo sentimos, su
caso es irreversible, tenemos que dejarlo morir porque ésta es una espléndida
mañana, Berlín sin nubosidad, tiempo muy bueno, visibilidad excelente, estoy
en la Torre de Comunicaciones y veo los 402 burdeles, las 53 salas de masaje
y los 32 cines 3X, veo hasta las manchitas blancas caca-de-paloma sobre esa
gigantesca cabeza de bronce que hay en el parque Karl Marx…
—Viejo aguafiestas.
266

Pero estábamos hablando de esa maldita pared que está ahí elevándose y
no cae, se desprenden –eso sí– muchos objetos desde el aire, en Berlín siem-
pre caen ratas del desierto y otras cosas extrañas y una tarde de nubes densas
miren quién ha caído, a quién tenemos por acá, el cielo se ha desfondado o
qué, ¿qué es esta cosa que ha caído a los suelos porque ha sido fabricada en
los cielos?
—Ha caído el Hombre que Cae del Cielo
—Ha caído del Cielo con sus Arañas de Marte.
CUANDO LA HEROÍNA MUERE

Ziggggy ha estado dando algunas vueltas por el espacio sideral pero una
tarde se quiso llenar de gravedad, quiso quebrar su órbita, quiso precipitarse
y se precipitó.
El hombre que cae de los cielos de Nueva York sobre los suelos de la
Hauptstrasse cae a pocos metros de la Friedrichstrasse, el hombre cae sobre la
265

línea horizontal de las balas, cae sobre la línea que viaja contra el Muro y se
estrella contra el Muro y luego toda la ciudad se desintegra.
El hombre que cae ha caído en el otoño del ‘76 y está abriendo las puer-
tas de una casa frente al Muro, el hombre sube las escaleras con su saxo y sus
pinceles y sin sus hipodérmcas.
—You must see the movie, the sand in my eyes, I walk through a desert song
when the heroine dies.
Ahora el que cae está abriendo las cortinas de ese antiguo club de baile
de los oficiales de la Gestapo, era un club full nazis y ahora es una caja de ecos
al servicio de la música porque las canciones –que siempre están en el aire y
que en Berlín, además, son mis escudos– han hecho un excelente trabajo de
ocupación y han convertido a esta casa, label und Musikverlag zu den führen-
den in Deutschland, en la sala de grabaciones número 2 de hansa tonstudios.
El hombre que cae ahora está descorriendo las cortinas, el hombre mira
el Muro y también mira a los soldados que viajan en esa caseta de metal del
Checkpoint Charlie protegiéndose tras sacos de arena, los soldados miran con
suma extrañeza el aterrizaje de ese extraño sujeto volador no identificado,
boina y camisa, bon vivant con pantalones de cuero negro, los soldados llevan
muchos años practicando triangulaciones de fuego, el hombre mira a los sol-
dados, la Friedrichstrasse corre hasta estrellarse en la Kochstrasse y luego am-
bas calles se estrellan contra un Muro sin graffiti: cemento crudo y fragmentos
de bala y huellas de metralla y restos de sangre, un zapato roto, los soldados
lo tienen en la mira, hay cuatrocientos metros de aire plomo entre el percutor
de los soldados aliados + el percutor de los soldados soviéticos y el corazón
de 3ld3l64d●dUk3bL4NK0.
—You are leaving the American sector.
En esta ciudad no tenemos aire puro, el aire de la Hauptstrasse no es un
regulador térmico, no trae la lluvia de los océanos ni el calor de los desiertos,
el aire de de la Friedrichstrasse solo trae los vientos de Siberia y los huracanes
de Florida, aire nada incoloro ni insípido ni inodoro: solo plomo y polvo.
264

8ovvv1e (nuestro hombre en Berlín), mira Berlín desde una nube de
cemento y ceniza, Berlín, oh hermosa ciudad sombría y esquizoide recargada
de polos negativos, la piel de 80wie se recombina en sus azufres, El Hombre
que ha Caído Del Cielo empieza a alimentarse con hidrocarburos y hollín.
—¿No te pasaba algo parecido en Ciudad Pálida? —pregunta Claridad.
—Allí yo almorzaba cementos y vomitaba polen.
—¿Y Bowie?
—8o‫שׁ‬13 respira partículas metálicas, almuerza cementos e irá a vomitar can-
ciones.
HANSA MUSIKPRODUKTION
ALS PRODUKTIONSFIRMA
Aquí ya han estado: Nick Cave, Daniel Lanois, Anne Clark, Killing Joke,
LittleSteven, Nina Hagen y LENINGRAD COWBOYS.
Aquí estarán: Depeche Mode, U2, Marillion, Boney M, Bronski Beat, Alphaville,
The Hooters, Iggy Pop, David Byrne, Wire, Brian Eno, Real Life, N´Sync, Nkotb,
ElektricHippies, Beatitudes, TheOtherOnes, CrimeAndTheCitySolutions, Diamanda Galas, WyclefJean,
Rainbirds, Water Congress, Just Friends, Real Life, Eartha Kitt, Wanda Jackson,
Naomi Campbell, Rudy Stevenson, Tom Cunningham, Rattles, PVC, Skew Siskin,
Mitch Ryder, Gareth Jones, Lesiem, Sarah Connor, Neonbabies, Humpe&Humpe, Hoers-
tuatz/Madsen, Udo Jürgens, Montserrat Caballé, Roland Kaiser, Zarah Lean-
der, Hildegard Kneef, Freddy Quinn, Rosenstolz y etc.
Aquí está: davidbowie
AND THE SHAME WAS IN THE OTHER SIDE
8o‫שׁ‬1e está inyectándose terror, me gusta el roce, dice, eso es lo que
busco en cualquier ciudad, el este y el oeste de Berlín contienen el tipo de pre-
sión adecuado, dice, no puedo componer en un ambiente tranquilo, no tengo
263

nada que me impulse, dice, necesito terror, dice, necesito terrorrrr, repite, la
guardia roja rusa roja vigila la ventana de la sala de grabaciones con sus pode-
rosos prismáticos de quinina, b0‫שׁ‬ie llama a Iggggy y le dice mira, nos están
mirando, sí, siento que nos están mirando y mientras nos están mirando siento
que me estoy inyectando todo el terror que necesito para funcionar.
—You can be mean and I, I’ll drink all the time cause we’re lovers and that
is a fact.
—Yes, we’re lovers and that is that.
Bo‫שׁ‬i3 e Iggggy generalmente están desnudos, 80w13 e Igggy están pa-
sando una temporada de amor y una temporada ¿sin aceleradores?, 80w1e e
Igggy se han caído por acá como dos meteoritos que necesitan respirar porque
estaban a punto de quemarse, 80wie e Igggy se están vistiendo y cuando de-
jan de estar desnudos salen a esquivar las balas invisibles de los soldados y
se pierden en la boca del túnel, b0‫שׁ‬ie e Igggy adoran los clubes travesti tipo
Romy Haag’s y LüttwzowerLampe.
Empieza a llover sobre Berlín, Berlín está lleno de clubes de ese tipo, los
chicos heterodoxos se están poniendo de moda y Berlín toda se está transfor-
mando en el paraíso de los transformers, Berlín está reafirmando su liderazgo
como capital europea de los trans pero también de la heroína, ojo pestaña
y ceja D4v1d, cae algo sobre Berlín y es agua sobre Berlín y ambos van a
compartir un paraguas negro, el ángel caído de Brixton abraza al ángel caído
de Detroit, dos ángeles mojados descienden por la Kurfürstendamm bajo la
lluvia con pies de plomo, caminan despacio, caminan sin cortarse las venas
ni dejarse caer para siempre, Claridad y uns e gu r o s e rvi d or apr u e bad
ekur für s t end a mm s compartimos un paraguas negro sobre los suelos de la
Hauptstrasse y bajo los cielos de la Friedrichstrasse, ahora dibujamos la elip-
sis de Kurfürstendamm antes de estrellarnos contra el centro de triangulación
de fuego y formar una tríada con Checkpoint incorporado, estamos peinando
la zona, adherencia rueda-carril / aire comprimido para el freno con freno en la
estación U6-Kochstraße y ahora a bordear peligrosamente ese terrible vector
que divide a este Kreuzberg-Este de este Oeste-Mitte.
--Vous sortez du secteur americain.
262

