1. PROGRAMACIÓN Y PROGRAMAS EN
RADIO
Liset Muñoz
Cesar Pedrozo
Manuel Manrique
William Ospina

2.  «El conjunto de contenidos que una
emisora de radio ofrece a su audiencia,
organizados en programas específicos,
los cuales responden a una tipología
determinada y están planificadas en
una unidad de tiempo: día, la semana,
el trimestre, la temporada, entre
otros.»

3.  ¡Una obra audiovisual, sonora en este
caso, para catalogarla como programa
radiofónico, ha debido ser transmitida
por la emisora y recibida por la
audiencia!

4. Programación
PROGRAMACION EMITIDA:
programada/proyectada:
La que realmente llega a la
Es la que diseña el programador
audiencia.
por lo que sólo es un proyecto.
En general, ambas coinciden
pero, con más frecuencia de lo
que cabe pensar, se producen
modificaciones en la parrilla
preparada, bien por
acontecimientos especiales,
bien por alguna estrategia
programadora o
contraprogramadora.

5. 1. LENGUAJE DE
PROGRAMACIÓN EN RADIO:
UNIDADES Y ESTRATEGIAS
Se fundamentan en el conocimiento del
sistema (medios, audiencia contexto
sociocultural); el establecimiento de unas
estrategias y contenidos, que surgen del
estudio del sistema y de los objetivos de la
emisora; el dominio de unas técnicas
programadoras; y un cierto grado de intuición y
sensibilidad reflexionada.

6. 1.1. Unidades básicas de
programación
Al igual que en la televisión, en la
radio tenemos varias unidades de
análisis, de acuerdo con al menos
dos puntos de vista distintos: el del
contenido y el del tiempo.

7.  El programa radiofónico como unidad:
Es el patrón mas evidente, ya que, en
síntesis, una programación audiovisual es
una sucesión de programas, de
periodicidades determinadas, para cuyas
transiciones se utilizan diversas soluciones
técnicas (silencios, señales, identificadoras,
caretas de entrada, etc.).

8.  La programación de un día como unidad:
El punto de vista es temporal se refiere a la renovación de
oda programación que hace cada día.
Antiguamente, cuando la emisión diaria era inferior a las
24 horas, había un cierre de emisión formal y establecido a
determinada hora de la noche y un inicio de emisión
similar a primera hora del día.
Hoy en día, como la programación de la mayoría de las
emisoras de radio es interrumpida, no existen marcas
formales y de contenido que separen y diferencien la
programación de un día con respecto del otro.

9. 1.2. El concepto de «programa» y
«obra audiovisual»
Un programa radiofónico es siempre una obra
audiovisual; ahora bien, con su emisión dentro
de la programación de un canal, se convierte
en un programa radiofónico que puede actuar
como:

10.  Contenedor audiovisual por efecto de la
serialización:
Es la situación mas común en la radio y significa
que un programa, por efecto de la serialización
de la programación, actúa como programa-
contenedor audiovisual que no adquiere una
personalidad propia, nominalizada,
individualizada y reconocida como tal por la
audiencia.

11.  Obra audiovisual individualizada dentro de
una programación:
Un programa de radio puede convertirse en un
programa-obra-audiovisual y adquirir una
personalidad individual y nominal dentro de la
programación, bien por la importancia de su
contendido, bien por la calidad audiovisual de la
obra.

12. 1.3. Estrategias de
programación en la radio
El programador, para desarrollar y aplicar su
estrategia en la programación, realiza una serie de
actividades: diseñar las líneas maestras de la
parrilla o el reloj, escoger los programas más
adecuados para la audiencia y la emisora,
seleccionar los profesionales, ayudar a la formación
de equipos, gestionar el presupuesto económico
asignado a la producción de la programación,
planificar la parrilla futura, coordinar las
actividades con otros departamentos de la
emisora.

13. Así mismo, se sirve de dos técnicas básicas para
ubicar los programas en la parrilla:
 Programación horizontal: El objeto es situar un
programa en un ciclo corto de programación, a la
misma hora y el mismo segmento, con lo que se
logra la fidelización de la audiencia. Es la técnica
habitual.
 Programación vertical: Consiste en variar la
programación diariamente a la misma hora.
Evidentemente, es una técnica infrecuente, ya
que rompe el principio de la regularidad
programática.

