Recorrido de la evolución de la representación de los animales y su iconología en la pintura de Goya a Picasso

2. Estéticas muy diferentes en Europa.
En España con la entrada de la dinastía borbónica es mayor la influencia y gusto por los estilos artísticos
franceses. Lo extranjero y lo nacional se influyen mutuamente creando un proceso dialéctico.
ROCOC
Ó
ROMANTICISMO
“Estilos que coexisten, conviven y se entremezclan como evidencian la trayectoria de diferentes artistas como Goya”
( Valeriano Bozal)

3. PINTURA ROCOCÓ EN FRANCIA E INGLATERRA
FRAGONARD, Jean Honore
GAINSBOROUGH, Thomas
REYNOLDS,Joshua
WATTEAU, Antoine
Coronel Coussmaker

4. GAINSBOROUGH, Thomas
Como ya expresaba el naturista, el Conde Buffon, en Historia Natural:
“Los perros eran capaces de desplegar gran variedad de emociones”
Una mentalidad revolucionaria en una sociedad heredada del
racionalismo de Descartes donde los animales eran criaturas sin alma
ni sentimientos
(1727-1788)

5. Jean-Baptiste OUDRY (París, 1686 - Beauvais, 1755) Galgo con paisaje de fondo
Perro señalando faisanes
El rinoceronte Clara, 1749
SALÓN DE PARÍS: 1953

6. El perro rococó, tan venerado por
la realeza, fue pintado con
delectación por Jean-Jacques
Bachelier. Un ejemplo de este
caniche como si fuera un juguete:
incluso erguido es más pequeño
que los libros que tiene a su lado.
Jean-Jacques BACHELIER. (1724-1806)
Anne Vallayer-Coster (1744-1818)
Los pequeños favoritos

7. Napoleón cruzando tranquilamente
los Alpes con un brioso corcel.1801
Jaque Louis DAVID (1748-1825)
J.L.Geromé. Diogenes.1880
TENDENCIA CLASICISTA FRANCESA
Influencia estilo italiano tras los
descubrimientos de Pompeya y Herculano
Las sabinas.1799
François Gérard (1770-1837)
Retrato de Isabey con su hija

8. Eugène Delacroix (1798-1863)
LA NUEVA CONCEPCIÓN DEL ROMANTICISMO EN FRANCIA
Joven tigre jugando con su madre
La matanza de Quios
Rugiero huye con Angélica.1860
«El verdadero arte es el que sirve de puente para conectar el espíritu del creador y del espectador».(Delacroix)
Caballo asustado por una tormenta.1824.
Théodore Géricault
Derby en Epson.1821
Oficial de los Húsares cargando a caballo.1812
Buldog.1820
(1791 - 1824)

9. Amanecer tras el naufragio.1841
J. M. William TURNER (1751 - 1851)
Goya. Perro semihundido.1823
LA NUEVA CONCEPCIÓN DEL ROMANTICISMO EN INGLATERRA
Caballo negro. 1805-1810
John CONSTABLE (1776 – 1837)
El caballo blanco.1819
Robert Rosenblum ha señalado que «hasta
los años de la Segunda Guerra Mundial los
artistas no serían capaces de transformar a
un perro solitario en conmovedor símbolo
de la desolación humana».

10. Johann Heinrich FÜSSLI (1741- 1825)
La pesadilla.1781
William BLAKE (1757-1827)
Caspar David FRIEDRICH (1774- 1840)
Búho en una ventana gótica.
Tres parcas.1795

11. LA TRADICIÓN ACADEMICISTA EN ESPAÑA. 2º ½ S.VXIII
Carlos III. 1765
Infante Don Luis.1769
El príncipe de Asturias, el futuro Carlos IV. 1765
MENGS, Anton Raphael
(Bohemia, 1728 - Roma, 1779)
Jean RANC. El infante-cardenal Luis
Antonio de Borbón, niño
Influencia del barroco de Velázquez y
Rubens en el retrato
Idealismo clasicista

12. Retrato de la marquesa de Llano,
doña Isabel de Parreño y Arce.1770
La archiduquesa María Teresa de Austria.1771
MENGS, Anton Raphael

13. Las parejas reales. 1770
La Naranjera. 1790
Carlos III comiendo ante su corte.1775
INFLUENCIA ROCOCÓ
Luis PARET Y Alcazar (1746-1799)

