1. DE
STIJL
EVOLUCION DE LA
ARQUITECTURA II

2. De stijl.
En Holanda, el último verano del año 1917 marcó la
formación del movimiento y del periódico De Stijl. Los
pintores Piet Mondrian y Bart van der Leck, el arquitecto
J.P., Oud y otros se unieron a Théo Van Doesburg
fundador y guía espiritual de este grupo.
Las pinturas de Mondrian
constituyen la fuente a partir
de la cual se desarrollaron la
filosofía y las formas visuales
De Stijl.
Mondrian, van doesburg, thomas gerrit

3. De stijl.
Cuando vio pinturas cubistas por primera vez en
1910, Mondrian evolucionó de la pintura del
paisaje tradicional hacia un estilo simbólico.
Influenciado por Van Gogh, que expresaba las
fuerzas de la naturaleza.
En los años siguientes, eliminó todo indicio de
los elementos representativos y evolucionó del
cubismo hacia una abstracción geométrica pura.
Durante una temporada, en el año 1917, las
pinturas de Mondrian, Van der Leck y Van
Doesburg eran virtualmente indistinguibles.
Además de su restringido vocabulario visual, los
artistas De Stijl buscaron una expresión de la
estructura matemática del universo y de la
armonía universal de la naturaleza.

4. definicion
Con el nombre de "De Stijl" (El estilo) se conoce
al grupo de artistas y revista fundados en 1917
por Mondrian y Van Doesburg en la ciudad de
Leiden, con el objetivo de difundir los principios
del neoplasticismo.
“De Stijl” afectó diferentes áreas artísticas
(diseño gráfico, arquitectura, diseño industrial,
pintura) apuntaba a valores plásticos más puros
y simples, siendo esta una característica
fundamental, que para 1920 hará que sus
pinturas se conviertan en tramas de líneas
ortogonales que enmarcan plenos de colores Silla azul y roja, Gerrit Rietveld
primarios en forma de cuadrados o rectángulos.

5. etapas
1. pictórica, exponen sus obras en la Galería de Léonce
Rosenberen París.
2. La segunda etapa abarca los años 1921 a 1925. Se
elimina el uso de columnas, simetría, y repetición de
elementos (en fachadas). Llevando al estilo al
Neoplasticismo (bautizada así por Mondrian). Con
nuevas consignas referidas a la arquitectura se va
cerrando cada vez más el estilo.
3. La tercera y última etapa de De Stijl abarca de 1925
hasta su fin en 1931. Stijl combinó elementos del
Constructivismo y el Suprematismo, esta tendencia llegó
hasta la Bauhaus y otros grupos, de quienes también se
nutrió para lograr un lenguaje especifico

6. proyectos
PIET MONDRIAN Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren
“Broadway boogie-woogie”, 1942-43
Contra Construcción Proyecto 192
óleo sobre lienzo, 50- 50 cm. - Nueva York, Museum
of Modern Art (MOMA)

7. Café de l’Aubette de Estrasburgo

8. caracteristicas
- Simplificación radical
- Racionalización.
- Líneas y ángulos rectos
- Formas planas, rectas y simples (líneas, cuadrados y rectángulos)
- Colores puros
- Ritmos asimétricos equilibrados.
- Colores saturados y primarios (amarillo, azul, rojo) blanco, negro y
grises.
- Fondos claros.

9. SCHRODER HOUSE
Ubicación: Utrecht, países
bajos.
Arquitecto: Thomas Gerrit
Rietveld.
Construcción: 1924
Sistema constructivo: Vigas de
acero y columnas, la madera y
hormigón armado.

10. SCHRODER HOUSE
Gerrit Rietveld diseñó la casa Schroder para la señora Truus Schröder-
Schrader. Después de que su esposo muriera que necesitaba una casa
más pequeña para ella y sus tres hijos. Vivía en la casa desde su
construcción en 1924 hasta su muerte en 1985
GERRIT RIETVELD Y SU CLIENTA, SRA SCHRODER.

11. SCHRODER HOUSE
La Sra. Schroeder propuso criterios para el diseño de las habitaciones:
1. Una cama debe ser capaz de encajar en la sala de por lo menos en 2
diferentes posiciones
2. Cada habitación debe tener suministro directo de agua y drenaje.
3. Cada habitación debe tener una puerta que daba acceso al exterior.

12. SCHRODER HOUSE
ELEVACION SURESTE

13. SCHRODER HOUSE
ELEVACION SUROESTE

14. SCHRODER HOUSE
ELEVACION NORTE

15. SCHRODER HOUSE

16. SCHRODER HOUSE
La casa tiene dos niveles.
La planta baja consta de
cocina-comedor salón,
una sala de lectura, un
espacio de estudio, que
hasta 1933 Gerrit Rietveld
utilizado para su propia
oficina, dormitorio de la
sirvienta y un trastero.
Como parte del
movimiento, los colores
primarios como el rojo,
azul y amarillo, se utilizan
principalmente, en
interiores y exteriores.

17. SCHRODER HOUSE
La planta superior se
consideró ático de
acuerdo con el código
de construcción Todos
los dormitorios se
encuentra en ese
espacio y las
habitaciones estaban
divididas sólo por
tabiques móviles.
El concepto fue
utilizado para que los
niños podrían tener un
mayor espacio abierto
para jugar durante el día
y luego cerrarla hasta
tienen una habitación
más privada por la
noche.

18. SCHRODER HOUSE
Gerrit Rietveld que comenzó como un
fabricante de muebles y que se manifiesta
en muchos de los detalles de la casa.
El diseño de las particiones portátil, la
pantalla de la ventana, la mesa para los
niños y muchos más de los detalles de
mostrar su ingenio.
La ubicación de la casa solía ser
considerado como las afueras de Utrecht,
y tiene una vista sin obstrucciones
Rietveld diseñó la casa con eso en mente,
con una ventana en el piso superior que
se abre a la esquina de ese piso en el
exterior.
Se utiliza para proporcionar a la Sra.
Schroder con una gran vista, hasta que
una carretera fue construida en frente de
la casa.