El documento discute la importancia de incluir la música contemporánea ecuatoriana, especialmente géneros como el pasillo, pasacalle, alza y bomba, en el currículo educativo para fortalecer la identidad cultural. Actualmente estos géneros no se enseñan lo suficiente. El objetivo es demostrar su valor e incluir su estudio para que las nuevas generaciones conozcan mejor las raíces musicales del país.

1. La importancia de la
música
contemporánea
ecuatoriana en niños
y jóvenes.
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2. Introducción
• En la actualidad, la sociedad futurista del Ecuador carece
de gran información acerca sus raíces culturales por el
hecho de que no se ha incluido en el curriculum educativo,
espacios cívicos o materias de un sobresaliente nivel
académico de la historia musical de nuestro país.
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3. Delimitación del problema
• El presente problema se ubica en
el aspecto educativo del marco
curricular que se plantea en las
instituciones educativas nuestro
país, en los cuales muchas veces
no se incluye el estudio del
conocimiento de los géneros
musicales que han existido a lo
largo del tiempo y que de una
manera parcial se han trasmitido
a las diferentes generaciones.
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4. Objetivos
Objetivo General
• Contribuir a la aplicación
de conocimiento de
géneros musicales
costeños de manera
interdisciplinaria en el
curriculum educativo para
favorecer y fortalecer la
identidad cultural costeña.
Objetivo específico
• Demostrar la importancia de
incluir en el proceso de
enseñanza aprendizaje el
conocimiento del pasillo,
pasacalle, alza y bomba.
• Presentar argumentos que
sean sustentables para el
ingreso de modificaciones en
el curriculum educativo.
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5. EL PASILLO
COSTEÑO
EL PASACALLE
ALZA
BOMBA
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6. Pasillo Costeña
• Origen:
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El pasillo es la composición musical que goza del
mejor y más abundante repertorio de nuestra
Patria
Es un baile, canción mestiza que surge en la
primera década del siglo XIX como una
adaptación del vals Vienés desarrollado por
europeos en América en la región de los Andes de
la Gran Colombia.
Su nombre se puede traducir como "baile de pasos
cortos".

7. Clasificación
PASILLO ALEGRE PASILLO NOSTALGICO
Vivo y alegre, escrito generalmente en
tonalidad mayor los que la melodía
recorre con agilidad (movimiento
rápido) los diferentes grados y acordes
de la tonalidad. Se usa en especial en
los bailes de la Costa. (Bustamante)
Se interpreta lentamente y casi siempre
escita en menor. Preferentemente vocales,
característicos de los cantos enamorados,
desilusione, amarguras y recuerdos. Este
tipo de pasillo lo componen los autores
unas veces para piano solo, otras para
violín y piano, o instrumentos de cuerda.
Son las canciones de las serenatas y
reuniones sociales, cuando nos llegan los
recuerdos.
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8. Característica
• Textos adaptables a la música por su construcción y rima.
• Letra muy lírica y poética adecuada para expresar el sentimiento de los versos
y el estilo de los intérpretes.
• Ritmo o texto lloroso que reflejan sentimientos de pérdida, estructurados
sobre una situación triste, de dolor; procurándose un breve e intenso arrebato
del sentimiento.
• Pasillos dedicados a la belleza de la mujer, al ser amado.
• Aun así, en gran parte de los pasillos, el hombre y la mujer cambian de papel,
el hombre es la parte pasiva y la mujer la activa: él llora, ella ríe; él guarda
fidelidad, ella es infiel; él suplica, ella rechaza; él es bueno, ella es mala. En una
palabra, ella comete la fechoría de abandonarle.
• Textos que expresan admiración por los paisajes ecuatorianos, la valentía de
sus hombres, y muchas veces en honor de una región o ciudad como es el caso
del conocido "Guayaquil de mis amores" de Nicasio Safadi.
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9. El Pasacalle
• Origen:
El pasacalle es un género de piezas
musicales de carácter alegre, ágil y
popular, considerado un equivalente del
pasodoble español. Forma musical de
ritmo vivo y de origen europeo que
nació en España, pero que existe
también en Francia e Italia con diversos
nombres: pasacallo, pasacaglia,
pasacaglio, passe caille.