14. Cola-roja colLarada
1774 - 1775. Aguada de pigmentos opacos.
Orópendola.1774 Zebra.1774
El artista diseñó imágenes para grabados y fue un
habilísimo acuarelista; de ello dan testimonio varios
estudios de ornitología y animales exóticos.
Las pinturas que tal vez llaman
más la atención de este primer
periodo deParet, siendo pintor
de cámara del infante don Luis,
son las de carácter animalista,
por ser este un género que
apenas se había cultivado en
España hasta la fecha

15. AERT SCHOUMAN .1774
Género animalista
Género nacido en los Países Bajos en el S.XVII, relacionado con los descubrimientos geográficos y los avances en las ciencias zoológicas, y
continuado por pintores ingleses y franceses en la centuria siguiente entre los que destacan el holandés Aert Schouman y el francés Jean- Baptiste
Oudry (pintor, grabador y diseñador de tapices del Rococó francés. Se le conoce especialmente por sus obras de animales y escenas de caza)
JEAN- BAPTISTE OUDRY
El rinoceronte Clara, 1749
MELCHIOR D´HONDECOETER
Concierto de aves.1770

16. Nicolas Roberts (1614- 1684)
En 1660, a la muerte del duque de Orleans, Nicolas Robert
entró al servicio de Luis XIV para plasmar las colecciones
reales de historia natural. Fue el primero en ostentar el
título de miniaturista del reales creando una colección de
pinturas naturistas en pergamino.
Tomando sus modelos de la Casa de las fieras de Versalles y
el Jardín Real de París. Los dibujos de Robert se pueden
encontrar en muchos museos destacando el Museo de
Historia Natural de París, que tiene la colección de Luis XIV

17. Histoire Naturelle, générale et particulière, avec la description du
Cabinet du Roi es una publicación que consta de 36 volúmenes, escrita
por Georges Louis Leclerc, conde de Buffon. Fue publicada
parcialmente entre 1749 y 1788 en vida del autor, y terminada a título
póstumo con la aparición del último tomo en 1804.
Enciclopedia de Buffon

18. Bodegón. Perdices, cebollas y ajos
Bodegón con besugos, ajos y naranjas 1772
Juan Egidio MELÉNDEZ (1716-1780)
«las cuatro estaciones, y más propiamente los cuatro elementos, a fin de componer un
divertido gabinete con toda la especie de comestibles que el clima español produce»
Bodegón con pichones, cesta
de comida y cestos.
Tercer cuarto S.XVIII.

19. Jose DEL CASTILLO
Una zorra, una liebre y un gato.1774
Cartones para la Real Fábrica de Tapices
Milano con un grupo de aves muertas.1774
(1737-1793)

20. El ciego músico. 1786
Ramón BAYEU y Subías (1744 -1793) Cartones para la Real Fábrica de Tapices

21. PRINCIPIOS DEL S.XIX. ARTISTAS POSTERIORES A LA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA
Entre el Clasicismo y el Romanticismo
José Madrazo y Agudo (1781- 1859)
Fernando VII, a caballo.1821. Cincinato abandona el arado para dictar leyes a Roma. 1806
(1779- 1860)
Juan Antonio Ribera
Antonio María Esquivel
Retrato de Rafaela Flores Calderón.1842

22. Francisco de GOYA y Lucientes
(1746, Fuendetodos – 1828, Burdeos)
• Periodo de formación. (1758- 1773)
Discípulo de José Luzán. Viaje a Madrid. Viaje a Italia
Basílica del Pilar(1772).Cartuja del Aula Dei (1774)
• Pintor de tapices. Series (1773- 1792)
• Hacia un estilo más personal (1792- 1808)
Serie: Los caprichos(1799)
Pintor de cámara. La Familia de Carlos IV (1800-1801)
Retratos de la nobleza. Otros retratos. La maja desnuda
San Antonio de la Florida (1798)
• La Guerra de la Independencia y sus consecuencias.1808.
- Cronista. Los fusilamientos del tres de Mayo (1808) La Carga de los
mamelucos.(1814)
- Series de grabados: Desastres de la Guerra (1810).La Tauromaquia (1814)
• Última etapa (1819-1828)
- Pinturas negras (1819-1823)
- Serie de grabados: Los Disparates (1815-1816 y 1824)
- Exilio(1724). La lechera de Burdeos(1727)
Entre el Clasicismo y el Romanticismo