La denominación Charlie procede de la tercera letra del alfabeto de
la OTAN, Checkpoint Alpha era el paso de autopista en Helmstedt, Checkpoint
Bravo el paso de autopista en Dreilinden, ahora Claridad y uns e gu r o s e rvi
d or apr u e bad ech e ck po i nts caminamos entre las artísticas cruces de más
de dos metros de altura que homenajean a los caídos, caminamos despacio
contra esa franja de 120 metros que imita al viejo Muro que miraba el joven
80w1e, ahora estamos clavados en el vértice que corta a la Friedrichstrasse
de la Zimmerstrasse, ahora estamos temblando de tanta Guerra Fría, ahora
estamos cortándonos en silencio mientras avanzamos dividiendo hemisferios
hacia un Haus am Checkpoint con falsos sacos de arena y caseta fabricada
para turistas que se hacen sonrientes fotos digitales con falso centro de trian-
gulación y falso muro, un muro que jamás cercó Berlín desde ese frío 13 de
agosto de 1961 hasta ese caliente 9 de noviembre de 1989, un muro que jamás
ganó los aires desde sus alambres y entre sus alambres nadie se dejó la piel,
un muro que jamás cerró la cortina a los DDR-Bürger, un murito que jamás
interrumpió ocho líneas de trenes, cuatro de subterráneos y 193 caminos, un
muro que jamás llegaría a ser el Muro que inspiró la canción mas bella que
se ha inventado sobre la faz de la Tierra, ¿qué se siente caminar a través de la
canción más hermosa jamás inventada por el género humano?
—Triste.
—Dulce.
—Trilce.
AND I’LL DRINK ALL THE TIME
8o‫שׁ‬13 e Iggggy se han caído por aquí porque están huyendo de la cocaína
de NY y de la heroína de Los Ángeles, b0‫שׁ‬ie e Igggy no quieren seguir viajan-
do sobre camellos y por eso ahora están viajando en bicicletas, boW7e e Igggy
se deslizan a través del Muro rumbo al Este, el Este respira, el Este gime, el
Este actúa, el Este está lleno de punks y árabes y marroquíes y turcos, los
turcos están llegando en masa a Berlín, bOw1Ee Iggggy follan duro y se levan-
tan muy temprano para el desayuno rosa en el café gay AnderesUfer antes de
seguir caminando hacia el Este, hacia la zona de los ladrillos informes, hacia
261

el sector de las grandes unidades habitacionales para los obreros sin glasnost,
hacia la zona del Kreuzberg, pletórica de gays, turcos y punks.
—Sons of the silent age.
80wie está aterrizando, b0wi3 está alejándose de la coca, BΘwie está
limpiándose de química en Berlín, BowiΞse está integrando al género humano,
b‫ס‬wie se está poniendo en forma, 8owie está acercándose al héroe creativo
porque está alejándose de la heroína, 8¤wi3 está más lejos de Ziggy y más cer-
ca del glam y mucho más cerca del Muro, 8ow13
sabe que Berlín solo le hace
hacer cosas importantes, esto es:
—You must see the movie, the sand in my eyes, I walk through a desert song,
when the heroine dies.
BowiΞ está comiendo turco, 80Wi3 está saliendo de la cucharilla y
el encendedor y entra al Joe’s Beer House, 80VVVie e Igggy están viajando a
bordo de dos latas de Koning Pilsener, 80Wi3 está aterrizando cada vez más
cerca, 8¤wi3 se está convirtiendo en un terrícola de pelo corto, bigote, camisa
azul, pantalón azul y gorrita azul.
—Los alemanes van de gris y tú estás vestido de azul.
Bowie Azul está aterrizando, bowiE Azul está más lejos de Zigggy y más
cerca del glam y mucho más cerca del Muro, 8owiΞ Azul está saliendo del fue-
go blanco y no quiere volver a ver una película de arena en sus ojos, 8¤wi3Azul
no quiere verse caminando a través de una canción desierta cuando la heroína
muera, lo que más quiere en estos momentos David es permanecer Azul.
—Bowie Azul comienza a pintar.
CAUSE WE ARE LOVERS
Toma un pincel azul y pinta las escaleras del estudio en cuya base un niño
pálido mira lo que le falta subir y jamás podrá alcanzar, BΘwie separa los labios
ante los micrófonos Neumann o AKG o Sanken o E-Voice o Bruel+Kjaer o Shure o Milab
o Sennheiser de hansa2, bΘwi3 separa los labios y recibe su dosis diaria de cristales
260

irrespirables con diámetro superior a las 10 micras, dos brochazos más al niño
pálido y luego se quita la camisa azul y sube a recorrer la piel de Iggy y de Ava,
que es travesti y desde esta noche su nuevo amor alemán,
 Angie ama a BoWi3 pero detesta Berlín,
 8owwie ama a Angie porque es la madre de Zowie,
 Jagger dice amar a Angie y le escribe una canción,
 Angie no ama a Jagger pero le gusta mucho el sexo,
 Jagger en verdad no ama a Angie: ama al marido de Angie,
 El marido de Angie está pasando una temporada lejos de Angie y de su hijo
Zowie,
 Zowie tiene 5 años y no sabe si su padre es Bowie, Zigggy, Aladdin Sane, el
Mayor 7om o ElHombreQueCaeDeLosCielosConSusArañasDeMarte,
 Jagger muere por 8¤wi3 pero BowiΞ muere por sí mismo, lo cual no impide
que Jagger sea uno más de los que muerdan su almohada,
 80‫ש‬i3 está pasando su luna de miel con Igggggggggggy, lo cual no quiere
decir que sea el único que muerda su almohada,
 Ron Asheton hace el bajo de los Stooges y eventualmente le hace morder
almohada a Angie,
 Angie muerde ocasionalmente la almohada de Ron para darle celos a
‫ﻈ‬0wi3,
 Angie dice es nauseabundo ver a un imbécil inglés y a otro imbécil america-
no haciendo de bon vivants en una ciudad asquerosa como Berlín,
 8¤wi3 dice es nauseabundo vivir sin hacer el amor por lo menos dos veces
al día,
 Angie dice que la de bowie e Iggy es una amistad demoníaca y que solo son
dos pedazos de mierda paranoide inducidos por la cocaína,
 BowiΞ e Iggy están endemoniadamente ocupados con la drag queen Ava
Cherry,
 Boooowie cabalga sobre Igggggy e Igggggggy cabalga sobre la drag queen
Romy Haag,
 Angie le dice a Legs McNeil que detesta Berlín porque está repleta de perras
drags,
 Legs no le dice nada pero le mira el culo y escribe un libro donde lo cuenta todo,
 Ava Cherry no ama a Romy Haag pero a veces terminan en el trencito de 80wi3,
259

