La Catedral de Nuestra Señora de Reims es uno de los edificios góticos más importantes de Francia debido a su arquitectura extraordinaria y su rica estatuaria. Construida en el siglo XIII, mide 138 metros de largo y 38 metros de alto, y contiene más de 1,300 estatuas. Su estilo gótico francés incluye bóvedas de crucería, contrafuertes, arbotantes y grandes vidrieras.

1. Cathédrale Notre Dame de Reims
Historia de la Arquitectura y Artes
Aplicadas
INTEGRANTE:
JOSE VIRCHE
.CI: 27.388.318

2. 
La Catedral de Nuestra
Señora de Reims (Notre
Dame de Reims) se ubica
en el centro de la ciudad
de Reims, a1 30km de
París. Está situada en la
parte este de la Isla de la
Cité, por lo que se en
cuentra rodeada por el río
Sena, directamente
vinculada a una serie de
jardines, por delante y
pordetrás.
UBICACION

3. 
DATOS BASICOS
 Estilo: Gótico Frances.
 Arquitectos: llamados maestros de obras; Jean d´Orbais,
Jean le Loup, Gaucher de Reims y Bernard De Soisons.
 Cronología: 1211-1311
 Piedra, argamosa, metal fundido y vidrio.
 Dimensión: 30 mts de ancho, 138 mts de largo, 38 mts de
alto en la parte mas alta de la nave central y 86 mts de
alto en las torres de la fachada.
 Posee: 1303 estatuillas de diferentes santos

4. 
HISTORIA
Fue construida en el Siglo XIII. Es uno de los edificios góticos de mayor importancia en
Francia, tanto por su extraordinaria arquitectura como por su riquísima estatuaria. Su
construcción no se dilató demasiado en el tiempo, en unos setenta años la mayor parte
de la obra estaría realizada, por lo que, en conjunto muestra una gran unidad estilística
y compositiva.
En la obra trabajaron cuatro maestros, de manera sucesiva y cuyos nombres aparecen
grabados en el suelo de la nave central: JeanD´orbais, JeanLe Loup, Gaucher De Reims y
Bernard De Soisons.
La Catedral de Reims, en el Antiguo Régimen, era el lugar de la consagración de los
Reyes de Francia.
En el siglo V, el obispo san Nicasio levantó una primera catedral sobre antiguas termas
romanas. Dedicado ya a la Virgen María, este edificio fue el escenario del bautizo de
Clodoveo, consagrado por el arzobispo San Remigio.

5. 
RETRATOS

6. 
Los tres pórticos están cargados de
estatuas y estatuillas; entre las catedrales
europeas, sólo Chartres tiene más
figuras esculpidas. El pórtico Mayor,
dedicado a la Virgen María, tiene por
encima un rosetón enmarcado en un
arco en sí mismo decorado también con
estatuas, en lugar del habitual tímpano
esculpido.
Destacan los grupos de las jambas,
donde se encuentra el tema de la
Anunciación.
ANALISIS TECNICO

7. 
Se puede ver la búsqueda de una nueva expresión
donde los personajes parecen querer argumentar
entre ellos, con gestos y expresiones
individualizadas. El Ángel de la Sonrisa es el
paradigma de esta nueva escultura gótica. La «galería
de los reyes» por encima muestra el bautismo de
Clodoveo en el centro flanqueado por estatuas de sus
sucesores.

8. 
Las fachadas del transepto están también decoradas
con esculturas. La del norte tiene estatuas de los
obispos de Reims, una representación del Juicio
Final y una figura de Jesús (le BeauDieu), mientras
que en el lado meridional tiene un bello rosetón
moderno con los profetas y los apóstoles.
Un incendio destruyó el tejado y las agujas en 1481:
de las cuatro torres que flanqueaban los transeptos,
nada queda por encima de la altura del tejado. Sobre
el coro se alza un elegante campanario de madera
cubierto de plomo que tiene 18 metros de alto,
reconstruido en el siglo XV y en los años 1920. Las
torres miden 86 metros de altura. Entre otras escenas
representadas, están la lucha entre David y Goliat, y
la coronación de la Virgen María.

