Perspectivas viajeras

2
PERSPECTIVAS VIAJERAS
Una mirada a los artistas viajeros
del Archivo Central Andrés Bello
Diseño y Diagramación: Pável Reyes M.
Impresión: Andros Impresores
Fotografías: Unidad Gráfica Digital,
Archivo Central Andrés Bello
Santiago, Chile.
Enero 2017

3
PERSPECTIVAS VIAJERAS
Una mirada a los artistas viajeros
de la Colección Iconográfica
del Archivo Central Andrés Bello

5
•Presentación Perspectivas Viajeras ...................................... 6
•Una mirada a los viajeros del Archivo
Central Andrés Bello........................................…………………… 8
•Benoit Darondeau ..………………………………………………………… 13
•Tras las huellas de Alphonse Giast ...…..………………………….. 25
•Ernest Goupil y Louis Le breton ..... ……………………………….. 59
•La Expedición Malaspina ....…………………………………………… 95
•JM. El enigmático pintor viajero de
la Colección Iconográfica ........................................................107
•Bibliografía ..........…………………………………………………….……..143
ÍNDICE

6
elebramos, como Universidad de Chile, la
posibilidad de contar por primera vez con un
Catálogo de las obras de los llamados artistas
viajeros del Archivo Central Andrés Bello. Las y los
autores de la investigación que lo ha hecho posible,
se unen a una cadena de miradas a las que
pertenece el gesto de dar forma con diversas técnicas
a una imagen que refiere a lugares y personas que
hoy situamos en un territorio llamado Chile el que,
en el tiempo de producción de estas obras, estaba
conformándose. Fueron otras miradas, las de los
coleccionistas, las que las reunieron en el siglo XX
como referencias a un territorio correspondiente
con un Estado Nacional construyendo una relación
imaginaria entre un paisaje, unos personajes y un
país conocido como Chile. La operación ha rendido
frutos dado que muchas de las piezas que se ven
en este Catálogo de seguro han sido vistas por el
nuevo espectador de este libro o en un texto escolar,
en la portada de algún libro o en el registro
de un cazador de imágenes en internet o en la lista
preciada de un bibliógrafo, un anticuario y, hay que
decir, de algún comerciante del mercado negro del
patrimonio.
Sí, muchas de estas imágenes han sido objeto del deseo
de diversas maneras. Tanto por aquel de construir
una identidad nacional o una imagen país, como se
diría hoy, como la del investigador que sabía de ellas
sin tener información segura respecto de donde
se encontraba el referente de la reproducción.
Encontrarse con ellas en su formato original produ-
ce siempre una versión de la admiración. Me sucedió
también cuando me hice cargo del Archivo Central
Andrés Bello y abriendo una planera me encontré
con ellas. Los bocetos de la Expedición Malaspina
en el siglo XVIII, dado mis intereses específicos en la
sociedad colonial, fueron para mí un momento subli-
me, de esos que como diría la historiadora Arlette Far-
ge- sólo disfrutamos los que tenemos un placer llama-
do el gusto por el Archivo. Y fue en aumento cuando vi
imágenes totalmente desconocidas para mí como las de
“Díjose mirar del verbo MIRAR, MIRARIS, porque lo primero que hacemos cuando miramos
alguna cosa, si nos es nueva y hasta entonces no vista, ignorando lo que sea, nos admiramos; y
así llamamos cosas admirables las muy excelentes por la novedad que causan”
La mirada
PRESENTACIÓN
Perspectivas Viajeras
Sebastián de Covarrubias Orozco,
Tesoro de la Lengua Castellana o Española,
1611

7
Benoit Darondeau (cuyas huellas se pueden encontrar
también en el Museo Histórico Nacional) y su
fascinante mirada de un Valparaíso calmo de la primera
mitad del siglo XIX, como preparándose para una
gran transformación. Las coloridas imágenes que
algunos llaman “estampas de tipos populares” del
siglo XIX tienen aquí piezas que aportan a los
procesos de construcción de las ficciones nacionales
latinoamericanas y alimentan el deseo de lo exótico
y novedoso del viajero Europeo, tanto en su versión
de científico recolector u observador romántico
como en la del productor de información comercial
y estratégica para los países con afanes colonialistas
y en expansión comercial. No son inocentes las
imágenes de Copiapó y el mineral de Chañarcilllo,
como tampoco las de la Patagonia y los grandes
glaciares dignos de una novela de Julio Verne.
La valía del trabajo que aquí se presenta, no es solo el
de regalarnos el deleite de ver las imágenes reunidas
por primera vez y editadas con gran calidad e
información actualizada, sino también el fruto del
desplazamiento de la mirada y las preguntas hacia
zonas que exploran más allá de la superficie e instalan
el soporte como sustrato fundamental de la pieza:
filigranas, papeles, rastros del proceso de trabajo,
firmas. Lo indicial se toma entonces el primer
plano de la obra para contarnos otros recorridos
y posibilidad de mirar, volver a mirarlas y volver a
admirarlas. Como detectives obsesivos, el equipo
de investigación interdisciplinario logró corregir
errores en las autorías, instalar problemas en la atri-
bución de otras y aportar a un caso policial fascinante
como la del pintor Alphonse Giast -si es que existió-
tema que es objetoactual de muchas investigaciones
a nivel mundial a lasque este Catálogo de seguro será
un aporte. Sea cual fuere el autor o los autores, la
contribución que realizan a poblar nuestro horizonte
cultural de imágenes poderosas es notable. ¿Cómo no
conmoverse con las escenas pobladas de mantas
y ponchos? ¿Cómo no sorprenderse instantes
cotidianos tan de Acá como matear, reposar en una
hamaca o saborear los frutos de la tierra? ¿Cómo
no emprender el desafío de leer las imágenes desde
otras preguntas como las relaciones de género, la
construcción de las ficciones de lo popular y lo
pintoresco y sus incidencias en lo que llamados
“nacional” e “identidad” o “americano”? ¿Y si no lo son,
qué importa realmente frente a la intrigante visión
deunhombreconponcho–leyendoabsorto-mientrasse
balancea en una silla?
Poner ante nuestra mirada las imágenes, es también
la posibilidad de compartir con muchos otras y otras
la experiencia de la admiración y la sorpresa. Es un
gesto democrático sacarlas del terreno del exquisito
recolector de piezas únicas, o del erudito, para hacerlas
parte de otros imaginarios y otras referencias, de
otras lecturas, otros espacios y otras generaciones.
Agradezco a las y los investigadores que acogieron
nuestra invitación a la sorpresa y al desafío de investigar
juntos y de llevar a cabo, con total acierto, un proyecto
de esta envergadura.
Alejandra Araya Espinoza
Historiadora
Directora Archivo Central Andrés Bello
Vicerrectoría de Extensión y Comunicaciones
Universidad de Chile

8
“Creo que sobran las palabras, pues nada mejor que la visión directa de las acuarelas,
dibujos y grabados de la Colección Armando Braun Menéndez
para revivir y contemplar con poética nostalgia
los años en que se inicia la marcha republicana de Chile”
l presente catálogo es el resultado del trabajo
llevado a cabo por el equipo de investigación del
proyecto Perspectivas viajeras, financiado por el
Consejo de la Cultura y las Artes, a través de sus
Fondos de Cultura 2015 y el apoyo fundamental
del Archivo Central Andrés Bello de la
Universidad de Chile*, institución que desde hace
varios años ha llevado una política sostenida
de difusión y puesta en valor de sus colecciones
patrimoniales, en el espíritu de democratizar
el acceso a la cultura, publicando, investigando
y actualizando la mirada sobre sus materiales
a partir de un trabajo interdisciplinar.
La Colección Iconográfica de la institución, se
ha constituido como un acervo interesante para
diversas disciplinas relacionadas con la cultura
visual, en la medida que se encuentra compuesta
por un corpus de imágenes que abarcan desde
los artistas viajeros de principios del siglo XIX
— material en el que se concentra este catálogo —
así como también Estampas Japonesas y Grabado
Moderno. Ésta se constituye en 1962 a partir de la
donación de Armando Braun Menéndez a la que
se unirá más tarde la donación de Alfredo García
Burr, y se sumará la significativa adquisición de
obras de Nemesio Antúnez y el Taller 99, cada
una de estas donaciones conformará diferentes
secciones de la Colección, de manera que en su
conjunto se configura como un corpus diverso de
materialidades y representaciones para el público
general y los investigadores.
Durante años la Colección Iconográfica, en
particular la Sección Viajeros, ha sido un acervo
disponible para la investigación, sin embargo el uso
que se ha hecho de este estuvo relacionado
con el potencial que tenía el material para ilustrar
E
Eugenio Pereira Salas
Una mirada a los viajeros del Archivo Central Andrés Bello
*Actualmente dependiente de la Vicerrectoría de Extensión y
Comunicaciones.