23. Basílica del Pilar.Zaragoza.1772
Nacimiento de la Virgen. Cartuja del Aula Dei.Zaragoza.1774
Periodo de formación. (1758- 1773)

24. El parasol. 1777
La boda.1792 El pelele.1791
CARTONES PARA TAPICES. REAL FÁBRICA DE TAPICES
Baile a orillas del Manzanares.1776

25. La familia de Carlos IV. 1800-1801
PINTOR DE CÁMARA

26. La duquesa de Alba. 1795 Jovellanos. 1798
Los Duques de Osuna y sus hijos.1788
RETRATOS

27. La familia del Infante don Luis.1784.
Retrato de la Condesa de Chinchón. 1800
Mª Teresa Vallabriga y Rozas.1783
Luis María de Borbón y Vallabriga

28. La maja desnuda, 1800

29. LOS CAPRICHOS.1799.
80 Grabados
Técnica: aguafuerte , aguatinta, toques punta seca
Nº 43.El sueño de la razón produce monstruos
Detalle del Capricho nº 68:

30. Frescos de la Ermita de San Antonio de la Florida. Madrid

31. Los fusilamientos del tres de Mayo. 1814
La Carga de los mamelucos.1814
La Guerra de la Independencia y sus consecuencias.1808.

32. Los Desastres de la Guerra.1810-1815
Serie de 82 Grabados
Técnica: Aguafuerte, punta seca, bruñido,
aguada. Algo de aguatinta.
Grabado. n.º 30: Estragos de la guerra.

33. Serie: La tauromaquia.1814- 1816
33 grabados+ 11 inéditas
Técnica: Aguatinta, punta seca
Intención: ilustrar algunos pasajes de la
Carta histórica sobre el origen y progreso
de las corridas de toros en España
(1777), que Nicolás Fernández de
Moratín dedicó a Ramón Pignatelli.

34. PINTURAS NEGRAS (1819-1823)
Última etapa (1819-1828)
Saturno devorando a un hijo.
Duelo a garrotazos.
El Aquelarre

35. Serie: Disparates o Proverbios
1815-1816 y 1824
22 grabados
Técnica: Aguafuerte, aguatinta,
punta seca, bruñido
Disparate n.º 13: «Modo de volar».

36. La lechera de Burdeos.1828

37. Y …¿ la representación y el simbolismo de los
animales en la obra de Goya?

38. Caza con reclamo
CARTONES PARA TAPICES

39. Cazador con sus perros
Cazador cargando su escopeta La caza del Jabalí

40. Perros y útiles de caza

42. El cacharrero
La acerolera

43. Niños con mastines

44. El Invierno

45. Verano o la cosecha.1786

46. Riña de gatos.1787
Serie Las cuatro estaciones
Para la decoración del Salón del Pardo

47. Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga, niño
María Teresa de Borbón y Vallabriga
RETRATOS
Vicente Osorio conde de Trantámara
a la edad de diez años.1786/7
Retrato de Luis María de Cistue y Martínez.1791

48. Carlos III, cazador.1888
Velázquez.
Felipe IV, cazador
Carlos IV de España, Caza .1799-1800

49. TIZIANO.1548
Carlos V a caballo en Mühlberg
VELAZQUEZ.1634.
Retrato ecuestre de Felipe IV
RUBENS.1629 - 1640.
Felipe II a caballo
1814
SIGUE LA TRADICIÓN BARROCA DEL RETRATO ECUESTRE

50. Retrato ecuestre de Fernando VII. 1808
El general Palafox a caballo.1814
VELÁZQUEZ.1638
Conde Duque de Olivares

51. Luis María de Borbón y Vallabriga.1783
La reina María Luisa a caballo.1799
VELÁZQUEZ. Isabel de
Borbón a caballo.1635

52. La duquesa de Alba. 1795 Retrato de la marquesa de Pontejos.1786
Los duques de Osuna y sus hijos.1788

53. El Aquelarre.1798

55. Serie Los caprichos
Nº 41.Ni mas ni menos
LOS CAPRICHOS

56. Nº 43. El sueño de la razón
produce monstruos

57. Capricho Nº39
Asta su abuelo
Aguatinta sobre papel verjurado, ahuesado, 306 x
201 mm

58. ¿No podría saber más el alumno? Bravísimo Tu que no puedes

59. LA TAUROMAQUIA
n.º 20: Ligereza y atrevimiento de Juanito Apinani en la de Madrid

60. La desgraciada muerte de Pepe-Hillo en la plaza de Madrid.
Grabado número 33 de la serie.
Temeridat de Martincho en la plaza de Zaragoza.

