La Catedral de Notre Dame en París fue construida entre los siglos XII y XIII bajo la dirección de varios arquitectos. Es un ejemplo del estilo gótico, con características como bóvedas de crucería, contrafuertes, arbotantes y grandes ventanales con vidrieras. La fachada occidental tiene tres portales escultóricos y una estructura en forma de H.

1. MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA: Arquitectura religiosa.
OBRA: Catedral de Notre Dame.
AUTOR: Varios (Jean de Challes y Pierre de Montreuil, entre
otros)
MOVIMIENTO ARTÍSTICO: Gótico.
CRONOLOGÍA: Entre el Siglo XII y el Siglo XIII (1163-1225).
COMITENTE: Varios (el primero, el obispo Maurice de Sully).

2. El edificio cuenta con un sistema de arbotantes y contrafuertes
que se utilizan para repartir el peso de la bóveda interior. Los
pináculos refuerzan este traslado de pesos.
Las naves se
encuentran
separadas por
COLUMNAS
TRANSEPTO
PREBITERIO
DOBLE
DEAMBULATORIO
PORTAL DE
SANTA ANA
CAPILLAS CUADRADAS
PORTAL
DEL
JUICIO
FINAL
PORTAL DE LA
VÍRGEN MARÍA
1
2
3
4
5
5 NAVES
La nave central es
La nave central es
de mayor altura
de mayor altura
Dividido en tramos
Dividido en tramos
triangulares
triangulares
BÓVEDAS DE CRUCERÍA
(SEXARTITAS)
CRUCERO
Marcado en planta y y
Marcado en planta
situado casi en la mitad
situado casi en la mitad
de la catedral
de la catedral
PLANTA DE SALÓN:
(Transepto no sobresale y hay poca
diferencia de altura entre las naves)

3. FACHADA
OESTE
Su fachada es el prototipo de las
Su fachada es el prototipo de las
francesas, con un esquema en “H”.
francesas, con un esquema en “H”.
La fachada está dividida en tres cuerpos
La fachada está dividida en tres cuerpos
horizontales y y tres calles verticales por
horizontales
tres calles verticales por
cuatro CONTRAFUERTES con TORRES
cuatro CONTRAFUERTES con TORRES
terminadas en terraza (sin agujas). AA través
terminadas en terraza (sin agujas). través
de las puertas exteriores accedemos
de las puertas exteriores accedemos
directamente a a cuatro naves laterales, y una
directamente cuatro naves laterales, y una
central, a a diferencia de las tres que se
central,
diferencia de las tres que se
esperan.
esperan.
GALERÍAS
ROSETÓN
GALERÍA DE LOS 28 REYES
DE JUDEA
PORTAL DEL JUICIO FINAL
PORTAL DE LA
VÍRGEN MARÍA
PORTAL DE SANTA ANA
(madre de la virgen)

4. La escultura de la fachada occidental, salvo el tímpano de la Puerta de Santa Ana, que es
de finales del siglo XII y se considera perteneciente al tardorrománico ,es toda de
comienzos del siglo XIII (1210-1220) y se considera dentro del gótico clásico.
PORTAL DE LA
VÍRGEN MARÍA
PORTAL DEL JUICIO FINAL
GALERÍA DE LOS 28 REYES
DE JUDEA
(de las estatuas originales
medievales sólo quedan
fragmentos, ya que durante la
Revolución fueron destruidas
creyendo que representaban
reyes franceses)
PORTAL DE SANTA ANA
(madre de la virgen)
En las jambas aparecen santos, patriarcas del
Antiguo Testamento, reyes y otro personajes.
Su ornamentación está perfectamente adaptada al
marco arquitectónico sobre el PARTELUZ se abre
un tímpano dividido en tres partes,.
La portada está dividida en tres vanos abocinados con
arquivoltas de arcos apuntados que están llenas de figuras
que recogen la disposición del arco.

5. La puerta de Santa tiene la particularidad de que buena parte
de su escultura es anterior a la construcción de la catedral
gótica, reutilizándose de una construcción anterior de finales
del XII y que podríamos calificar de tardorrománica.
Ángeles y y decoración
Ángeles decoración
vegetal
vegetal
TARD
ORRO
MÁN
ICO
El tímpano tiene forma semicircular con
El tímpano tiene forma semicircular con
un leve apuntamiento.
un leve apuntamiento.
Está presidido por una Virgen Theotokos, de
Está presidido por una Virgen Theotokos, de
tradición románica, sentada en un trono bajo
tradición románica, sentada en un trono bajo
un baldaquino con estructuras
un baldaquino con estructuras
arquitectónicas que simbolizan la Jerusalén
arquitectónicas que simbolizan la Jerusalén
Celestial.
Celestial.
AA ambos lados hay sendos ángeles
ambos lados hay sendos ángeles
turiferarios (portan incienso).
turiferarios (portan incienso).
En los extremos del tímpano
En los extremos del tímpano
encontramos la figura de un
encontramos la figura de un
obispo y y un escriba y al lado
obispo un escriba y al lado
opuesto un rey arrodillado.
opuesto un rey arrodillado.
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En el parteluz aparece la estatua del
En el parteluz aparece la estatua del
obispo San Marcelo alanceando un
obispo San Marcelo alanceando un
dragón.
dragón.

