2. EL ARTE GÓTICO
•Cronología: de finales siglo XII a siglo XV.
•Dos características básicas:
–Arte religioso: expresión del cristianismo que se da en toda Europa.
–Arte urbano: expresión de la fuerza emergente de la ciudad.
•La principal de las artes serála Arquitectura.
•El edificio más representativoserála catedral.
3. ARTE GÓTICO
-Protogótico(2ªmitad s. XII)
-Gótico clásico o pleno (1ªmitad del s. XIII)
-Gótico radiante (2ªmitad del s. XIII)
-Gótico flamígero (s. XV)
Expansión del Gótico a
partir de Francia
4. ARQUITECTURA G GÓTICA TICA
•Nace en Francia.
•Edificio: la catedral.
•Características:
•Idea del espacio: ascensionista. Es una arquitectura que apunta y nos conduce al Cielo, a Dios. Impresiona por su grandeza y majestuosidad.
•Aspectos constructivos: nuevas técnicas que permiten liberar a los muros de su función sustentante.
•La luz.
5. Elementos de la arquitectura gótica
1. Elementos sustentados:
–Arco apuntado u ojival. Clave.
–Bóveda de crucería u ojival. Nervios.
2. Elementos sustentantes:
–Al interior:
–Pilar compuesto
–Al exterior:
–Arbotante y contrafuerte. Pináculo. Aguja o chapitel.
3. Las portadas.
–Abocinadas: arquivoltas.
–Decoración escultórica.
–Gabletes y rosetones.
4. La planta:
»Cruz latina.
»De salón.
6. Plano de Catedral gótica.
Chartres-1194
Plano de Catedral gótica.
NotreDame de París -1258
Transepto no salienteTorres3 ò 5naves3 fachadas(A,B,C) ABCCA
Doble girola
B
Cabecera muy
desarrollada
Orientación y simbología
(cuerpo de cristo, espacio
camino, etc.) similar
a iglesias de peregrinación
románica (ver tema
románico) Transeptosaliente
PLANTA
7. Nervios: estructura que sustenta los distintos paños de la bóveda. Clave: lugar en el que se cruzan los nervios de la bóveda.
8. Sistema de descarga de la arquitectura Gótica. Nave centralNave lateralpilastrasCorte transversal del esquema constructivo general de una catedral gótica
9. Tipología de arcos góticosAPUNTADOTRILOBULADOCARPANELESCARZANOCONOPIALACORTINADOMás ligeroMás esbeltoTransmite menos presiones laterales.
11. Pilar compuesto
•Las bóvedas de crucería se hicieron cada vez más compleja a medida que avanzóel estilo.
•Cada nervio de la bóveda descansa una de las finas columnas adosadas al pilar, a la que transmite todos los empujes de la bóveda, quedando libre el muro de toda función sustentante.
12. Contrafuertes, arbotantes y pináculos
•Los arbotantes permiten separar los contrafuertes de los muros, aumentando su poder sustentante. •Las gárgolas son los elementos que decoran los desagües. Permiten separar la caída de las aguas de los muros y cimentación, evitando la erosión
14. Aguja o chapitel
•Un chapitelo aguja es un elemento arquitectónico que se sitúa en la parte superior de una torre, del campanario o del crucero a modo de remate. •Se trata de un elemento vertical que vuelve a manifestar el carácter ascensionista de la arquitectura gótica y de su acercamiento a Dios.
15. Vidrieras
•Catedral de León•Liberado el muro de los pesos y empujes de las bóvedas, se abren en ellos amplios vanos que se cubren con hermosas vidrieras multicolor.
16. Portadas•Se mantiene la forma abocinada, con sus arquivoltas, y todo su programa escultórico. •Entre las novedades hay que destacar su forma apuntada, y la aparición de gabletes y rosetones.
