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Arquitectura escultura pintura_gotica

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GÓTICO 
Arquitectura 
Construcción de una Catedral. 
Fouquet
EL ARTE GÓTICO 
•Cronología: de finales siglo XII a siglo XV. 
•Dos características básicas: 
–Arte religioso: expresión del cristianismo que se da en toda Europa. 
–Arte urbano: expresión de la fuerza emergente de la ciudad. 
•La principal de las artes serála Arquitectura. 
•El edificio más representativoserála catedral.
ARTE GÓTICO 
-Protogótico(2ªmitad s. XII) 
-Gótico clásico o pleno (1ªmitad del s. XIII) 
-Gótico radiante (2ªmitad del s. XIII) 
-Gótico flamígero (s. XV) 
Expansión del Gótico a 
partir de Francia
ARQUITECTURA G GÓTICA TICA 
•Nace en Francia. 
•Edificio: la catedral. 
•Características: 
•Idea del espacio: ascensionista. Es una arquitectura que apunta y nos conduce al Cielo, a Dios. Impresiona por su grandeza y majestuosidad. 
•Aspectos constructivos: nuevas técnicas que permiten liberar a los muros de su función sustentante. 
•La luz.
Elementos de la arquitectura gótica 
1. Elementos sustentados: 
–Arco apuntado u ojival. Clave. 
–Bóveda de crucería u ojival. Nervios. 
2. Elementos sustentantes: 
–Al interior: 
–Pilar compuesto 
–Al exterior: 
–Arbotante y contrafuerte. Pináculo. Aguja o chapitel. 
3. Las portadas. 
–Abocinadas: arquivoltas. 
–Decoración escultórica. 
–Gabletes y rosetones. 
4. La planta: 
»Cruz latina. 
»De salón.
Plano de Catedral gótica. 
Chartres-1194 
Plano de Catedral gótica. 
NotreDame de París -1258 
Transepto no salienteTorres3 ò 5naves3 fachadas(A,B,C) ABCCA 
Doble girola 
B 
Cabecera muy 
desarrollada 
Orientación y simbología 
(cuerpo de cristo, espacio 
camino, etc.) similar 
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Arquitectura escultura pintura_gotica

  • 1. GÓTICO Arquitectura Construcción de una Catedral. Fouquet
  • 2. EL ARTE GÓTICO •Cronología: de finales siglo XII a siglo XV. •Dos características básicas: –Arte religioso: expresión del cristianismo que se da en toda Europa. –Arte urbano: expresión de la fuerza emergente de la ciudad. •La principal de las artes serála Arquitectura. •El edificio más representativoserála catedral.
  • 3. ARTE GÓTICO -Protogótico(2ªmitad s. XII) -Gótico clásico o pleno (1ªmitad del s. XIII) -Gótico radiante (2ªmitad del s. XIII) -Gótico flamígero (s. XV) Expansión del Gótico a partir de Francia
  • 4. ARQUITECTURA G GÓTICA TICA •Nace en Francia. •Edificio: la catedral. •Características: •Idea del espacio: ascensionista. Es una arquitectura que apunta y nos conduce al Cielo, a Dios. Impresiona por su grandeza y majestuosidad. •Aspectos constructivos: nuevas técnicas que permiten liberar a los muros de su función sustentante. •La luz.
  • 5. Elementos de la arquitectura gótica 1. Elementos sustentados: –Arco apuntado u ojival. Clave. –Bóveda de crucería u ojival. Nervios. 2. Elementos sustentantes: –Al interior: –Pilar compuesto –Al exterior: –Arbotante y contrafuerte. Pináculo. Aguja o chapitel. 3. Las portadas. –Abocinadas: arquivoltas. –Decoración escultórica. –Gabletes y rosetones. 4. La planta: »Cruz latina. »De salón.
  • 6. Plano de Catedral gótica. Chartres-1194 Plano de Catedral gótica. NotreDame de París -1258 Transepto no salienteTorres3 ò 5naves3 fachadas(A,B,C) ABCCA Doble girola B Cabecera muy desarrollada Orientación y simbología (cuerpo de cristo, espacio camino, etc.) similar a iglesias de peregrinación románica (ver tema románico) Transeptosaliente PLANTA
  • 7. Nervios: estructura que sustenta los distintos paños de la bóveda. Clave: lugar en el que se cruzan los nervios de la bóveda.
