Lo mejor de Giorgio de Chirico. Un repaso por las obras más icónicas de este genio de la pintura. El encuentro entre la pintura y la arquitectura.

1. 1888-1978

2. Giorgio de Chirico

3. Periodos de la pintura de Giorgio
de Chirico
Periodo formativo en Grecia y Alemania
1909-1915 Periodo florentino y parisino
1917-1918 Periodo ferrarense
1919-1922 Periodo del valor plástico (copias de Rafael y
Miguel Ángel)
1924 Fase romántica
1930 Desnudos femeninos
1940-1955 Delirio neobarroco
1960 – 1978 Neometafísico

4. Pintura metafísica
En la representación de la arquitectura De Chirico
encontrará el ámbito privilegiado de lo lineal, así como
las ideas de solidez, orden, calma y claridad
conviviendo con lo trágico y lo enigmático

5. Nada como el enigma de la arcada creada por los
romanos (…) Una calle, un arco, el sol tiene otra
expresión cuando baña de luz un muro romano, hay
algo en esto de más misteriosamente triste que en
la arquitectura francesa, también menos feroz; la
arcada romana es una fatalidad; tiene una voz que
habla a través de enigmas llenos de una poesía
extrañamente romana, de sombras sobre viejos
muros y de una música curiosa, profundamente
terrible como versos de Horacio; algo de las tardes
al borde del mar.

6. 1911 Autorretrato
El arte metafísico no
sólo toma como
referente el arte del
pasado, sino el
espíritu de su
arquitectura

7. 1910 El enigma del oráculo

8. En el arco hay todavía algo incompleto que
necesita y es capaz de cumplimiento;
todavía deja presentir…
Este pensamiento me aclaró la impresión
eminentemente metafísica que siempre me
han producido los pórticos y en general las
aberturas arqueadas

9. 1912 El enigma de la hora

10. El encuentro entre cielo y arquitectura tiene un
significado que esclarece el sentido de lo
metafísico: la posibilidad de imaginar lo que
hay más allá del espacio representado

11. 1912 El enigma de la llegada y la tarde

12. 1913 la gran torre

13. 1913 La recompensa del adivino

14. 1913 Melancolía de un día hermoso

15. …el encuadramiento y la solidificación
El cielo debe se encerrado entre los
rectángulos de las ventanas y las arcadas de
los pórticos urbanos…

16. 1913 El viaje angustiado

17. Las arcadas: nostalgia de la morada
El hombre moderno es más un
errabundo que un habitante

18. 1913 La torre roja

19. 1913-1914 La nostalgia del infinito
…la arquitectura es la
cristalización de las fuerzas
elementales de la
naturaleza, de la materia,
pero también imposición de
un orden, una voluntad,
sobre sí mismas.

20. 1914 Misterio y melancolía de
una calle

21. “El paisaje, encerrado en las arcadas del
pórtico, como en el cuadrado o el rectángulo de
la ventana, adquiere mayor valor metafísico, ya
que gana solidez y queda aislado del espacio
que lo rodea. La arquitectura completa la
naturaleza.”
Giorgio de Chirico en “El sentido arquitectónico
en la pintura metafísica.” 1920

22. 1914 Estación Montparnasse

23. Se ha interpretado que De Chirico asume de
hecho el destino del artista moderno como
viajero. En su pintura podemos observar las
connotaciones viajeras: el tren, el velero, la
estación, las partidas y llegada en sus títulos.

24. 1914 Cántico del amor

25. …hasta la misma naturaleza puede ser
marmorizada, esto es, representada como si fuera
obra del hombre, que la contempla con ojos de
arquitecto y constructor

26. 1914 El filósofo y el poeta

27. 1914 Retrato de
Guillaume
Apollinaire

28. 1915 El doble sueño de la primavera

29. Nada como el enigma de la arcada creada
por los romanos

30. 1915 La alegría del regreso

31. La conquista
del filósofo
1914

32. La conquista
del filósofo
1914

33. El hombre está desterrado de su morada: es
estatua, sombra, pequeña silueta negra, y
como mucho, a partir de 1915, maniquí.

34. 1913 La incertidumbre
del poeta

35. 1915 El profeta

36. 1916 La melancolía de la partida

37. 1915 Las vejaciones del
pensador

38. Los peces sagrados
1910-1920, será una de
las últimas experiencia
con carácter netamente
metafísico

39. La familia del pintor 1926

40. Los esposos 1926

41. Los arquéologos 1926

42. Las musas inquitantes
1925

43. Bañistas en la playa 1934

44. Angélica liberada por
Ruggero 1940-42

45. Maniquíes coloniales 1943

46. Plaza de Italia con torre
1943

47. Trovador 1950

48. Cartel para la Fiat 1950

49. Palacio Ducal 1958

50. El retorno de Ulises 1963

51. Sol naciente sobre la plaza 1971

53. BIBLIOGRAFÍA
Sáenz, Olga. Giorgio de Chirico y la Pintura
Metafísica, Instituto de Investigaciones Estéticas,
Monografías arte 19, UNAM, 1990.
Méndez Baiges, María Teresa. Modernidad y
tradición en la obra de Giorgio de Chirico,
Ediciones sin nombre, Instituto de Investigaciones
Estéticas, Dirección de Literatura de la
Coordinación de Difusión Cultural, UNAM, 2001.
Pockets Electa. De Chirico, Milán, Italia, 1997