Familia historia
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Familias tipográficas. CONTEXTO HISTÓRICO
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Familia historia
- 1. TIPOGRA FIASIGLO XV - XIX Familias
- 2. CAROLINGIA
- 3. PRE-GOTICA Carolingia (1033 a 1053) Pre-Gótico (Mediados del siglo XII) Gótico (1304 y 1321).
- 4. PRE-GOTICA
- 5. GOTICA
- 6. GOTICA
- 7. GOTICA
- 8. GOTICA Leonhard Wagner. Protestantismo Libro de oraciones de Maximiliano, Fraktur 1514
- 9. GOTICA Siglo XVI y XVII
- 10. GOTICA
- 11. HUMANISTICA Nicholas Jenson 1460/70 minúscula carolingia mayúsculas cuadradas romanas
- 15. ANTIGUA De Aetna, del cardenal Pietro Bembo. 1495
- 16. ANTIGUA 1501
- 22. Firmin Didot MODERNA / Estereotipia Eding Ged 1729/ Didot 1739
- 23. Alois Senefelder MODERNA / La litografía, 1796
- 24. Alois Senefelder MODERNA / Henri de Toulouse Lautrec Jules Cheret Gualdo Fábrica Especial de Gorras al por mayor, Anónimo español, Colaborador: Tipografía y Litografía
- 25. Bodoni MODERNA /
- 26. REV. INDUSTRIAL ROTULACION Robert Thorne. Fat face Robert Thorne. Mecanas o egipcias
- 27. REV. INDUSTRIAL ROTULACION Berthold. Akzidenz Grotesk Van Krimpen. Open face
Notas del editor
- Una carolina gotizada en un documento del patriarcado de Aquileia de 1146
- el emperador alemán Maximiliano (reinó de 1493 a 1519) decidió establecer una espléndida biblioteca de libros impresos ordenó que una nueva tipografía basada en las fuentes tradicionales "alemanas" tendría que crearse para sus propósitos. Esta tipografía, conocida como Fraktur, fue diseñada por el calígrafo Leonhard Wagnersino a la adopción de este tipo de fuente por el artista del Renacimiento Alberto Durero, y por el movimiento reformista. Siendo el símbolo del protestantismo
- Más gradual fue la eliminación de la gótica fraktur en el mundo de habla alemana. La razón original del predominio de la letra gótica en Alemania es la preponderancia en los siglos XVI y XVII de los luteranos
- iferencia de Alemania, en el sur de Europa la costumbre en la Edad Media era utilizar la minúscula carolingia junto a las mayúsculas cuadradas romanas adaptadas éstas, de las inscripciones que se encontraban en las numerosas ruinas y restos del Imperio romano; por tal razón, este estilo de escritura, sirvió de modelo a los primeros impresores italianos, para crear las tipografías clásicas o con serifas. (pequeños adornos ubicados generalmente en los extremos de las líneas de los caracteres tipográficos). A estos primeros tipos, se les dio el nombre de estilo veneciano, pues las principales imprentas italianas que los producían se habían establecido en la ciudad de Venecia. Pero el verdadero “culpable” de la estilización del tipo de letra anteriormente mencionado floreciendo en Venecia, y por lo tanto de su denominación Estilo Veneciano, viene dado por Nicolaus Jenson, grabador y tipógrafo francés que desarrolló la mayor parte de su trabajo en la “Serenissima” ciudad de Venecia. Es conocido por haber sido el creador de la primera tipografía romana para impresión, que sirvió de inspiración y fue imitada por maestros impresores
- NUMEROS ELZEVIRES
- se estableció en Venecia en el año de 1490, comenzando a trabajar durante 5 años en el taller imprenta de Jenson con el fin de dominar los aspectos técnicos. Griffo( su jefe de imprenta).