14. Por otro lado, existen también una serie de condicionamientos
internos y externos que afectan a la programación:
 Condicionamientos internos: Corresponden a la propia
empresa audiovisual, tales como el tipo de propiedad de la
cadena (pública o privada), tamaño de la empresa
(pequeña, mediana o grande), vinculaciones programáticas
con otras empresas de la misma, cobertura (local, regional,
nacional, internacional, etc.), y grado de digitalización.
 Condicionamientos externos: En el apartado de la
televisión, se refiere a aquellos factores de la sociedad o el
entorno geofísico que afectan a la programación. Algunos
factores relevantes son los siguientes: competencia de otras
cadenas, comportamiento de la audiencia, la estación del
año (invierno, verano) y, así mismo, el entorno cultural o
lingüístico (televisiones cuyo contenidos se emiten en un
idioma poderoso, como el español, o e un minoritario, como
el euskera),etc.

15. 2. Tipos de programación
en radio.
La programación se puede clasificar
utilizando numerosos criterios que, a su
vez, se pueden subdividir en otra
categorías, como las que mostramos a
continuación:

16.  Criterios de temporalidad: La programación se `puede ordenar
según la temporada del año (verano, invierno), la frecuencia
(diario, semanal, trimestral, por temporada, etc.), la parte del día
(mañana, tarde, noche, madrugada), o la longitud de los ciclos
(cortos, largos, especiales).
 Criterios de contenido: Se pueden hacer clasificaciones según el
modelo (convencional, fórmula), los géneros (informativa,
musical, etc.) y la estructura (mosaico y de bloque)
 Criterios de difusión: Hay posibilidades de clasificar la
programación de acuerdo con el destinatario ( infantil, femenino,
masculino) y el área de difusión (local, regional, nacional). Otros
tres parámetros que se pueden incluir en esta área son el
conocimiento de los contenidos por parte de los oyentes
(habitual o sorpresiva), la «adecuación armónica o anárquica» de
la programación a la emisora y la audiencia, y la dirección de
quien emana (vertical, que va de l emisora a la audiencia; y
horizontal, desde la propia audiencia).

17. 2.1. Programación según
contenidos y bloques
 Programación según diversificación de los
programas: Programación convencional o
tradicional, formada por programas de
contenidos variados, y programación
especializada o radio fórmula.
 Programación según diversificación de los
bloques: Programación mosaico, formada por
numerosos programas aislados, y programación
por bloques, un modelo en el que los bloques
temporales de varias horas determinan la
programación y no los contenidos.

18. En definitiva, admitiendo que existen dos
grandes estrategias de programación
(convencional y fórmula) que agrupan a todos
los modelos, con los nuevos formatos puestos
en marcha durante la década de los noventa;
podemos presentar la siguiente clasificación:

19.  Programación convencional: Es la programación
generalista de la radio convencional. Está dirigida a
toda la población e incluye todos los géneros (
información, música, entrevistas, magacines, etc.),
aunque predomina la palabra. Sigue una lógica
programadora y, por ello, emite una programación
específica durante el día y otra por la noche.
 Programación musical: Es una programación
temática, similar a los canales temáticos de la
televisión de la televisión. Se la conoce también como
«radio formula musical», denominación acuñada por y
para el medio. Básicamente, consiste en música a lo
largo de las horas, con comentarios, aunque cada vez
mas se le incorporan boletines informativos y otros
segmentos que trata de contextualizar la música. Son
de frecuencia modulada (FM). Prácticamente todas las
cadenas tienen alguna emisora de este tipo.

20.  Programación informativa general: Se la conoce
también como «radio fórmula informativa». Es un
formato importado de los Estados Unidos y consiste
en ofrecer información general durante todo el día,
con unos boletines informativos cada cierto tiempo.
Así mismo, se insertan reportajes periodísticos y
comentarios. Son de frecuencia modulada (FM).
 Programación informativa económica, deportiva,
viajes, etc. : Son nuevos formatos de programación
que se dedican a ofrecer abundante y constante
información sobre el sector que cubren. Algunos
también incluyen boletines informáticos y contenidos
periodísticos diversos, con el objeto de enriquecer la
oferta.

