1.2. Neoplasticismo Holandés. De Stijl

NEOPLASTICISMO HOLANDÉS
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NEOPLASTICISMO HOLANDES
• Movimiento renovador de las
artes, Holanda 1917-1931
– Movimiento integral (arquitectos,
escultores, pintores, diseñadores,
poetas…)
• Mondrian, Van Doesburg, Van der Leck,
Severini, Vantorgeloo, Rietveld…
– Revista De Stijl
– Fases
• 1916-21: Formación y desarrollo
• 1921-25: Plenitud y difusión
• 1925: Transformación y desintegración

Manifiesto I (1918)
• 1. Hay una conciencia vieja y una nueva de la época. La
vieja está orientada hacia lo individual. La nueva está
dirigida hacia lo universal. El conflicto de lo individual y
de lo universal se refleja tanto en la guerra mundial
como en el arte actual.
• 2. La guerra está destruyendo el viejo mundo con todo
lo que él contiene: la preeminencia de lo individual en
todos los campos.
• 3. El nuevo arte ha revelado la sustancia de la nueva
conciencia de la época: un equilibrio igual entre lo
universal y lo individual.

Manifiesto I (1918)
– Nuevo mundo = nueva mentalidad; basados en
preceptos universales
• Rechazo del individualismo y del subjetivismo
• No representación de lo concreto y naturalista, sino de
lo universal
– Nueva forma artística (neoplasticismo) para el
nuevo mundo
• Arte equilibrado; fórmulas y códigos universales
• Racionalismo y objetividad

Manifiesto I (1918)
• ¿Y el hombre? Nada por sí mismo, no será más
que una parte de un todo, y es entonces
cuando habiendo perdido la vanidad de su
pequeño y mezquino individualismo, ¡será feliz
en este Edén que él habrá creado!
• Piet Mondrian

Manifiesto I (1918)
• 4. La nueva conciencia está preparada para
ser realizada en todas las cosas, incluidas las
cosas de la vida cotidiana.
– Incorporación del arte (universal) a la vida
cotidiana a través del diseño
– Cultura (lenguaje universal) involucrada en todos
los ámbitos sociales

Manifiesto I (1918)

• Objetivos:
– Van Doesburg: “Desnudemos a la naturaleza
de todas sus formas y sólo quedará el estilo”
– Arte universalista
• Despojar al arte de todo elemento accesorio
• Lenguaje plástico objetivo y puro
• Depuración de las formas
– Progresiva abstracción
• Lenguaje geométrico
• Referentes: Cézanne, cubismo, futurismo,
suprematismo
• Conexiones con la Bauhaus y con el
Suprematismo

• Lenguaje (universalista)
– Líneas y ángulos rectos
• Línea vertical = lo físico y orgánico
• Línea horizontal = lo espiritual y lo
telúrico
• Ausencia de curvas
– Colores primarios + negro, blanco
y gris
• Planos, sin gradación tonal
• Rechazo de las texturas
– Composiciones asimétricas pero
equilibradas

TheoVan Doesburg (1883-1931)
• Christian Emil Marie Küpper
– Pintor, teórico, poeta y arquitecto
– Pseudónimos: J. K. Bonset, Aldo
Camini, Van Doesburg…
• Formación autodidacta
– Naturalismo, Impresionismo,
Expresionismo
• 1915: Conocimiento de
Kandinsky y del cubismo
• 1916: Relación con Mondrian

Perro, 1899
14

• Autorretrato,
1906

• Autorretrato
con sombrero,
1909

• Granjero, 1910

• Autorretrato,
1911

• Muchacha con
ranúnculos,
1914

• Retrato
abstracto, 1915

• Composición I
(Naturaleza
muerta), 1916

• Composición II
(Naturaleza
muerta), 1916

• Los jugadores
de cartas, 1916

• Árbol, 1916

Composición VIII (La vaca), 1918
25

Composición VIII (La vaca), 1918. Estudio preparatorio
26

27

28

Composición VIII (La vaca), 1918
29

Composición VIII (La vaca), 1918. Estudios preparatorios y obra final
30

• Composición,
1917

• Composición en
gris, 1919

• Composición
con
disonancias,
1919

• Composición
descentralizada,
1925

Proyecto para la casa del artista, 1923

Gerrit Rietveld – Schröeder House, Utrech, 1924

Contra-composición de disonancias, 1925

38
Reconstrucción de la decoración del café Aubette, Estrasburgo
(Junto a Georges Vantongerloo y Sophie Taeuber-Arp)

Piet Mondrian (1872-1944)

• Teórico fundamental del grupo
• Formación profesional como maestro
– Inicios como pintor a finales s.XIX;
naturalismo / impresionismo /
posimpresionismo
– 1908: Conocimiento del fauvismo (Jan
Toorop)
– 1911-12: París, ámbito cubista
– 1917: De Stijl; “padre de la abstracción”
– 1940: Estados Unidos

• “Para lograr un enfoque espiritual en el arte,
se necesita apoyarse lo menos posible la
realidad, porque la realidad se opone a lo
espiritual.”

• “Antiguamente, donde uno vivía más en
contacto con la naturaleza, la abstracción era
fácil, hecha inconscientemente. Ahora, en
nuestra desnaturalizada edad, la abstracción
se convierte en un esfuerzo.”

• No puede apreciarse suficientemente el
espléndido esfuerzo del cubismo, que rompió con
la apariencia natural de las cosas y parcialmente
con la forma limitada. La determinación del
espacio que hace el cubismo mediante la exacta
construcción de volúmenes es prodigiosa. Así se
fundaron los cimientos sobre los cuales pudo
levantarse una plástica de "relaciones puras", de
"ritmo libre", antes aprisionado por las formas
limitadas.

• “Todo verdadero artista se ha inspirado más
por la belleza de las líneas y el color y las
relaciones entre ellos que por el tema concreto
de la imagen.”
• “¿Qué es lo que quiero expresar con mi
trabajo? La armonía a través del equilibrio de
las líneas, los colores y los aviones, pero sólo
en la forma más enérgica.”

• “Sólo cuando estemos en lo real
absoluto el arte no será ya más
necesario”

Vista holandesa, hacia 1890

• Muchacha escribiendo,
1892

Vista holandesa, hacia 1890

Molino en Gein, 1906-07

• Molino en el sol, el
molino Winkel, 1908

Bosque cerca de Oele, 1908

Atardecer, el árbol rojo, 1908-10

El árbol gris, 1911

Manzano floreciendo, 1912

Naturaleza muerta con bote de jengibre I, 1912

Naturaleza muerta con bote de jengibre II, 1912

Composición VII, 1913

• Composición oval III,
1914

Embarcadero y océano, 1915

• Composición en
color A, 1917

• Composición en gris y
marrón claro, 1918

• Composición con
gran plano rojo,
amarillo, negro, gris,
y azul, 1921

• Composición A, 1923

• Composición
diagonal con rojo,
gris, azul, amarillo y
negro, 1925

• Composición vertical
en azul y blanco,
1936

Composición en rojo, azul y amarillo, 1937-42

New York City, 1942

Broadway Boogie Woogie, 1942

Victory Boogie Woogie, 1942-44

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