62. n.º 28: El esforzado Rendón picando un toro, de
cuya suerte murió en plaza de Madrid
n.º 33: La desgraciada muerte de Pepe Illo en la plaza de
Madrid

63. Pavo muerto.1812
Naturaleza muertas. Serie. 1806-1812

64. Liebre muertas
Doradas.
Aves muertas

65. El gran macho cabrío,1821- 1823
PINTURAS NEGRAS

66. Perro semihundido, 1820 – 1823. Técnica mixta, sobre revestimiento mural trasladado a lienzo, 131 x 79 cm.

67. Detalless

68. Caballo
asustado
por un león.
1780
Para el artista autodidacta) no había lugar a la duda sobre el
triunfador en la posible batalla estética entre hombres y bestias. La
belleza, según el pintor, grabador, dibujante y ceramista inglés, está
en el reino animal y la naturaleza salvaje. En 1755 escribió a un
amigo un compendio de su convicción:
"La naturaleza fue y siempre es superior al arte griego o romano".
George Stubbs (1724-1806)
PINTURA ANIMALISTA.2º ½ S.XVIII

69. W
PINTURA NATURALISTA. S.XIX
WILHELM KUHNER
(1865- 1926)

70. Edwin Lanseer(1802-1873
William Huggins (1781-1845)
PINTURA NATURALISTA INGLESA

71. ROMANTICISMO ESPAÑOL
El vendedor de tapices.1870
Mariano FORTUNY (1838–1874)
Jardín de la casa de Fortuny, 1877

72. Una niña sentada en un silla con un gato" (NENA) 1862
El naranjero de Algezares.1873
EDUARDO ROSALES (1836-1873)

73. CONTEXTO HITÓRICO Y SOCIOCULTURAL.
ETAPA FINISECULAR y 1º ½ S.XX
• Revoluciones Industriales. Burguesía. Movimientos obreros
• 2º Revolución de los transportes.
• Importancia del individuo
• Psicoanálisis: FREUD. Importancia de los sueños y el inconsciente
• Revolución científica: EINSTEIN
• Avances científicos en el arte: pintura sintética, aparición de la fotografía,
aparición del cine
• Perdida de la importancia en valores absolutos : fe, progreso, ciencia. Cierta
secularización
• Efectos de las Guerras Mundiales
• Crisis del periodo de ente guerras
• Nacionalismos y regionalismos
• Imperialismo y liberalismo económico

74. VANGUARDIAS ARTÍSTICAS

75. Manet. El ferrocarril .1873
Monet. Victor Jaquemont.1868
RENOIR.El almuerzo para remeros.1881
DEGAS.
Carreras de caballos. Antes de la salida
Mujer con gato.1875
MANET.Dauki.76
IMPRESIONISMO
(1874-1888)

76. Paul GAUGUIN.Arearea
TOULOUSE LAUTREC. Margot, 1881.
VAN GOGH
NEOIMPRESIONISMO Y POSTIMPRESIONISMO
Paul CEZANNE

77. FUTURISMO (1909-1944)
Giacomo BALLA. Dinamismo de un perro con correa. 1912.
Ya lo decían los futuristas en su Manifiesto técnico de la pintura
futurista: «un caballo no tiene cuatro patas, sino veinte».
Carlo CARRA. Elasticidad.1912

78. Henri MATISSE.El gato con los peces rojos
FAUVISMO.1905
nterior con perro (1934)
ANDRÉ DERAIN.
Caballero en Un Blanco caballo

