Nuestra presentación para humanística.

1. TRADUCCIÓN ESPECIALIZ ADA: HUMANÍSTICA
1

2. Introducción
Definición y características
Teóricos del C i c
om
Línea geocronológica del Cómic y su paralelismo histórico
Antecesores, diversas teorías
Pr i m os pasos
er
Edad de O o
r
Edad Contemporánea
Análisis y dificultades de la traducción del t ext o sobr e el
t ema.
“H oes U i m t ed. The Theor y of t he H o’s Jour ney and
er nl i er
t he Li m t at i on of t he Super her o M h”
i yt
Bibliografía y pr egunt as
2

3. 3

4. «Serie o secuencia de viñetas con desarrollo narrativo»
-DRAE
«Ilustraciones yuxtapuestas y otras imágenes en
secuencia deliberada con el propósito de transmitir
información u obtener una respuesta estética del lector»
-Scott McCloud
«Narrativa mediante secuencia de imágenes dibujadas».
-Javier Coma, 1979
«Historietas en las que predomina la acción, contadas
en secuencias de imágenes y con un específico
repertorio de signos».
-M. Dahrendorf
4

5. CARACTERÍSTICAS
1. Carácter narrativo diacrónico del
mensaje.
2. Interacción de lo verbal y lo icónico.
3. Códigos específicos.
4. Entretenimiento.
5. Difusión masiva.
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6. TEÓRICOS DEL CÓMIC EE.UU.
Scott McCloud Will Eisner
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7. TEÓRICOS DEL CÓMIC EE.UU.
Joseph Scott Campbell
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8. TEÓRICOS DE LA BD FRANCÓFONA
André Leborgne Oscar Masotta
8

9. TEÓRICOS DEL CÓMIC ESPAÑOL
Román Gubern Javier Coma Salvador V. de Parga
9

10. 10

11. Siglo XV a.C.
Algunos consideran
Egipto como el
principio de todo.
Imagen del mural de la
tumba de Menna, en la
necrópolis de Tebana.
11

12. Columna de Trajano. 114 d.C.
Roma.
12
12

13. Códices
precolombinos Siglo XIV
(aztecas, mayas, etc.)
Siglo XIV
13

14. Siglo XI
Tapiz de Bayeux. Francia.
Siglo XI
14

15. ESTADOS JAPÓN
EUROPA UNIDOS
15

16. COMIC
STRIPS
16

17. 1896
Yellow Kid. Primer referente
real del cómic. Richard F.
Outcault, en el New York
World (propiedad de Joseph
Pulitzer).
17

18. 1905
Little Nemo in Sumberland
Winsor McCay. New York Herald
18

19. 1913
Krazy Kat
George Herriman. New York
Evening Journal
19

20. 1928
Mickey Mouse.
Walt Disney.
20

21. 1929
Popeye (Thimble Thater)
Elzie Segar.
21

22. EUROPA TEBEOS o
HISTORIETAS
22

23. • Caricatura, 1895. Sátira
política.
• Dominguín, 1915.
• Pulgarcito, 1925.
• Años 30, producto de
consumo popular.
23

24. GUERRA CIVIL
• Marcado tinte ideológico.
ej. Flechas y Pelayos.
• No como medio
propagandísitico
• Mortadelo y Filemón, 1936.
24

25. EUROPA BANDE
DESSINÉE
25

26. 1889
La Famillie Fenouillard.
Le Petit Illustré. Georges
Colomb.
26

27. 1929
Las aventuras de Tintín.
Tintin. Hergé.
27

28. MANGA
28

29. 1902
Viaje a Tokio de Tagosaku y
Mokube. Kitazawa
29

30. ESTADOS
EUROPA UNIDOS
30

31. 31

32. 1931
Dick Tracy. Chicago Tribune.
Chester Gould.
32

33. 1934
Flash Gordon. Icono de la
ciencia ficción hasta la
aparición. Alex Raymond.
33