 Angie se larga a Suiza porque le dan naúseas las drags, los subterráneos y
los trencitos de Berlín,
 ‫ﻈ‬0wi3 teatral se pone un sombrero y aparece en los diarios de Londres junto
a Angie y Zowie: The Sacred Family,
 8¤wi3 se hace la foto y se deja volar un poco lejos porque ama a Iggy, ama
a Lou, ama a Ava, ama a Romy y ama a Coco Schwalb,
 ¿es que todos se aman en el caliente barrio de Schönberg?
LIKE THE DOLPHINS
LIKE DOLPHINS CAN SWIM
Todos se aman y necesitan más cervezas y más orquesta para celebrar el
RitualAzul. Entonces giran las bisagras y el 155 recibe a los mejores invitados
de la fiesta: Eno y Visconti.
—Pero sobre todo Brian Eno.
—Pero sobre todo Tony Visconti.
Brian ya no trabaja la electricidad de la Stratocaster, Tony está experi-
mentando con las puertas de los tambores, Brian acelera y frena el pitch de su
novísimo sintetizador, Tony mide las emisiones del metrónomo manual, Brian
ajusta su caja de ritmos, ajusta el grand piano SteinwayB, el Hammond organ
B3 y los sonor drums, Tony empieza a calibrar tempo y velocidad, Brian empieza
a medir ruidos de línea, Tony pesa el quintaje de guitarra y bajo, Tony considera
que Eno está completamente chiflado, Tony considera que Eno es el maestro
zen de 8owie, Brian considera que ha tenido mucha suerte de salir con solo un
pulmón averiado después de esa famosa orgía de treinta horas con seis mujeres
(NME dixit), Tony tiene un Harmonizer y está poniendo llaves electrónicas a
las puertas desde donde saldrá la voz líder, Visconti revisa los contactos a masa
del cableado y los parches de la batería, Eno conecta su sintetizador EMS con
palanca de cambios sin teclado, Tony está cerrando con candados cada uno de
los puertos y de las puertas de la voz líder, Eno verifica la limpieza de los poten-
ciómetros, Visconti revisa los multiefectos, Eno mueve una palanca y una lluvia
de meteoritos o de b●mb4rd3r●s→ atraviesa los cielos de Berlín.
258

Giran las bisagras del 155 de la Hauptstrasse y aparece un pequeño
ejército de guitarras y bajos y baterías de guerra con sus respectivos instru-
mentos llamados Davis, Alomar, Murray y sí, sí: Robert Fripp en persona
entra para destronar al dueño de la guitarra líder e imponer los aullidos y las
reverberaciones mientras en lo alto de las escaleras 80Wie está pintando y aho-
ra está bajando para poner a todos a trabajar en cut up; esto es:
 ralenticemos las cintas,
 planteemos accidentes deliberados,
 incorporemos los errores en las texturas,
 generemos líneas de fuga y yuxtaposiciones descoyuntadas y
 accidentemos los sonidos con estallidos impropios; esto es:
 sigamos los principios rectores de ese derrotero informe cuyo trazo se pierde
en la línea quebrada de LasCartasdeEstrategiasOblicuas contenidas en ElLibro-
DeLosDilemasMusicales del Super Sacerdote Brian Peter George St. John le
Baptiste de la Salle Eno; esto es:
Escucha la voz silenciosa
Llena cada compás con algo
Acentúa los fallos
Muta y continúa
Usa un color inaceptable
I REMEMBER STANDING BY THE WALL
David Bowie y Brian Eno están funcionando en paralelo, la Gran
Estrella flota en el centro de su espectro luminoso y el No-Músico en el dulce
oleaje de cristal del ambient (más detalles, adelante).
David Bowie y Brian Eno están actuando como usinas nucleares,
como cuásares gemelos lanzados al espacio con la exclusiva misión de gene-
rar núcleos de terror, furiosos núcleos de horror y error, ‫0ﻈ‬wi3 y Eno han sido
lanzados como átomos susceptibles de frenar la gravedad y acelerar la luz:
 8⌂wi3 ya estuvo antes en la Tierra,
257

 Bow13 mira ahora el Muro,
 bowie tiene un ojo azul y el otro gris,
 necesito terror, dice, y se pone frente a los micrófonos,
 esta ciudad sombría y esquizofrénica es ideal para medir la cantidad de pól-
vora que circula por el cuerpo de bowie,
 Berlín posee el tipo de presión adecuado para que b0wi3 sea Azul:
 se introduce en la estela de gas y polvo dejada por el asteroide,
 muerde su corazón de roca y hielo, recoge muestras de su nube de gas y polvo,
 Berlín es ideal para pesar el polvo que le arrancará 80wi3 a una estrella en
expansión,
 bowie Polvo de Estrellas usa un traje fabricado con aerogel y dióxido de
silicio (99.8% de aire),
 Bowie viste el material sólido más ligero del Universo,
 láminas superpuestas de filamentos de carbono y cerámica azulan la cabeza
radioactiva de 8⌂wi3,
 la extraña cabeza de b0wie lanza destellos en azul y eléctrico,
 cabeza pintada de azul por La Gran Estrella Azul.
WE CAN BEAT THEM
 d6v1d80w13 está funcionando como un lanzador de cohetes.
 d6v1d80w13 está componiendo.
 d6v1d80w13 está escribiendo como un mortero herido.
 d6v1d80w13 está derramando gotas de aceite multigrado.
 d6v1d80w13 está despegando como un b●mb4rd3r●→ invisible.
 d6v1d80w13 está llenándose de miedo.
 d6v1d80w13 está escribiendo una canción en código morse.
 d6v1d80w13 ha fabricado una canción con ukelele.
 d6v1d80w13 está escuchando marchas militares.
 d6v1d80w13 ha compuesto Lust For Life.
 d6v1d80w13 está menos paranoico y más humano.
 d6v1d80w13 está fotografiando a Igggy a.k.a. The Idiot.
 d6v1d80w13 está produciendo el LP Theidiot.
256

 d6v1d80w13 está girando como tecladista de Igggggy a.k.a. The Idiot.
 d6v1d80w13 tiene más planes para el género humano:
 d6v1d80w13 está en la portada de un LP.
 d6v1d80w13 aparece como Thomas Newton de perfil sobre un fondo naranja.
 d6v1d80w13 ha presentado al mundo LOW y luego
 d6v1d80w13 presentará al mundo algo llamado lod
ger
y entre ambos
 d6v1d80w13 está produciendo el disparo más poderoso del pop:
H E R O E S
(RCA Victor, 1977)
Lado A
A1: Beauty and the Beast (3’32”): Arranca con el Hammond B3 en for-
ma de pianito navegando en la niebla, luego agua turbia y cierta densi-
dad que deambula entre fragmentos que parecen perseguir formas chines-
cas o sombras experimentales en Quantec Raumsimulator TC M 2000 y SPX 90
(2x), aunque lo más seguro es que solo sean los síntomas de algún corto-
circuito neuronal cortado por los gatos de Fripp, aullidos que se descuel-
gan desde una débil cornisa y se transforman en alaridos y ahora en cier-
ta forma de voz que a partir del primer redoble del DYNAUDIO empieza a
decir tras su rejas de bronce: weaving down a byroad / singing the song /
that’s my kind of highroll / gone wrong, my-my con esa voz en forma de voz
que se pasea por el camino y smile at least / you can’t say no / to the beauty
and the beast moviéndose al ritmo de una especie de marcha alemana ace-
lerada en las distorsiones de un SteinwayB adelgazándose en su ulular hasta
morir en forma de caminito asfaltado o acaso en forma de rastro que conduce
a lo que podría ser una cueva de ecos o un túnel sin luz preñado de sombras/
cubierto de noche: something in the night / something in the day / nothing is
wrong but darling / something’s in the way / there’s slaughter in the air / pro-
test on the wind, estamos en el aire, someone else inside me / someone could
get skinned, how?, golpes de bajo seco jugando con los solos de Fripp y luego
el desarrollo en la complejidad de un colchón texturado de manera confusa
255