9
determinados momentos de la historia nacional1
por lo que explotaron principalmente su condición
de documento histórico, de forma que no existieron
pesquisas significativas que profundizaran en
las obras más allá de los aportes realizados
a principios de los años 60 por Eugenio Pereira
Salas, quien el primer catálogo de la colección
identifica a sus autores, y analiza litografías, dibujos
y acuarelas nombrando éstas como el rostro
romantico de Chile, título que será utilizado en la
reedición del catálago. De esta forma la publicación
del historiador se instaura como “el” gran estudio
sobre este material y por lo tanto el punto de partida
insoslayable para comprenderlo. Al finalizar sus
palabras, Pereira Salas realiza una invitación
fundamental con la que parte esta introducción,
allí nos incita a mirar directamente estas obras para
descubrir en ellas aspectos fundamentales de la
constitución de nuestra nación, es este llamado
el punto de partida que articuló inicialmente
las pesquisas llevadas a cabo por el equipo de
investigación. Sin embargo, ésta misma invitación
llevó a establecer una serie de cuestionamientos
que superaban el contenido que las obras nos
mostraban, de manera que la revisión y análisis de
éstas nos introdujo en el mundo más inmediato
y muchas veces pasado por alto de las obras, su
dimensión material y su autoría.
Es así que en este proceso de revisión, catalogación
e investigación del material fue posible constatar
1 Un ejemplo de esto lo constituye el uso de las imágenes
atribuidas a Giast, en José Zapiola, Recuerdos de treinta años , o las
obras de JM y Giast en Luz María Mendez, La exportación minera
en Chile, 1800-1840: Un estudio de historia económica y social en la
transición de la Colonia a la República.
algunos vacíos y dudas relacionados con la autoría
de las obras que formaban parte del inventario de
la Colección. Así, se conformaba un camino de
análisis del material, centrado por una parte en los
aspectos biográficos de sus autores, así como en
las particularidades que pudieran unificar detalles
característicosdelaresolucióndeproblemasvisuales
y compositivos que permitieran relacionar estas
imágenes con los presuntos creadores a los que
habían sido atribuidos. Así mismo los papeles,
firmas y filigranas conformaron un marco de acción
que si bien no permite establecer con absoluta
precisión algunos de los creadores de las obras,
posibilitó abrir un espacio de trabajo que habilita la
comunicación con investigaciones realizadas en
torno al coleccionismo y la conformación de las
llamadas colecciones iconográficas a nivel
continental.
La Sección Viajeros actualmente se encuentra
constituida por 223 obras, entre las que se cuentan
litografías, acuarelas y dibujos de viajeros como
Auguste Borget, Benoit Darondeau, Claudio Gay,
Alphonse Giast, Ernest Goupil, Louis Le breton,
Jonh Mark y algunos pintores de la expedición
Malaspina, que en su mayoría fueron donadas por
Armando Braun Menéndez, historiador patagónico
y coleccionista cercano al círculo de bibliófilos
que se encontraba en la Biblioteca Central de la
Universidad de Chile2
.
2 “El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile
(AB) se creó el 10 de agosto del año 1994, adscrito a la
Vicerrectoría de Asuntos Académicos de esta Universidad; se
integraron en la Biblioteca Central de esta Casa de Estudios, la
Unidad de Fotografía, hoy Colección Archivo Fotográfico, el
Taller de Imprenta y Encuadernación y, con posterioridad, el
Laboratorio de Conservación y Restauración de Papel. El año

10
Su primera donación corresponde a 79 dibujos
y acuarelas originales los que fueron entregados
en 1962, según se detalla en la correspondencia
entre Braun y Alamiro de Ávila Martel —director
de la institución en aquel entonces—, así como en el
discurso pronunciado por sus apoderados Germán
Vergara Donoso y Benjamín Valdés Alfonso
en el acto que formaliza la donación, en donde
además, destacan el carácter e importancia de las
láminas: “el conjunto forma un todo armónico
que, además de su valor artístico, tiene una alta
importancia histórica, porque refleja con exactitud,
lo que era Chile en esa época de formación de la
nacionalidad”3
. La concesión aumentará a lo lar-
go de los años, culminando con la entrega del
álbum de litografías de Claudio Gay que cerrará la
colección con 170 imágenes hacia 1964.
Posteriormente ingresarán a la institución 52
acuarelas representativas de paisajes chilenos
—particularmente costeros y mineros—, las cua-
les se registrarán bajo el nombre de John Mark.
Estas obras no integraban la donación Braun Me-
néndez puesto que no se encuentran detallados en
cartas y archivos con la que cuenta la institución,
así como tampoco forma parte del recuento de
obras donadas a la Universidad que realiza
Alamiro de Ávila en un homenaje póstumo a Braun
2002 este Archivo fue integrado a la Rectoría de la Universidad
de Chile, manteniendo su función de conservación de la
memoria institucional y de sus colecciones patrimoniales”
Expediente para declaratoria de monumento nacional en la
categoría monumento histórico Colección Neruda, Colección
Manuscritos, Colección Americana del Archivo Central Andrés
Bello de la Universidad de Chile. 2009, p.6.
3 VALDES, Benjamín, Discurso de la donación Armando
Braun, Anales de la Universidad de Chile, Enero-Abril de 1963.
publicado en El Mercurio4
. Es curioso que el
ingreso de estas obras no se encuentra fechado ni
consignado en la documentación y caracterización
de la colección, pero en los inventarios a los que
tuvimos acceso se encuentran adjudicadas a John
Mark, atribución particular ya que en la revisión de
las acuarelas, solo es posible determinar la firma del
artista como “JM” por lo que ninguna de las obras
se encuentra signada bajo éste nombre, y tampoco
es posible encontrarlo en la serie de inscripciones
al reverso de las láminas. Es entonces el origen
de estas obras una de las grandes interrogantes
que arroja la revisión de la documentación
institucional, sin embargo es posible que estas
fueran parte de la Colección Edwards, puesto que
en sus orígenes la Iconográfica no fue un acervo
autónomo, si no que se integró en principio
como una sección a la colección antes mencionada,
de manera que en un orden y catalogación interna
pudieron pasar a formar parte de la Iconográfica,
por las características comunes a las otros
dibujos y litografías. Sin embargo no encontramos
documentación pertinente que nos permita
asegurar que éste fue el camino de integración
mediante el cual se integraron las acuarelas a la
colección y menos aún nos da luces claras
del ingreso del material a la institución.
El caso de las láminas recién mencionadas, sin
duda constituye una de las principales incógnitas al
momento de iniciar las pesquisas,pero a esto se
sumó la poca consistencia compositiva al interior
de las obras de Giast, ya que la construcción de la
figura humana, así como el manejo del espacio,
perspectiva y composición de la vegetación, en
4 El Mercurio, Santiago, Domingo 2 de Noviembre de 1986

11
conjunto con el tipo de papel, las filigranas y
lasfirmas presentes, constituyen un set de obras
disímiles que llevaron a identificar al menos
cinco grupos de imágenes diferentes atribuidas
a un mismo autor, cuestión que nos hace pensar
en dos posibilidades: La primera, relacionada con
la elaboración de estas imágenes en una lógica
de taller, en la que inverviene más de una mano
creativa en el procesos. La segunda, según
investigaciones a las que tuvimos acceso, una
posible atribución y copia de acuarelas bogotanas
del mismo período, resguardadas actualmente por
Colombia e Inglaterra.
Finalmente otro caso particular, resulta del análisis
realizado tanto a la biografía como a las aguadas de
Darondeau, que cuestionan la atribución realizada a
mediados del siglo XX. Todos estos “lugares grises”
presentes en la colección nos llevan a la presentación
de este catálogo, que si bien por un lado busca dar
aconocer los resultados sobre la autoría, que en
muchos casos no fueron determinantes, por otro
busca difundir este interesante corpus de obras
para su investigación. Ciertos aspectos de lo aquí
presentado, constituyen un punto de partida para
pensar la conformación de colecciones icono-
gráficas a nivel latinoamericano5
, y también para
revisar la mera condición de documento a la que en
ocasiones se han reducidos este tipo de imágenes.
5 Al respecto ver las contribuciones de Josefina de la Maza, Juan
Ricardo Rey , Catalina Valdés y Carolina Venegas, en trabajos como
Art Collectors in Network and Identity Narratives: Contributions
to a Cartography of the Genre of Types and Costumes in South
America , asi como en: Las redes del arte: intercambios, procesos y
trayectos en la circulación de las imágenes.
Finalmente, esta es una invitación a repensar el
llamado rostro romántico de Chile, no desde la
nostalgia, si no desde una mirada crítica respecto de
la articulación de los discursos e imágenes acerca
de lo representativo de nuestros territorios en los
primeros años de la nación.