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10. Características
• El Pasacalle se caracteriza por sus textos de arraigo que cantan a las
ciudades y provincias, y al orgullo de pertenecer a ellas.
• Casi todas las ciudades del Ecuador tienen un pasacalle escrito en su
nombre. Entre ellos se pueden destacar a: "Guayaquileño, Playita mía,
Chica linda, Santo Domingo bella tierra ecuatoriana’’; Ambato, tierra de
flores, El Chulla Quiteño, Mi chola cuencana, Soy del Carchi, Venga
conozca El Oro, Reina y señora, Zaruma Urcu, Mujer sigseña, entre otros.
• Los pasacalles son interpretados por las bandas, tiene similitud con el paso
doble español del cual tiene su ritmo, compás y estructura general pero
conservando y resaltando la particularidad nacional.
• Es el ritmo más apropiado para la composición de las canciones cívico-
patrióticas que ponderan las cualidades de las ciudades, barrios y regiones.
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11. Estructura
• Su estructura de acuerdo a la forma tripartita, con un
estribillo que hace de introducción a cada parte, sea la
A o la B. Según el Instituto Ecuatoriano de Folklore:
está escrita en La menor y "transita por los tonos de
Fa mayor, Si menor y Do mayor, para modular y
termina en La menor original".
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12. La Bomba
• Origen:
Es un género y ritmo musical
y baile típico afro-puertorriqueño.
Se cree que fue llevada por los
esclavos que llegaron de
las Antillas francesas procedentes
de la costa oeste de África a las
provincias del Esmeraldas e
Imbabura, específicamente Valle
del Chota.
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13. Estructura
• La Bomba mantiene una composición básica con un estilo
libre alegre que se ejecuta con las guitarras, la bomba, el
huiro y el canto, pero tiene un sabor tropical de bailes y
más movimiento.
• No tiene reglas rígidas en cuanto a rima y al verso; tiene
métrica binaria compuesta que se ordena con un compás
de 6/8.
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14. Características
• Su contenido está enriquecido con situaciones netamente sociales, expresando
mediante su lenguaje característico y pintoresco la cultura y las tradiciones del pueblo
del Chota.
• La bomba es tocada con tambores hechos de los barriles de almacenamiento y cuero
de chivo, ajustado por torniquetes, tornillos o cuñas llamados como el buleador y el
subidor.
• El "buleador", hecho de cuero de chivo (macho), tiene un sonido grave que marca el
ritmo básico y estable.
• El "subidor", también conocido como "primo", está hecho de cuero de chivo
(hembra).
• Se utilizan también los palitos de madera, llamados "cuás", para tocar en la madera del
barril, así mismo se utiliza una sola maraca hecha de higüera y semillas de camándula.
Este último instrumento es generalmente tocado por una mujer que además era la
"cantadora".
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15. El Alza
• Origen:
El alza que te han visto es un baile
tradicional montubio cien por ciento
folclóricos festivos y de parejas
sueltas, conocido también como
alza, alza que te han visto,
probablemente nacido en el siglo
XVIII pertenece al género de bailes
sueltos y alegres. Su origen está en
Austria, al igual que el Gato Rabón y
la Puerca Raspada.
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16. Estructura• Es un baile suelto con una estructura muy particular y algo
exótica, parecido al costillar, propio de un criollismo
montubio de la época, no tenía letras específicas
preestablecidas sino que cada uno de los cantores
improvisaba versos.
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17. Características
• La primera partitura que se conoce del alza fue recogida en 1865 por el
compositor Juan Agustín Guerrero, quien registro la melodía en la ciudad
de Guayaquil.
• Moreno Andrade indica que el alza era una danza cantada que no tenía versos
propios, pues cada cantor usaba de los que más le parecían; de aquellos que por tal o
cual motivo se acomodaban mejor a la condición física, moral o social de la pareja.
• El Alza, se interpreta con arpa y guitarra, en la actualidad se lo baila en las fiestas de
la Virgen del Cisne (Provincia de Loja).
• El baile, según Honorato Vásquez Ochoa (1855-1933) tenía ciertas características que,
aún ahora, se pueden observar en la mayoría de bailes populares ecuatorianos.
• El musicólogo Segundo Luis Moreno afirma que poco después fue el baile que
desplazo en el pueblo guayaquileño la famosa danza el costillar en la época colonial
debido a que la primera era más sencilla al bailarla, como todo baile criollo. La
segunda es mucho más desarrollada musicalmente.
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18. MAYORES EXPONENTES DE
NUESTRA MUSICA
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19. FRESIA SAAVEDRA
• Llamada con justicia ‘‘La señora del pasillo’’, es la cantante
de música nacional de más alta jerarquía en su ciudad natal,
donde su talento artístico resalto a temprana edad de 6
años. 40 discos grabados, la mayoría como solista y otros a
dúo con reconocidos intérpretes como Julio Jaramillo
Hilda Murillo, Carlos Rubira. Posee una gran expresividad
interpretativa; acreedora de distintas distinciones
nacionales. Ha incursionado en géneros como san Juanito,
porro, merengue, bolero, vals, pasillo, pasacalle, albazo.
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20. HNAS. MENDOZA SANGURIMA
• Las hermanas Amelia y Maruja Mendoza Montiel,
habitaban en el cerro Santa Ana donde solían cantar a dúo
desde su infancia, deleitando al vecindario con las
canciones de moda, hasta que el maestro Custodio Sánchez
Meza descubrió su talento (1934) y resolvió pulirlas para
lanzarlas al medio artístico. Actuaron por primera vez el
año 1936 en Radio La voz del alma, con el nombre de
Hnas. Sangurima (su apellido materno); luego
transcendieron como Hnas. Mendoza Sangurima. La
calidad de sus voces y el sentimiento interpretativo para el
pasillo, especialmente, las encumbro pronto a la fama
como ‘‘Las alondras del Guayas’’.
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21. NICASIO SAFADI
• Nacido en Beirut, Líbano, a fines del siglo XIX, emigró a
Guayaquil-Ecuador en el año 1896 en unión de sus padres, cuando
tenía 5 años de edad. Músico de excepción y hábil autodidacto,
estudió por cuenta propia y brilló como compositor, intérprete y
maestro de maestros. Profundamente identificado con su patria de
adopción, compuso más de 300 melodías de ritmos nacionales,
entre pasillos, valses, tonadas, yaravíes, etc., que conforman un
valioso legado musical. Safadi está considerado como el más
importante compositor guayaquileño y uno de los más notables
músicos nacionales de la primera mitad del siglo XX. Falleció en el
año 1968 en Guayaquil. (Estrada, 2008)
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22. JULIO JARAMILLO LAURIDO
• Julio Alfredo Jaramillo Laurido, nació el 1 de octubre de 1935,
en Guayaquil. Dotado con especiales cualidades para la música,
dueño de una voz versátil, melodiosa, dulce y afinada, pronto
intervino en programas radiales de aficionados. (Estrada, 2008)
• En 1952, que entonces tenía 17 años, fue recomendado al
candidato de GFP, Dr. Carlos Guevara Moreno para grabar el
que sería el primer jingle de propaganda política hecho en el
Ecuador, y por lo cual recibió la suma de 300 sucres. Estuvo
acompañado del trío los soberanos.
• Grabo su primer sencillo a dúo con Fresia Saavedra, ‘‘Pobre mi
madre querida’’, disco que marca el inicio de su carrera. Al paso
del tiempo se convirtió en el ídolo del público ecuatoriano y
latinoamericano.
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23. JUAN FERNANDO VELASCO
• Nació en Quito en 1972. Cantautor contemporáneo que
tiene cuatro álbumes con los cuales ha alcanzado
reconocimiento a nivel nacional e internacional como es el
‘‘Concurso de Viña del Mar (1999) ’’ donde quedó finalista.
• Este talentoso cantante ecuatoriano grabo el CD titulado
‘‘CON TODA EL ALMA’’ a finales del 2009 que consta de
10 pasillos emblemáticos de nuestro pentagrama musical
con el objetivo de devolverle protagonismo., buscando
homenajear no sólo a aquellas canciones maravillosas, sino
a quienes con su talento y sensibilidad han dedicado su
vida a componer e interpretarlas y a su vez dar a conocer a
las nuevas generaciones la belleza de su letra y música.
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24. Graciaaaaas!!!
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TRIPTICO

25. Resultado de las
encuestas
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26. CHANG, ORTIZ, DEL ROSARIO 26

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