y atormentado por el sello Eno mientras el incongruente vocalista ya no es
glamoroso: es clamoroso e incongruente: someone fetch a priest / you can’t
say no / to the beauty and the beast / darling, una nueva tormenta de sonidos
que el caos gobierna hasta el suplicio: I wanted to believe me / I wanted to
be good hasta su descenso entre aullidos EMT 251 digital hall y letras talladas
sobre el cráneo de un chiflado: I wanted no distractions, like every good boy
should / My-my, nothing will corrupt us / nothing will compete / thank God
heaven left us, standing on our feet / my-my, beauty and the beast.
 A2.- Joe The Lion (3’05”): Parece que alguien ha encendido las usinas
del infierno y nadie sabe dónde está el interruptor porque la turbulencia
sigue, la dispersión y las letras inconexas siguen, los colores inaceptables
y la acentuación en los fallos gozan de excelente salud: Joe the lion / went
to the bar / a couple of drinks on the house / an’ he said: “tell you who you
are if you nail me to my car” / boy, thanks for hesitating / this is the kiss off
/ boy, thanks for hesitating / you’ll never know / the real story / just a couple
of dreams / you get up and sleep con una ¿voz? que sigue estando fuera de
foco, la máquina sigue sin aceite y esa garganta es erosionada por un marti-
llo incesante, esa garganta es la garganta de un clown jubiloso que salta por
cada caldera del Averno: you can buy God / it’s Monday / slither down / the
greasy pipe / so far so good / no one saw you / hobble over any freeway / you
will be like your dreams tonight / you get up and sleep / you get up and sleep
/ Joe the lion / made of iron, la curiosa mezcla de guitarras lisiadas y voz
líder densificándose entre conversaciones y gritos destemplados no persigue
coherencias: encuentra disonancias: Joe the lion went to the bar / a couple
of drinks on the house an’ he was / a fortune teller he said / “nail me to my
car and I’ll tell you who you are” / you get up and sleep / the wind blows on
your cheek / the day laughs in your face / guess you’ll buy a gun / you’ll buy
it secondhand / you’ll get up and sleep / Joe the lion / made of iron (repetido
al infinito), luego viceversa y luego pedazos de voz en una coctelera que
transita por estadios de pena y euforia con poca pena y demasiada euforia:
Visconti dice que fue grabado en menos de una hora y le creemos, la incon-
gruencia reincidente y los timbres frescos del LP precedente LOW yacen aquí
gravemente enfermos y solo pueden hablar de la calidad de la merca.
254

( A3.- Héroes (6’07”): El fenómeno de la lluvia de estrellas se registró por
primera vez en el año 36 d.C. y se produce cuando la Tierra pasa a través de
un apretado túnel compuesto por un reguero de partículas que los cometas
abandonan en su fútil aunque deslumbrante deambular buscando el Sol. Esta
canción es la huella digital de un fenómeno similar ocurrido en 1977 o –me-
jor– esta canción es la plataforma sobre la que aterrizaron aquellas partículas
y estallaron esas chispas y terminaron de freírse en forma de canción, can-
ción-fenómeno pletórica en texturas y desvaríos varios a ser desvariados tan
invariable como desvariadamente en breve, mantengan la sintonía).
 A4.- Sons of the Silent Age (3’15”): El saxo alto que llega ligeramente tarde
a la cita se despliega hasta florecer en un clima nostálgico y futurista para ejer-
cer tracción sobre una voz que empieza a desangrarse en su cárcel de vidrio:
sons of the silent age / stand on platforms / blank looks and no books / sit in
back rows / of city limits / lay in bed coming / and going on easy terms / sons
of the silent age / pace their rooms / like a cell’s dimensions, la delicadeza de
las texturas es sutil y la saludable claridad del letrista posibilita la aparición
de imágenes más o menos coherentes del Berlín de esos años: rise for a year
or two then make war / search through their one inch thoughts / then decide
it couldn’t be done, es un trabajo fino, sin duda, los versos son afilados y de-
primentes y marchan magníficamente a través de la oscuridad de estas calles
puntualmente guiadas por el lazarillo de ese saxo alto que entra y sale y cuan-
do reingresa es amor: baby, I’ll never let you go / all I see is all I know / let’s find
another way down / (sons of sound and sons of sound) / baby, baby / I’ll never
let you down / I can’t stand another sound / let’s take another way in (sons of
sound and sons of sound), el poeta apocalíptico empieza a desnudarse mientras
allá atrás Visconti o Alomar o algún otro desadaptado crea los climas para El
Que Gime: sons of the silent age / songs by Sam Therapy and King Dice / sons of
the silent age / pick up in bars / and cry only once / sons of the silent age / make
love only once / but dream and dream / they don’t walk / they just glide in and out of
life / they never die / they just go / to sleep one day, depresivo como un artefacto
a punto de estallar, potente como una bomba de racimo con demasiadas horas
bajo el sol, es un tema enorme que empieza a frenarse cuando la atmósfera ha
quedado ya perfectamente eléctrica, conmovedora, triste y bella.
253

 A5.- Blackout (3’10”): Los duelos Fripp/Alomar condensados en TC SPATIAL
EXPANDER SX2 PSYCHO DYNAMIC PROCESSOR (2x) asfaltan un arranque lujoso que
inicia el juego en pared entre un teclado amable y una guitarra dulce, paredes
que van marcando unos tiempos que los tambores vuelven marciales y una voz
que regresa rasgando el aire: oh you / you walk on past / your lips cut a smile
/ on your face / your scalding face to the cage / to the cage / she was a beauty
in a cage too / too high a price to drink / rotting wine from your hands / your
fearful hands / get me to a doctor’s / I’ve been told someone’s back in town /
the chips are down, las chispas de la guitarra se disparan contra el oído medio,
el acompañamiento es industrial y la voz va nuevamente camino a desquiciar-
se: just cut and blackout / i’m under Japanese influence / and my honour’s at
stake / the weather’s grim / ice on the cages / me, I’m Robin Hood / and I puff
on my cigarette / panthers are steaming / stalking, screaming, según Visconti
es un tema sobre la gente nocturna de Berlín, según la letra es cualquier cosa y
según la voz discordante es esto: if you don’t stay tonight / I will take that pla-
ne tonight / I’ve nothing to lose / nothing to gain / I´ll kiss you in the rain / kiss
you in the rain / kiss you in the rain / in the rain, ¿qué es?, la aparente y tensa
calma se vuelve a quebrar cuando el hierro candente texturado en Siemens Fil-
ter insiste: get me to the doctor / get me off the streets (get some protection) /
get me on my feet (get some direction) / hot air gets me into a blackout / oh, get
me on my feet / get me off the streets (get some protection) / oh get me on my feet
(wo-ooh!), cosa que hacemos antes de voltear (con miedo) este disco violento,
cortante, de niebla, de ecos rebotadores, un  en el que David reemplaza su
vena sci-fi con las humanas aproximaciones y depresiones provocadas por
un comedown de grado o fuerza, horror al futuro inmediato y sueños rotos
ondulando en un rítmico nihilismo huérfano de Warszawa y SUBTERRANEANS, este
ha sido un primer lado potente y turbulento y purísimo y discordante como la
heterocromía iridium de mis ojos, pigmento de un iris cruel como el gancho de
un carnicero rasgando una rodaja de vinilo, como el ruido que producía mi uña
al arrastrarse por el Muro, como el horror puro y simple que me invade cuando
escribo todo esto en este miserable hostel de Bowery bajo el color inalterable
de la caída de una tarde en rojo índigo sin caridad ni ternura pero con belleza,
como el estadio en el que vivo, como mi amor perdido, como el primer shot de
la heroína que así como me besa me atormenta: el sello de la casa, claro.
252