13
Benoit Darondeau
na de las cuestiones que es sin duda interesante en las imágenes
elaboradas por viajeros es el cruce existente entre arte, ciencia y
los intereses militares de las expediciones que visitaron territorios
americanos.Ladisputasobresiestasimágenesfueronrealizadaspor
artistas, con la formación correspondiente a la época o en su defec-
to eran realizadas por marinos o militares de la tripulación de la na-
ves —que poseen de hecho formación en áreas afines al arte, como
el dibujo técnico— es uno de los aspectos que cruza la valoración
que se ha hecho de las obras. Por ejemplo, al momento de
decidirsilasapreciamoscomoarteocomoundocumentohistórico.
El caso de Darondeau, se encuentra teñido de estas controversias,
las que por momentos nos llevan a olvidar el proceso de elabora-
ción bajo el que se encuentran estas imágenes, para centrarse en la
capacidad compositiva y creativa de sus autores, lo cual
indudablemente ha ayudado a otorgales un valor estético,
pero como decíamos olvida la lógica de producción, cuestión que
no deja de ser gravitante para entenderlas como parte
constitutiva del hecho artístico.
Inicialmente las obras de Darondeau fueron atribuidas a su
hermano, Henry Stanislas Darondeau (1807-1842) artista
francés expositor regular en el Salón de París a partir de 1827.
Sus trabajos hoy se encuentran en diversos museos franceses, en
donde es posible distinguir una gran calidad técnica, que otorga a
sus representaciones un gran realismo. Asimismo formó parte
de expediciones científicas francesas que recorrieron África, por
lo que también sus obras se encuentran al resguardo de diversas
bibliotecas y archivos del viejo continente6
. Seguramente todos
estos datos llevaron a atribuirle las obras que hoy se encuentran en
el Archivo Bello, sin embargo la revisión del tomo de viaje de La
Bonite7
—expedición francesa de la cual se desprenden las aguadas
6 El acervo más significativo lo resguarda la Biblioteca Nacional de Francia.
http://www.bnf.fr/es/colecciones_y_servicios/bibliotecas_digitales_gallica.
html. También parte de su obra se encuentra en el Bowes Museum en el norte de
Inglaterra. http://thebowesmuseum.org.uk/
7 Existen11tomosproducidosentornoalaexpedicióncomandadaporAuguste
Nicolas Vaillant, los cuales se titulan Voyage autour du monde exécuté pendant

14
de la colección— reveló que este pintor no se encuentra consignado
como integrante de la tripulación, ni siquiera como encargado
del levantamiento de imágenes, más bien aparece “Sr. Darondeau,
ingeniero hidrógrafo”. Es entonces que la revisión de la biografía
de Stanislas llevó a encontrar en su familia a Benoit Darondeau
(1805-1869), ingeniero hidrógrafo, que fue en efecto el encargado
de las observaciones meteorológicas realizadas en el tomo IV de
Voyage autour du monde. De él no se tienen muchas noticias más
allá de las obras y anotaciones que dejó de la mano del viaje de
La Bonite, pero por los antecedentes encontrados es posible
determinar que las aguadas del Archivo son de su autoría, esto a la
luz no solo de lo documentado en el diario del viaje sino también
desde el análisis de aspectos compositivos, como la perspectiva y los
detalles del tratamiento de la figura humana, lo cuales nos permiten
distanciar estas imágenes de las producidas por su hermano,
además de la comparación de las obras dejadas en Uruguay
documentadas por el Cabildo de Montevideo bajo el nombre de
Benoit Darondeau.
A las once obras de Benoit, se suman tres litografías coloreadas
realizadas por Theodore Auguste Fisquet (1813-1890) y
Barthélemy Lauvergne (1805-1871) quienes integran el equipo
de artistas que tenía el encargo de elaborar las imágenes de la
expedición. Resulta interesante la presencia de estas litografías
ya que nos dan una mejor idea de cómo funcionaba el proceso de
confección de las obras que finalmente integraría el respectivo
atlas pintoresco. Esto podemos verlo en particular en el caso
de la Aduana de Valparaíso de Darondeau (página 16) y la
correspondiente litografía de Fisquet (página 23), en donde es
posible apreciar las variaciones introducidas a la litografía en
beneficio de la composición.
En su conjunto las obras resultan particularmente significativas
no solo porque es posible encontrar en ellas lugares reconocidos
de la ciudad porteña, como la Aduana o la Iglesia de San Francisco,
sino también porque permiten adentrarse en la lógica bajo las
cuales fueron creadas y superar la condición “romantica” del
artista, mero observador de exuberantes y desconocidos territorios,
les années 1836 et 1837 sur la corvette La Bonite commandée par Vaillant
donde se detallan todos los aspectos vividos durante el viaje, tripulación,
itinerario, descripción de los navíos, así como tomos dedicados exclusivamente
a zoología y botánica.
Dama de Montevideo con traje de invierno
Benoit Darondeau.
Colección Cabildo de Montevideo
para reconocer en ellas otra lógica de producción, en donde
los artistas se encargaban de dar forma a los bocetos y apuntes
realizados por marinos y ayudantes, en este caso un ingeniero, y con
ello lograr transmitir los intereses particulares de una expedición.

15
Nº Inventario : CI_VI_031
Clasificación : Pintura
Tipo de objeto : Aguada
Título : La bonite au milieu glases
(La Bonite en medio de los hielos)
Creador : Benoit Darondeau
Fecha : 1836-1837
Propietario : Archivo Central Andrés Bello
Medidas : 24,3 x 33,5 cms.
Materiales : Papel
Marca de agua : No
Inscripciones
y marcas : Firmado inferior izquierdo : B. Darondeau /
Titulado, manuscrito, inferior centro: La bonite
au milieu glases

16
Título : Doane et debarcadere de Valparaíso 8
(Aduana y desembarcadero de Valparaíso)
Fecha : 1836-1837
Colección : Colección Iconográfica, Sección Viajeros
Materiales : Papel
Marca de agua : No
Inscripciones
y marcas : Firmado inferior izquierdo: B. Darondeau /
Titulado, inferior centro

17
Título : Partie est du Valparaíso, vue du petit cap Horn
(Parte este de Valparaíso, vista desde el pequeño
“Cabo de Hornos”)
Fecha : 1836-1837
Medidas : 24,7 x 33,5
Materiales : Papel
Filigrana : No
Inscripciones
y marcas : Firmado, inferior izquierdo: B. Darondeau / Titulado,
inferior centro / Manuscrito grafito reverso: 19

18
Título : Vue de la Partie nord de Valparaiso
(Vista de la parte norte de Valparaíso)
Fecha : 1836-1837
Materiales : Papel
Filigrana : Turkey Mill
Inscripciones
y marcas : Firmado, inferior izquierdo: B. Darondeau / Titulado, inferior centro /
Manuscrito grafito reverso: 18

19
Título : Eglise de San Francisco a Valparaíso
(Iglesia de San Francisco en Valparaíso)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : Whatman Turkey Mill
Inscripciones
y marcas : Firmado, inferior izquierdo : B. Darondeau/ Titulado /
Manuscrito, grafito, reverso: 17

20
Título : Route de Valparaiso a Santiago
(Ruta de Valparaiso a Santiago)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firmado, inferior izquierdo: B. Darondeau / Titulado /

21
Título : Vue du Bourg de Cobija prise du mouillage
(Vista del pueblo de Cobija tomada desde el ancladero)
Creador :Benoit Darondeau
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firmado: B. Darondeau / Titulado /

22
Título : Cobija
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firmado: B. Darondeau / Titulado/

23
Clasificación : Grabado
Tipo de objeto : Litografía coloreada
Título : Douane de Valparaiso (Chili)
(Aduana de Valparaíso, Chile)
Creador : Theodore Auguste Fisquet
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Pie de grabado: Dessiné par Fisquet. Imp Lemercier Bernard
et Ce. Lith par Bichelbois, fig. par Bayot. Arthus Bertrand Editeur.