21.  Programación «étnica», religiosa o grupal:
Es un tipo de programación dedicada a un
grupo social, étnico, religioso, etc. Su
desarrollo, en todas las variantes, ha sido
importante en los Estados Unidos. Por
ejemplo, las emisoras religiosas tienen una
larga tradición y emiten una programación
religiosa densa y constante. La conciencia
étnica ha potenciado también el
establecimiento de cadenas propias dirigidas
a las necesidades de las comunidades propias
(hispanos, chinos, coreanos, etc.)

22. 2.2. Programación según los
ciclos de emisión
La programación se puede articular de acuerdo con
la duración de los ciclos de los programas. De esta
forma, tenemos programas de ciclo corto, cuya
emisión puede ir de lunes a viernes, o de sábado a
domingo; de ciclo largo, o de temporada, lo que
significa que un programa se emite entre
septiembre y junio/julio; y programas especiales,
bien porque corresponde a unas festividades
determinadas (Navidad, Semana Santa, etc.) o
porque están motivadas por eventos
extraordinarios previstos.

23. 3. El reloj o «hot clock» de
programación en la radio fórmula.
El «hot clock» es una técnica para organizar la
programación radiofónica de la radio fórmula
tomando como referencia una hora o sesenta
minutos de emisión. Después, se continúa
repitiendo dicha estructura programática a lo largo
del resto de las horas del día. Es un método
programador antiguo que surgió en los Estados
Unidos y que ha tenido un gran desarrollo y
afinamiento. El modelo clásico incluso representa
la distribución horaria en una ilustración gráfica
redonda que simboliza a un reloj. Según esta
técnica, se puede dividir la hora de emisión en
fragmentos de unos pocos minutos.

24. 4. Programación en la radio
convencional española
«La radio en España sigue excesivamente aferrada a dos
planeamientos de programación: la generalista, de contenidos
dirigidos a todos los públicos, «radio convencional», y la
especializada en música ligera, «radio formula» o «radio
tocadiscos». Las nuevas emisoras se han alineado en torno a
una de las ofertas. La descentralización por autonomías o la
creación de emisoras locales siguen los mismos esquemas. La
concentración de emisoras en grandes urbes, está suponiendo
mayor concurrencia con idénticos planteamientos» (Cebrián).
Concluye su análisis de hace una década afirmando que la
renovación de los programas debía conllevar también una
redefinición y clarificación de las identidades corporativas de
los medios, tanto públicos como privados.

25. 5. Parrilla diaria de
programaciónprogramación diaria se
La parrilla tipo de la
amolda al comportamiento de la sociedad.
La siguiente tabla refuerza la idea ya expuesta
de que la radio convencional es conservadora
en su programación.
6:00/ 9:00- 13:00- 16:00- 20:00- 23:00/24:00 3:00-
7:00-9:00 13:00 16:00 20:00 23:00/24:0 -3:00 6:00/7:00
0
Información Magacín Información Magacín Información Información Programas
contenedor general y contenedor general y general y línea telefónica
local especializada especializada (testimonios)
Tertulias Tertulias Variedades

26. 6. Tipos de programas
radiofónicos
Una vez estudiados los tipos de programación
más importantes que hoy en día existen en la
radio española, es el momento de hacer lo
mismo con los programas radiofónicos.

27. 6.1. Criterios
«Es difícil definir las tipologías programáticas
por la falta de consenso taxonómico entre
emisores y receptores, derivado de la evolución
de los programas. Por ello, las clasificaciones
son perecederas» Martí.

28. 6.2 Definición del programa de
radio
Un programa de radio es aquella obra
audiovisual (sonora) que se emite en una franja
temporal dentro de la programación regular de
una emisora; con una duración determinada;
una periodicidad regular o irregular; una
estructura compuesta por un título
identificativo, una entrada y una salida que
actúan como marcadores; y algún tipo de
unidad de contenido.

29. 6.3. Clasificación de los programas
según el contenido
Tradicionalmente, ha existido una línea
clasificatoria de los programas en torno al
contenido. De esta forma, se habla de
programas informativos, culturales, musicales,
deportivos, etc. Precisamente, durante el
franquismo e incluso después, el Ministerio de
Cultura, responsable de la radiodifusión,
establecía siete categorías para la
programación de radio.