Documental interactivo y transmedia - Universidad Nacional de Colombia (Presentación)

DOCUMENTAL INTERACTIVO
Y TRANSMEDIA
Arnau Gifreu Castells
Universidad Nacional de Colombia
Julio 2012

1. Introducción al género documental interactivo
2. Producción crossmedia, transmedia y multiplataforma
3. Historia del género documental interactivo a través de sus etapas y ejemplos más representativos
4. Estado de desarrollo actual
4.1 Eventos y Congresos relacionados
4.2 Empresas / Productoras especializadas y practicantes /actores principales
4.3 Investigadores
4.4 Software específico para la creación de documentales interactivos
4.5 Bibliografía y referencias
4.6 Recursos en línea
5. Propuesta de definición
6. Características básicas del documental interactivo
7. Propuesta de taxonomía general. Triple propuesta de clasificación de los documentales interactivos
8. Navegación guiada y análisis de proyectos (online screening)
DOCUMENTAL INTERACTIVO Y TRANSMEDIA

1. INTRODUCCIÓN

Actualidad: género documental + medio digital + red =
documental interactivo / expandido
Inicios: documental tradicional + nuevas tecnologías digitales =
documental interactivo
INGREDIENTES INICIALES

Actualidad
ÁMBITO DE LA CDI (COMUNICACIÓN DIGITAL INTERACTIVA)
Figura 2. Teorías / Géneros y formatos de la Comunicación Digital Interactiva

Actualidad
METODOLOGÍA
ÁMBITO DOCUMENTAL
Figura 3. Obras de referencia en el ámbito documental

Actualidad
METODOLOGÍA
ÁMBITO DIGITAL
Figura 4. Obras de referencia en el ámbito digital interactivo

Actualidad
METODOLOGÍA
ÁMBITO DOCUMENTAL
INTERACTIVO
Figura 5. Obras de referencia en el ámbito documental interactivo

EJE CARTESIANO AUTORES TEÓRICOS
Figura 6. Autores teóricos estudiados

METODOLOGÍA
OBRAS DE
REFERENCIA
Figura 7. Obras audiovisuales e interactivas analizadas

2. PRODUCCIÓN CROSSMEDIA,
TRANSMEDIA Y MULTIPLATAFORMA

Figuras 8, 9 y 10. Palabras relacionadas con el transmedia storytelling

Figura 11. Distintas plataformas cruzadas para distribuir el contenido

Figura 12. Elementos de construcción simbólica del ―universo expandido‖

3. HISTORIA DEL GÉNERO DOCUMENTAL
INTERACTIVO
ETAPAS Y EJEMPLOS MÁS
REPRESENTATIVOS

Estructuración etapas históricas:
Siglo XX
Años 80 (1980 - 1990). Precedentes y antecedentes. Nacimiento del
documental interactivo (fuera de línea e instalación interactiva
documental)
Desarrollo de la tecnología
Ejemplos más representativos
Años 90 (1990 - 2000). Experimentación con el documental interactivo
para diferentes soportes (fuera de línea, en línea e instalación)

Estructuración etapas históricas:
Siglo XXI
Primera década (2000 - 2010). Consolidación del documental interactivo.
Ampliación de los soportes de exhibición (fuera de
línea, web, instalación, dispositivos móviles, tv y multiplataforma)
Segunda década (2010 - 2020). Producción masificada de documentales
interactivos en línea en todas sus variantes menos fuera de línea
(web, instalación, dispositivos móviles, tv y multiplataforma)

ETAPAS PERIODO
TEMPORAL
EJEMPLOS TECNOLOGÍAS
ASOCIADAS
Precedentes y antecedentes Siglo XX
Años 80 (1980 - 1990)
Aspen Movie Map (1980, MIT)
Sim City (1989, Will Wright)
Cinematógrafo (cámara de cine, video)
Medio digital interactivo (ordenador)
Videodisco
Memorias ópticas
Nacimiento del documental
interactivo
Siglo XX
Años 80 (1980 - 1990)
Moss landing (1989, Apple
Multimedia Lab)
Cinematógrafo (cámara de cine, video)
Medio digital interactivo (ordenador)
Videodisco
Memorias ópticas
Experimentación con el
Siglo XX
Años 90 (1990 - 2000)
Inmemory (1997, Chris
Marker)
Boston Renewed Vistas (1995-
2004,
Glorianna Davenport)
CD-Roms de difusión cultural
The Criterion Collection(The
Voyager Company)
Web (1.0)
Figura 13. Tabla resumen historia del documental interactivo