25
Tras las Huellas de Alphonse Giast
esde un principio la historia de la conformación de este corpus
de obras se encuentra teñida de dudas, puesto que no tenemos
noticias del artista francés al que aparentemente pertenecen estas
imágenes, las dudas sobre su biografía se hacen latentes de mano
de Eugenio Pereira Salas quien comenta que “si un artista de esta
calidad no tiene historia, podría suponerse que se esconde tras un
seudónimo”8
. Esta frase marca el tono en el que se referirá a
Alphonse Giast, en donde el relato se encuentra articulado desde
supuestos elaborados a partir de las obras y una serie de
enaltecimientos sobre su calidad artística.
Se ha fechado el paso de Giast por Chile entre 1820-1824 a partir
de los motivos aparentemente representados en las acuarelas.
Dos obras en particular acreditarían estas fechas, Plenipotentiaire
Ultramontain (pág. 30) que nos mostraría la misión Muzzi,
en conjunto con la fecha presente en Directeur Supreme du
Chili (pág. 32), presumible retrato de Bernardo O’Higgins en
Valparaíso. Ambas obras, sin embargo, no se encuentran firmadas
a diferencia de otras de la serie.
Las dudas sobre la autenticidad de las acuarelas también las hizo
presente Armando Braun, en una carta personal al entonces director
de la Biblioteca:
“[…] antes de hacer el envío oficial de los originales, yo quisiera
pedirle que usted, ayudado por algunos amigos técnicos en
la materia, realicen un prolijo examen de las copias para acreditar
su autenticidad mediante el examen comparativo con otras
ilustraciones de la misma época y de autores conocidos […] Dejo
pues en sus manos esta tarea que creo debe ser previa al envío de los
originales pues no quisiera que mi donación se empañara con alguna
fantasía o falsificación”9
8 PEREIRA, Eugenio. Colección Iconográfica. I. Donación Armando Braun Me-
néndez. Biblioteca Central de la Universidad de Chile, Santiago de Chile, 1979. P.26
9 Carta de Armando Braun Menéndez, 12 de Diciembre de 1963. Archivo Central
Andrés Bello.

26
A estas dudas Alamiro de Ávila, responde:
“las he examinado y las he hecho examinar por todo el grupo de
nuestros principales expertos. El resultado es que no cabe duda
de su autenticidad iconográfica, salvo que se puede advertir que
posiblemente las acuarelas fueron realizadas más tarde sobre
apuntes tomados del natural: hay un detalle, la exageración de
los sombreros puntudos, masculinos, de tamaños mayores de los
reales y a veces de formas caprichosas, que indicaría lo anterior.
La localización geográfica puede, sin ningún inconveniente fijarse
de acuerdo con el rótulo: el paisaje puede ser el de la provincia de
Aconcagua y sus pueblos. Algún fondo puede ser de Santiago o de
Mendoza”10
.
Con este análisis realizado por expertos, Alamiro de Ávila asegura
que los motivos allí plasmados son sin duda representativos de una
iconografía nacional, sin embargo, en la carta no detalla quiénes
son los expertos que analizaron las fotografías o en relación a
qué otras obras pudieron ser comparadas, pese a esto Braun
finalmente envía las obras y como ya sabemos, continua la
atribución sin ninguna objeción.
Así, las obras fueron reproducidas en diversos libros de historia,
ya que servían para mostrar costumbres, tipos y momentos de
la historia nacional. También se hizo uso de su potencial en la
forma de calendarios y exposiciones como la del “Rostro
Romántico de Chile11
. En esta misma línea la Universidad de
Chile realiza una exposición el 2007 bajo el lema “Un gran
descubrimiento de nuestras costumbres criollas de la Colonia”12
.
En ningún caso volvieron a surgir dudas sobre lo que las obras
representaban por lo que se integraron sin cuestionamiento al
imaginario nacional.
10 Carta de Alamiro de Ávila Martel, 31 de Enero de 1964. Archivo Central
Andrés Bello.
11 Destaca en particular la exposición de los 99 años de la comuna de
providencia “Rostro Romántico de Chile”, en donde se expusieron cuatro obras de
Giast, junto con otras obras de la colección como Auguste Borget, Benoit
Darondeau, entre otros.
12 Nota de prensa “Inauguran muestra de las Acuarelas de Alphonse Giast” dispo-
nible en: http://www.uchile.cl/noticias/42897/inauguran-muestra-de-las-acuare-
las-de-alphonse-giast [Consultado 20-07-2015]
Al revisar las obras resulta interesante recordar las palabras de Ávila
sobre la indudable autenticidad de las obras, puesto que más allá
de las dudas sobre lo allí representado, no se aprecia coherencia
entre ellas, en la medida que el papel, la paleta cromática, el
manejo del espacio, la construcción de la figura humana e
intermitencia en la firma del artista configuran un corpus disímil.
En una primera instancia es posible constatar la ausencia de
firmas en gran parte de las obras, y en el caso de existir hay
variaciones de esta, en algunos casos es “G” en otro Giast. Este
detalle no pasó inadvertido para el coleccionista pero ante esto
declara que aparentemente “el autor había querido significar que
con una firma bastaba para acreditar también que eran suyos
los demás”13
.
Todos estos antecedentes guían en primera instancia a repensar
la atribución realizada a una sola mano creadora, cuestión que
no resulta para nada extraña, ya que la elaboración de este tipo
de obras se puede entender como un proceso colaborativo.
Es entonces que a partir de las notables diferencias
compositivas y materiales es posible distinguir a lo menos cinco
grupos de imágenes con mayor coherencia en diversos aspectos.
En esta ocasión nos centraremos en el análisis de dos de los
grupos identificados, ya que por un lado estos representan
de manera más significativa las diferencias al interior de la serie
y por otro, a medida que avanzaba la investigación se
articulaban en ellos concordancias con otras obras a nivel
latinoamericano, lo que podría dar más luces del origen de las que
aquí se presentan.
El primer grupo es el supuestamente más cercano a representar
motivos chilenos, ya que sus títulos indicarían momentos
específicos de la historia chilena, como los anteriormente
mencionados relacionados con la misión Muzzi y el retrato de
Bernardo O’Higgins (1778-1842). Las acuarelas pertenecientes
a este grupo tienen como soporte un papel verjurado14
y en
13 Carta de Armando Braun Menéndez, 12 de Diciembre de 1963. Archivo
Central Andrés Bello
14 Tipo de papel de escritura e imprenta con un textura formada por finas rayas
longitudinales, visibles a contraluz.

27
algunos ejemplares es posible ver parte de una marca de agua que
no ha sido posible identificar ni atribuir a algún taller papelero
específico. Las obras fueron realizadas bajo la misma técnica y
una paleta similar asociada a tonos azules vivos. La representación
de la figura humana raya en lo caricaturesco, en donde el trabajo
de acuarela es tosco y con pinceladas rústicas, que pierden la
transparencia del pigmento. Otro aspecto particular es que ninguna
de estas obras lleva la firma del supuesto artista, en ninguna
de sus variantes, a diferencia de la cuestionada serie de Santiago
a Mendoza. En el caso particular de Directeur Supreme du Chili,
no es posible determinar solo por la imagen que sea en efecto,
un retrato de O’Higgins, en primera instancia porque no vemos
rasgos faciales característicos asociados a esta personalidad
—a pesar de que se observan las patillas, este rasgo es transversal
a muchas personalidades de la época—, y aún más, a pesar de que
se encuentra con traje militar no posee ninguna condecoración
asociada a su cargo, más allá de la banda tricolor 15
.
El segundo grupo se encuentra constituido principalmente por
las obras de la serie de Santiago a Mendoza, las que se encuentran
firmadas por una G o por Giast. Todas representan tipos
populares y costumbres locales, realizadas sobre papel de algodón
de un gramaje similar, proveniente de la papelera Whatman,
reconocible gracias a la filigrana presente en diversas obras del
grupo, en la obra Hombre de campo junto a un puente se distingue
con claridad la fecha 1831 en marca de agua, por lo que si
estas obras representan motivos chilenos, fueron realizados con
posterioridad al momento que se ha fechado el paso del artista por
estos territorios. En el proceso de investigación, fue posible
encontrar obras similares a esta serie del Archivo, constituidas
por acuarelas bogotanas atribuidas a Manuel Groot, de las cuales
tuvimos noticias gracias a los estudios realizados por Beatriz
González16
. asimismo gracias a los significativos aportes de un
15 Al respecto se realizó una revisión de los trajes militares que resguarda hoy el
Museo Histórico y Militar de Chile, y la publicación Uniformes Militares Chilenos
1810-1830, publicado en la Revista de Historia Militar, n° 4, año 2005. pp.10-13
16 Uno de los repositorios virtuales donde es posible encontrar imágenes de
Groot, se encuentra en la plataforma virtual de la Biblioteca Luis Ángel Arango.
(http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/groot/groot2a.htm)
The interior of a store in the principal street of Bogota with mule drivers purchasing
Joseph Brown
Royal Geographical Society of London
Serie de Santiago a Mendoza.
Atribuidas a Alphonse Giast
Colección Iconográfica

28
grupo de investigadores colombianos y chilenos17
fue posible
encontrar acuarelas de Joseph Brown (1802-1874), basadas en
dibujos de José Manuel Groot (1800-1878), las que son de un
gran parecido a las obras de la serie Santiago a Mendoza, si bien
se aprecian algunas variaciones, resulta inevitable cuestionar la
representación de costumbres chilenas y, por otro lado, nos llama
a cuestionar la autenticidad del artista.
Si bien los antecedentes con los que contamos, no nos permiten
establecer, de manera certera, una posible copia a las acuarelas
colombianas, investigaciones recientes han planteado la posibilidad
de la invención de este artista por parte del anticuario al que fueron
compradas estas obras Robert Heymann.
A la luz de estos encuentros, se hace presente la preocupación
inicial de Braun Menéndez, sobre la posibilidad de una fantasía o
falsificación, sin embargo, más que empañar la colección, esta se
constituye como un desafío, ya que resulta imperioso revisitar el
lugar común al que nos llevan este tipo de obras: la configuración
de un artista en su acepción más romántica, ya que en su
elaboración influyen un sinfín de factores que superan el oficio
casi poético de retratar paisajes y personajes bajo el manto de un
espíritu aventurero. Por otro lado podríamos reconsiderar la
creencia común de la poca comunicación existente entre los
viajeros y lo que se podría considerar como incipientes núcleos
artísticos locales (como sería el caso de Groot y Brown). Y
finalmente estos casos donde el cruce entre las representaciones
de la serie chilena y la colombiana resulta tan evidentes,
invitan a considerar de manera crítica los aspectos bajo los
que hemos articulado nuestra identidad nacional a través de una
visualidad construida desde un otro.
17 VV.AA. Art Collectors in Network and Identity Narratives: Contributions
to a Cartography of the Genre of Types and Costumes in South America. Artl@s
Bulletin 5, no. 1 (2016): Article 6.
Roana weaver
Joseph Brown
Royal Geographical Society of London
Serie de Santiago a Mendoza [Hombre con telar]
Atribuida a Alphonse Giast

29
Tipo de objeto : Acuarela
Título : Valparaiso – Chiliens
(Valparaíso. Chilenos)
Creador : Atribuido a Alphonse Giast
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : Orbe
Inscripciones
y marcas : —

30
Título : Plenipotentiaire Ultramontain
(Plenipotenciario ultramontano)
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : —

31
Título : VALPARAISO - CHILIENS
(Valparaíso – Chilenos)
[TRIO DE JINETES]
Fecha : s.f
Medidas : 26,2x39,8 cms.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : —

32
Título : Valparaiso - Directeur Supreme
DuChili(Valparaíso-Director
supremo de Chile)
Fecha : s.f
Medidas : 26 x 39,8 cms.
Materiales : Papel
Filigrana : Orbe
Inscripciones
y marcas : —

33
Título : Valparaiso - Chiliens
(Valparaíso - Chilenos)
Fecha : s.f
Materiales : papel
Filigrana : No
Inscripciones
y marcas : —

34
Título : Lima - Femmes En Sailla
(Lima - Mujeres En Saya)
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : —

35
Título : De Santiago A Mendoza
[Hombre Con Poncho Rojo Montando]
Fecha : s.f
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma “G”

36
[mujer con balde]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

37
[Campesina Con Pescados]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma “Giast”

38
[Postura De Montura]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : Posiblemente Whatman
Inscripciones

39
[Dos Caballeros]
Fecha : s.f
Medidas : 30,5 x 38 cms.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

40
Título : De Santiago A Mendoza [Campesino Leyendo]
Fecha : s.f
Medidas : 30 x 35 cms.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

41
Título : De Santiago A Mendoza [Señora Y Sirvienta]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

42
[Caballero Tomando Te]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : J. Whatman
Inscripciones

43
[Señora con manto blanco]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

44
[Campesina con carga en la espalda]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

45
[Campesino junto al puente]
Fecha : Ca. 1831
Materiales : Papel
Filigrana : J. Whatman 1831
Inscripciones
y marcas : —

46
[Campesina junto a dos campesinos]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

47
[hombre descalzo con manto y sombrero]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : —

48
[Mujer amasando]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : —

49
[Dos mujeres junto a un mesón]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

50
[Mujer sentada con vasijas]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : J.W
Inscripciones

51
[Hombre con telar]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : —

52
[Pareja con carga y gallinas]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

53
[Grupo de personas con jabalies]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

54
[Hombres comprando tela]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

55
[Hombre y Caballo cargando madero]
Fecha : Ca. 1831
Materiales : Papel
Filigrana : J Whatman 1831
Inscripciones

56
[Hombre y caballo cargando vasijas]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

57
[Hombre cargando equinos]
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

59
Ernest Goupil y Louis Le breton
a expedición francesa comandada por Jules Dumont D’Urville
(1790-1842), de la cual forman parte Ernest Goupil y Louis Le
Breton tenía por principal objetivo recorrer Oceanía y el polo sur,
en particular llegar a territorio Antártico y poder reclamar éste
para los intereses de Francia. El trayecto contempló los mares
de Indonesia, Nueva Zelanda, Tahíti, las Islas Fiji, entre otras, y
en la escala en Chile recorre la zona austral, dejando a su paso una
cantidad significativa de dibujos que son la base para las
litografías que conformarán el atlas pittoresque de la excursión.
En la colección que hoy resguarda el Archivo Bello se encuentran
33 litografías coloreadas18
en las que se aprecian diversos
paisajes y representaciones típicas de lugares como Concepción,
Talcahuano, San Vicente y Magallanes, en ellas destacan las
imágenes referentes a patagones y las obras alusivas a la Antártica,
la riqueza de éstas se ha establecido sobre la base de su calidad
documental, en la medida que han sido utilizadas para descifrar
y comprender practicas socio-culturales de los nativos de la
región19
.
Ernest Goupil (1814-1839), fue el encargado de realizar el
levantamiento de imágenes de la expedición, siendo el único que
originalmente figuraba bajo el cargo de dibujante de la expedición.
Se formó en Francia bajo la tutela de Jules Coignet (1798-1860),
destacando en composiciones naturalistas y en 1835 expu-
so en el Salón de Paris20
, el mismo año se va de viaje a recorrer
18 Debemos remarcar el hecho de que no se tratan de cromolitografías, sino que
se encuentran coloreadas. El coloreado de estampas era una práctica extendida,
que consiste en la aplicación de colores al agua o aguadas muy leves sobre la imagen
previamente impresa en color negro, o en la aplicación de color usando patrones o
chapas de estarcir.
19 Al respecto resulta interesante el análisis realizado de las imágenes de los
viajeros Ernest Goupil y Louis Le breton, en el artículo de Ana Butto, María José
Saletta y Dánae Fiore Kau. Los toldos tehuelches en los dibujos, grabados y
fotografías de viajeros por la Patagonia (Argentina y Chile) en Artelogie, n° 7,
Avril 2015
20 TantoEugenioPereiraSalascomoElizabethMarchantdestacanlaparticipación
delviajeroenestesalón,sinembargononosdanmásdatossobrelaobrapresentada.

60
Argelia, para posteriormente unirse a la expedición de Dumont
D’Urville. Llama la atención que en una expedición de gran
importancia y alcance como ésta, sólo se registrara un encargado
de los dibujos, sin embargo al iniciar el viaje se une a la tarea el
cirujano a bordo Louis Le Breton (1818-1866). Aparentemente
no existen datos previos a la participación de este viajero en la
expedición francesa, por lo que no tenemos noticias sobre su
posible formación artística, no obstante gracias a la bitácora de viaje
del capitán, se sabe que Goupil lo toma como ayudante debido a
su talento para el dibujo. Hacia 1839 tras la muerte de Goupil será
Le Breton quien asuma el lugar de dibujante y posteriormente,
en el trabajo con los litógrafos se encargará de realizar cambios
compositivos en las láminas.
Con posterioridad a su participación en la expedición comienza a
presentar obras en salones de Paris en 1842 expone trabajos
relacionados con sus exploraciones. En 1841 por orden de
Dumont D’Urville se une activamente al grupo de litógrafos
encargados de la publicación del Atlas donde se difundirán los
dibujos realizados por él y el fallecido Goupil. Aparentemente fue
ahí donde se cautivó con esta técnica, que poco a poco comienza a
perfeccionar21
.
Ambos artistas se diferencian de otros viajeros al interior de la
Colección Iconográfica, puesto que hay variados estudios que
además de rescatar la obra en su dimensión documental han
valorado éstas dentro de la categoría de arte22
, destacando su valor
estético y estilístico, apoyándose además en que ambos formaron
parte de alguna tradición artística, ya sea por su formación
académica, o su participación en salones de arte. En particular en
los estudios locales se ha destacado su autoría, su “sello personal”,
subrayando el carácter y la impronta otorgada a los paisajes, así
como los elementos constitutivos del romanticismo, aspectos
significativos al momento de analizar las obras en relación a su
estilo, pero cuando ingresamos en el análisis de la técnica, resulta
21 COLLINS, R., Louis Le Breton et l’Océanie.. In: Journal de la Société des
océanistes, n°76, tome 39, 1983. pp. 93-101
22 Véase al respecto MARCHANT, E., “Ernest Auguste Goupil a young
man and his art”, The national library magazine, marzo 2011, pp.27-30,.
insoslayable recordar que estas obras son realizadas a modo
colaborativo, en donde interviene en gran parte la mano del
grabador, de hecho como decíamos anteriormente Le Breton
formó parte activa del equipo de litógrafos, no solo con
comentarios si no que realizó modificaciones compositivas para
posibilitar una mejor presentación de la imagen, respecto del
formato de difusión.
Aun cuando el trabajo colaborativo bajo el cual se estructuran
las láminas del álbum pudiese atentar contra el concepto del
sello personal y la genialidad del artista —como decíamos,
categorías bajos las cuales se han estudiado estas obras— resulta
primordial pensar en estas láminas bajo una condición mucho más
amplia de arte, que no remite solamente a las bellas artes y que
valora el proceso de producción de estas como parte constitutiva
del hecho artístico, de manera que podamos seguir pensándolas
como ejes importantes del desarrollo de naciente visualidad
nacional.