  • 8. Sistema de descarga de la arquitectura Gótica. Nave centralNave lateralpilastrasCorte transversal del esquema constructivo general de una catedral gótica
  • 9. Tipología de arcos góticosAPUNTADOTRILOBULADOCARPANELESCARZANOCONOPIALACORTINADOMás ligeroMás esbeltoTransmite menos presiones laterales.
  • 11. Pilar compuesto •Las bóvedas de crucería se hicieron cada vez más compleja a medida que avanzóel estilo. •Cada nervio de la bóveda descansa una de las finas columnas adosadas al pilar, a la que transmite todos los empujes de la bóveda, quedando libre el muro de toda función sustentante.
  • 12. Contrafuertes, arbotantes y pináculos •Los arbotantes permiten separar los contrafuertes de los muros, aumentando su poder sustentante. •Las gárgolas son los elementos que decoran los desagües. Permiten separar la caída de las aguas de los muros y cimentación, evitando la erosión
  • 13. Gárgolas •Función: evitar la corrosión de las aguas de lluvia provenientes de las cubiertas.
  • 14. Aguja o chapitel •Un chapitelo aguja es un elemento arquitectónico que se sitúa en la parte superior de una torre, del campanario o del crucero a modo de remate. •Se trata de un elemento vertical que vuelve a manifestar el carácter ascensionista de la arquitectura gótica y de su acercamiento a Dios.
  • 15. Vidrieras •Catedral de León•Liberado el muro de los pesos y empujes de las bóvedas, se abren en ellos amplios vanos que se cubren con hermosas vidrieras multicolor.
  • 16. Portadas•Se mantiene la forma abocinada, con sus arquivoltas, y todo su programa escultórico. •Entre las novedades hay que destacar su forma apuntada, y la aparición de gabletes y rosetones.
  • 19. 1 Desarrollo en altura Catedral de Laon. Finales s.XIIArcadas Tribuna Triforio Claristorio
  • 20. 2 Desarrollo en altura Catedral de León -1255 Arcadas Triforio Claristorio (más desarrollado)
  • 21. NotreDame. 1258-París(características generales) Pilares circulares(propios de laprimera época) Portadadividida en tres vanos abocinados con arquivoltas de arcos apuntadosSegundo cuerpo conrosetón central (doble símbolo: solar y la rosa de la Virgen) ytracerías laterales simples (dosarcos apuntados con triforiocentral) Bóvedas de crucería: Gruesos nervios reciben y distribuyen empujes y entre ellos plementos( paños de cubrición) Tercer cuerpo galería deconexión entre torres concolumnata y tracería góticas Adelgazamiento de columnas adosadas que se convierten en baquetones (desaparecen capiteles) Murosson meroscerramientos, perdiendo funciónsustentante. Apertura de numerososvanos cubiertos con vidrieras* *Vidrieras: piezas de vidrio de diferente color unidas con tiras de plomo. Representan temática religiosa y simbolizan bendición divina pues no deja entrar el frío y el viento exterior (pecado) y proporciona luz y calor (regalo de Dios) Empleo de arcos apuntadosque permite: A) concentrarpesos en zonas concretas(esqueleto Pétreo) B) aumentar altura sinmantener proporción conanchura ( aunque obliga aaumentar número depilares) Líneas de fuerza ascendentes Planta: ver primera imagenEstructura enforma de H
  • 22. Catedral de Chartres 1194Pilares poligonalescon baquetones (frutode la evolución engótico pleno S.XIII) Características generales: arcos apuntados, vaciamientos de muros, verticalidad, etc. Alternancia de pilaresCilíndricos con baquetonesortogonales y pilares poligonalescon sección circular Planta: ver primera imagenTorrescoronadas porchapitel la más antiguay por aguja calada lamás moderna Pórticode antigua catedral románica (destruida en incendio) Triforio muy desarrolladocoronado por rosetónGalería de losreyes Empleo de arbotantes (segmentos de arcos exteriores que trasladan presiones de nave central a contrafuertes exteriores) Articulación de muroslaterales con múltiplesestribos o contrafuertespermite la creación en los espacios entre ellos decapillas
  • 23. Catedral de Amiens S.XIII. Gòtico clásico Catedral de Reims -1254Características generales: arcos apuntados, vaciamientos de muros, verticalidad, etc. Empleo de remates: pináculosgablete(moldura angularque corona vanos)Abundante decoración ala que se le puede seguirañadiendo más sin que se resienta su concepciónoriginal (simboliza lanaturaleza continuamentecambiante frente al conceptode estático, permanente y eternodel románico) Muroshoradadosdecorados con abundantetracería calada
  • 24. Catedral de Amiens. Interior –S. XIII Características generales: Esqueleto pétreo, arcos apuntados, bóvedas de crucería, verticalidad, etc. Representación dellaberinto con sentidosimbólico (final delcamino real y, figuradamenteinterior)