Lado B
 B1: V-2 Schneider (3’50”): La metralla corta del tambor y la inacabable
densidad de los teclados van a marcar la pauta de lo que parece ser un segun-
do grupo de canciones fabricadas con mayor nitidez y frescura: en este corte
b0‫שׁ‬ie empieza su parte de saxo en un tiempo equivocado pero no importa
porque para eso están LasCartasdeEstrategiasOblicuas contenidas en El Libro
De Los Dilemas Musicales del Super Sacerdote Brian Peter George St. John le
Baptiste de la Salle Eno: la mezcla recibe sin problemas a ambas guitarras en
duelo para trazar las-que-parecen-ser-las coordenadas del Berlín que nos ocu-
pa: he allí a los nazis desfilando frente a los ecualizadores contra un bajo que
insiste en su batería y un teclado que se enreda entre sus cuerdas, burbujas de
luz entre oropeles en un tema que crece en sus tensiones y se arropa entre sus
explosiones y hasta se eleva altivo cuando llega un coro vocal cuya turbiedad
no lo desfasa en lo que de épico contiene, esto es: francamente admirable.
 B2: Sense of Doubt (3’57”): Retazos de hielo seco en la licuadora del te-
rror, bloques dispersos de cosas como ambulancias estrellándose contra las
partículas que sobraron de una guerra densa y salada, se trata de un segundo
instrumental limpio y frío que no con poco miedo se sostiene sobre una base
251

de cuatro notas sobre un piano equilibrista, sobre las extrañas líneas del aún
más extraño sintetizador de Eno (soplando vientos infernales) y de la guitarra
de Fripp (sacándole aullidos a esos vientos), a este tema se le ven todas las
costuras neo-expresionistas, es un tema inocultablemente grabado en los ex-
salones de baile de la Gestapo, un tema enorme para un segundo instrumental
límpido y helado que va reptando en su inquietante fórmula hacia un enorme
final denso y glacial: la orfandad de las cuerdas, la historia sombría y amena-
zadora de Berlín, la banda sonora para cualquier película sobre Auschwitz.
 B3: Moss Garden (5’03”): Algo que parece la turbina de un b●mb4rd3r●→
malogrado despega entre un teclado que parece ser de platino y unas cuer-
das (parece) niponas para una pasividad que evoluciona despacio, murmullos
como pequeñas gotas de uranio cayendo en el Mar de la Tranquilidad, in-
mutable quietud sobre la cual b0Wie/Eno empiezan a pintar fosforescencias
abstractas despeñándose por manantiales estáticos de formas muertas sobre
paisajes delineados por la delgada luz negra, el rebote de la guitarra es seco
y los dibujos se doblan en secuencias lentas y elementos receptivos en un
mosaico que se borda y nunca se desborda, entre las cortinas de agua emerge
un perro robótico y empieza a ladrar contra la raíz de la mezcla desde don-
de crece el koto de Bowie y todo pasa así, en un caleidoscopio, hasta que la
turbina del b●mb4rd3r●→ se pierde en el cielo cero del dolor y la guitarra se
empina sobre esa base para ir cerrando un tema absolutamente deslumbrante,
un tema para viajar de BLADE RUNNER a MULHOLLAND DRIVE sin herirse, perros robó-
ticos, b●mb4rd3r●→s nucleares, un tejido sobrecogedor, una cuota de síntesis
en medio de ese bosque de fórmulas primitivas que es el lado A, una pintura
abstracta y conmovedora, una canción absoluta y admirable monitoreada por
AURATONE, Genelec, Dynaudio, Tannoy y KRK.
 B4: Neuköln (4’34”): Manantiales de sonido que emergen desde un pozo
sin fondo y con disparos, gemidos de sintetizador y la uña de Fripp que sale
como gancho contra cuello, el saxo que inicia su llanto sobre el denso, inquie-
tante y siniestro teclado Hammond que ya está bordando una canción manu-
facturada con fragmentos impresionistas para dibujar la atmósfera barroca e
irrespirable que rodea a los inmigrantes turcos que se están instalando en el
250

Neuköln de Berlín, soledad en fracciones y Muro en retazos, ahora el saxo de
b0W1e comienza a salir como una mano solitaria desde una estación de trenes
cubierta por nubes de estroncio, el saxo se despliega en espacios de orfandad
y vacío donde nunca termina de caer, el saxo rebota y se duele y se desploma
otra vez para terminar naufragando en un mar de espirales y aullidos primoro-
sos y soledades que solo pueden dibujar el camino de un hombre que se dirige
hacia el polvo bajo la atenta mirada de las estrellas en forma de canción que
muere de muerte dulce y violenta y subyugante y brutal, rip.
 B5: The Secret Life Of Arabia (3’46”): La ubicación de este tema estropea
el efecto dramático del saxo precedente porque la última nota de Neuköln
merecía cerrar el  (como inteligentemente observa David Buckley), sin em-
bargo 8¤wi3 prefiere cerrar el disco con este groove optimista y primoroso que
asciende y desde arriba habla de the secret life of Arabia / secret secrets never
seen / secret secrets ever green, es extraño sentir el choque: así como hace
poco no te ha dejado exprimir una lágrima con gusto, ahora te inyecta cierto
optimismo que se convierte en alegría inmediata camino al baile e, inclusive,
aplaudes: I was running / at the speed of life / through morning’s thoughts and
fantasies / then I saw your eyes at the cross fades / secret secrets never seen
/ secret secrets ever green / the secret life of Arabia / never here never seen /
secret life ever green y ese Arabia Arabia Arabia Arabia Arabia que sale rom-
piéndose en su alegre dolor antes de acabar el tema y terminar dinamitando
el  con uno de los versos más brillantes y poderosos jamás escritos en la
historia del pop: you must see the movie / the sand in my eyes / I walk through
a desert song / when the heroine dies.
AND WE KISSED AS THOUGH NOTHING COULD FALL
Arrastra los labios hasta los delicados filtros anti-popping vestidos de
seda, separa los labios y la delgada piel del micrófono Neumanno AKG o Sanken
o E-Voice o Bruel+Kjaer o Shure o Milabo Sennheiser se abre: b0‫שׁ‬ie canta mirando el
Muro, las puertas electrónicas de Visconti se cierran y tiemblan en cada in-
flexión, bowi-e canta y corrige la letra, Visconti calibra potenciómetros y mul-
249

tiefectos, la garganta de bΘwie escala las escaleras de la escala, Visconti se
prueba en los coros, a veces entra Antonia Maass, Antonia y Tony se gustan,
Antonia canta en un cabaret y Tony tiene las llaves que abren la caja de voces
de 8¤wiΞ.
Tony Visconti deja entrar las partículas que el cometa 80w1e riega
en su brillante deambular buscando el Sol, Visconti tiende la plataforma sobre
la que aterrizan aquellas partículas y estallan esas chispas y va a freírlas en
forma de canción, en un momento de la grabación Antonia Maass y Tony Vis-
conti salen del estudio porque quieren dejar en paz a b¤wi3, que está clavado
frente a los anti-poppings de seda mirando el Muro, Tony y Antonia empiezan
a caminar hacia el Muro.
—Antonia y yo nos paramos junto al Muro y nos besamos. David nos vio
desde la ventana de la sala de control y eso le inspiró un verso para la canción
—dice Visconti.