61
Título : Groupes de patagons
(Grupos de patagones)
Creador : Adolphe Bayot
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís / Impreso
superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 13 /
Pie de grabado: Lith de Thierry Frères. Paris

62
Título : Vue des environs de port famine
(Vista de los alrededores de Puerto del Hambre)
Creador : Ernest Goupil
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso, superior
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 2 / Pie de grabado: Lith, par
Emile Lassalle. Imp. Lemercier Benar et Cia.

63
Título : Port Famine (Puerto del Hambre)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 4/ Pie de grabado: Lit

64
Título : 1. Baie fortescue (Bahía Fortescue)
2. Ilot de la baie St. Nicolas (Isla de la
Bahía de San Nicolás)
3. Embouchure de la riviere de gennes
(Desembocadura del río Gennes)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide
editeur parís / Impreso, superior
derecho: ATLAS PITTORESQUE,
PL 8/ Pie de grabado: Lith es. par
Lasalle. Lith. de Thierry Frères. Paris

65
Título : Rivages du Port saint- nicolas
(Orillas del puerto de San Nicolás)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Impreso superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 11/
Pie de grabado: Lith par Emile Lasalle, Fig. par Bayor (Gide editeur).
Imp. Lemercier Benard et Cia.

66
Título : Coup de vent devant les iles powell, le 27 janvier 1838
(Vendaval en las islas Powell, el 27 de enero de 1838)
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso superior
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 17 / Pie de grabado: Lith par
Sabatier. Navires par Mayer. Gide Editeur. Imp Lemercier Benard &
Cia.

67
Título : Les corvettes louvoyant dans l’interieur de la
banquise le 5 fevrier 1838 (Las corbetas virando en el
interior del banco de hielo el 5 de febrero de 1838)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PI 19/ Pie de grabado: Lith par
Sabatier. Navires par Mayer. Gide editeur. Imp Lemercier Benard et
Cia.

68
Título : Les corvettes se halant dans les glaces de la banquise,
6 fevrier 1838 (Las corbetas transportando/acarreando
en los hielos del banco de hielos, el 6 de febrero de 183
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís / Impreso superior
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 20/ Pie de grabado: Lith par
Sabatier, navires par Mayer. Gide editeur. Imp Lemercier Benard et Cia.

69
Título : Decouverte des terres louis philippe, le 27
février 1838 (Descubrimiento de la tierra
Luis Felipe, el 27 de febrero de 1838)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PI 28/ Pie de grabado: Lith par
Sabatier, navires par Mayer. Gide editeur. Imp Lemercier, Benard et
Cia.

70
Título : Blocs de glace remarquables par leurs formes pres
des iles inaccessibles (Bloques de hielo sobresalientes
por su forma , cercano a unas islas inaccesibles)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco: L’amateur S.R.L. Bs. Aires/ Impreso superior
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 29/ Pie de grabado:
Lith par Sabatier . Gide editeur. Imp Lerecier, á Paris.

71
Título : Ruines d’une eglise a Concepcion
(Ruinas de una iglesia en Concepción)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Inscripción impresa,
superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 35/ Pie de grabado:
Lith. Par P. Blanchard, Lith de Thierry Fréres, Paris (Gide editeur).

72
Título : Vue de la rade de talcahuano
(Vista del puerto de Talcahuano)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Inscripción impresa, superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL
33 BIS/ Pie de grabado: Lith. Par Eug. Ciceri, Lith de Thierry Fréres,
Paris, Gide editeur

73
Título : Chef patagon en costume de guerre, patagon
et patagone (Jefe patagón en traje de guerra.
Patagón y patagona)
Creador : Ernest Goupil y Louis Le Breton
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Impreso superior derecho: ATLAS
PITTORESQUE, PL14 / Pie de grabado:
Lith de Thierry Frères. Paris (Gide editeur)

74
Título : Emplacement de Lancienne colonie de Philippe Ville
(Ubicación de la antigua colonia de Ciudad de Felipe)
Creador : Louis Le Breton
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 5/ Pie de grabado: Lith.
par Sabatier. Imp. Lemerciern Benar et Cia

75
Título : Campement de patagons au havre peckett
(Campamento de patagones en Puerto Peckett)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 12 / Pie de grabado: Lith
par Bayot. Lith Thierry Frères. Paris

76
Título : Fond du port galant (Parte interior de Port Galant)
Fecha : s.f.
Medidas : 32,1 x 49, 6 cms.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
par Sabatier. Imp. Lemerciern Benar et Cia

77
Título : Mouillage des coverttes sur la baie saint- nicolas
(Anclaje de las corbetas en la Bahía de San Nicolás)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 9/ Pie de grabado: Lith
par Bichebois, Navires par Mayer, Imp. Lemerciern Benar et Cia

78
Título : Fond de la riviere de gennes
(Parte interior del río Gennes)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
Par Bichebois, Lith Thierry freres (Gide Editeur)

79
Título : Entree des forets de la riviere sedger
(Entrada a los bosques del río Sedger)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Pie de grabado: Lith.
Par Bihebois, Fig. par Bayot (Gide Editeur) Imp. Lemerciern Benar
et Cia

80
Título : Debarquement sur une ile de glaces, le 23 janvier 1838
(Desembarco en una isla de hielo el 23 de enero de 1838)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
Par Sabatier. Navires et fig. par Mayer. Imp. Lemercier Benard et Cia

81
Título : Coup de vent, pres de iles powell, le 27 janvier 1838
(Vendaval, cerca de las islas Powell , el 27 de enero de
1838)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
par De Laplante. Gide Editeur. Lith. De Thierry Frères, Paris.

82
Título : Entree dans l’interieur de la banquise, le 4 fevrier 1838
(Entrada/ingreso al interior del banco de hielo, el 4 de
febrero de 1838)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso
superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 18/ Pie
de grabado: Lith par Sabatier, navires par Mayer. Gide
editeur. Imp Lemercier Benard et Cia.

83
Título : Chasse aux phoques, le 6 février 1838
(Caza de focas, el 6 de febrero de 1838)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
par Sabatier, Fig. par Bayot, Navires par Mayer. Guide editeur. Imp.
Lemercier, Bernadr et Cia.

84
Título : L’astrolabe faisant de l’eau sur un
glaçon, 6 fevrier 1838 (L’Astrolabe
toma agua en un cubo. 6 de febrero
de 1838)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
editeur parís/ Impreso superior
derecho: ATLAS PITTORES
QUE, PL 22/ Pie de grabado:
Lith par E. de Laplante. Gide
editeur. Lith de Thierry Frères,
Paris.

85
Título : Les corvettes sortant de la banquise le 9 fèvrier
1838 (Las corbetas salen del banco de hielo, el 9
de febrero de 1838)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso
Lith par Sabatier, navires par Mayer. Lith de Thierry Frères, Paris. Gide
Editeur.

86
Título : Debarquement sur les iles powell le 20 de février 1838
(Desembarco en las islas Powell, el 20 de febrero de
1838)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Pie de grabado:
Lith par Sabatier, fig par Mayer. Gide editeur. Imp de Lemercier.

87
Título : Terres Louis-Philippe (Tierras Luis Felipe)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
derecjo: ATLAS PITTORESQUE, PL 28/ Pie de grabado: Lith
par Sabatier, navire par Mayer. Gide editeur. Imp de Lemercier.

88
Título : Rives du Bio Bio a six milles de concepción
(Orillas del Biobío a seis kilómetros de Concepción)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Inscripción impresa,
Lith par Bichebois. Gide editeur. Imp Lemercie, Benard et Cie.

89
Título : Vieux fort de Penco/ Eglise de Penco
(Vista del fuerte de Penco / Iglesia de
Penco)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur
parís/ Pie de grabado: Lith par Lassalle.
Gide editeur.

90
Título : Cases sur la plage de Talcahuano/
Ruines de l’eglise de San Domingo
à Concepcion (Chozas en el lugar
de Talcahuano / Ruinas de la
iglesia de San Domingo en Con
cepción)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
editeurparís/Inscripciónimpresa,
superior derecho : ATLAS
PITTORESQUE, PL 34/ Pie de
grabado: De Laplante del d’après
Le Breton. Gide editeur. Imp
Lemercier, Benard et Cia.