79. Wassily KANDINSKILirico.1911
Franc MARC.Caballos amarillos.1912
Caballo azul (1911)
«El azul representa el principio masculino, seco y cerebral.
Amarillo el principio femenino, suave, alegre y sensual. El Rojo la
materia, brutal y pesada, siempre combatida y vencida por los
dos otros! Si mezclas el azul, serio e intelectual con el rojo,
mientras aumentas el azul hasta una pena insufrible, y el
amarillo que sosiega, complementario del violeta, será
indispensable.
EXPRESIONISMO ALEMÁN
Perro ante el mndo.1913

80. El gran masturbador.1929
Los elefantes.1948
SURREALISMO. Salvado DALI
Hormigas:muerte y a la descomposición de los cuerpos o deseo sexual,
elefantes :futuro y fuerza
«pues tienen ambos el interior exquisito y se enrojecen cuando se las
quiere hacer comestibles».
Langosta: asocia deseo carnal con sexual

81. SURREALISMO. Joan MIRÓ
Nord Sur.1917
Perro ladrando a la luna.
Paisaje catalán o cazador.1923.24
‹‹Los animales son igualmente básicos en la obra de Miró: desde su
experiencia en el mundo rural de Montroig, los animales, como las plantas
y los objetos, serán ya parte de un universo espiritual y frecuentemente
antropomorfo: el Perro ladrando a la luna (1926, Philadephia Museum of
Art) ladra, en realidad, al infinito.››

82. Pablo Ruiz Picasso
(1881 Málaga -1973, Francia)
• Etapa de formación y simbolismo (1890-1906)
Aprendizaje
Quatro Gats
Etapa azul (1901-1904)
.Etapa rosa o clasicismo rosa (1904- 1906)
• Etapa cubista (1907- 1915)
Etapa cezzaniana o pre cubista (1907- 1909)
Cubismo analítico (1910- 1912)
Cubismo sintético (1913- 1915)
• Etapa Neoclásica Monumental (1917-1924)
Ballet Parade. Diáguilev
Vuelta a la figuración
• Influencias surrealistas y metamorfosis (1925-1930)
• Expresionismo picassiano. Las guerras. El Guernica
(1930- 1949)
• Pintura Mediterránea (1925-1930) y última etapa
“Me llevó cuatro años pintar como Rafael, y toda una
vida pintar como un niño”.

83. La primera comunión.1896
Ciencia y caridad.1897
Obra final para ingresar en la Facultad de Bellas Artes de San
Fernando, en Madrid..

84. “El principal enemigo de la creatividad es el buen gusto”.

85. ETAPA AZUL (1901-1904)

86. ETAPA ROSA O CLASICISMO ROSA (1904- 1906)

87. Etapa cubista (1907- 1925)

89. ETAPA NEOCLÁSICA MONUMENTAL (1917-1924)

92. INFLUENCIAS SURREALISTAS Y METAMORFOSIS (1925-1930)

94. EXPRESIONISMO PICASSIANO. LAS GUERRAS. EL GUERNICA

95. PINTURA MEDITERRÁNEA (1925-1930)
Y ÚLTIMA ETAPA
Masacre de Corea.1951
Mujeres de Argel.1955
Tres palomas.1960

96. ¿Y la representación de los animales en la obra de
Picasso y su simbolismo??

98. Pájaros', 1895.
Corrida de toros y palomas', 1890.

99. “Lo sintió tan suyo
que le dio sus
ojos, pero estos se
convirtieron en
universales, pues
cruzó la copia de
sus retinas”
Clipper era el perro coruñés
del adolescente Pablo Ruiz
Picasso
EL PERRO

101. Niño con un perro-1905
Alrededor de 1905, después de la Etapa Azul, se pasó a tonos más
cálidos . En generar representaba músicos ambulantes y artistas de
circo. El artista visitó regularmente el popular Circo Medrano con
su novia Fernande Olivier y pintó varias versiones de un muchacho
con un perro, en un estilo lineal, de estilo neoclásico, como los
estudios para la Familia de saltimbanquis.
Dos saltimbanquis con perro.1905

102. Mujer con perro.1962
Serie: Las Meninas
Dálamata.1960

103. El pequeño picador amarillo.1989 (8 años)
EL CABALLO PICASSIANO
«cada niño es un artista. el problema es como seguir siendo artista una vez que crezca»
“Tendría yo díez años cuando mi padre me llevó a verle [al
Lagartijo] torear […] Y los caballos caían como moscas, y
destripados. Horrible”.