6. Estamos ante una puerta de principios del siglo
XIII, aunque sufrió radicales restauraciones y
reconstrucciones del siglo XIX, especialmente en
la parte inferior.
LLAGAS DE CRISTO
LIMBO DE LOS JUSTOS
En la parte superior aparece un Cristo Hombre con
En la parte superior aparece un Cristo Hombre con
nimbo crucífero mostrando las llagas de las manos. AA
nimbo crucífero mostrando las llagas de las manos.
ambos lados, dos ángeles portan los instrumentos de la
ambos lados, dos ángeles portan los instrumentos de la
Pasión, mientras que San Juan y yla Virgen interceden
Pasión, mientras que San Juan
la Virgen interceden
por la humanidad (Deesis).
por la humanidad (Deesis).
El registro bajo es un friso del
El registro bajo es un friso del
siglo XIX de Viollet-Le-Duc . .
siglo XIX de Viollet-Le-Duc
Muestra la Resurrección de los
Muestra la Resurrección de los
fallecidos durante la Revoluciónp
fallecidos durante la Revoluciónp
ara que sean juzgados por Cristo.
ara que sean juzgados por Cristo.
Los muertos salen de los sepulcros,
Los muertos salen de los sepulcros,
con ropajes identificativos de su
con ropajes identificativos de su
condición u u oficio, mientras ángeles
condición oficio, mientras ángeles
en
en los
los extremos
extremos tocan
tocan las
las
trompetas anunciadoras del juicio
trompetas anunciadoras del juicio
que va a a comenzar.
que va comenzar.
LOS ELEGIDOS
En el parteluz aparece la figura
de Cristo bajo un doselete.
En la parte central se representa, de izquierda a a derecha, los
En la parte central se representa, de izquierda
derecha, los
bienaventurados, mirando a a Cristo, al arcángel San Miguel que se
bienaventurados, mirando
Cristo, al arcángel San Miguel que se
encuentra pesando las almas (psicostasis), junto a a dos demonios que
encuentra pesando las almas (psicostasis), junto
dos demonios que
tratan de inclinar la balanza a asu favor. Los condenados, atados por
tratan de inclinar la balanza
su favor. Los condenados, atados por
cadenas, son empujados por otros dos diablos.
cadenas, son empujados por otros dos diablos.

7. Esta portada fue muy mutilada durante la Revolución
Francesa, y reconstruida posteriormente.
Presidiendo la puerta se
Presidiendo la puerta se
esculpió la escena de la
esculpió la escena de la
Coronación de la Virgen, que
Coronación de la Virgen, que
aparece sentada junto al
aparece sentada junto al
Todopoderoso. Les acompañan
Todopoderoso. Les acompañan
ángeles, dos arrodillados en
ángeles, dos arrodillados en
los extremos (adaptación al
los extremos (adaptación al
marco),
marco), y y un
un tercero
tercero
coronando a a la Virgen.
coronando la Virgen.
En el registro central se
colocó la escena de la
Dormición o Muerte de la
Virgen.
María
aparece
tumbada
en
su
lecho,
rodeada por los apóstoles y
dos ángeles que inician el
levantamiento
de
la
En el registro inferior se
representan a los Patriarcas,
que flanquean a un baldaquino
bajo el que se encuentra el
Arca de la Alianza, que
contiene la Tablas de la Ley
de Yahvé (10 mandamientos)
Con ellas Moisés instauró la
Antigua Ley.
.
Asunción
En el parteluz aparece la Virgen de pie con el
Niño en su brazo izquierdo.

8. ESTRUCTURA EN
FORMA DE H
Un tercer cuerpo como galería de
conexión entre las dos torres con
columnata y tracería gótica
Un segundo cuerpo con rosetón central
(doble símbolo: solar y la rosa de la Virgen)
y ventanas germinadas a ambos lados con
decoración en tracería.