91
Título : Cabane du cacique penoleo a concepción
(Choza del Cacique Penoleo en Concepción)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Pie de grabado: Lith. Par Bayot, Lith de Thierry Fréres,
Paris (Gide Editeur)

92
Título : Baie St Vincent
(Bahía de San Vicente)
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Inscripción
impresa, superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL
36/ Pie de grabado: Lith par Sabatier. Gide editeur. Imp
par Lemercier

93
Título : Course de chevaux á Valparaiso
(Competencia de caballos en Valparaíso)
Fecha : s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Inscripción
impresa, superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 38/
Pie de grabado: Lith par Bayot. Gide editeur. Imp par Lemercier

95
La Expedición Malaspina
l notable impulso que tuvo el pensamiento ilustrado y su
aplicación en las ciencias, se ve reflejado en la hidrografía y en la
botánica, las que a su vez motivaron el conocimiento de la
Tierra en su conjunto; algo que por supuesto se transformó en
una competencia política, económica y científica por los
descubrimientos y exploraciones de terrenos entre las principales
potencias del continente europeo. El principal objetivo de estas
expediciones era aumentar las nociones existentes sobre
geografía, ciencias náuticas y físicas con el fin de poder aumentar
el poder imperial.
Así en 1789 zarpa desde Cádiz La Atrevida y La Descubierta,
a cargo de Alejandro Malaspina (1754-1809) y José de
Bustamante (1759-1825), en una de las expediciones más
importantes realizadas por la corona española, cuyas intenciones
eran poder sacar el máximo provecho a los recursos económicos
que se encontraban en los reinos americanos23
. Entre su
tripulación contaban con numerosos profesionales, dentro de los
cuales habían artistas a cargo de plasmar bajo diversas técnicas
(en particular dibujo y acuarela) los aspectos más significativos
para la expedición, dentro de los cuales encontramos a José
del Pozo, Fernando Brambila, Juan Ravenet, Felipe Bauza,
viajeros de los que de los cuales hay registro en la Colección
Iconográfica del Archivo Bello.
Si bien el número de obras que posee la institución es reducido,
se cuentan entre ellas originales de gran valor como las láminas
de Fernando Brambila (1763-1864), que nos muestran vistas
panorámicas de la ciudad de Santiago y el puerto de Talcahuano.
Estas obras forman parte de la donación original de Braun
Menéndez y dentro del set que compone este catálogo han sido
las más estudiadas. Sin embargo uno de los aspectos importantes
que surge a partir de la revisión y comparación con otras
23 SAGREDO, R. La Expedición Malaspina en la frontera austra del imperio español,
Editorial Universitarias, Santiago. 2004. p.46
E

96
láminas, resguardadas principalmente en el Museo Naval de
Madrid24
, es que existieron imprecisiones en las atribuciones de
algunos dibujos.
Felipe Bauzá (1764-1834), fue el cartógrafo de la expedición, y
existen abundantes registros de su labor, contamos con acceso a
gran cantidad de mapas realizados en la exploración, en donde
gracias su formación apoyó en la elaboración de dibujos,
principalmente mediante la ejecución de bocetos que serían
usados, posteriormente, por los pintores oficiales para elaborar
pinturas de caballete o grabados.
Su forma de representación da cuenta de un dibujo entendido
como documento, en el que se registra la información del espacio
circundante, así también las anotaciones manuscritas
complementan lo recabado para una compresión más profunda
de lo visto, para quien haga uso posterior de aquellas imágenes.
Un ejemplo de esto lo constituye la obra La Mocha, vista
desde el Almacén de la Pólvora (atribuida a Del Pozo) que cuenta con
anotaciones manuscritas en tinta y plumilla, donde se lee “berdes
ermosas las matas” y “arena negra”, la escritura presente lleva a
pensar esta lamina como un boceto realizado por el cartógrafo,
puesto que este tipo de inscripciones no son recurrentes en la obra
de del Pozo, encontrando un ejercicio y letra similar en dibujos
atribuidos a Bauza.
Un fenómeno similar ocurre con dos láminas atribuidas a Juan
Ravenet (1766-1821), se trata de bocetos hechos en tinta negra
y pluma, así como una combinación de dibujo y aguada. Estas
obras se encuentran documentados en estudios españoles como
parte del trabajo de Bauza, sin embargo en el Archivo fueron
catalogados como parte de la obra de Ravenet, probablemente
por la anotación registrada que señala el nombre de este
artista, no obstante según la bibliografía consultada y la
24 Carmen Sotos, realiza una exhaustiva catalogación de las obras que se reali-
zaron en la expedición, la cual se encuentra detallada en su obra de dos tomo Los
pintores de la expedición de Alejandro Malaspina, Real Academia de la Historia, 1982.
(Detalle)José del Pozo.
La Mocha, vista desde el Almacén de la Pólvora.
Colección iconográfica
Felipe Bauza. Perfil de la costa y fondeadero de
Arica. Museo Naval de Madrid

97
comparación del estilo del dibujo, estas notas son probablemente
posteriores, debido a que el tratamiento de la figura humana,
el manejo del volumen y la luz es radicalmente diferente en las obras
que reguarda el Archivo a las que se encuentran documentadas en
España.
Felipe Bauzá (atribuida a Juan Ravenet). Sra. y caballero en 1793 (Chile).
Juan Ravenet.
Negras del monte Manila
Museo Naval de Madrid

98
Clasificación : Dibujo
Título : Señora de Chile
Creador : Felipe Bauzá, atribuido a Juan Ravenet
Fecha : 1793
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Numerada, tipografía: 38, Titulada,
Dibujo al reverso en grafito y tinta

99
Tipo de objeto : Boceto
Título : Señora y Caballero
Creador : Felipe Bauzá, atribuido a Juan Ravenet
Fecha : 1793
Materiales : Papel
Filigrana : GM
Inscripciones
y marcas : Numerada, tipografía: 39 Manuscrito
en grafito, superior izquierdo Titulado
Tachado [Lima]

100
Título : 4° vista de una parte del pueblo
de Santiago de Chile,
y cerro de Santa Brigida
Creador : José Del Pozo
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : Flor de lis y escudo
Inscripciones
y marcas : Numerada, tipografía: 17 Firmada y titulada.

101
Título : Chile 1° vista de Santiago, El Puente
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Inscripciones
y marcas : Numerada, tipografía: 20 Firmada y titulada

102
Título : La Mocha
Fecha : 1 Marzo
Materiales : Papel
Filigrana : Flor de Lis y escudo
Inscripciones
y marcas : Firmada, extremo inferior izquierdo Titulada, inferior centro
Manuscrito en tinta en la obra Fechada: 1º de marzo de Domingo
por la tarde. Numerada, tipografía: 20.

103
Título : Vista de El Carmen bajo en Santiago de Chile
al mismo tiempo se ve la cordillera de los Andes
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : Flor de lis con escudo
Inscripciones
y marcas : Numerada, tipografía 18 Titulada en el centro-inferior

104
Título : Vista de la población de Talcahuano en la bahía
de la concepción de penco desde la Mar
Creador : Fernando Brambila
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Inscripciones
y marcas : Titulada en el centro inferior Numerada, tipografía: 15

105
Título : Vista de Santiago de Chile desde el cerro
de Santo Domingo
Creador : Fernando Brambila
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Numerada, tipografía: 16

107
JM
El enigmático pintor viajero
de la Colección Iconográfica
l corpus de obra que compone la Colección Iconográfica
es sin duda diverso, tanto en materialidades como tipo de
representaciones, y aunque esta variedad lo transforma en un
acervo significativo para numerosas disciplinas, uno de los aspectos
que ha articulado la revisión de las obras ha sido la tarea de
revisar las atribuciones de autoría realizadas mediados el siglo XX.
Es en éste sentido que las acuarelas atribuidas a John Mark en la
colección resultan las más enigmáticas, puesto que los antecedentes
con los que contamos sobre su ingreso a la institución son
inexistentes. La revisión de la documentación de este acervo solo ha
arrojado datos relativos a la donación Armando Braun Menéndez,
dentro de la cual no se encuentran detalladas las obras atribuidas a
Mark.
La ausencia de registros, es el primer aspecto confuso sobre las
obras, por lo que una de las primeras hipótesis sobre su origen,
fue que éstas formaban parte de la donación Braun pero realizadas
con posterioridad a la elaboración del primer catálogo, sin
embargo en ninguna de las cartas del coleccionista, se deja ver la
posibilidad de una nueva donación. En la misma línea se encuentra
el artículo publicado en El Mercurio de Alamiro de Ávila a modo
de homenaje póstumo en 198625
. En el, el director de la
institución, y amigo de Braun, realiza un recuento de la relación
del coleccionista con la institución, detallando en particular
la donación realizada a la entonces Biblioteca Central de la
Universidad de Chile, entre las cuales no figuran las 52 acuarelas
en cuestión.
25 “Armando Braun Menéndez” El Mercurio, Santiago, Domingo 2 de
Noviembre de 1986, pp.E10
E