19. 1 Desarrollo en altura
Catedral de Laon. Finales s.XIIArcadas
Tribuna
Triforio
Claristorio
20. 2 Desarrollo en altura
Catedral de León -1255
Arcadas
Triforio
Claristorio
(más desarrollado)
21. NotreDame. 1258-París(características generales) Pilares circulares(propios de laprimera época)
Portadadividida en
tres vanos abocinados
con arquivoltas de
arcos apuntadosSegundo cuerpo conrosetón central (doble símbolo: solar y la rosa de la Virgen) ytracerías laterales simples (dosarcos apuntados con triforiocentral)
Bóvedas de crucería:
Gruesos nervios reciben y
distribuyen empujes y
entre ellos plementos( paños
de cubrición) Tercer cuerpo galería deconexión entre torres concolumnata y tracería góticas
Adelgazamiento
de columnas adosadas
que se convierten en
baquetones
(desaparecen capiteles) Murosson meroscerramientos, perdiendo funciónsustentante. Apertura de numerososvanos cubiertos con vidrieras*
*Vidrieras: piezas de vidrio de
diferente color unidas con tiras de plomo. Representan
temática religiosa y simbolizan bendición divina pues
no deja entrar el frío y el viento exterior (pecado) y
proporciona luz y calor (regalo de Dios) Empleo de arcos apuntadosque permite: A) concentrarpesos en zonas concretas(esqueleto Pétreo) B) aumentar altura sinmantener proporción conanchura ( aunque obliga aaumentar número depilares)
Líneas de fuerza
ascendentes
Planta: ver primera
imagenEstructura enforma de H
22. Catedral de Chartres
1194Pilares poligonalescon baquetones (frutode la evolución engótico pleno S.XIII) Características generales: arcos apuntados, vaciamientos de muros, verticalidad, etc. Alternancia de pilaresCilíndricos con baquetonesortogonales y pilares poligonalescon sección circular
Planta: ver primera
imagenTorrescoronadas porchapitel la más antiguay por aguja calada lamás moderna
Pórticode antigua
catedral románica
(destruida en incendio) Triforio muy desarrolladocoronado por rosetónGalería de losreyes
Empleo de arbotantes
(segmentos de arcos exteriores
que trasladan presiones de nave
central a contrafuertes exteriores) Articulación de muroslaterales con múltiplesestribos o contrafuertespermite la creación en los espacios entre ellos decapillas
23. Catedral de Amiens
S.XIII. Gòtico clásico
Catedral de Reims -1254Características generales: arcos apuntados, vaciamientos de muros, verticalidad, etc. Empleo de remates: pináculosgablete(moldura angularque corona vanos)Abundante decoración ala que se le puede seguirañadiendo más sin que se resienta su concepciónoriginal (simboliza lanaturaleza continuamentecambiante frente al conceptode estático, permanente y eternodel románico) Muroshoradadosdecorados con abundantetracería calada
24. Catedral de Amiens.
Interior –S. XIII
Características generales: Esqueleto pétreo,
arcos apuntados, bóvedas de crucería,
verticalidad, etc. Representación dellaberinto con sentidosimbólico (final delcamino real y, figuradamenteinterior)
27. Tomás de Cormont
Sainte Chapelle.
París -1246Características generales: adelgazamiento de elementossustentantes (pilarescon baquetones que se corresponden en el exterior con arbotantesy contrafuertes rematados de pináculos, bóvedas de crucería, muros meros cerramientos con tracería caladayvidrieras, etc. Dos cuerpos: inferior unacripta y superior una iglesiaDestinado a albergarla corona de espina de Cristo recuperada por los cruzadostras la toma de Constantinopla
28. Catedral de Burgos.
Exterior -1221
Por desnivel, transepto
a diferentes alturas
Características generales:
•forma de H
•portada triple abocinadas
•rosetón, etc. Agujas caladas que coronanlas torres y cimborrio sonde época tardía
Planta de cruz latina
con tres naves y
crucero de una
29. Catedral de Toledo -1221
Tendencia a la horizontalidadTracería de triforiocon influjos musulmanes(arcos polilobuladosentrecruzados) Cinco naves yfuerte desarrollode cabeceracon doble girola
30. Catedral de León
1255
Arcadas
Triforio
Claristorio
(más desarrollado)