9. Las tracerías de los vanos y la
puntiaguda aguja sobre el crucero
están formadas por piedra calada.
FACHADA SUR
El edificio cuenta con un sistema de arbotantes y
contrafuertes que se utilizan para repartir el peso de
la bóveda interior. Los pináculos refuerzan este
traslado de pesos.
El muro está abierto con grandes ventanales
y rosetones, cubiertos a su vez con vidrieras.
FACHADA ESTE
El tejado a dos aguas
expulsa el agua hacia los
canalillos en el trasdós de
los arbotantes, por los que
circula hasta ser expulsada
por las gárgolas.

10. La obra en su contexto
ILÉ DE LA
CITÉ
PARIS
Situada en la parte este de Ile de la Cité,
su fachada mira hacia el oeste y da sobre la
plaza Notre Dame.

11. La obra en su contexto
La tribu celta de los parisii, los primeros habitantes de la isla, al parecer
celebraban allí sus rituales y posteriormente los romanos habían erigido un
templo en honor a Júpiter.
Una primera iglesia cristiana se habría construido luego en honor a Saint
Etienne, y sobre ella una iglesia románica, que es la que perduró hasta 1163,
año en que el arzobispo Maurice de Sully decidió la construcción de la
catedral.
La catedral gótica simbolizaba tanto los anhelos del
hombre ante la vida inmediata como aquellos otros que lo
traspasaban al ámbito de lo sublime para satisfacer su afán
de trascendencia.
Las vidrieras simbolizan la Sagrada
Escritura, que repele lo nocivo, y al
mismo tiempo, nos ilumina. Las
ventanas de forma cuadrada
situadas inferiormente simbolizan a
los DOCTORES DE LA IGLESIA, a
los cuales adoptan las virtudes. Las
ventanas altas, en cambio, son
redondas, porque deben ser
perfectas y servir a DIOS para
toda la eternidad, pues es principio
y fin.
Los teólogos medievales
atribuyeron a todo edificio sagrado
el carácter de ciudad de Dios, el de
una Jerusalén celestial: Se alzan
doce columnas, correspondientes al
número de APÓSTOLES y otras
tantas en las naves laterales para
significar el número de los
PROFETAS: ellas sustentan en alto
el edificio.

12. La obra en su contexto
JEAN DE CHELLES
EL OBISPO MAURICE
DE SULLY
Los arquitectos Pierre de Montreuil
Los arquitectos Pierre de Montreuil
y y Jean de Chilles construyeron las
Jean de Chilles construyeron las
fachadas norte-sur de la catedral.
fachadas norte-sur de la catedral.
El obispo Maurice de
El obispo Maurice de
Sully puso en el año
Sully puso en el año
1163 la primera piedra y y
1163 la primera piedra
la catedral se finalizó en
la catedral se finalizó en
el año 1258.
el año 1258.
EUGÈNE VIOLLET-LE-DUC
Como consecuencia de los deterioros
Como consecuencia de los deterioros
perpetrados durante la Revolución
perpetrados durante la Revolución
Francesa,
Francesa, los
los arquitectos
arquitectos JeanJeanBaptiste Lassus y y Viollet-Le-Duca
Baptiste Lassus
Viollet-Le-Duca
protagonizaron
las
radicales
protagonizaron
las
radicales
restauraciones de mediados del siglo
restauraciones de mediados del siglo
XIX.
XIX.
PIERRE DE MOUNTRAIL
JEAN-BAPTISTE-ANTOINE LASSUS

13. La obra en su contexto
En el SIGLO XIII nos encontramos en la ÉPOCA CLÁSICA
gótica, cuyas características en la arquitectura son:


Los edificios se dividen en tres pisos:
Los edificios se dividen en tres pisos:
arquerías, triforio y y ventanales.
arquerías, triforio ventanales.


El muro se vacía en beneficio de la
El muro se vacía en beneficio de la
expansión de la vidriera.
expansión de la vidriera.
Las catedrales
góticas pasarán por
dos etapas:




Bóveda de crucería simple predominante.
Bóveda de crucería simple predominante.
Los
arbotantes
se
complican
Los
arbotantes
se
complican
ornamentándose con PINÁCULOS.
ornamentándose con PINÁCULOS.
En la primera mitad de siglo
En la primera mitad de siglo
XIII se construyeron las
XIII se construyeron las
grandes catedrales
grandes catedrales
francesas, período en el que
francesas, período en el que
encontramos a a Notre Dame,
encontramos Notre Dame,
Chartres, la Catedral de
Chartres, la Catedral de
Reims y y la catedral de
Reims la catedral de
Amiens.
Amiens.
En la segunda mitad aparecerá el gótico radiante
En la segunda mitad aparecerá el gótico radiante
caracterizado por la multiplicación de los radios
caracterizado por la multiplicación de los radios
de los grandes rosetones de los muros. La
de los grandes rosetones de los muros. La
arquitectura gana en elegancia y y preciosismo, pero
arquitectura gana en elegancia preciosismo, pero
pierde en monumentalidad. Toman protagonismo
pierde en monumentalidad. Toman protagonismo
las vidrieras, ante el equilibrio anterior, tomando
las vidrieras, ante el equilibrio anterior, tomando
la arquitectura como soporte y y marco únicamente.
la arquitectura como soporte marco únicamente.