108
Si bien por un lado la ausencia de datos sobre el origen de las obras
constituye un obstáculo para poder confirmar el nombre asignado
en el inventario, por otro, mediante la revisión de las obras, no fue
posible corroborar tal atribución, ya que aun cuando en las acua-
relas hay varias anotaciones —aparentemente realizadas por el au-
tor— sobre características físicas, nombres y fechas de los lugares
representados, ninguna de estas señalan detalles sobre del artista, la
posible expedición en la que venía o los intereses bajo los cuales se
realizaron estas obras. Sin embargo el aspecto más importante es que
todas las obras se encuentran firmadas por las iniciales J M y, aun
cuando estas iniciales coinciden con el nombre bajo el cual han sido
inventariadas las obras, la revisión de documentación y bibliografía
sobre viajeros en Chile es esquiva al momento de referirse algún
viajero que pudiese concordar con el itinerario de viaje de este
artista o alguna de las características que es posible apreciar en
su obra.
Podemos establecer sin embargo que debido al volumen y la
variedad de lugares retratados, entre los que se cuentan gran
parte del norte de nuestro país, como la Serena, Copiapó,
Caldera, Mejillones y Antofagasta entre otros, pero también
Lima, Guayaquil, Rio de Janeiro e incluso China, este viajero
recorrió en un corto lapso un amplia variedad de territorios, lo que
probablemente indicaría que formó parte de alguna expedición
en vez de venir sin compañía a recorrer territorios americanos.
Detalle firma Puesta del sol en el Morro
Detalle paleta de colores Sin título [Lima].
JM
Resalta en la obras, el uso de técnicas mayormente relacionadas
on prácticas artísticas, principalmente la prueba de paleta de
colores o algunos bocetos realizados al reverso de las obras,
también destaca el trabajo de la transparencia del pigmento
en los detalles y la impronta que entrega a los ambientes, en
particular la técnica utilizada para crear el efecto de choque
del oleaje con la roca, raspando el papel para crear una mejor
textura. Si bien con estos datos no podemos asegurar que tenga
formación académica de artista, probablemente tuvo acceso a
formación en acuarela o pintura que le ayudaron a construir estas
imágenes.
Como decíamos con anterioridad si bien hay una gran variedad
de paisajes que van desde vistas marinas, perfiles más urbanos y
diversas representaciones mineras, dentro de las imágenes, resalta
una lámina en la que se aprecia, según su título, el Huáscar después
de la batalla de Angamos en 1879. Esta obra en particular fue el
punto de partida para comenzar articular un posible perfil sobra
la biografía del artista, en la medida que esta imagen guarda gran
parecido con una fotografía de la Vista de la cubierta del monitor
Huáscar. Una cuestión como esta lleva a la pregunta sobre quienes
estuvieron a bordo del acorazado en la época, para que este tipo de
imágenes fuesen posibles, es así entonces que la bibliografía sobre
Detalle del oleaje Rocas cerca del faro Caldera

109
la Guerra del Pacífico26
, nos guío al testimonio de Edwin Penton,
británico que viajaba en el blindado chileno Cochrane y que
estaría a cargo de la evaluación del daño producido al monitor
durante su captura en la batalla de Punta Angamos, quien en
su diario nos da cuenta del viaje que realiza el barco rumbo a
Valparaíso detallando el recorrido de este (lugares costeros
donde el barco se abastece) además de nombrar escuetamente
quienes lo abordaron “el capitán y la mayoría de oficiales del
HMS Shannon (Barco de su Majestad Británica) vinieron a
bordo”27
, estas palabras sin duda contemplaban la posibilidad de
que este artista viajero formase parte de la tripulación de dicha
embarcación. Si bien mediante la revisión de los archivo disponibles
delaMarinaBritánica,fueposibleencontrardatosdelHMSShannon
VIII (1875) cuyo recorrido corresponde con los lugares retratados
en las obras resguardadas en el Archivo (ya que este transitó por las
costas de Chile, Perú, Ecuador y China) las fechas no corresponden
al itinerario que es posible esbozar con las obras que hoy contamos.
Cado uno de los aspectos que se han esbozado para poder
determinar la posible autoría de John Mark sobre las acuarelas,
ha resultado en caminos pedregosos, que han imposibilitado
fijar o corroborar los datos inventariados, sin embargo es posible
determinar que se encontró activo en territorios americanos
entre 1875 y 1880, periodo en el que privilegió la representación de
lugares costeros, poniendo especial detalle en las características
físicas de ellos, no solo por la riqueza de su técnica a la hora de
plasmar la atmosfera del sitio, sino que además por la numerosa
presencia de anotaciones que describen, las particularidades del
territorio.
26 Al respecto en particular se utilizó el artículo FERNANDEZ, Renzo. “Memoria
de una invasión. La fotografía y la Guerra del Pacífico (1879-1884)” En: Contratexto
n° 14, 2006, pp.159-175.
(Disponible en línea: http://revistas.ulima.edu.pe/index.php/contratexto/article/
viewFile/767/739)
27 PENTON, Edwin John. Diary of a victorianseamen. Surrey: Roger D. Clark,
2001. P.45
Vista de la cubierta del monitor Huáscar Spencer
y Cia. Catálogo Fotográfico Patrimonial Museo
Histórico Nacional
El Huáscar después de la Batalla de Angamos
J.M
Colección iconográfica

110
Título : Changos fishing near morro. Caldera
(Changos pescando cerca del Morro. Caldera)
Creador : JM, Atribuido a John Mark
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firmada: JM. Título escrito en la obra

111
Título : The Huascar after the battle of
Angamos (El Huáscar después
de la Batalla de Ángamos)
Fecha : 08 de Octubre de 1979
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior
derecho, en tinta

112
Título : Sunset in the morro
(Puesta del sol en el Morro)
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas :Firma sobre la obra JM, inferior derecho.

113
Título : Rocks near the lighhouse Caldera
(Rocas cerca del faro Caldera)
Fecha : 14 de Agosto 1875
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Manuscrito, grafito, reverso:
Rocks near the lighthouse covered with white guano &
lighthouse of Caldera made of painted wood & with a fine
1st class French revolving light with … lence.

114
Título : View of light House
(Vista del faro)
Fecha : 1875
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Manuscrito, grafito, reverso: View of Lighthouse
… from the South … Signal house to de right, … my house
in the corner rocks covered with guano & sea birds (di…) &
fringed with seaweed.

115
Título : Silver Mines - Chañarcillo General view
(Minas de plata. Chañarcillo. Vista general)
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma sobre la obra JM

116
Título : Mina Dolores 1era Chañarcillo
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior derecho

117
Título : Mina Dolores 1era Chañarcillo
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

118
Título : Mina Guanaca- Chañarcillo
Fecha : 5 de Marzo
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma sobre la obra JM

119
Título : Mining Village of cerro Blanco
(Pueblo minero de Cerro Blanco)
Fecha :s.f.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior derecho.

120
Nº Inventario : CI_VI_196 a – b
Título : a. Mina Estaca - Algarrobo near caldera
(Vista desde la cima de Cerro Blanco.
9300 pies)
b. Mina Viuda- Algarrobo
Fecha : s.f
Medidas : a. 17,2 x 25 cms. b. 17,2 x 24,9 cms.
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

121
Título : Church of San Fernando Copiapo
(Iglesia de San Fernando, Copiapó)
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior derecho.

122
Título : Copiapó
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

123
Título : Huasco
Fecha : 03 de Mayo 1880
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

124
Título : View of the Portada La Serena
(Vista de la Portada. La Serena)
Fecha : 1880
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

125
Nº Inventario : CI_VI_201 a - b
Título : a. Chorillos
b. Dead whale stranded near
Chorillos (Ballena muerta varada
cerca de Chorillos)
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
derecho

126
Nº Inventario : CI_VI_202 a - b
Título : a. San Francisco- Copiapó
b. View from the lighthouse Caldera
(Vista desde el Faro de Caldera)
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
derecho.

127
Nº Inventario : CI_VI_203 a-b
Título : a. Chala, may 10/80 (Chala. 10 de mayo1880)
b. Caldera, Jun/75 (Caldera junio de 1875)
Fecha : 1875-1880
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma sobre la obra JM , inferior derecho.

128
Título : Approach to Copiapo
(Acercamiento a Copiapó)
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones

129
Título : San Antonio, Valley of Copiapo
(San Antonio, Valle de Copiapó)
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Sin firma, con título en manuscrito en grafito sobre el soporte.

130
Título : San Francisco, Copiapó
Fecha : s.f
Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma sobra la obra JM, inferior derecho, título
en soporte con grafito manuscrita.

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