Entonces d6v1d80w13 escribe ese primer verso and we kissed as though
nothing could fall y luego:
Bow13 sigue mirando el Muro,
8¤wi3 piensa que él y ella podrían nadar como delfines,
la extraña cabeza de d6v1d8‫ס‬w13 se está poniendo completamente azul,
filamentos de carbono y cerámica azulan la cabeza radioactiva de 8⌂wi3,
cabeza pintada de azul por La Gran Estrella Azul,
mira el Muro y vuela hasta acercarse peligrosamente al Muro para escuchar
lo que este tiene que decirle,
tengo suficiente terror, dice, y se dispone frente a los micrófonos,
d6v1d80wi3 tiene un  azul y el otro  gris,
 d6v1d‫0ﻈ‬wi3 es un Príncipe Underground pero también es el que mejor sabe
volar,
 d6v1d80w13 llega veloz y luminoso y su combustible azul impulsa a mi nave
cuando me desangro,
248

d6v1d80w13 es el mod-rocker y suedehead original,
d6vId80‫ש‬ie tiene una excelente relación con el espacio sideral,
d6vid8¤wi3 es el ángel que cuida las canciones,
d6v1d80wi3 es el único capaz de librarte del pánico,
d6vid80wiε lleva mucho tiempo cuidando de todos los ángeles y puede cui-
dar de nosotros si aprendemos a confiar en las canciones,
80w13piensa que las canciones están en el aire y solo hace falta que alguien
las atrape para que no vuelvan a deshacerse en el aire transformadas en oxí-
geno,
8‫ס‬w13está creando un bloque de sonidos para dividir la historia,
8¤wi3está construyendo un Muro más poderoso que el Muro,
Bowieestá tomando aire:
las canciones que estaban en el aire
entran en su cuerpo para recombinarse
y licuarse y ser expulsadas en forma de canción
que se hace carne
y
es
La
Canción:

A3.- Heroes (6:07): Un sintetizador terso y un bajo constante plantean inme-
diatamente las estructuras de una obra artística cuyo volumen inicial la hace
diferente, es una obra inmediata cuya potencia desafía: han pasado solo cinco
segundos y ya sabes que estás frente a un objeto de arte moderno altamente
combustible e imponente y lujoso que viaja fijo en su fuselaje y tampoco se
va a cortar cuando empiecen los b●mb4rd3●s del vocalista-b●mb4rd3r●, un
poeta atormentado que en la película de Stanley Dorfman tiene los cabellos
cortados con cuchillo, un foco atrás que como un reactor nuclear delinea esta
delgada figura de 30 años clavados y brazos inusualmente largos para su lon-
gilíena envergadura selenita, la pequeña luz naranja del costado derecho se
disuelve cuando él empieza a desdoblarse en una súplica: I, I will be king / and
247

you / you will be queen / though nothing / will drive them away / we can beat
them / just for one day / we can be heroes / just for one day.
 Eno el hechicero iconoclasta y su teclado elemental están sobre la usina
de 64 canales Solide State Logic 4000E que acelera y frena, que entra y sale sin
fisurarse, la luz y la gravedad se están uniendo en una danza cósmica de imá-
genes clonadas por cuyos intersticios se filtra el bronce de un bajo, el bajo de
Murray es un átomo que sube tres notas de la escala y se inyecta en la melodía,
el sonido monitoreado por la Yamaha NS-10 ahora es un enorme bloque de ce-
mento que se electrocuta en la masa de cuerdas + sintetizador + tambores, un
Muro incontenible que avanza como un tanque alemán de 35 toneladas sobre
un nido de ametralladoras: and you / you can be mean / and I / I’ll drink all
the time / ‘cause we’re lovers, / and that is a fact / yes we’re lovers / and that
is that.
 Los azotes del tambor, secos, disparan una guitarra mutante hacia formas de
lamento dulce y constante que lame las partes más sensibles de la estructura,
Visconti juega con las llaves de la luz y la cámara de Dorfman se acerca a su ros-
tro y ahora vuela sobre él, ojos de colores, iris dilatado pero brillante en medio
de la clásica mirada perdida de quien está mirando hacia adentro, caninos algo
afilados y algo separados, el pelo corto, castaño y claro, perfil con nariz que en
media ganzúa atenaza el aire, labios que se separan y lengua que sale en la h de
tog e t h e r : though nothing / will keep us together / we could steal time
/ just for one day / we can be heroes / for ever and ever / what d’you say?
 Termina el tú qué dices? y se prepara el segundo tiempo con delfines, en el
intersticio instrumental la cámara se aleja dejando desnuda y nítida la polera
fabricada con el mismo color de la carne, la polera está pegada al delgado
ser espacial y el delgado ser espacial cubre sus huesos con una casaca negra,
preciosa, y lo que parecía ser un collar es el borde curvo del polo, la cámara
se aleja y ahora regresa con su foco naranja para que la fuente de luz blanca
empiece a crecer desde más abajo y lance los rayos que delinean un perfil de
brazos demasiado largos para este longilíeno cuerpo espacial que se ha caído
por aquí mientras la guitarra también se estira porque está claro que la especia-
lidad de Fripp es el desgarro: I / I wish you could swim / like the dolphins / like
dolphins can swim, la guitarra sigue volando como esos ángeles que planean
sin caer en picada y cuando deciden caer se convierten en bombas de racimo
246

precipitándose sobre ciudades sometidas al fósforo de los b●mb4rd3r●→s,
Fripp está en el aire, los sintetizadores son dulces y ásperos, Fripp está ras-
gando el cielo y 80W13 está rasgándose en ese aire y ambos navegan como
cuásares gemelos abriendo furiosos núcleos de gravedad, de luz, de gravedad,
de guerra: though nothing / nothing will keep us together / we can beat them
/ for ever and ever / oh we can be heroes / just for one day.
 Estamos en el ecuador de la canción, estamos en el aire de ese breve es-
pacio que precede el ingreso a la segunda sección de reyes y disparos, Fripp
rasga el aire y ‫0ﻈ‬wi3 hala la carne y desnuda la naturaleza física del univer-
so-b0‫שׁ‬ie; esto es: puesta en la cámara de los ecos, su voz ondula desbordando
la curvatura del tejido electrónico, a mayor masa mayor curvatura y he aquí,
otra vez, estamos a microsegundos de empezar la secuencia más poderosa que
inicia el rush final, nanosegundos que preceden la trayectoria de un tren de
pasajeros a punto de ser atravesado por un misil: I, I will be king / and you,
you will be queen / though nothing/ will drive them away / we can be heroes
/ just for one day / we can be us / just for one day.
 Ahora imágenes de galaxias multiplicándose en la profunda oscuridad que
hay entre teclado y guitarra, el aire se tensa y las tensiones se saturan porque
3lD3L64D0DUQU3B14NC0 va a terminar de hacer volar en pedazos rotos de noche
todas las puertas de Visconti, atención: I, I can remember (I remember) / stan-
ding, by the wall (by the wall) / and the guns / shot above our heads (over our
heads) / and we kissed / as though nothing could fall (nothing could fall) / and
the shame / was on the other side / oh, we can beat them / for ever and ever /
then we can be heroes / just for one day.
 Y con las puertas de ruido vuelan los efectos dinámicos y con ellos los
compresores periféricos Lexicon 480 larc, Lexicon 224 (2x), Lexicon 300, Lexicon
PCM 70 (3x), Lexicon 480 PCM 80 y algunos efectos Quantec Raumsimulator para
empezar a alinearse en otra dinámica, lejanísimos ejes que por gravedad al-
teran la trayectoria del sonido, asincopándolo, arrastrándolo hacia estadios
de luz donde los espectros se iluminan; esto es: su rostro empieza a cortarse,
la luz de atrás desciende y un rayo se dispara desde la entrepierna para que
en el lento acercamiento se perciban los detalles: un collar de metal amarillo
que en el siguiente I se ondula porque elquecantase toma el pelo y su rostro se
hace mas críptico pues ha levantado las dos manos y se prepara para la pri-
245