9. 
Forma y Espacio
Llama la atención lo peculiar de Su planta,
especialmente el
Enorme tamaño de la cabecera, que Alcanza aquí
Justo a la mitad de la longitud.
Se ha explicado este fenómeno de la cabecera
hipertrofiada como respuesta a la necesidad de
disponer de una zona lo suficientemente amplia
como para alojar al numeroso coro que participaba
en las principales ceremonias religiosas de la
catedral.
En el resto de la construcción se siguen las pautas
habituales.
Tiene tres naves longitudinales hasta llegar al
crucero y cinco a partir de él, la central más ancha.
Tiene un transepto también de tres naves y
también la central más ancha.

10. En el cuadrado del crucero vemos cuatro enormes
pilares fasciculados que soportan el peso de una gran
bóveda de crucería al interior y de una torre
cimborrio poco desarrollada al exterior. Vemos un
ábside poligonal rodeado por cinco tramos de
bóveda trapezoidal que cubren la girola.
Aparecen también en planta tres grandes portadas, la
principal en los pies y dos en los extremos del
crucero.
Toda la catedral se cubre con bóveda sencilla de
crucería, soportada al interior por pilares
fasciculados en el cuadrado del crucero y con gruesas
columnas con baquetones adosados en el resto.
Al exterior, soportando el peso tangencial, unos
gruesos contrafuertes, que aparecen en planta, se
unen a una hilera de arbotantes.

11. 
Esta estructura interna del alzado quedará como algo clásico para el resto de
las catedrales de la Francia del siglo XIII y pasará al resto de países como las
tres hermanas en España: Burgos, León y Toledo. Por fuera, esta estructura se
corresponde con los estribos exteriores, adosados a la nave lateral hasta que
ésta termina y luego exentos hasta que reciben el arbotante que baja de la
nave central. Luego se rematan con pináculos puntiagudos.

12. ESPACIOS CONTIGUOS
 El transepto une dos partes del edificio.
 Las columnas posibilitan en grado de
continuidad espacial y visual entre ambos
espacios, en este caso nos referimos a las naves.
Análisis Lingüístico

13. 
ORGANIZACIÓN LINEAL
Esta organización se compone por espacios repetidos similares en tamaño,
forma y función, en este caso las columnas generan esos espacios que son
llamados Naves, los cuales vistos en planta tienen una organización lineal,
también se genere una organización a lo alto ya que en los edificios góticos
surgió la importancia de crecer hacia el cielo

14. 
ORGANIZACIÓN CENTRALIZADA
Se compone por un espacio centrado en donde se agrupan espacios
secundarios, estos espacios secundarios giran en torno al deambulatorio y el
coro.

15. 
ORGANIZACIÓN EN TRAMA
Se compone de formas y espacios cuya posición se regula por un tipo
de trama generado un ritmo dado por las columnas y Bóvedas de
crucería.

16. Sistema de iluminación determinado por el control y aplicación de la luz
configura de forma fundamental la relación entre la normativa constructiva y los
valores a que obedece. En el gótico, el muro de la impresión de que fuera poroso:
la luz se filtra a través de él, penetrándolo, fundiéndose con él, transfigurándolo.
La luz aparece como un símbolo a través de la ficción de un sistema de
iluminación no natural. A través de la articulación de las vidrieras del edificio
como un auténtico muro traslucido.

17. 
La decoración escultórica, forma parte de la decoración superior; las
entradas constan de poseer arcos apuntados abocinados con
decoraciones y el tímpano es ocupado por vidrieras rosetón visto desde
el interior esculturas del tipo religioso en la entrada.

18. EL MODELO DE LA ARQUITECTURA GÓTICA FRANCESA
Quien llegue hasta Reims en busca de conocer uno de los más puros ejemplos de
las catedrales góticas francesas no quedará defraudado en absoluto. Dadas la
ubicación del templo y la disposición de la trama urbana (sobre todo con esa
larguísima calle que conduce hasta la fachada principal) el viajero podrá apreciar
desde muy lejos la enorme fuerza que emana de esta airosa mole pétrea que
alcanza una longitud externa de 149 ms y muestra en sus pies dos torres que se
elevan por encima de los 81 ms.