31. Catedral de Palma de Mallorca.
1220 –1592-S. XIV
Catedrales del reino catalano-balear son
“ad quadratum”es decir todas las naves
tiene una altura parecida
Tres naves con cabecera
rectangular a menor altura por
lo que a nivel interior en ese
desnivel se coloca un rosetónEntre loscontrafuertesse abrencapillas
Contrafuertes
muy elevados
rematados en
pináculos
con doble hilera
de arbotantes
EL cuarto tramo de los
ocho que presenta el
edificio se ensancha un poco
y configura un poco realzado
transeptoEnormesproporciones108 m. 42 m. Pilares octogonalesmuy estilizados y sin baquetonesEdificio sobrio, conpoca decoración y con tendencia a la unidad(se eliminan los obstáculosvisuales para permitir la contemplación de todo eledificio desde cualquier zona)
32. Catedral de Sevilla.
Siglo XV
Cinco naves, transepto no
sobresaliente, cabecera planaBóvedas estrelladascon profusa decoración
33.
34.
35.
36. Catedral de Siena
Catedral de Florencia
Mayor tendencia
a la horizontalidadVanos máspequeños (tendenciaa ser muy macizas) confuerte recorrido de losmuros
Ausencia de
arbotantesEmpleo de la bicromía conmármoles, ladrillo y piedra
GÓTICO ITALIANO
37. Triple cuerpo:
Inferior (ventanas
cuadradas) Planta noble (vanosrectangulares contracería gótica) ático:( galería deventanas enmarcadaspor arcos conopiales, con equilibrio entrelíneas de impostashorizontales yverticalidad decontrafuertes. Remata cornisarenacentista
Remates de almenas para dar
unidad estilística a los
dos edificiosConsulado del marLonja
División con
franjas rectangulares
en tres calles:
central con puerta
doble y laterales con
tracería flamígera
Ocho estilizadas columnas exentas
helicoidales y dieciséis columnas adosadas
al muro sostienen el edificio,que se
estructura en tres naves divididas en
cinco tramosLas molduras deritmo ascensionalse continúan en losnervios de las bóvedasque sostienen latechumbreConcepción unitariay diafanaFunción civil (mercantil) del edificio
Arquitectura Civil
Lonja y Consulado del Mar.
Valencia
38. Ayuntamiento de BruselasReflejo del poderde las ciudades, se crea congran monumentalidad en frentedel palacio del emperadorPórtico inferior sobre el cualvan varios pisos con profusa decoraciónflanqueado en extremos por torres y destacandola torre principal rematada de aguja calada
39. Arquitectura civil
Palazzo del Commune.
SienaCoronamiento ensaledizo de almenas
Arcos apuntados,
tracería gótica
Realce de la torre
como símbolo del
poder civil de la ciudad
Formas cúbicas con tendencia
a la horizontalidad sólo rota
por verticalidad de la torresEspacio cerrado, sinconexión con el exterior
41. Doble nivel, tracería góticaen primer nivel, arcos mixtilíneos, Conopiales, etc
Arquitectura civil.
Claustro.
Hospital de San Juan de los Reyes
42. Colegio de San Gregorio
Valladolid
Desarrollo
de las fachadas
retablosDivisión en calles, profusa decoración, arcos conopiales, mixtilíneos, etc
San Pablo
Valladolid
43. Parteluz, Virgen Blanca.
Portada de la Catedral de LeónDivisión enFranjas. ComunicaciónEntre figurasArquivoltas apuntadas. esculturas siguendirección del arco(mientras en Románicoeran arcos de medio puntoy esculturas en sentido radial) Virgen con el niño: rostro sonriente, contraposto, formas anatómicas insinuadas bajopliegues, niño con rostro amable, también risueño
Ruptura de frontalidad, rostros diferenciados, pliegues curvos que acentúan corporeidad, diversidad de actitudes, etc. ESCULTURA GÓTICA
48. Virgen Blanca de la Catedral de León. 1250-1275Virgen Blanca de la Catedral de Toledo. S. XIIICaracterísticas generales: ligero contrapposto, mayor detalle del rostro, abundancia de pliegues, etc.