14. La obra en su contexto
Iglesia de Santa
Iglesia de Santa
María del Mar
María del Mar
NOVEDADES PROPIAS DE ESTE SIGLO:
la disposición de capillas entre los contrafuertes,
la disposición de capillas entre los contrafuertes,
el adelgazamiento de los soportes
el adelgazamiento de los soportes
la progresiva complicación de las bóvedas: de
la progresiva complicación de las bóvedas: de
terceletes y y estrelladas.
terceletes estrelladas.
Durante este siglo toda Europa sufrió un parón en
su crecimiento económico y demográfico (peste
negra), pero no pasó lo mismo en CATALUÑA.
Puerta de Serranos
Puerta de Serranos
(Valencia)
(Valencia)
Catedral de
Catedral de
Barcelona
Barcelona
Cataluña fue el centro de un activo comercio mediterráneo
con consulados en las principales ciudades italianas.
Las instituciones municipales cobraron gran fuerza en
Cataluña y junto con los potentes gremios se convirtieron
en los grandes impulsores de la política constructiva de
este siglo.
Además de las construcciones
religiosas, surgió todo un elenco de
edificaciones de carácter civil:
palacios, ayuntamientos, lonjas…
Castillo de Bellver de Palma
Castillo de Bellver de Palma
de Mallorca
de Mallorca

15. La obra en su contexto
Durante este siglo serán fundamentales para entender las características artísticas de los edificios los
contactos mantenidos con los artistas europeos, fundamentalmente franceses, alemanes y de los Países Bajos,
representantes del llamado GÓTICO FLAMÍGERO, definido por su propensión a la abundante decoración.
Abundante decoración y ysencillez constructiva.
Abundante decoración sencillez constructiva.
Las cubiertas características son las bóvedas estrelladas con profusión
Las cubiertas características son las bóvedas estrelladas con profusión
de los nervios combados.
de los nervios combados.
Gran variedad de arcos, muchos de ellos con finalidad exclusivamente
Gran variedad de arcos, muchos de ellos con finalidad exclusivamente
decorativa: conopiales, carpaneles, rebajados...
decorativa: conopiales, carpaneles, rebajados...
Los pilares se llenan de estrechas nerviaciones, que suplen a a las columnas
Los pilares se llenan de estrechas nerviaciones, que suplen las columnas
adosadas.
adosadas.
Se multiplican los pináculos, con aumento grande de volumen y y número.
Se multiplican los pináculos, con aumento grande de volumen número.
Los muros suelen decorarse con fina labor de claraboyas. En éstas y y en
Los muros suelen decorarse con fina labor de claraboyas. En éstas en
las labores de tracería de los demás vanos dominan las curvas y y
las labores de tracería de los demás vanos dominan las curvas
contracurvas, las líneas sinuosas que recuerdan la ondulación de las llamas
contracurvas, las líneas sinuosas que recuerdan la ondulación de las llamas
(de ahí, lo de flamígero).
(de ahí, lo de flamígero).
Decorativamente, la piedra se trata como un encaje, con formas cada
Decorativamente, la piedra se trata como un encaje, con formas cada
vez más angulosas y y recortadas.
vez más angulosas recortadas.
Ayuntamiento de
Brujas
Lonja de Palma de
Mallorca
Este arte es llamado
ISABELINO en los dominios de
la Corona de Castilla.
San Gregorio de
San Gregorio de
Valladolid
Valladolid
Agujas de la Catedral
Agujas de la Catedral
de Burgos
de Burgos
Catedral de Notre
Dame de Rúan

