1. Organización de la forma y su
entorno en el plano
La composición

2. ¿Qué vamos a aprender?
• Relación entre las
formas: formato y
esquemas
compositivos
• Figura y fondo en
la composición
• El equilibrio visual
• El ritmo en la
composición.

3. ¿Qué es componer?
• Es un proceso
organizativo mediante
el cual se ordenan los
elementos visuales
(puntos, líneas y
planos) del lenguaje
plástico y visual para
crear un efecto de
unidad y orden

4. El Formato
• Definición: Forma y
orientación de una
superficie.
• Según su forma tiene
unas cualidades
emotivas diferentes.

5. Tipos de formato
Formato vertical:
sensación visual de
equilibrio y elevación.
Se ha utilizado mucho
para temas religiosos
porque potencia el
sentido de elevación
y espiritualidad.

6. Tipos de formato
• Formato Horizontal:
Calma y estabilidad.
Muy utilizado en
temas de paisaje y en
bodegones, donde
ayuda a crear el
efecto de orden de
sus elementos

7. Tipos de formato
Zurbarán,

8. Tipos de formato
• Formato triangular:
da gran estabilidad a
las formas situadas
en su base y limita la
expansión de las
formas en la parte
superior.

9. Tipos de formato
• Formato circular:
Movimiento
envolvente
• Formato cuadrado:
centra la visión y
equilibra las
tensiones visuales

10. Esquemas compositivos
• El esquema compositivo es un conjunto de
líneas maestras que organizan los espacios
donde van a estar situados los elementos
visuales

11. Esquemas compositivos simples
• Suelen estar formados
por figuras geométricas,
líneas rectas y curvas
relacionadas entre sí o
redes modulares.
Murillo, 1650, Niño mendigo
Composición en forma de L

12. Figura y fondo
• Las formas
protagonistas
constituyen la figura.
Las menos
importantes, el fondo

13. Jugando con figura y fondo:
M:C. Escher
Day and night, 1938. Xilografía realizada a partir de dos planchas

14. El equilibrio visual
• El equilibrio visual
se consigue con la
distribución y
compensación
correcta del peso
visual y de la
dirección de las
formas.
Wassily Kandinsky

15. Peso Visual
• El peso visual, o centro
de atención, es el centro
de interés de la
composición, las formas
o colores que más
llaman la atención, hacia
donde se dirige nuestra
mirada.
• En el cuadro de Edgar
Degás el ojo es atraído
inmediatamente hacia el
lado derecho del cuadro.

16. La simetría
• Las formas se
organizan respecto
a un eje central
• Equilibrio simétrico
y estable.
• Composiciones
estáticas
Masaccio, La Trinidad

17. La simetría
El Nacimiento de venus, 1485, Boticelli

18. El tamaño
El tono
¿Qué pesa más lo grande o lo pequeño?
¿Lo oscuro o lo claro?

19. .
¿qué pesa más?¿ El cuadrado superior o el inferior?

20. Equilibrio de pesos
jugando con los
fondos
+ =

21. Intento compensar el peso
mayor del tono oscuro
haciendo este más pequeño
1º) demasiado
grande el de la
izquierda aún
2º)compensado

22. Esquema de la composición

23. En el peso visual influyen, entre
otros, los siguientes factores:

24. - Tamaño. A mayor tamaño corresponde mayor peso (fig. 2).

27. . Una posición fuerte sobre la armazón estructural (es
decir, bien centrada o en coincidencia con alguno de los
ejes principales horizontal-vertical y las diagonales)
puede aguantar más peso que otra descentrada o
alejada de dichos ejes (fig. 3).
Ubicación:

30. . A mayor profundidad o lejanía, también corresponde mayor peso (fig. 4).

33. . Arriba pesa más que abajo (fig. 5).

34. . A la derecha pesa más que a la izquierda (fig. 6).

35. .
- Tono:
Los tonos claros sobre fondo oscuro
pesan más que los oscuros sobre fondo
claro (fig. 7).

36. . A igualdad de fondo, es más pesado el tono que más contraste (fig. 8).

38. . Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla (fig. 9).

40. . La orientación vertical es más pesada que la oblicua, y ésta,
a su vez, es más pesada que la horizontal

41. - El interés intrínseco de la forma.
Por ejemplo, una cabeza, como soporte de la mente, pesa mucho en el
cuadro (fig. 13).

42. . Por su complejidad formal u otro factor; la propia pequeñez
puede ejercer fascinación, aumentando el peso (fig. 14).

43. -El conocimiento previo de la densidad o resistencia de
los elementos representados,
-por lo que atribuiremos algo más de peso a la
representación de una bola de plomo que a la de otra de
cristal; factor discutible, según Arnheim. (fig. 15)