Niño (con anatomía de niño)
se gira
49. Características generales.
Anunciación y Visitación.
Catedral de ReimsGran fuerzaexpresiva
Individualización
de los rostros
Liberación del
marco arquitectónico
(se convierte en bulto
redondo adosado más
que relieves)
Formación de grupos.
actitudes dialogantes
(se vuelven los rostros, se
dirigen los brazos, etc.)
Gusto por lo secundario
Y anecdótico
Naturalismo
(ejm.: Pliegues más
profundos, anatomía se
insinúa bajo vestido) ComienzosDel GóticoSonrisaarcaicaContrapposto, girode la cadera, rupturade frontalidad
Portada de Reims. Jamba derecha. 1175 –1252 Francia.
51. Bello Dios.
Catedral de Amiens
DoseletePeanaCristo máshumanizado(bendice con amor, no justiciero)
Características generales:
individualización del rostro,
pliegues más naturales, gestualidad,
etc.
52. Esculturas románicas
Esculturas góticas
Jamba derecha, catedral de Chartres, 1145 –1155
Jamba derecha, catedral de Reims, 1252
55. Retablo del altar mayor.
Catedral de Toledo
Características de retablos:
Partes (banco o predela, sotabanco,
calles, entrecalles, guardapolvoArmazón arquitectónico ( conmotivos góticos) en madera conesculturas de madera policromadaCiclo iconográficoculmina en calvario(exaltación de naturalezahumana de Cristo quese sacrifica por nosotros)
56. Escuela gótico-flamenca
Jan Van Eyck
Características generales: PINTURA GÓTICA
Óleo sobre tabla (aceite de linaza) Veladuras (capas traslúcidas encima de capasmás densas dan mayor brillantez y luminosidad) Cubrición con barnizCalidades matéricas de los objetos muyconseguidasEstudios de luz: sombreado, gradacioneslumínicas, brillos (dejando fondo blanco del yeso que va sobre la tabla con transparentes capas) Perspectiva lineal (conseguida por experimentaciónmás que por formulación matemáticaNaturalismo: Se abandonan formas elegantes del estigótico internacional por otras más compactas. Individualización de rostros, variedadde gestos, se representan temas religiososen ambientes de la vida cotidianaRopajes amplios con pesados y angulosos pliegueGusto burgués por la riqueza decorativa ylos detalles
Se colocan en un mismo
plano, sin separación el
personaje terrenal
y los personajes divinos
(escenario natural. Sólo se
identifica lo sobrenatural por
el halo de luz dorada que
envuelve al niño
Desproporción entre
tamaño de figuras y
espacio arquitectónico
Espacio interior en el que se abre
un triple vano que permite la
contemplación de un paisaje con la
línea de horizonte muy elevadaElementos del fondopresentan igual gradode nitidez y detallismoque los del primer planoVirgen del canciller Rolin.
57. El matrimonio Arnolfini 1434
Descalzos: espacio
sagrado (zapatos de él
más cerca de la puerta = vida
social, los de ella al
fondo = vida doméstica
Perro: símbolo
fidelidadSe realiza losdos actos propios paracasarse: coger manosy jurar (hombre)
Características generales de pintura gótica flamenca
Óleo sobre
tabla de muy
pequeñas dimensiones
(85 cm. X 57 cm.)