- Manucio llevó a cabo una labor muy importante realizando el mayor número de ediciones Príncipe de la época (consistían en la primera edición que se hacía partiendo de libros manuscritos antiguos). En Total, realizó 28 ediciones príncipe. Para realizar éstas debía conseguir varios manuscritos del mismo libro, tras esto, los comparaban, estudiaban todos en profundidad y de ahí obtenían la versión que consideraban más acertada y sin errores.
- El editor contactó en 1470 con el entonces orfebre, Francesco da Bologna a establecerse en Venecia por su reconocida capacidad como diseñador de tipos y tallador de punzones. Su primer encargo fue el de realizar un tipo romano para De Aetna, del Cardenal Pietro Bembo, en 1495.
- Aldo Manucio y Griffo estudian la letra que se hacía en la cancillería papal, la regularizan y la sistematizan para hacer un diseño para una tipografía de imprenta. A esta letra se le llama itálica, Estos tipos surgen para ahorrar espacio en las impresiones puesto que con la cursiva entran mayor número de palabras por hoja. Es por esto que a Manucio y Griffo debemos la creación de la tipografía bastardilla o itálica en 1501
- Claude Garamond (París, 1490 – 1561) era un tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés.
- Claude Garamond (París, 1490 – 1561) era un tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés.
- Claude Garamond busco ya establecer pautas en la fundición de tipos, pero fue Pierre Simon Fournier el Joven, uno de los mejores punzonistas y fundidores del siglo XVIII, quien publicó en 1737 su Manuel Typographique, en el que definió un sistema de proporciones para la fundición sistemática de los caracteres, que llamó duodecimal. Para ello tomó el tipo de letra más pequeño que comúnmente se usaba, llamado nomparela, y lo dividió en seis partes, a cada una de las cuales dio el nombre de punto; y a base de éste empezó a fabricar, desde 1742, todo el material tipográfico que fundía. A la medida 12 puntos (el doble de la nomparela, equivalente a 4,512 mm) la llamó cícero , ya que era similar al cuerpo empleado en la edición de la obra Cicerón, de Oratore, que realizó el impresor Schöffer a finales del siglo 15.
- rmin Didot fue también el creador de la técnica de estereotipo, que en impresión se refiere a una plancha metálica, ampliamente utilizada en la impresión comercial actual y que en su momento revolucionó el mercado editorial permitiendo la producción de ediciones muy económicas. Este sistema es un procedimiento de reproducción tipográfica que consiste en oprimir contra los tipos un cartón especial o una lámina de otra materia, que sirve de molde para vaciar el metal fundidoSe trata de una plancha de plomo curvada, grabada en negativo y relieve por su parte convexa, y que por la parte cóncava se adapta a un cilindro de las máquinas rotativas. Las tejas de aleación plomo, estaño y antimonio fueron sustituidas en 1960 por el fotopolímero, que al ser un soporte de plástico para páginas, permite obtener el relieve después de ser sensibilizados. Además, así se libraba a los trabajadores del peligro por envenenamiento de vapores de plomo que se generaban cuando se trabajaba con la teja. En 1729 el primer estereotipo lo hizo el joyero Eding Ged William en yeso. El nombre 'estereotipia' se debe al impresor francés Firmin Didot, que perfeccionó el sistema de Ged alrededor de 1739.
- na mañana de 1796, cuando Aloys Senefelder, dramaturgo y músico, escribió la lista de ropa que iba llevarse la lavandera, sobre lo único que tenía a mano, una piedra pulida, con un lápiz graso. Senefelder, quien buscaba un método barato de impresión comercial para difundir sus obras de teatro y sus partituras, experimentó a partir de entonces con aquella y otras piedras, basándose en la sabida falta de afinidad entre el agua y la grasa y en la técnica del grabado al aguafuerte.
- Claude Garamond (París, 1490 – 1561) era un tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés.
- Claude Garamond (París, 1490 – 1561) era un tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés.
- Claude Garamond (París, 1490 – 1561) era un tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés.