Geometria II Unidad 1 Tarea 1 actividad 1

1. Geometría II
Juan Carlos
López
González

2. I. Perspectiva de lo que ya existe

3. I. Perspectiva de lo que ya existe
En esta imagen podemos observar
un árbol en la Sierra de Puebla, en
donde, podemos observar varias
de las perspectivas que más
adelante vamos a ver, este árbol
de 5 metros representa una
perspectiva Real de lo que la
naturaleza nos ofrece.

4. II. Perspectiva de algo que no existe, pero que vamos a producir

5. Los diseños industriales que Nike
desarrolla, si es que así podemos
llamarlos, nos muestran el diseño
puro y original desde su
concepción. En este caso,
observamos los Nike Mercurial
Vapor IX, lanzados en 2016 donde
se incluía una paleta de colores
diferente a los anteriores modelos
II. Perspectiva de algo que no existe,
pero que vamos a producir

6. III. Perspectiva de algo que no existe y que físicamente nunca existirá, solo en el imaginario popular

7. III. Perspectiva de algo que no existe y que
físicamente nunca existirá, solo en el
imaginario popular.
En este ejemplo, tomado de una de as
tantas marchas donde se exige justicia para
las victimas de feminicidios en México, nos
encontramos con una representación de “La
injusticia”, la cual, podemos observar como
un ente sin genero especifico, dotado de
una oscuridad y desarrollado mediante una
mirada conceptual del autor.
Esta perspectiva, es única y, por lo tanto,
representa algo inexistente.

8. IV. Perspectiva estereoscopia

9. IV. Perspectiva estereoscopia
La visión estereoscópica nos invita a observar
la escena más allá de la planicie de esta.
En este caso, esta fotografía nos permite
observar 3 estaciones diferentes de
profundidad, la primera de ellas, la espalda y
nuca del sujeto, segmentada en 3 partes
gracias a la luz y sombra del momento. La
segunda estación, invadida por la sombra,
encontramos la oreja del sujeto y por último
pero no menos importante, el fondo de la
imagen, que en este caso, es otra usuaria del
transporte público.
No olvidemos que la piel del hombre nos
proporciona la textura de la imagen que a
hace más interesante.

10. V. Perspectiva de tamaño acostumbrado

11. V. Perspectiva de tamaño acostumbrado
Esta perspectiva, como su nombre lo
dice, se centra en los objetos que
nosotros ya sentimos como propios
gracias a la memoria, ya sea muscular o
bien cerebral.
En este caso, la botella se encuentra en
una posición irregular, o bien, diferente
al que estamos acostumbrados.
La cercanía con la boquilla nos ayuda a
darnos cuenta que la distancia hacía con
nosotros es menor

12. VI. Perspectiva aérea

13. VI. Perspectiva aérea
En esta fotografía de la Sierra
de Puebla, podemos observar el
difuminado del cielo hacia con
las montañas debido a: a) el
atardecer y b)la contaminación

14. VII. Perspectiva de detalle

15. VII. Perspectiva de detalle
Interesante fotografía del 2015, donde,
podemos observar los bastos detalles del
tronco de un árbol de, alrededor de 20 metro
de altura.
Podemos observar la textura del mismo, sus
canales, sus colores diversos, sus montes y sus
cavidades, pero, entre más alzamos la mirada
hacia la copa, observamos que se va
perdiendo el detalle del árbol, terminándolo en
simplemente una sección oscura con poco
detalle.

16. VIII. Perspectiva de tamaño

17. VIII. Perspectiva de tamaño
En este peculiar caso, observamos que el
jugador número 3, si bien, cuenta con un tamaño
promedio, con respecto a los demás jugadores,
debido la distancia con el que esta retratado en
la fotografía, observamos proporciones
diferentes, tamaños diferentes y una
perspectiva única.

18. IX. Perspectiva lineal

19. IX. Perspectiva lineal
Esta imagen muestra como, dentro
de un callejón angosto, las “líneas
imaginarias” que crean los dos
segmentos de construcciones, nos
ofrecen una perspectiva, donde,
convergen las dos líneas
horizontales y paralelas.

20. X. Perspectiva de tono y matiz

21. X. Perspectiva de tono y matiz
En este ejemplo, el atardecer en
Guanajuato, sumado a las
farolas de navidad, nos ofrecen
matices y tonos que nos
permiten dimensionar el
tamaño, tanto de los edificios,
así como de las personas que
salieron en la toma

22. XI. Perspectiva gradiente de textura

23. XI. Perspectiva gradiente de textura
La conjunción del viñedo nos
proporciona una textura en
profundidad. Pero, si enfocamos a los
elementos más cercanos, observamos
las particularidades de este follaje y
percibimos, de mejor manera, sus
cualidades únicas.

24. XII. Perspectiva de interposición

25. XII. Perspectiva de interposición
Una de las perspectivas más sencillas de
entender.
En este caso, observamos que, el sujeto se
interpone entre la lente y las formaciones
montañosas del fondo de la fotografía.
Esto ocasiona que se le mantenga la visión fija en
el y no en el fondo.

26. XIII. Perspectiva de paralaje de movimiento (vídeo o tres fotos)

27. XIII. Perspectiva de paralaje de movimiento
El paralaje de movimiento nos proporciona una de
las más interesantes perspectivas que se tienen.
En este caso, tome una escena del documental de
Tatiana Huezo, en el cual, nos presentan un “road
scene”, donde, observamos que, tanto las nubes
como los arboles a la lejanía, nos proporcionan una
sensación de, casi cero movimiento. En cambio, los
“fantasmas” colocados en la carretera, provocan
una sensación de movimiento contrario al anterior.

28. XIV. Perspectiva de convergencia visual

29. XIV. Perspectiva de convergencia visual
Por último, y para ejemplificar la
convergencia visual, colocamos estas dos
flores específicamente porque, si bien, se
encuentran juntas, no se encuentran a la
misma distancia una de la otra, ni mucho
menos a la misma distancia de nuestra
vista, esto provoca que nuestros ojos tengan
que mirarlas a distintos ángulos

30. Estudio
Colaborativo

31. I. Perspectiva de lo que ya existe
II. Perspectiva de algo que no existe, pero que vamos a producir

32. III. Perspectiva de algo que no existe y que físicamente nunca existirá,
solo en el imaginario popular
IV. Perspectiva estereoscopia

33. V. Perspectiva de tamaño acostumbrado
VI. Perspectiva aérea

34. VII. Perspectiva de detalle
VIII. Perspectiva de tamaño

35. IX. Perspectiva lineal
X. Perspectiva de tono y matiz

36. XI. Perspectiva gradiente de textura
XII. Perspectiva de interposición

37. XIII. Perspectiva de paralaje de movimiento (vídeo o tres fotos)

38. XIV. Perspectiva de convergencia visual