Naranjas en arcón doble función:
origen mediterráneo de contrayentes
y reflejo de poder económico (fruta
escasa y cara en Países Bajos)
Foco de luz principal
en ventana lateralLámpara con una sola velaencendida (presencia de Dios) Símbolos de fertilidad: Traje a) color verde y b) recogidoEscoba colgadaImagen santa Margarita (patrona dealumbramientos) sobre camaRosario decristal y espejosímbolo de purezaEn espejo se reflejadeformada la habitacióny se ven dos personas más(los testigos que eran necesariospara el matrimonio) Escrito de firma de Jan Van EyckContraste de colores: camaroja = pasión con verde
Expresión de riqueza:
alfombra, ropajes, etc. En dientes de espejose representan diez delas catorces escenas delVía CrucisJan Van Eyck
58. Retablo del cordero místico.
Huberto y Jan Van Eyck
Características generales
de pintura gótico-flamencaDéesisVirgen Jesús-Dios San Juan
Ángeles
cantores
Ángeles
músicos
Adán
EvaJueces ycaballeros
Ermitaños (San Cristóbal)
y peregrinos (Santiago)
59. Adoracion del Cordero Místico (detalle). Hermanos Van EyckGótico flamenco
Eje axialDiosCorderoFuente de la vidaÁngeles conobjetos de pasión
Profetas y personajes
Antiguo TestamentoApóstoles y personajesNuevo Testamento
Línea horizonte muy
elevada
Pero también
perfil de ciudades
de Países Bajos
para hacer el milagro
más cercano
mártires
vírgenes
Mezcla de vegetación
de distintas latitudes
(naranjos y palmeras
mediterráneas) para
expresar el ParaísoIgual nitidez objetosdel fondo. Gusto porel detallismo y laornamentación
60. Virgen del canónigo Van der Paele.
Jan Van Eyck
Características generalesSan DonacianoVirgen con niñoCanónigoSan Jorge(patrón de la iglesia)
61. El hombre del turbante rojo. Jan Van Eyck. Gótico flamenco
62. Escuela de Florencia
Gótico italiano
La arquitectura gótica italiana se
caracteriza por abrir
pocos vanos lo que
posibilita tener amplios
muros que decoran con
pinturas al fresco
Intento de crear espacio
unitario: luz natural,
aparecen paisajes (aunque muy
esquematizados y sin guardar
fielmente las proporciones) que
sustituyen los fondos dorados
de tradición bizantinaGradación enlas tonalidades decolor
Mayor corporeidad de
volúmenes: cuerpos con
amplias túnicas dotados
de cierta grandiosidadCanon más natural, con estudio anatómicoy abandono de estilizaciónbizantina
Diversidad de actitudes
y gestos para expresar
estados de ánimos
Resabios bizantinos:
rostros ovalados, nimbos
dorados, ojos almendrados
Se eliminan detalles
superfluos meramente
decorativos
PINTURA GÓTICA
Huida a Egipto.
Giotto
63. Noli me tangere.
Llanto sobre cristo muerto. EscorzosprofundosEstudio decombinacionescromáticas
Teatralidad
gestual
GIOTTO
65. La Anunciación. Simone MartiniItalo-góticoEscuela de SienaFiguras muy estilizadas(desproporción con marcoarquitectónico –personajes) Influjos bizantinosPredominio del dibujo: refinadalínea en tinta negra, de trazadocurvo y sinuoso
Tabla con estructura
gótica ( finas columnas
helicoidales, arcos apuntados,
conopiales, pináculos, etc.) Fondos dorados ( infinito)
Gusto por el decorativismo
ornamentalTendencia a la planitud. Leve intento de conseguirprofundidad con jarróncon lirios (símbolo de pureza) en plano algo más alejado
Por primera vez se
representa arcángel
San Gabriel arrodillado
anunciando el mensaje
con la rama de olivo
División en tres espacios:
central enmarcado por
delgadas columnas y
cubierto por tres arcos
y laterales con un arcoPerspectiva jerárquica(Virgen más grande)
Ricos contrastes
cromáticos
Giro recatado de la
Virgen mientras entrecierra
la Biblia, con mano en pasaje de
Isaías que predice la venida del MesíasCada arco contiene unamoldura circular con medallóncon personajes con cartelamenos la centralEn laterales santosprotectores de la ciudad
66. Guidoriccioda Fogliano.
SimoneMartini
Predominio del dibujo con línea curva y sinuosa, gusto por el decorativismo, desproporción figuras y paisaje, riqueza
cromática concentrada en caballero