34. 1934
Terry y los Piratas. Chicago
Tribune. Milton Caniff.
34

35. 1938
Superman. Action Comics.
Jerry Siegel & Joe Shuster.
35

36. 1939
Batman. Detective Comics.
Bob Kane & Bill Finger.
36

37. 1940
Linterna Verde. American
Comics. Bill Finger & Martin
Nodell
37

38. 1941
Capitán América. Marvel
Comics. Joe Simon & Jack
Kirbi
38

39. 1961
Los cuatro fantásticos.
Marvel Comics. Stan Lee &
Jack Kirbi
39

40. 1962
Spiderman. Marvel Comics.
Stan Lee & Jack Kirbi
40

41. 41

42. •Aparece el género
aventurero y costumbrista.
•Dictadura y transición.
•Denuncia del régimen en
clave de humor.
•Zipi y Zipe, Capitán Trueno
(1950)
•Género western (Década de
los 60)
•Paracuellos (1977)
42

43. •Con la llegada de la
democracia, influencia
internacional: globalización.
•Revista El Jueves (1979)
43

44. 44

45. 1938
Le Journal de Spirou
(revista)
Spirou y Fantasio (Rob-Vel,
1946), Lucky Luke (Morris,
1946), Tomás Elgafe (André
Franquin, 1957), Los Pitufos
(Peyo, 1958).
45

46. 1946
Tintin (Revista)
Las aventuras de Tintín
(Hergé, 1929), Blake y
Mortimer (Edgar Jacobs,
1946).
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47. 1959
Pilote (Revista)
Asterix (Uderzo & Goscinny
1959), Teniente Blueberry
(Jean Jiraud & Jean-Michel
Chalier, 1963)
47

48. ESTADOS JAPÓN
EUROPA UNIDOS
48

49. 49

50. •Significado y diferencia con el Anime.
•Evolución de su concepción en Occidente.
•Subgéneros.
•Algunos autores:
•Akira Toriyama
•Masami Kurumada
50

51. 1970
Doraemon. CoroCoro Comic.
Fujimoto Hiroshi & Motoo
Abiko.
51

52. 1972
Mazinger Z. Shonen Jump.
Go Nagai.
52

53. 1984
Bola de Dragón. Shonen
Jump. Akira Toriyama.
53

54. 1986
Saint Seya. Shukan Shonen
Jump. Masami Kurumada.
54

55. 1992
Sailor Moon. Kodansha.
Naoko Takeuchi.
55

56. 1994
Detective Conan. Shonen
Sunday. Gosho Aoyama.
56

57. 1997
One Piece. Weekly Shonen
Jump. Eiichiro Oda.
57

58. 58

59. 1975
Fluide Glacial. Gotlib
59

60. 1975
Métal Hurlant. Moebius
60

61. 61

62. 1978
Garfield. Jim Davis
62

63. 1977
Life in Hell. Matt Groening.
63

64. 1991
1998
Sin City (1991) & 300 (1998).
Frank Miller
64

65. COMA, J.: Del gato Félix al gato Fritz. Historia de los cómics. Barcelona: Editorial Gustavo Gili,
1979. Colección Punto y Línea.
Dark Angel & Warheads. RUSSEL, G. ; MIGHTEN, D. (Traducción del inglés por MACÍA, C.)
1994, nº 8. El Explosivo final de las soldados modelo. Barcelona: Comics Forum (Planeta-
DeAgostini), 1993-? ISBN: 84-395-2663-6
DOPICO DE GODOS, P.: El cómic underground español, 1970-1980. Madrid: Cátedra, 2005.
GRAVETT, P.: Manga: la era del nuevo cómic. Madrid: Kliczkowski, 2006
Historia del cómic [Vídeo VHS]. Nº1: “Las primeras tiras de cómics”. Algete (Comunidad de
Madrid): Metrovídeo, 1992.
KOVACS, G. ; MARSHAL, C. W.: Classics and comics. Nueva York: Oxford University Press,
2011.
MCCLOUD, S.: Entender el cómic: el arte invisible. Bilbao: Astiberri, 2005
MERINO, A.: El cómic hispánico. Madrid: Cátedra, 2003.
MURO MUNILLA, M. A.: Análisis e interpretación del cómic: Ensayo y metodología semiótica.
Logroño: Servicio de publicaciones de la Universidad de La Rioja, 2004.
Namor. BYRNE, J. (Traducción del inglés por MÉNDEZ, J. M.) 1992, nº13. El hombre submarino
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VIDAL-FOLCH DE BALANZÓ, I. ; DE ESPAÑA RENEDO, R.: El cánon de los cómics.
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