mera gran explosión de una garganta tatuada con el clavo ardiente de su voz:
we can be heroes / we can be heroes/ we can be heroes / just for one day.
 d6v1d recibe el verso con las manos en la chaqueta mientras los coros de
Antonia y Tony generan pulsiones varias, por ejemplo esa que invita al lento
balanceo mientras db es un misil contra la luna llena y la luz naranja del plató
crece y para el siguiente we can be heroes desciende y cae.
Ahora el sonido se va astillando, la voz cavernosa choca y se raspa como un
Panzer en las puertas de Moscú y Eno, cual b●mb4rd3r●→ tocado por misil,
mutila los bordes de la garganta, Eno va contra la voz y la corta y la teje y la
vuelve a interceptar para ir matándola en su dolor.
 Ahora es la imagen dedb de pie en los hansacon su fría decadencia haciendo
añicos los micros con puertas de Visconti, los objetos masivos distorsionan
los espacios y tuercen el camino de la luz, we’re nothing, redistribuyendo su
materia en fragmentos de ruido que al rozar su estrella no se desintegran: se
eclipsan: and nothing will help us / maybe we’re lying / then you better not stay /
but we could be safer / just for one day.
 La luz de abajo desborda el espectro y cuatro remolinos de luz negra lo
delinean, llegan los oh oh oh rebotando tres veces, hombros y piernas cruza-
das por rayos plomos contra una figura que ha atravesado el Universo pero
no se ha movido de su sitio: clavado en su espectro de luz, en su Muro de
sonido, en su bloque áspero, sucesivo y oceánico, ‫0ﻈ‬wi3 es un equilibrista
desprendiéndose de su alambre, es un misil desangrándose en su trayectoria,
una usina martillada por meteoritos, un Cristo que de tanto morir desciende
por gravedad (subterraneans), un alienígena llenándose de muerte en espacios
de ozono sin aire, un sobreviviente del ataque con morteros, un huérfano con
ojos de vidrio, un niño apenas lobotomizado que baja por Kurfürstendamm
bajo la lluvia, un cuerpo que se acerca al Muro y tiembla en la mira porque es
la diana favorita de las triangulaciones de fuego, a estas alturas nuestro b0W1e
es un b●mb4rd3r●→ herido a causa de su propia densidad nuclear, 8¤wi3 es
una canción que acaba, ‫0ﻈ‬w13 es el filo de un teclado que va contra la voz y
la corta y la teje y la vuelve a interceptar para ir matándola en su dolor, just for
one day, just for one day, just for one day; es decir: oh-oh-oh-ohh, oh-oh-oh-
ohh, just for one day, es decir: como cuando te escribo, Rachel; es decir: como
la heroína cuando muere.
244

MUERE, HEROÍNA
Se está acabando la canción y se está muriendo una relación:
Claridad y u ns eg u ro s er v i do rap ru e b a deK u rf ü rs te n da
mm s tiemblan de frío bajo la lluvia ácida mientras miran las escaleritas que
llevan a la puerta 155 de hansa, Gegründet wurden die hansa tonstudios1964 von
den Brüdern Peter und Thomas Meisel. Zuerst in der Nestor Strasse angesie-
delt, erfolgte 1972 der Umzug in die Köthener Strasse y sentimos que 8owie
cuida de nosotros porque, ahora lo entendemos, ahora lo sabemos, ahora lo
sentimos: un b●mb4rd3r●→ solo es una minúscula fracción de cromo que ha
243

desprendido esa canción infinita que David Bowie ha compuesto en estas calles y se
ha quedado flotando en el aire, estamos en el aire, estamos mordiendo uranio,
estamos viendo el final del disc, se está acabando La Canción y Berlín más
que nunca se parece a una melodía rota que no puedes dejar de mirar incluso si
tienes arena en los ojos porque tienes la certeza de que los amores se rompen,
se astillan, muerdes el dulce labio triangular y sabes que los amores son como
las canciones y también tienen que terminar y por eso es Claridad, la heroína,
quien desde estos instantes empieza a precipitarse como un Messerschmitt
ala en flecha de la Luftwaffe herido por su interceptor, como una canción que
acaba, como el filo de un teclado que va contra la voz y la corta y la teje y la
vuelve a interceptar para ir matándola en su dolor; es decir: como la heroína
cuando se acaba y cae en forma de lluvia ácida o con cristales de hielo adentro,
dentro de mi cuerpo, dentro de mí just for one day, und wir sind dann Helden
ich ich bin dann könig, solo por un día, werden wir Helden, just for one day,
dann sind wir Helden, dann sind wir Helden, solo por un día.
—Estamos en el aire.
DISCOTECA NO HELDEN
Du könntest Du schwimmen Wie Delphine Delphine es tun
Niemand gibt uns eine Chance Doch können siegen Für immer und im-
mer Und wir sind dann Helden
Für einen tag Ich Ich bin dann König
Und Du Du Königin
Obwohl sie Unschlagbar scheinen Werden wir Helden Für einen Tag Wir
sind dann wir An diesem Tag
Ich Ich glaub’ das zu traeumen die Mauer Im Rücken war kalt
Schüsse reissen die Luft Doch wir küssen Als ob nichts geschieht Und die
Scham fiel auf ihre
Seite Oh, wir können sie schlagen Für alle
Zeiten Dann sind wir Helden
Nur diesen Tag Dann sind wir Helden
Dann sind wir Helden
Dann sind wir Helden Nur diesen Tag
Dann sind wir Helden.
242

