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8/9/2020 101. Cómo crear la premisa de un guion - David Esteban Cubero
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101. Cómo crear la premisa de un
guion
17/05/2018 por David Esteban Cubero
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Hoy volvemos con un monográ co de elementos de guion en el
que vamos a tratar un concepto muy interesante a la hora de crear
un guion, la premisa. Hay algunos teóricos como Robert MacKee o
Syd Field que aseguran que es mejor no empezar a escribir tu
guion si no tienes clara tu premisa. Otros que puedes empezar,
pero que tienes que buscarla en el camino. Pero en cualquier caso
si quieres contar bien una historia debes tener una premisa.
Pero antes os recuerdo que en los Cursos de Guion de la Plataforma
Guiones y guionistas seguimos con el curso de Creatividad Online.
Hoy vamos a ver una herramienta muy útil que nos ayudará con
nuestros diseños grá cos. Me re ero a Canvas, una web de diseño
que ofrece muchas plantillas para que podamos crear grá cas en
redes sociales, webs, presentaciones y todo lo que precisemos.
Muchas gracias a todos por la acogida de El Tesoro de Hodoul. Es
muy excitante para mí poder contaros la aventura de un guionista en
busca de un tesoro a tiempo real. Por cierto, ya hay un nuevo episodio
en el aire en el que cuento mis primeros pasos por el velero bergantín.
Los que todavía no lo habéis escuchado dadle una oportunidad.
Qué es la premisa
Según Lajos Egri en el clásico Cómo escribir un drama (Art of
Dramatic Writing): “Todo tiene un propósito, o premisa. Cada
segundo de nuestra vida tiene su propia premisa, ya sea que seamos
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o no conscientes de ello. Esa premisa puede ser tan simple como
respirar o tan compleja como una decisión emocional vital, pero
siempre existe.” Básicamente lo que quiere decir Egri, es que todo
pasa por algo, y llevado al mundo de la creación, que todos tenemos
una intención o propósito cuando contamos una historia.
Y es que el concepto de premisa que utiliza Egri ha sido empleado
por muchos teóricos y creadores con anterioridad, tanto
re riéndose al teatro como el cine. Algunas de las diferentes
palabras que han usado para designar la misma cosa son: tema,
tesis, idea raíz, idea central, meta, designio, fuerza de conducción,
asunto, propósito, plan, trama, emoción fundamental, moraleja,
signi cado o mensaje. Todas estas palabras nos ayudan a
contextualizar más el concepto, pero entre todas yo pre ero seguir
utilizando “premisa” para este podcast.
Podríamos de nir premisa como el punto de vista que el autor va a
querer dar sobre un tema con su historia. Es decir, hay un tema, que
veremos re ejado por el con icto de la historia, pero el autor va a
tener que tomar un punto de vista sobre cómo abordarlo, que se
re ejará en el desenlace de la narración. Ahí es donde veremos
claramente cuál es la premisa de la historia. Por eso lo mejor según
Lajos Egri es formular la premisa como una proposición (en el sentido
lógico del término).
Para ver un ejemplo voy a utilizar uno de los que propuso Lajos Egri
en Cómo escribir un drama, Otelo de Shakespeare. Os recuerdo la
historia: Otelo halla el pañuelo de Desdémona en el albergue de
Cassio. Ha sido llevado allí por lago con el solo propósito de ponerlo
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celoso. A causa de esto mata a Desdémona y hunde un puñal en su
propio corazón.
El tema de la historia y su motivo principal son los celos. Pero con
ese asunto se podrían elaborar muchas premisas. Para saber cuál
es la nuestra debemos conocer la historia y hacernos algunas
preguntas. ¿De dónde provienen los celos de Otelo? ¿Era coqueta
Desdémona? ¿Se sentía Otelo inferior? ¿Tenía Otelo amantes?
¿Eran unos celos fundados? ¿Sufría Desdémona con Otelo? Cada
una de estas preguntas nos llevaría a una premisa diferente.
