Novena de Pentecostés con textos de san Juan Eudes
Vaquero goyanes, mariano
1. VAQUERO GOYANES, Mariano: “Estudio
preliminar” de Antología de cuentos
contemporáneos. Barcelona: Labor,1964, pp. XIX-
XXXIV
Víctor Gómez
2. Valoración del cuento
La novela ha sido combatida, tanto desde el flanco moral como desde el estético; ha sido un género considerado “bajo y
pobre”
Aristóteles, en su Poética, no se refiere al género novelístico. Las preceptivas neoclásicas mantienen este desprecio
hacia el género.
Emilia Pardo Bazán: “El cuento será, si se quiere, un subgénero, del cual apenas tratan los críticos; pero no todos los
grandes novelistas son capaces de formar con maestría un cuento” (p.16)
El ‘cuento’ se ha asociado, de forma errónea, al de ‘relato infantil’ en lo literario y al de ‘mentira’ o ‘embuste’ en el habla
vulgar. De esta afirmación incierta es responsable la modernidad.
El carácter oral y tradicional del cuento retardó su configuración literaria. Aunque en los ss. XVI y XVII algunos cuentos
populares fueron recogidos (p.ej. Straparola o Perrault), la recogida sistemática tiene lugar en el siglo XIX con los
hermanos Grimm.
En el siglo XIX, el término ‘cuento’ queda relegado para lo popular, tradicional o folclórico; en cambio, para hablar del
cuento literario se buscan otros vocablos: ‘relación’ (Fernán Caballero)
3. Configuración del cuento en el s. XIX
Los cuentos medievales y renacentistas tratan de redondear la narración, el narrador nos indica
todas las noticias de los personajes. La narración suele narrarse en el pasado y su final es perfecto
(excluye nuevas posibilidades).
Por su parte, los cuentos del XIX suelen presentar un momento decisivo de la vida humana
(reducción temporal con respecto a los anteriores).
En los cuentos modernos, narran un momento insignificante del personaje, por considerar que ese
momento contiene toda una vida. Es característica del cuento moderno la configuración
fragmentaria y lo abrupto de sus finales.
El cuento es breve y conciso, todo lo que no hace falta, sobra (el cuento es “argumento
esquemático”, dice G. Marañón). Un cuento se recuerda íntegramente.
El cuento ha de conquistar al lector desde las primeras líneas.
4. El cuento y la novela
H. Meriméé (p.24): “Se ha observado frecuentemente que entre el roman (la novela) y la
nouvelle (el cuento literario) no hay solamente una diferencia de extensión. En la novela la
aventura relatada es seguida desde sus orígenes a sus últimas consecuencias. […] La
nouvelle busca sus temas entre aquellos cuyas crisis, por su rapidez, demandan brevedad;
[…] proyecta luz sobre alguna circunstancia de una situación”
5. El cuento y la poesía
El cuento ocupa una posición intermedia entre la novela y la poesía.
Este género le sirve al autor para expresar una especial emoción (como en la lírica), aunque
encarna una forma narrativa similar a la novela (difiere de ésta en técnica e intención. La
novela es más apta para la presentación irónica del mundo, de la sociedad, de los
problemas de su tiempo)
El cuento crea un impacto emocional (como en la poesía), que contrasta con el progresivo
movimiento emotivo de la novela.
6. Autonomía del cuento
En el siglo XIX, el cuento se independiza, favorecido por el auge del periodismo (en los diarios se publicaban relatos
breves).
Causas del éxito del cuento:
Cuesta poco dinero.
Es fácil de retener en la memoria.
Su lectura lleva poco tiempo.
El cuento es también reflejo de un momento: narra (de forma literaria) lo que en otras páginas del periódico comentan
las noticias. Tampoco el género está al margen de los acontecimientos históricos, festividades, etc.
Los relatos medievales y de los SSOO se presentaban al lector en forma de colecciones que presentaban un marco
narrativo (p.ej. El Decamerón: varios jóvenes huyen de Florencia, asolada por la peste, a una villa de las afueras. Allí,
durante diez días, se cuentan 100 cuentos)
Otro caso son las obras(p.ej. El Quijote) que contienen relatos intercalados. Éstos son ajenos a trama narrativa y, por
consiguiente, su supresión no altera la lógica argumental.
Es en el XIX cuando el cuento aparece como género autónomo y aislado.
Problema en la actualidad: escaso interés editorial por los cuentos, en contraste con la novela.
7. El cuento y la novela corta
El cuento largo o la novela corta alude a un género que trata un asunto para cuyo
desarrollo son necesarias más páginas que para un cuento breve (pero no más
digresiones)
La fuerza emocional de la novela corta es igual que la del cuento, pero más larga
o sostenida.
8. El cuento contemporáneo
Cuento tradicional o clásico(decimonónico) Cuento contemporáneo
Mayor rigidez formal Mayor flexibilidad formal
Cuento redondeado, perfectamente acabado Fragmentarismo, brusquedad del final
Lo principal es la trama La forma adquiere mayor importancia
El cuento no permite ensayar las mismas novedades que en la novela, por razones de extensión.
La Escuela de la mirada ha puesto de moda lo que se conoce como anti-novela, en el que todo se
deshace, mientras se va narrando.