†
“BERLIN HAS FALLEN”
Mucho tiempo han estado disparando contra esta ciudad, es 29 de
abril de 1945, es domingo en las claras orejas de mi burro y perdonen la
tristeza pero como las tropas del mariscal Zhukov están a dos cuadras de
aquí vamos a tener que dejar de temblar tanto e iniciar la ceremonia de
despedida, me disgusta mucho no poder hacerles otro obsequio de despe-
dida pero van a tener que aceptar este pequeño pero significativo presente,
nuestro Führer empieza a repartir unos hermosos frasquitos amarillos y
perdonen la tristeza pero son sendos frascos de cianuro para usted, mi
querida señora Goebbels y señorito Goebbels, y también para usted mi
estimada señora Bormann y marido, tengan la bondad de despedirse de
sus menores hijos y también de todos los amigos que bailan y tiemblan
en los otros sectores de esta discoteca, Eva, dile a mi chofer Kempka que
nos traiga doscientos litros de gasolina y bébete todo el vaso, mi amor, y
pásame la pistola, tengo una pistola por si un día todo falla y en vez de
hacer la cola poder saltar la valla, hacer la guerra y tenerlo todo a raya,
gracias por pasármela y ahora vámonos, mi amor, al cuarto de los mapas,
Otto, párate tras la puerta y déjanos solos hasta que escuches algo así como
un pum, ¿ok?, sí señor, Ottito Günsche espera unos 15 minutos acorde a las
instrucciones y después del ¡pum! ingresa antes de que entre Linge. ¿Y?:
nuestro Führer está recostado a un extremo del sofá con un huecazo en la
sien de la cual mana algo nauseabundo de color rojo-ruso, su boca presenta
una mueca francamente horrible y su sangre, oh, su sangre es mierda; a
Eva se le ve también bastante fea con los ojos en blanco junto a una pisto-
lita que ha permanecido intacta gracias a la velocidad del cianuro, rico y
nutritivo, los obuses caen cada vez más cerca, Europa se hace pedazos, los
amigos rusos están disparando demasiado cerca, los amigos americanos
están disparando demasiado cerca, los amigos polacos están disparando
demasiado cerca, todos nos están disparando demasiado cerca y como no
logramos, Eva, hacerla a prueba de balas, resignamos un Berlín triturado y
dividido, un Berlín arrancado de cuajo, un Berlín hecho de mitades:
241

 mitad wessi occidental y mitad ossi oriental,
 mitad éxito mitad lucha,
 mitad poder mitad trabajo,
 mitad ciudad mitad escombros,
 mitad Muro mitad pared,
 mitad ojo azul mitad ojo gris,
 mitad tú mitad u ns eg u r ose r vi dor co n t um i t a d,
 mitad hombre mitad mujer, mitad Claridad mitad Sombra, mitad y mitad
igual mitades y por eso en Berlín hay tantas drag queens, dos mitades en
una, drags llamadas Romy Haag o Hedwig que con sus dos mitades caminan
como nosotros pegadas al Muro cuidándose las espaldas, oh, ciudad tritura-
da como un laberinto de neutrones en la espoleta de un b●mb4rd3r●→, todo
el polvo del planeta se ha barrido bajo la alfombra, una moneda con las dos
caras de la historia y la barbarie en forma de ladrillos ambiguos que han ido
agrietándose para que ahora podamos pasar limpiamente.
—¿Filtrémonos a través del Muro?
Descendamos por bunkers una y otra vez, por cavernas y refugios
antiaéreos, por extensas salas subterráneas, porque más de noventa células de
hormigón están corriendo con sus susurrantes y secretos vasos comunicantes
a lo largo de la Vosstrasse.
—¿En alguno de esos agujeros estará escondido Smiley?
—¿Estará junto al genio y figura de John le Carré?
Somos dos isótopos radiactivos que descienden a través de Berlín o a
través de los dos o tres centenares de Berlines cada uno más muerto que el
otro, ¿hay arte al disolverse en el viento generado por los disparos de la Gesta-
po?, solo hay miedo al descender a los infiernos de aquel Berlín a punto de ser
tomado por los aliados, tomado, bebido y violado por unos aliados dispuestos
a inocular una espectacular variedad de horrores bajo la piel de sus atribulados
habitantes, cof, cof, es insufrible la claustrofobia de quienes quedan atrapados
en refugios y sótanos para protegerse de los infernales efectos de las cosas que
caen.
—Cuando despegan los aviones.
240

Muerde un pañuelo y aprieta los dientes, la lucha por obtener un
cubo de agua en alguna fuente pública cobra no pocas vidas, ese olor acre
flotando en un ambiente cargado de humo, oscuro magma de hollín y polvo
de ladrillo, esa eterna sensación de tener los dientes llenos de tierra, vamos
a tomar Berlín porque eso será lo último que tomemos, chica Claridad,
tenemos que hundirnos en el amor de Prusia, tenemos que tragarnos a
Kandinsky, deglutir a Schönberg y Fritz Lang y por cada edificio que se
derrumbe morderemos el nivel cero de la Bauhaus como quien muerde
una torta de cumpleaños que en lugar de velita misionera tiene el letrerito
U-234.
—Sopla.
Pero también es preciso preparar la quebrada espina para cargar el
enorme peso de la culpa a causa de haber bailado sobre tantos huesos blancos
y licuados en una vida de harina y sobre tantas lámparas de aceite humano que
arden en la sinagoga de Oranienburg, en el cementerio Prenzlauer Berg, en el
teatro Hackescher Hof y en la Sophienstrasse, hundiendo las narices en el idisch,
en las chispas de su diáspora y el talmúdico sabor de su lengua madre.
—Raboisai, mir veln benchn, zogt der zeide.
CLARIDAD, LLEGA YA
Berlín para correr a través de las tiendas de segunda mano, corra-
mos sobre la nieve, resbalando, recreando la afición hedonista y guerrera
de esta ciudad especialmente sensible a la hora de exhibir su artillería sa-
domaso, kit con 5 piezas de anillos y estranguladores incluye el famoso
aro con pestañas de cabra, inmediato acceso al nirvana, excelente calidad
de los aparejos de látex, bien por el látex, extremo y duro, nirvanas garan-
tizados, preciosas Barbies sadomasos animándonos a establecer pactos de
acero con terminales eléctricos en las Zonas Cero de nuestros cuerpos antes
de contraer nupcias como el Führer y la Braun porque, como ellos, Claridad
y sus e gu ros erv id o r ya agotaron su tiempo, demasiadas guerras para
tan pocas espaldas y, además, lo más probable es que SSS siga pensando en
239

Rachel y así como cierto 11S empecé a escribir ese poema largo que se está
transformando en algo más o menos descomunal, lo más probable es que
siga escribiendo a causa de su ausencia y lo menos probable es que deje de
extrañarla en mi Zona Cero, ya sabes: una bonita vista al infierno.
—Lo sé y me parece lo más saludable en estas circunstancias, constrúyele un
libro enorme, dulce y veloz y constrúyete y despega, es hora de que despegues
porque yo también tengo que partir. Además, esta ciudad dividida es la ciudad
ideal para cualquier cosa que tenga que ver con dividir.
—Con dividir, partir, dividir, partir.
—Partir calles o aviones o corazones.
—Adiós Claridad.
—Adiós bởۭmbΔrδer●→. Y gracias por el vuelo.
—Fuiste el beso nupcial de la primera mirada.
—Fuimos muchas cosas. Pero ya fuimos.
—Y gracias por lo que fuimos.
—Y aplausos.
—Y gracias totales.
ASÍ FUE
(CAFÉ CON LECHE)
Ni una lágrima, ni un me muero, dos te amos y un adiós: el mío.
Al día siguiente no pude –no quise– acompañarla al aeropuerto. Me
limité a arrastrar su mochila café hasta un taxi café con leche.
Berlin-Schöenefeld: no voy pero un grave ritmo me recorre: he vuelto
a sumergirme en tu tersa luz ambarina o delicada, superficie de claridades en
cuyo centro un haz se aplasta, estalla o gime. Soy un animal que se abre el
vientre y hace crecer el fuego: escribo, vuelas, te escribo, desapareces, bebo,
escribo, vuelo, desaparezco: estamos en el aire.
Pero antes, esa noche, nos casamos.
238

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