En el caso de la obra de Shakespeare no importa lo que hizo
levantar las sospechas para que Otelo tuviera celos. Lo importante
es que los celos constituyen la fuerza en este drama y su desenlace,
ya que Otelo no solamente mata a Desdemona sino que también
se da la muerte a sí mismo. La premisa entonces es: “Los celos
destruyen al celoso y al objeto de su amor”. Si Otelo hubiera sufrido
los celos pero no hubiera matado a Desdémona sino que
solamente se hubiera suicidado, estaríamos hablando de otra
premisa: “Los celos destruyen a los que los padecen”, y si hubiera
matado solo a Desdémona: “Los celos destruyen al objeto
deseado”.
Las partes de la premisa
Según Lajos Egri “una buena premisa es una sinopsis exacta de su
drama” y está compuesta de tres partes:
El carácter, o personaje, protagonista de la historia.
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El con icto, que se va desarrollar en la obra.
La conclusión o desenlace de ese con icto.
En el caso de Otelo, el celoso sería el protagonista de la historia, su
con icto los celos, y la conclusión la destrucción de su objeto amado,
Desdémona, y la suya propia.
Veamos algunas premisas formuladas como una proposición para
que nos quede más clara la idea de Egri:
La falsa alegría conduce a la amargura.
La generosidad disparatada conduce a la pobreza.
La imprudencia destruye Ia amistad.
El mal genio conduce al aislamiento.
El materialismo vence al misticismo.
El egoismo conduce a la pérdida de los amigos.
El astuto cava su propia tumba.
Aunque estas son proposiciones jas, contienen todo aquello que
es necesario para una premisa bien construida: carácter, con icto, y
conclusión.
Creer en la premisa
Pero para que una premisa cobre vida no hacen falta solo estas tres
partes, sino que es primordial que el autor esté convencido de ella.
Un guionista debe defender la tesis de su premisa con las acciones de
sus personajes y la estructura de su historia. Pero debe creer
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realmente en ella para que se posicione con todas sus fuerzas y sea
efectiva.
Como veremos más adelante deberemos crear una tesis y una
antítesis sobre el tema en cuestión, y el guionista debe tomar parte
por una de las dos, en este caso la tesis, para que realmente la
premisa tenga e ciencia en el drama. El desenlace de una historia
no es momento de relativismos. Nuestro protagonista conseguirá o
no su objetivo, y con ello, nos mostrará la premisa del autor.
Si tenemos clara nuestra premisa antes de escribir será más
sencilla la escritura de nuestro guion, pero no es imprescindible.
También podemos lanzarnos a pensar el argumento e ir
escribiendo la historia poco a poco. Pero entonces debemos ser
conscientes de que estamos en proceso de búsqueda de la
premisa, y en algún momento tendremos que tomar parte en la
historia y decidir nuestro punto de vista.
Esta búsqueda de la premisa se puede convertir en un proceso
muy enriquecedor que nos haga plantearnos muchas cosas de
nuestra historia y de nuestra forma de ver el mundo. Por eso
debemos estar abiertos a modi car nuestra premisa a lo largo de la
escritura del guion. Podemos comenzar con una idea clara pero
resulta muy interesante darle tales argumentos a la antítesis que
nos haga incluso dudar a nosotros mismos de la premisa. Eso sí, si
cambiamos la premisa deberemos cambiar también la sinopsis de
nuestra historia enfocada a esta nueva premisa. Como dice Egri:
“Nadie puede construir un drama sobre dos premisas, o una casa
sobre dos cimientos”.
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Cómo crear la premisa de una historia
1. El tema.
Podemos comenzar a escribir una historia a partir de un personaje o a
partir de una trama o anécdota… pero en algún momento vamos a
tener que saber de qué tema estamos hablando: El amor, los celos,
la guerra, la amistad juvenil, el poder político, la destrucción del
planeta… El tema acota un poco el contenido de nuestra historia pero
nos abre un abanico demasiado amplio.
