Propuesta estética de la pieza teatral "El Jardín de los Cerezos" por por Antón Chéjov

1. EL JARDÍN DE LOS CEREZOS
Antón Chéjov
Propuesta estética (vestuario, escenografía,
maquillaje, peinados y utilería)

2. Estética General
• Esta propuesta está basada en tonos
fríos; entre el blanco, azul y violeta. Los
vestuarios y escenografía deben ser de
antaño, es decir, verse antiguos, para
resaltar la posición social y el descenso
social que viven los personajes. La utilería
también deberá ser de antaño y los
peinados, propios de la época.

3. Vestuarios (Mujeres)
Liubov Andreev Scharlotta Ivanova Ania Varia

4. Vestuario (Hombres)
Leonid A. Gaev Ermolai Lopajin

5. Vestuario (Hombres)
Boris S. Pischik Piotr Trofímov Semion Epijodov

6. Vestuarios (Servidumbre)
Firs
Iascha

7. Vestuarios (Servidumbre)
Duniascha

8. Vestuarios (Acto III – Baile)

9. Vestuarios (Acto III – Baile)

10. Maquillaje
Liubov Andreevna
Ranevskaia
(Terrateniente):
• Maquillaje que la haga
con mayor autoridad/ clase,
resaltando las facciones de la
cara como los ojos, labios,
cejas, que aporten elegancia al rostro.

11. Maquillaje
Ania: No le colocaría maquillaje
por lo joven, no le hace falta.
Varia: Utiliza un maquillaje muy
básico, sin prestarle mucha
atención, ya que se la pasa de un
lado a otro siguiendo a Ania y
dando órdenes, además es joven.
Máscara en los ojos y un color muy
claro en los labios.

12. Maquillaje
Scharlotta
Ivanovna: Un labial
claro y ojos pintados
con un lápiz oscuro
para que resalte sus
ojos sin ser
extravagante,
mostrando un rostro
delicado.

13. Maquillaje
• Duniascha (doncella): No tan cargado,
polvo, un poco de colorete y un brillo en
los labios, para que muestre un rostro
delicado.

14. Liubov Andréievna Ranévskaya
Ania
Varia
Peinados

15. Charlotte Ivánovna Duniascha

16. Leonid Andréievich GáyevPiotr Serguéievich Trofímov Ermolái Alexéievich Lopajin

17. Escenografía
• Habitación de los niños: tono de marquesina.
Paredes blancas, par de camas, dos puertas,
ventanales, un armario antiguo lleno de libros
y jueguetes de madera. Muebles blancos.
• Campo y jardín: una ermita olvidada, un pozo
de piedras, un camino lleno de postes y un
banco.
• Sala principal: un sofá, una mesa, par de
sillas, una vitrina, un tocadiscos, sillas de
músicos. Muebles de color blanco con
detalles dorados.

18. ACTO I y IV – Habitación de
juegos

19. ACTO II - Campo

20. ACTO III – Sala principal

21. TRASLADO DE ESCENOGRAFÍA

22. Utilería
Juego de tazas: antiguas, de
colores fríos y extravagantes,
de tazas numerosas. El té es
un símbolo de clase alta en
Europa durante el contexto de
la obra.
Abanicos de marfil: para las
mujeres de la familia
Ranevskaia. El abanico es un
símbolo de clase alta, y el marfil
significa poder de adquisición.

23. Utilería
Plumero y juego de
llaves antiguas:
elementos que
utilizan los criados
y la institutriz dentro
de la casa.
Escopeta: usada por la
institutriz. Las armas
mientras más detalles y
largas eran, más
distinción social tenían.

24. Utilería
Pistolada llevada por Epijodov
en la cintura: de pequeños
rasgos y opaca.
Instrumentos
musicales:
guitarra para
Epijodov y
violines para
la orquesta
de cámara
dentro de la
obra.

25. Grupo “Venezuela”
Elaborado por:
 Daniela Barillas
 Katheryn De Abreu
 Andrés Falsone
 Ana Hernández
 León Melo
 Andrea Pinza
Artes Escénicas.
Quinto Semestre.
Escuela de
Comunicación Social.
Universidad Católica
Andrés Bello