Guión de apoyo para realización de Evidencia 2 de la materia "Semiótica y narratologías contemporáneas".

1. Evidencia 2.
Ensayo. Nuestro
alrededor cuenta
historias cifradas
Semiótica y Narratologías contemporáneas

2. Placa grabada por la Nasa
en 1972 en la nave Pioneer
que viajó al espacio.

4. ¿CÓMO
EXPLICARÍAS
LO QUE
SOMOS A UN
EXTRATERRE
STRE?
Concurso
publicitario de
Doritos, 2008.

5. MÍMESIS
La diégesis, como narración, se
opone a la mimesis como
representación y principio de la
catarsis.
DIÉGESIS
la narración no muestra las
acciones que comunica, sólo
la representación teatral.
Diferenciamos entre relato,
enunciación y narrador
(intradiegético, autodiegético,
extradiegético o
metadiegético)
PLATÓN S.V a.C.
GENETTE, 1930-2018

6. TRANSTEXTUALIDAD
Martin Scorsese, El cabo del miedo (1991)
Los Simpsons (1989-2018)

7. TRANSTEXTUALIDAD
Los Simpsons (1989-2018)
138 REFERENCIAS
A PELÍCULAS

8. TRANSTEXTUALIDAD
Fenómeno Space Invaders
SPACE INVADERS
OFFICIAL WEB

9. TRANSTEXTUALIDAD
Fenómeno Space Invaders
SPACE INVADERS
OFFICIAL WEB

10. TRANSTEXTUALIDAD
Spy. Urban Art
SpY
OFFICIAL WEB

11. SpY
OFFICIAL WEB
TRANSTEXTUALIDAD
Spy. Urban Art

12. COMPETENCIAS
SESC0201A
Análisis de
contenidos y
narrativas
Definición de conceptos. Define nociones básicas de la lingüística, la semiótica y la narratología
para analizar contenidos y narrativas multiplataformas
Identificación de fenómenos y discursos culturales. Identifica fenómenos y discursos
culturales a través de ejemplos audiovisuales, espaciales, gráficos, sonoros, textuales y visuales.
Identificación de teorías y metodologías textuales. Identifica, por lo menos, las siguientes
teorías y metodologías textuales: lingüística estructural, semiótica estructuralista, semiótica
cognitiva, biosemiótica y narratología.
Define criterios de análisis. Define criterios de análisis a partir de, por lo menos, todas las
teorías y metodologías textuales revisadas en la unidad de formación.
Estructura categorías de análisis. Estructura categorías de análisis para decodificar, de manera
sistémica, elementos de sentido en textos, fenómenos y discursos culturales.
SEG0603A
Comprensión
de otros
códigos
Actitud crítica. Muestra una actitud crítica tanto frente a los fenómenos y discursos culturales
como en relación con textos de naturaleza analítica propios y ajenos.
Códigos en la comunicación. Conoce códigos visuales, sonoros, arquitectónicos, espaciales,
gráficos o la combinación de estos, en situaciones comunicativas orales y escritas.

13. El concepto de
TRANSTEXTUALIDAD
Gerard Genette
Paratextualidad
Metatextualidad
Arquitextualidad
Hipertextualidad
Intertextualidad
Transformación
Imitación
Cita
Plagio
Alusión
Parodia
Travestimiento
Transposición
Relación texto con sus títulos, prólogos,
advertencias, notas… pretextos, borradores...
Relación de "comentario" que une un texto a otro,
puede no citar. Ej: la crítica.
Categorías generales a las que pertenece: tipos de
discurso. A veces explícitas.
🔗 MÁS INFORMACIÓN:
(«El concepto de
TRANSTEXTUALIDAD, de
Gerard Genette», 2010)
Pastiche
Caricatura
Continuación

14. El concepto de
FOCALIZACIÓN
Gerard Genette
Relato no
focalizado o de
focalización cero
Relato de
focalización
interna
Relato de
focalización
externa
Fija
Múltiple
El héroe actúa ante nosotros, pero no conocemos
sus pensamientos
El relato clásico
🔗 MÁS INFORMACIÓN:
(«El concepto de
TRANSTEXTUALIDAD, de
Gerard Genette», 2010)
Variable
Doble
focalización
Una focalización para acciones visibles; otra para
pensamientos y sentimientos

15. TRANSTEXTUALIDADES EN EL CINE
The Juniper Tree, 1990, Nietzchka Keene
Stromboli, 1950, Roberto Rossellini
Casa de Lava, 1995, Pedro Costa

16. De Goya a Matisse:
transtextualidades
en la obra de Rosalía
ElPais, 2019: https://verne.elpais.com/verne/2019/11/29/articulo/1575044085_975897.html

17. OBRA
A
trata
determina
do tema
previame
nte
tratado en
otra obra
B
OBRA
B
obra que
se
retoma
en la
obra A
Parámetros del lenguaje: qué aspectos visuales, sonoros, objetuales,
espaciales se hacen significativos en la obra
Tensiones estructurales: desde el punto de vista del documento al margen de
otras interpretaciones (incluyendo nivel superficial y narrativo)
Categorías lógicas peirceanas: cuáles son los principales íconos, índices o
símbolos de la obra
Criterios de análisis: selecciona enfoques o metodologías (cinésica,
proxémica, semiosfera, rizoma,...) que mejor expliquen la obra.
Categorías de análisis: propón categorías que mejor describan tus hallazgos y
sean útiles para reforzar el argumento de tu ensayo.
Funciones, acciones y narración: núcleos del argumento, acciones, indicios,
informantes, actantes, paradigmas, formas y materiales narrativos
Personajes, sus funciones y tipos: cómo se articulan en la obra, qué quieren
expresar a nivel narrativo (Propp o Greimas).
Espacialidad: cómo se articula espacialmente la obra, tipos de espacios y
cronotopos. Colocación y determinación cinematográfica.
Temporalidad: cómo se articula temporalmente la obra, anacronías y
cronotopos. Colocación y tiempo-devenir cinematográfico.
Focalización: tipos de narración y relaciones con el, relato y la historia.
QUÉ TIPO DE TRANSTEXTUALIDAD?
SEMIÓTICANARRATOLOGÍA

18. PROPÓSITOS DE
INVESTIGACIÓN
preguntas y
objetivos
CONCLUSIONES
confirmación de
preguntas y
objetivos

19. ESTRUCTURA DEL ENSAYO
1. PROPÓSITO DE LA INVESTIGACIÓN: preguntas y objetivos
2. ANÁLISIS DE LA OBRA A: semiótica y narrativa
3. ANÁLISIS DE LA OBRA B: semiótica y narrativa
4. TIPO DE TRANSTEXTUALIDAD: comparativa obra A y obra B en
virtud de 2 y 3
5. CONCLUSIONES: grado de confirmación de las preguntas y objetivos
iniciales
6. REFERENCIAS: bibliografía de apoyo sobre todo para establecer
criterios y categorías de análisis. Estilo APA.