Consolidación del
Siglo XXI
Primera década (2000 -
2010)
Becoming Human (2000,
Institut of Human Origins)
Bleeding Through, Layers of
Los Ángeles (2003, Labyrinth
Project)
"Guernica, pintura de guerra"
(CCRTVI y Haiku Media,
2007)
Rider Spoke (Blast Theory,
2007)
Gaza Sderot (Arte y Upian,
2008).
Dispositivos móviles, televisión HD
Web 2.0
Producción masificada de
documentales interactivos
Siglo XXI
Segunda década (2010 -
2020)
Prison Valley (Arte y Upian,
2010)
Mapping The Street (2010)
Out my Window (Highrise,
NFB 2010)
Ultra hd
3D
Web 3.0
(Web 4.0)

ETAPAS EMPRESAS /
PRODUCTORAS
PRACTICANTES/ACTORES
EVENTOS Y CONGRESOS
RELACIONADOS
SOFTWARE ESPECÍFICO
(TECNOLOGÍA)
Precedentes y antecedentes
(1980 - 1990)
National Film Board de Canada
(NFB)
Apple Multimedia Lab
Nacimiento del documental
interactivo
(1980 - 1990)
Apple Multimedia Lab
ArteTV
Experimentación con el
(1990 - 2000)
ConText (Evolving
Documentary) Glorianna
Davenport y Mike Murtaugh
(The Voyager Company)
Documentary Organization of
Canada (DOC)
Upian
Alexandre Brachet
Florian Thalhofer
ConText (MIT)
Director (Macromedia)
Flash (Macromedia)

Consolidación del
(2000 - 2010)
Labyrinth Project (Norman M.
Klein, Marsha Kinder,
Rosemary Comella y Andreas
Kratky)
Honkytonk Films
Katerina Cisek
Matt Adams
IDFA DOCLAB (2007)
ICIDS (International Conference
on Interactive Digital
Storytelling, Vancouver, Canadà,
2008)
K-Films (Korsakow Films)
KLYNT (Honkytonk)
Flash (Macromedia)
HTML 4 (+CSS2, Javascript,
etc.)
PD (GEM), Processing, Isadora,
Modul 9 (instalaciones)
Producción masificada de
documentales interactivos
(2010 - 2020)
NFB
Arte
Upian
Honkytonk
Submarine Channel
Etc.
I-DOCS SYMPOSIUM 2011
I-DOCS CONFERENCE 2012
WEBDOX CONFERENCE 2012
WEBDOC MEETINGS 2012
3WDOC Studio (Hecube)
Zeega
HTML 5 (+CSS3, Javascript -
Jquery-), Ajax, etc.)
Framework PHP
CMS (Wordpress, Joomla,
Drupal)
Processing, Isadora, Modul 8
(instalaciones)
Etc.

OLAS PRIMERA SEGUNDA TECRERA
Periodo 50-70s 80s 90s - ahora
Presentación Texto 2d Multimedia
Realidad virtual
Audiencia Técnica Profesional Consumo
Interfaz Leer,escribir apuntar, pulsar Explorar, chatear,
Contexto Institucional Personal Social
Arquitectura Ordenador central Ordenador personal Redes inteconnectades
Elementos Demandas listados Ventanas, menús, iconos Escenas, avatares
3 olas de la interactividad: factor clave para el i-doc
Figura 17. Olas de la interactividad

4. ESTADO DE DESARROLLO ACTUAL
(STATE OF ART)

I-DOCS SYMPOSIUM 2011 / I-DOCS CONFERENCE 2012 (Bristol 23-25
marzo de 2011, 22 y 23 marzo 2012), primer simposio y congreso sobre documental
interactivo)
http://i-docs.org/
IDFA DOCLAB (Amsterdam, 18 – 22 noviembre 2010, festival, extensión IDFA:
International Documentary Film Festival Amsterdam)
http://www.doclab.org/
Eventos y Congresos relacionados
Congresos específicos
Documental interactivo y transmedia
Figura 18. Tabla de congresos específicos de documental interactivo