104. Playa de la Barceloneta.
Barcelona, ​​1896.

105. Arlequín con caballo 1905

106. Muchacho desnudo con caballo
Óleo sobre lienzo
. 1905.
«la inspiración existe,
pero tiene que encontrarte
trabajando»

107. 'Paulo sobre un asno', 1923
El rapto.1920

108. Corrida de toro.1901
Corrida de toros 1933
Corrida', 1923.
El juego de la vida y de la muerte se
encarna en estos dos animales, el caballo
y el toro, que uno después del otro,
deben perecer en la arena.
Algunos críticos ven como se entabla una
correspondencia del juego amoroso.

109. Caballo en un paisaje', 1937.

111. Grafito sobre tela. Museo Picasso Barcelona
Boceto Guernica.Lápiz

114. «
Claude Picasso con dos años con su caballo de ruedas.1949

115. Corrida de Toros 1934.
«YO HAGO LO IMPOSIBLE, PORQUE LO POSIBLE LO HACE CUALQUIERA»

116. EL MINOTAURO
1966
Picasso imagina a los minotauros como seres que disfrutan de la vida bohemia en
el entorno incomparable del mar Mediterráneo, rodeados de obras de arte,
riquezas materiales y bellas mujeres

117. “El minotauro es la línea que conecta los diversos
itinerarios recorridos por él a lo largo de los años, un
alter ego del artista, como lo es el arlequín durante la
época rosa”.
Minotauromaquia.1935
«Minotaure» Revista Surrealista
Portada de la primera edición, 1933.
La potencia creadora en el arte
Picasso, Minotauro montando a un centauro hembra
Suite Vollard, 1933
«Suite Vollard» (1930-37)
Minotauro muriendo, 1936
Marie-Thérèse Walter. Despojo de minotauro vestido
de arlequín.1936

118. “Me llevó cuatro años pintar como Rafael, y toda una vida pintar como un niño”.

120. Serie:Tauromaquia

121. . La Tauromaquia, 1959. La cogida

122. 1959. Salto con la garrocha
1959. Los cabestros retiramos al toro manso

123. LA PALOMA PICASSIANA

124. Niño con pichón, 1901
«PARA DIBUJAR HAY QUE CERRAR LOS OJOS Y CANTAR»
El Palomar. Del padre de Picasso Jose Luis Ruiz Blasco
A José le gustaba pintar palomas —y esta obra de gran
formato es un buen ejemplo—, una predilección que
Picasso heredó. Las palomas son una figura plástica
que representa el vínculo con el padre y su entorno
natal y que Picasso irá pintando a menudo a lo largo
de su vida.

125. La paloma y el guisante.1911

126. Mujer con palomas.1930
Mosquetero con una paloma.1940

127. Gato atrapando un pájaro.1939
Gato cazando un pájaro.1939

128. La paloma.1949
Se convertirá en símbolo mundial de la Paz en un cartel del
Congreso Mundial para la Paz de 1949.

129. Paloma.1950
“Cuando me dicen que soy demasiado viejo
para hacer una cosa,
procuro hacerla enseguida."

132. ).
El taller de La Californie (1955-19609
Instalado con Jaqueline
Serie: El palomar de Cannes.1957

133. Tres palomas.1960

134. Mosquetero con una paloma.1960
"Todos quieren comprender el arte. ¿Por qué no tratan de
comprender el canto de un pájaro?"

135. 'Muchacha con cabra', 1906.
Payaso con mono', 1901

136. La alegría de vivir', 1946.

137. El gallo.1938
Gallo con un cuchillo.1947
El Gallo de la Liberación.1944
“Valor del animal como icono de Francia”.
Mujer con gallo joven.1938

138. Hombre con sandia y cabra.1967
Bogavante y gato en la playa', 1965.
Mujer con gallo.1945

139. «es el nudo que separa dos mundos enemigos: interior y aire
libre, frío y calor, luz y oscuridad. Franquear el umbral significa
cruzar una zona peligrosa donde se libran batallas invisibles
pero reales»

140. Pablo Picasso solía pronunciar una frase tan sorprendente
como cargada de sentido:
“Me tomó cuatro años pintar como Rafael, pero me llevó
toda una vida aprender a dibujar como un niño”.
¡GRACIAS!