2. El debate.
Sobre el tema anterior tenemos que generar un debate. Ahí tenemos
que mostrar la tesis, que es lo que defenderá el guionista con el
desenlace de la trama y el guion, y la antítesis, que es la que
mostrará el guionista con las fuerzas antagónicas. Esta antítesis debe
ser lo más razonable e interesante posible para que el debate sea real.
Como guionistas debemos decidir en qué parte del debate
queremos estar, eso de nirá la premisa al nal de la historia. Pero a
lo largo de la narración debemos ver cómo el debate se decanta a
un lado u otro de la balanza, estando los dos lados equilibrados. Al
nal ganará la tesis que de ende el autor, pero durante el proceso
debe haber dudas por lo que no debe ser un debate con un claro
vencedor desde el principio.
3. La conclusión.
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Como decía antes, al nal de la narración debe prevalecer la tesis
del autor. Ahí es cuando la premisa se muestra en toda su claridad.
Ahí es cuando vemos que el amor que tienen Romeo y Julieta “es
tan fuerte que superará a la muerte”, cuando comprobamos que la
“ambición cruel de Macbeth conduce a su propia destrucción”, o
cuando descubrimos que la “con anza ciega de El Rey Lear en sus
hijas le conduce a la perdición”.
4. La verdad universal.
Una de las características de las premisas es que pueden verse como
verdades universales. No necesariamente uno tiene que estar
totalmente de acuerdo con ella, porque como ya hemos visto la
premisa muestra el punto de vista del autor, y no todos tenemos el
mismo punto de vista ante las mismas cosas. Pero sí que al ver la
proposición entendemos su universalidad, que habla de algo en lo
que todos podemos sentirnos identi cados de una u otra manera.
Cualquiera que hayamos amado podemos entender la premisa de
Otelo que nos dice que “los celos no protegen a la pareja, sino que la
destruyen”. Aunque seguro que también hay gente que piensa lo
contrario, por supuesto, y podría escribir un guion con una premisa
que lo defendiera.
5. El punto de vista particular.
Pero además de buscar una verdad universal en nuestra premisa,
podemos ir más allá y desarrollar verdades personales. Se han
contado ya millones de historias y para ser original debemos buscar
una verdad individual. Podemos partir de una verdad universal y darle
la vuelta, o mostrar un matiz que hasta entonces no se había visto. No
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todas las verdades universales se cumplen siempre o a veces se
cumplen de una forma muy original o sorprendente que no se ha
contado antes.
Por ejemplo, en MacBeth nos muestran que “la ambición excesiva
conduce a la autodestrucción”, pero en House of Cards la ambición
desmedida de Frank Underwood le hizo convertirse en el presidente
de los Estados Unidos y le mantiene en el poder temporada tras
temporada. Ahora parece que en la sexta y última temporada no
estará en el poder ya que Kevin Spacey abandona la serie por motivos
extrafílmicos. Pero se mantiene la duda de cómo hubiera acabado su
personaje si los escándalos sexuales del actor no hubieran in uido.
¿Habría conseguido mantenerse en el poder pese a su ambición
excesiva? ¿O le hubiera conducido a la autodestrucción como a
MacBeth?
6. Mantener la premisa.
Y por último, debemos defender nuestra premisa. Es posible que si
es una premisa muy original o disruptiva los productores quieran
cambiárnosla en pos de un “ nal feliz” o más comercial. Ese es el
momento de defender nuestro punto de vista de la historia. La
premisa es nuestra opinión más profunda en relación a un tema
propuesto y debemos defender nuestras opiniones.
Y con este alegato terminamos el podcast de hoy en el que hemos
visto qué es la premisa de un guion y cómo podemos crearla. Y si
os ha interesado, agradecería comentarios y valoraciones en Itunes,
Ivoox o Youtube. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas
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técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser
mejores guionistas.
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