ICIDS (International Conference on Interactive Digital Storytelling, Vancouver,
Canadà, 28 noviembre al 1 de diciembre, 2011)
http://icids2011.wp.rpi.edu/ , http://icids.org/
DNA SYMPOSIUM (Digital Narrative Archive, Montreal 13-15 mayo, simposio)
http://www.dnasymposium.com/
I-CONFERENCE (Toronto, 7 – 10 febrero 2012, I-Schools)
http://www.ischools.org/iConference12/2012index/
EUROPRIX TOP TALENT AWARDS (EADiM, European Academy of Digital Media,
Graz, 11 de noviembre de 2010)
http://www.europrix.org/
3.1.2 Congresos relacionados
Congresos relacionados
Figura 19. Tabla de congresos relacionados de documental interactivo

Festivales / Eventos relacionado1s
SHEFFIELD DOC / FEST (Sheffield, 13 -17 junio 2012)
http://sheffdocfest.com/
EUROPRIX ACADEMIC NETWORK CONFERENCE (EADiM, European Academy
of Digital Media, Graz, 10-13 noviembre 2011)
http://academics.eadim.org/
MIPTV (Cannes, 1 – 4 abril 2012) / MIPDoc (30 – 31 marzo 2012) / MIPFormats (30
31 marzo 2012) / MIPCom (3-6 octubre 2012) / MIP Junior (1-2 octubre 2012)
http://www.mipworld.com/en/
WEBBY AWARDS (The International Academy of Digital Arts and Sciences)
http://www.webbyawards.com/
Figura 20. Tabla de festivales de documental interactivo

Empresas / Productoras especializadas
Documentary Organization of Canada (DOC)
http://www.doctoronto.ca/
http://www.hotdocs.ca/
National Film Board de Canada (NFB)
http://www.nfb.ca/
Upian
http://www.upian.com/
ArteTV
http://m.arte.tv/fr/100.html
Honkytonk Films
http://www.honkytonk.fr/
Figura 21. Tabla de empresas de documental interactivo

Practicantes /actores principales
Katerina Cisek
http://highrise.nfb.ca/index.php/about
Matt Adams
http://www.blasttheory.co.uk/bt/index.php
Alexandre Brachet
http://www.upian.com/
Florian Thalhofer
http://www.thalhofer.com/
Figura 22. Tabla de practicantes clave de documental interactivo

Investigadores principales
Sandra Gaudenzi
http://www.interactivedocumentary.net/
Mandy Rose
http://collabdocs.wordpress.com/
Siobhan Oflynn
http://www.siobhanoflynn.com/Siobhan_OFlynn/CV.html
Andre Almeyda
http://www.icicom.up.pt/~ava/
Figura 23. Tabla de investigadores clave de documental interactivo

3.1.2 Congresos relaciondos
Software específico para la creación de documentales interactivos
K-Films (Korsakow Films)
http://korsakow.org/
3WDOC Studio (3WDOC Editor + 3WDOC Player)
http:// 3wdoc.com/es/studio
KLYNT (Honkytonk)
http:// www.klynt.net
Figura 24. Tabla de programario para producir documental interactivo

i-Docs Community:
―For us any project that starts with an intention to document the ‘real’ and that
does so by using digital interactive technology can be considered an i-doc. You
will find here projects that have been described elsewhere with all sorts of
names (web-docs, cross-media docs, cross-platform docs, locative docs, docu-
games, installations, digital performative docs… to state a few). For us what
counts is the link between digital interactive technology and documentary
practice.‖ (i-docs.org, 2012).
Sandra Gaudenzi :
―Documentales digitales interactivos que no sólo utilicen un soporte digital
sino que también requieran un tipo de interacción física corporal del
usuario-participante, una participación que va más allá del acto mental de la
interpretación, con el objetivo de identificar diferentes lógicas de
documentación de la realidad y nuevos modelos de subjetividad posibles.‖
(2009:4)

Documentary Network:
―The webdocumentary is a form of documentary conceived specifically for the
web and broadcast online. It’s navigable and interactive, and is usually
characterized by non-linear narrative, a specialized script, and multi-media
content. The webdocumentary is thus distinct from online journalism and
short multi-media works; it’s a form which presupposes that filmmaker’s
―point of view.‖ (2011:17)
André Almeida y Heitor Alvelos:
―Piezas multimedia que incorporen vídeo, sin importar su naturaleza, la
técnica, el lenguage o abasto, aprovechando las fronteras difusas y frágiles
de la definición de documental.‖ (2011:123).