16. La obra en su contexto
MOISSAC
MOISSAC
Diferencias con la catedral románica:
Tensión vertical de la catedral gótica, frente a ala menor
Tensión vertical de la catedral gótica, frente
la menor
altura románica y y el mayor peso de sus fachadas.
altura románica el mayor peso de sus fachadas.
Mayor complejidad general por la necesidad del interior
Mayor complejidad general por la necesidad del interior
diáfano: se utilizan arbotantes y y contrafuertes.
diáfano: se utilizan arbotantes contrafuertes.
Mayor riqueza decorativa con vidrieras, pináculos y yagujas
Mayor riqueza decorativa con vidrieras, pináculos agujas
frente a a la sobriedad y y sencillez de las estructuras
frente
la sobriedad
sencillez de las estructuras
románicas.
románicas.
No existen arbotantes
COUTANCES
COUTANCES
En las catedrales góticas se observa una simbología clara,
En las catedrales góticas se observa una simbología clara,
comparándolo con La Jerusalén Celesta, a adiferencia de las
comparándolo con La Jerusalén Celesta, diferencia de las
catedrales románicas, que no podían ser representativas
catedrales románicas, que no podían ser representativas
para ese tipo de simbología.
para ese tipo de simbología.
SAN SERNIN
SAN SERNIN
DE TOULOUSE
DE TOULOUSE
MAYOR ALTURA
MAYOR ALTURA
Ventanas más pequeñas

17. La obra en su contexto
SAINT DENIS
LAON
(su más claro
precedente)
Presentan algunos elementos constructivos
iguales que la catedral de Notre Dame: El
encuadramiento de la fachada entre dos
TORRES, las TRES PUERTAS abiertas y el
gran ROSETÓN CENTRAL.
SENLIS

18. La obra en su contexto
REMATE EN
TERRAZA
REMATE EN AGUJAS
CHARTRES
COUTANCES
REIMS
SAINT- CROIX
DE ORLEANS
ESTRASBURGO
SANT- ÉTIENNE
DE MEAUX
AMIENS

19. La obra en su contexto
LEÓN
BURGOS
TOLEDO

20. La obra en su contexto
En este siglo
contemplamos el
máximo esplendor
europeo.
Finalmente, desde el punto de vista
cultural, en este siglo XIII comenzará
una progresiva laicización de la cultura
con la aparición de las primeras
Universidades (Bolonia, Oxford, París,
Salamanca, Sorbona). La cultura dejará
de ser un patrimonio exclusivo de los
religiosos.
En el aspecto religioso, para la catedral,
los
cargos
religiosos
realmente
importantes eran los obispos, que se
convertirán en los auténticos impulsores
de estas construcciones. Para ello
contarán con sus ingresos ordinarios y
con los extraordinarios que sacarán de
los concejos, de donaciones particulares
y de otros impuestos o bulas que pagarán
o comprarán los fieles, movidos por los
sermones obispales.
En lo político, la monarquía
consolida su prestigio frente
a los señores feudales.
En lo económico, gran prosperidad:
La artesanía
textil del norte de Italia, Flandes
y, posteriormente, Inglaterra, así
como las ferias y las rutas
comerciales
cobran
un
extraordinario auge. El desarrollo
urbano es total, allí se concentran
los artesanos, agrupados en gremios
que, con el tiempo, llegarán a
financiar la construcción de capillas
en las catedrales.

21. La obra en su contexto
1. Mientras el pontificado y el imperio se desgastan mutuamente en su
larga pugna por el “dominium mundi” simultáneamente se producía el
ascenso de la monarquía francesa. El SIGLO XIII contempla la
culminación del proceso de recuperación por parte de la dinastía de los
CAPETO durante los siglos XI Y XII.
2. El primer paso consistió en la extensión
territorial, a manos del monarca francés
FELIPE II AUGUSTO. Su mayor obstáculo
fue el enorme conjunto de señoríos del rey de
Inglaterra al norte y oeste de Francia que
componía
el
denominado
”IMPERIO
ANGEVINO”
3. El siguiente paso en el proceso de
extensión territorial de Francia fue la
recuperación del control del sur del reino.
La monarquía feudal francesa llega a su
apogeo a mediados del siglo XIII durante el
reino de LUIS IX(1226-1270).
5. Felipe IV experimenta dificultades
económicas debido a los primeros
síntomas de la profunda crisis
económica que habrá en Europa en el
siglo XIV. Por lo que se buscaran
nuevas fuentes de financiación como
la del pago de una tasa al clero, por lo
que habrá enfrentamientos violentos
entre el Papa y la monarquía francesa.
4. En cuanto a política exterior, Luis IX busca mantener
relaciones pacificas con sus vecinos. Los problemas
empiezan a aparecer durante el breve reinado de su
sucesor FELIPE III(1270-1285),durante este periodo, los
intereses de la monarquía francesa empiezan a verse
supeditados a los de una rama menor de los CAPETO que
había sido instalada por el papa en el reino de Sicilia, la
dinastía angevina.