  • 25. Laberinto. Catedral de Amiens S. XIII
  • 26. Bóvedas estrelladas con profusa decoración
  • 27. Tomás de Cormont Sainte Chapelle. París -1246Características generales: adelgazamiento de elementossustentantes (pilarescon baquetones que se corresponden en el exterior con arbotantesy contrafuertes rematados de pináculos, bóvedas de crucería, muros meros cerramientos con tracería caladayvidrieras, etc. Dos cuerpos: inferior unacripta y superior una iglesiaDestinado a albergarla corona de espina de Cristo recuperada por los cruzadostras la toma de Constantinopla
  • 28. Catedral de Burgos. Exterior -1221 Por desnivel, transepto a diferentes alturas Características generales: •forma de H •portada triple abocinadas •rosetón, etc. Agujas caladas que coronanlas torres y cimborrio sonde época tardía Planta de cruz latina con tres naves y crucero de una
  • 29. Catedral de Toledo -1221 Tendencia a la horizontalidadTracería de triforiocon influjos musulmanes(arcos polilobuladosentrecruzados) Cinco naves yfuerte desarrollode cabeceracon doble girola
  • 30. Catedral de León 1255 Arcadas Triforio Claristorio (más desarrollado)
  • 31. Catedral de Palma de Mallorca. 1220 –1592-S. XIV Catedrales del reino catalano-balear son “ad quadratum”es decir todas las naves tiene una altura parecida Tres naves con cabecera rectangular a menor altura por lo que a nivel interior en ese desnivel se coloca un rosetónEntre loscontrafuertesse abrencapillas Contrafuertes muy elevados rematados en pináculos con doble hilera de arbotantes EL cuarto tramo de los ocho que presenta el edificio se ensancha un poco y configura un poco realzado transeptoEnormesproporciones108 m. 42 m. Pilares octogonalesmuy estilizados y sin baquetonesEdificio sobrio, conpoca decoración y con tendencia a la unidad(se eliminan los obstáculosvisuales para permitir la contemplación de todo eledificio desde cualquier zona)
  • 32. Catedral de Sevilla. Siglo XV Cinco naves, transepto no sobresaliente, cabecera planaBóvedas estrelladascon profusa decoración
  • 36. Catedral de Siena Catedral de Florencia Mayor tendencia a la horizontalidadVanos máspequeños (tendenciaa ser muy macizas) confuerte recorrido de losmuros Ausencia de arbotantesEmpleo de la bicromía conmármoles, ladrillo y piedra GÓTICO ITALIANO
  • 37. Triple cuerpo: Inferior (ventanas cuadradas) Planta noble (vanosrectangulares contracería gótica) ático:( galería deventanas enmarcadaspor arcos conopiales, con equilibrio entrelíneas de impostashorizontales yverticalidad decontrafuertes. Remata cornisarenacentista Remates de almenas para dar unidad estilística a los dos edificiosConsulado del marLonja División con franjas rectangulares en tres calles: central con puerta doble y laterales con tracería flamígera Ocho estilizadas columnas exentas helicoidales y dieciséis columnas adosadas al muro sostienen el edificio,que se estructura en tres naves divididas en cinco tramosLas molduras deritmo ascensionalse continúan en losnervios de las bóvedasque sostienen latechumbreConcepción unitariay diafanaFunción civil (mercantil) del edificio Arquitectura Civil Lonja y Consulado del Mar. Valencia
  • 38. Ayuntamiento de BruselasReflejo del poderde las ciudades, se crea congran monumentalidad en frentedel palacio del emperadorPórtico inferior sobre el cualvan varios pisos con profusa decoraciónflanqueado en extremos por torres y destacandola torre principal rematada de aguja calada
  • 39. Arquitectura civil Palazzo del Commune. SienaCoronamiento ensaledizo de almenas Arcos apuntados, tracería gótica Realce de la torre como símbolo del poder civil de la ciudad Formas cúbicas con tendencia a la horizontalidad sólo rota por verticalidad de la torresEspacio cerrado, sinconexión con el exterior
  • 41. Doble nivel, tracería góticaen primer nivel, arcos mixtilíneos, Conopiales, etc Arquitectura civil. Claustro. Hospital de San Juan de los Reyes
  • 42. Colegio de San Gregorio Valladolid Desarrollo de las fachadas retablosDivisión en calles, profusa decoración, arcos conopiales, mixtilíneos, etc San Pablo Valladolid
  • 43. Parteluz, Virgen Blanca. Portada de la Catedral de LeónDivisión enFranjas. ComunicaciónEntre figurasArquivoltas apuntadas. esculturas siguendirección del arco(mientras en Románicoeran arcos de medio puntoy esculturas en sentido radial) Virgen con el niño: rostro sonriente, contraposto, formas anatómicas insinuadas bajopliegues, niño con rostro amable, también risueño Ruptura de frontalidad, rostros diferenciados, pliegues curvos que acentúan corporeidad, diversidad de actitudes, etc. ESCULTURA GÓTICA
  • 44. Portada real de Reims. 1252 –1275. Francia.
  • 45. Portada real de Chartres. 1145 –1155. Francia.
  • 46. Catedral de Burgos. Puerta de Sarmental. 1225.
  • 47. Catedral de Estrasburgo. Pilar de los Evangelistas. 1235. Francia.
  • 48. Virgen Blanca de la Catedral de León. 1250-1275Virgen Blanca de la Catedral de Toledo. S. XIIICaracterísticas generales: ligero contrapposto, mayor detalle del rostro, abundancia de pliegues, etc. Niño (con anatomía de niño) se gira
  • 49. Características generales. Anunciación y Visitación. Catedral de ReimsGran fuerzaexpresiva Individualización de los rostros Liberación del marco arquitectónico (se convierte en bulto redondo adosado más que relieves) Formación de grupos. actitudes dialogantes (se vuelven los rostros, se dirigen los brazos, etc.) Gusto por lo secundario Y anecdótico Naturalismo (ejm.: Pliegues más profundos, anatomía se insinúa bajo vestido) ComienzosDel GóticoSonrisaarcaicaContrapposto, girode la cadera, rupturade frontalidad Portada de Reims. Jamba derecha. 1175 –1252 Francia.
  • 50. Detalles de rostro. Anunciación y Visitación. Catedral de Reims
  • 51. Bello Dios. Catedral de Amiens DoseletePeanaCristo máshumanizado(bendice con amor, no justiciero) Características generales: individualización del rostro, pliegues más naturales, gestualidad, etc.
  • 52. Esculturas románicas Esculturas góticas Jamba derecha, catedral de Chartres, 1145 –1155 Jamba derecha, catedral de Reims, 1252
  • 53. Sepulcro del Doncel de Sigüenza.
  • 54. Sepulcro de Juan II Cartuja de Miraflores. Burgos
  • 55. Retablo del altar mayor. Catedral de Toledo Características de retablos: Partes (banco o predela, sotabanco, calles, entrecalles, guardapolvoArmazón arquitectónico ( conmotivos góticos) en madera conesculturas de madera policromadaCiclo iconográficoculmina en calvario(exaltación de naturalezahumana de Cristo quese sacrifica por nosotros)
  • 56. Escuela gótico-flamenca Jan Van Eyck Características generales: PINTURA GÓTICA Óleo sobre tabla (aceite de linaza) Veladuras (capas traslúcidas encima de capasmás densas dan mayor brillantez y luminosidad) Cubrición con barnizCalidades matéricas de los objetos muyconseguidasEstudios de luz: sombreado, gradacioneslumínicas, brillos (dejando fondo blanco del yeso que va sobre la tabla con transparentes capas) Perspectiva lineal (conseguida por experimentaciónmás que por formulación matemáticaNaturalismo: Se abandonan formas elegantes del estigótico internacional por otras más compactas. Individualización de rostros, variedadde gestos, se representan temas religiososen ambientes de la vida cotidianaRopajes amplios con pesados y angulosos pliegueGusto burgués por la riqueza decorativa ylos detalles Se colocan en un mismo plano, sin separación el personaje terrenal y los personajes divinos (escenario natural. Sólo se identifica lo sobrenatural por el halo de luz dorada que envuelve al niño Desproporción entre tamaño de figuras y espacio arquitectónico Espacio interior en el que se abre un triple vano que permite la contemplación de un paisaje con la línea de horizonte muy elevadaElementos del fondopresentan igual gradode nitidez y detallismoque los del primer planoVirgen del canciller Rolin.