Josep Maria Català:
―El webdocumental no es más que un film ensayo expandido. El
webdocumental es post-cinematográfico, aunque en su estructura confluyan
multitud de medios en sus formas post-clásicas.
Fotografía, cinematografía, texto, pintura, dibujo, cómic, animación, sonido
, etc., componen en los documentales web una arquitectura dominada por
factores imaginarios que se superponen, sobretodo a través de una
mobilidad generalizada, a los puramente visuales que havien dominado el
eje formado por la pre-fotografía, la fotografía y la post-fotografía.‖
(2011:61)
Filipo Bonino:
―A definition of iDocs starts taking shape, after having framed the possible
variables of negotiation of reality. It seems that iDocs can be described as a
negotiation of reality on one hand where the author, media and VURP are
the negotiator‖ (2011:6).

Sonia Kerfa:
―Acto directo de conocimiento e implicación del internauta que vendria a
amplificar una creación previa, en un medio la història del cual está en
gestación. Más allá de una simple modernidad, eso ultracontemporanio
apuntalaria al cambio de las coordenades espacio-temporales del binomio
recepción/difusión por el hecho de condensarlas.‖ (2010:692)
Wikipedia:
―A web documentary (or multimedia documentary) is a documentary
production that differs from the more traditional forms—video, audio,
photographic—by applying a full complement of multimedia tools. The
interactive multimedia capability of the Internet provides documentarians
with a unique medium to create non-linear productions that combine
photography, text, audio, video, animation and infographics.‖ (2012).

DEFINICIÓN I CARACTERIZACIÓN PROPIA
- Películas interactivas en línea o fuera de línea, realizadas con la
intención de documentar, representar e interactuar con la realidad con
unos mecanismos propios que denominaremos modalidades de
navegación e interacción, en función del grado de participación que
contemplen.
- Fruto de una doble hibridación: entre audiovisual -género documental-
e interacción -medio digital interactivo-, y entre información -
contenidos- y entretenimiento -interfaz navegable-.
- Pretenden representar y, al mismo tiempo, interactuar con la realidad,
hecho que implica la consideración y utilización de un conjunto de
técnicas o modos para hacerlo (modalidades de navegación e
interacción), las cuales se convierten, en esta nueva forma de
comunicación, en el elemento clave para alcanzar los objetivos del
documental.

5.1 MODALIDADES DE NAVEGACIÓN
E INTERACCIÓN

LAS MODALIDADES DE NAVEGACIÓN E INTERACCIÓN, ELEMENTOS CLAVE PARA
EL DOCUMENTAL INTERACTIVO
- En el género estudiado no es tan importante el intento de retratar una realidad
interesante cómo lo sería para el documentalista tradicional (la representación
de la realidad ha sido el objetivo fundamental de los documentales lineales),
sino más bien la forma escogida por el autor para interactuar con la
realidad y con el interlocutor, interviniendo en ella a través de la filmación, la
edición y exhibición.
- Establecer esta distinción clave conlleva saber identificar las diferentes
lógicas de la documentación de la realidad y los nuevos modos de
subjetividad posibles, gracias a los medios de comunicación digitales.
- Y ello conlleva un salto de las modalidades de representación lineal de la
realidad a las nuevas modalidades para navegar e interactuar.

- Las diferentes modalidades aportadas por Bill Nichols en los últimos años no
serían indicadores válidos para analizar de qué manera el documental
interactivo explota sus posibilidades de representación de la realidad.
- Se trata de pasar de un análisis centrado en las diferentes lógicas o actitudes que
tomaron los realizadores de los documentales lineales (las modalidades de
representación documental), a las diferentes maneras o escenarios que los
autores de interactivos ofrecen a sus interactores a través de la tecnología
(modalidades de navegación y de interacción no lineales).
- Ahora bien, más allá de la distinción mencionada, propongo distinguir también
entre las modalidades de navegación y las modalidades de interacción.
Distinción que argumento con las razones siguientes:

La diferenciación básica entre las modalidades de navegación y las de interacción radica
en el grado de interacción que tiene el interactor:
- Las modalidades de navegación no lineal no se pueden considerar como
interactivas, ya que el usuario, más que interactuar (entendido desde el punto de vista
de dejar una huella, de contribuir a la obra aportando alguna cosa determinada), navega
(entendido desde el punto de vista de la circulación y elección de un itinerario
concreto en función de los propios intereses) por las diferentes propuestas ya existentes.
- En el caso de interactuar, lo plantearemos desde el punto de vista de intercambio o
de una acción (causa) que crea un efecto perdurable en el espacio y el tiempo.

- El sistema es interactivo, porque tiene una interfaz y permite una comunicación con el
interactor, pero en el caso de las modalidades de navegación consideraremos esta
interacción como floja o reactiva (la misma que se puede efectuar con el mando de la
televisión, pero aplicado a un contexto multimedial), en cambio, en el caso de las
modalidades de interacción, se considera como fuerte (en el sentido de la generación y
contribución a la obra en sí).
Mientras en los documentales lineales no se obliga a ninguna respuesta interactiva en el
sentido fuerte (únicamente, y si se quiere, a una interpretación cognitiva de lo que se
está exponiendo y unas conclusiones subjetivas en función de los propios sistemas de
percepción), en el caso de los documentales interactivos esta negociación pasa
forzosamente por la navegación y la interactividad se articula a partir de las
diferentes modalidades existentes.

Los modos de representación muestran la actitud o el posicionamiento del realizador
ante el mundo que filma, y esto se traduce en un discurso determinado, que adapta una
determinada forma según unas convenciones establecidas (por ejemplo, modalidades
expositiva, poética, reflexiva, interactiva, observacional o performativa, según Nichols).
Por su parte, las modalidades de navegación permiten diferentes maneras de navegar o
penetrar la realidad, y en conjunto un desarrollo multimodal no lineal, que no existe en
los modos de representación (por ejemplo, las modalidades de navegación temporal,
espacial, testimonial, narrativa ramificada, etc.).
Las modalidades de interacción van un paso más allá y proponen un escenario en el
que el receptor se convierte en cierto modo en emisor, ya que puede dejar una marca o
huella de su paso por la obra (por ejemplo, las modalidades de interacción a través de
aplicaciones 2.0 o generativa).

Listado de las modalidades y submodalidades de navegación digital
Figura 25. Listado de modalidades de navegación del documental interactivo

Listado de las modalidades y submodalidades de interacción digital
Figura 26. Listado de modalidades de interacción del documental interactivo

CARACTERÍSTICAS BÁSICAS
1. Características propias desde el punto de vista del autor (emisor)
1.a. Pérdida del control por parte del director y regeneración del sistema
1.b. Rol asistencial del autor
2. Características propias desde el punto de vista del discurso o
narración (texto)
2.a. Terminología variada para referirse a proyectos similares
2.b. Aplicaciones interactivas multimedia divulgativas y documentales
2.c. Tipos de formato vinculados a los géneros de no ficción
2.d. Documentación de una realidad concreta

CARACTERÍSTICAS BÁSICAS
(discurso y/o narración – texto)
2.e. Hipertexto, nodos y vínculos
2.f. Esquema nodal y bifurcado del discurso narrativo
2.h. Narración no lineal
3. Características propias desde el punto de vista del interactor
(recepción)
3.a. Recepción en línea o fuera de línea
3.b. Interacción basada en la toma de decisiones para avanzar
3.c. Nuevos receptores que configuran un nuevo tipo de audiencia
3.d. Sistema abierto y generativo: sistema vivo que se adapta a un entorno
3.e. El espectador cambia de estatus: es un usuario-interactor-participante-
colaborador activo

7. PROPUESTA DE TAXONOMÍA GENERAL

Figura 30. Tendencias de producción

Figura 31. Ejemplos producidos / Estudios de caso tesis doctoral 2012

Contacto: arnau.gifreu@uvic.cat / agifreu@gmail.com
Web personal: www.agifreu.com
Red de proyectos: www.arnaugifreu.net
Observatorio documental interactivo: inter-doc.org
Comunidad documental interactivo: i-docs.org
GRACIAS!!!

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