  • 57. El matrimonio Arnolfini 1434 Descalzos: espacio sagrado (zapatos de él más cerca de la puerta = vida social, los de ella al fondo = vida doméstica Perro: símbolo fidelidadSe realiza losdos actos propios paracasarse: coger manosy jurar (hombre) Características generales de pintura gótica flamenca Óleo sobre tabla de muy pequeñas dimensiones (85 cm. X 57 cm.) Naranjas en arcón doble función: origen mediterráneo de contrayentes y reflejo de poder económico (fruta escasa y cara en Países Bajos) Foco de luz principal en ventana lateralLámpara con una sola velaencendida (presencia de Dios) Símbolos de fertilidad: Traje a) color verde y b) recogidoEscoba colgadaImagen santa Margarita (patrona dealumbramientos) sobre camaRosario decristal y espejosímbolo de purezaEn espejo se reflejadeformada la habitacióny se ven dos personas más(los testigos que eran necesariospara el matrimonio) Escrito de firma de Jan Van EyckContraste de colores: camaroja = pasión con verde Expresión de riqueza: alfombra, ropajes, etc. En dientes de espejose representan diez delas catorces escenas delVía CrucisJan Van Eyck
  • 58. Retablo del cordero místico. Huberto y Jan Van Eyck Características generales de pintura gótico-flamencaDéesisVirgen Jesús-Dios San Juan Ángeles cantores Ángeles músicos Adán EvaJueces ycaballeros Ermitaños (San Cristóbal) y peregrinos (Santiago)
  • 59. Adoracion del Cordero Místico (detalle). Hermanos Van EyckGótico flamenco Eje axialDiosCorderoFuente de la vidaÁngeles conobjetos de pasión Profetas y personajes Antiguo TestamentoApóstoles y personajesNuevo Testamento Línea horizonte muy elevada Pero también perfil de ciudades de Países Bajos para hacer el milagro más cercano mártires vírgenes Mezcla de vegetación de distintas latitudes (naranjos y palmeras mediterráneas) para expresar el ParaísoIgual nitidez objetosdel fondo. Gusto porel detallismo y laornamentación
  • 60. Virgen del canónigo Van der Paele. Jan Van Eyck Características generalesSan DonacianoVirgen con niñoCanónigoSan Jorge(patrón de la iglesia)
  • 61. El hombre del turbante rojo. Jan Van Eyck. Gótico flamenco
  • 62. Escuela de Florencia Gótico italiano La arquitectura gótica italiana se caracteriza por abrir pocos vanos lo que posibilita tener amplios muros que decoran con pinturas al fresco Intento de crear espacio unitario: luz natural, aparecen paisajes (aunque muy esquematizados y sin guardar fielmente las proporciones) que sustituyen los fondos dorados de tradición bizantinaGradación enlas tonalidades decolor Mayor corporeidad de volúmenes: cuerpos con amplias túnicas dotados de cierta grandiosidadCanon más natural, con estudio anatómicoy abandono de estilizaciónbizantina Diversidad de actitudes y gestos para expresar estados de ánimos Resabios bizantinos: rostros ovalados, nimbos dorados, ojos almendrados Se eliminan detalles superfluos meramente decorativos PINTURA GÓTICA Huida a Egipto. Giotto
  • 63. Noli me tangere. Llanto sobre cristo muerto. EscorzosprofundosEstudio decombinacionescromáticas Teatralidad gestual GIOTTO
  • 64. Muerte de San Francisco. Giotto
  • 65. La Anunciación. Simone MartiniItalo-góticoEscuela de SienaFiguras muy estilizadas(desproporción con marcoarquitectónico –personajes) Influjos bizantinosPredominio del dibujo: refinadalínea en tinta negra, de trazadocurvo y sinuoso Tabla con estructura gótica ( finas columnas helicoidales, arcos apuntados, conopiales, pináculos, etc.) Fondos dorados ( infinito) Gusto por el decorativismo ornamentalTendencia a la planitud. Leve intento de conseguirprofundidad con jarróncon lirios (símbolo de pureza) en plano algo más alejado Por primera vez se representa arcángel San Gabriel arrodillado anunciando el mensaje con la rama de olivo División en tres espacios: central enmarcado por delgadas columnas y cubierto por tres arcos y laterales con un arcoPerspectiva jerárquica(Virgen más grande) Ricos contrastes cromáticos Giro recatado de la Virgen mientras entrecierra la Biblia, con mano en pasaje de Isaías que predice la venida del MesíasCada arco contiene unamoldura circular con medallóncon personajes con cartelamenos la centralEn laterales santosprotectores de la ciudad
  • 66. Guidoriccioda Fogliano. SimoneMartini Predominio del dibujo con línea curva y sinuosa, gusto por el decorativismo, desproporción figuras y paisaje, riqueza cromática concentrada en caballero