1. Proyecto DigitalArt
Editorial ECIR
Grupo CREHA
Historia del Arte en
Power-Point

2. EL BARROCO ENEL BARROCO EN
ESPAÑAESPAÑA

3. ARQUITECTURAARQUITECTURA
 Primer Barroco:Primer Barroco:
– Influencia de El EscorialInfluencia de El Escorial
– Preponderancia de la Iglesia CatólicaPreponderancia de la Iglesia Católica
– Protagonismo de MadridProtagonismo de Madrid
– Iglesias de planta jesuítica (Clerecía. Salamanca)Iglesias de planta jesuítica (Clerecía. Salamanca)
 Barroco Pleno:Barroco Pleno:
– Dificultades económicas:Dificultades económicas:
 Foco Gallego// AndaluzFoco Gallego// Andaluz
– Desarrollo de la ornamentaciónDesarrollo de la ornamentación
– Efectos lumínicosEfectos lumínicos
– Barroco exuberanteBarroco exuberante
 Rococó:Rococó:
– Paroxismo ornamentalParoxismo ornamental
– Efectismo y extravaganciaEfectismo y extravagancia

4. PRIMER BARROCOPRIMER BARROCO
La larga sombra deLa larga sombra de
El Escorial:El Escorial:
– SobriedadSobriedad
– Racionalidad constructivaRacionalidad constructiva
– Sencillez ornamentalSencillez ornamental
– Vanos arquitrabadosVanos arquitrabados
– Tejados de pizarra yTejados de pizarra y
buhardillasbuhardillas
– Chapiteles de pizarraChapiteles de pizarra
– Piramidiones con bolasPiramidiones con bolas
– Pórticos clasicistasPórticos clasicistas

5. JUAN GÓMEZ DE MORAJUAN GÓMEZ DE MORA

8. Plaza Mayor de Madrid 1617

10. Plaza Mayor. Casa de la Panadería.Plaza Mayor. Casa de la Panadería.
1617.1617.

12. Cárcel de Corte. Palacio de Santa
Cruz. Madrid. 1629.

15. Descalzas Reales. Madrid.

16. J. Gómez de Mora: Clerecía.
Salamanca..

18. Barroco PlenoBarroco Pleno

19. Torre del reloj. Catedral de Santiago.
Domingo Andrade. 1680.

20. Fachada del
Obradoiro.
Catedral de
Santiago.
F. Casas y Novoa.
1747

25. El S. XVIII. RococóEl S. XVIII. Rococó

26. F. Hurtado: Sagrario de
la Cartuja de Granada.
1720

29. Transparente de la Catedral de Toledo.
Narciso Tomé. 1732.

32. P. Ribera:Portada del Hospicio de San
Fernando. Madrid. 1726

33. Portada. Palacio del Marqués de Dos
Aguas. I. Vergara. Valencia. 1744

41. Plaza Mayor. Salamanca.Plaza Mayor. Salamanca. AlbertoAlberto
ChurrigueraChurriguera. 1750. 1750

43. Palacio Real. Madrid.Palacio Real. Madrid. F. Juvara & J.B.F. Juvara & J.B.
SacchettiSacchetti. 1764. 1764

47. LA IMAGINERÍALA IMAGINERÍA
ESPAÑOLAESPAÑOLA

48. CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS
 Influencia de la Iglesia Católica:Influencia de la Iglesia Católica:
– Propaganda postconciliarPropaganda postconciliar
 Técnica: Madera policromada:Técnica: Madera policromada:
– EncarnadoEncarnado
– EstofadoEstofado
– PostizosPostizos
 Efectismo y TeatralidadEfectismo y Teatralidad
 Realismo expresionistaRealismo expresionista
 Dos Escuelas:Dos Escuelas:
– Castellana: Mayor dramatismoCastellana: Mayor dramatismo
– Andaluza: Más serena y equilibradaAndaluza: Más serena y equilibrada

49. Escuela CastellanaEscuela Castellana

50. GREGORIO
FERNÁNDEZ

51. Cristo yacente

53. La Piedad. Museo Nal. Escultura.
Valladolid. 1616

57. Escuela AndaluzaEscuela Andaluza

58. ESCUELA ANDALUZA
Juan de Mesa: Cristo
de la Agonía

59. JUAN MARTÍNEZJUAN MARTÍNEZ
MONTAÑÉSMONTAÑÉS

60. Cristo de la Clemencia.
Catedral. Sevilla. 1603

65. JUAN DE MESA

66. Cristo de la Agonía.
1622

67. PEDRO DE MENA

68. Magdalena penitente. Museo
Escultura. Valladolid. 1664

71. ALONSO CANOALONSO CANO

72. A. Cano: Inmaculada. Catedral de Granada.
1655

73. Rococó.Rococó.
FRANCISCO SALZILLOFRANCISCO SALZILLO

74. F. Salzillo: Oración en el huerto. 1752

76. Velázquez: La infanta
Margarita de azul
EL SIGLO DE ORO DEEL SIGLO DE ORO DE
LA PINTURALA PINTURA
ESPAÑOLAESPAÑOLA

77. El Siglo de Oro:
– Crisis política, económica y social.
– Guerra de los Treinta años//
Guerra con Francia
– Gran número de artistas y de gran
calidad
EL SIGLO DE ORO:EL SIGLO DE ORO:
CONTEXTO HISTÓRICOCONTEXTO HISTÓRICO
F. Zurbarán: Defensa de Cádiz frente a los
ingleses. 1634

78. LA PINTURALA PINTURA
ESPAÑOLA.ESPAÑOLA.
CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS Características:Características:
– Temas:Temas:
 Principalmente religiosoPrincipalmente religioso
 De género (Bodegón// costumbrista)De género (Bodegón// costumbrista)
 Más raramente, mitológicoMás raramente, mitológico
– Elementos formales:Elementos formales:
 Pincelada suelta y espontáneaPincelada suelta y espontánea
 Fuertemente expresivaFuertemente expresiva
 Mancha colorMancha color
 Composiciones movidasComposiciones movidas
– Escuelas:Escuelas:
 Valenciana:Valenciana: J. Ribera// F. RibaltaJ. Ribera// F. Ribalta
 Madrileña:Madrileña: Sánchez Cotán// Sánchez CoelloSánchez Cotán// Sánchez Coello
 Andaluza:Andaluza: Velázquez// Zurbarán// Murillo// ValdésVelázquez// Zurbarán// Murillo// Valdés
LealLeal

79. J. RIBERA.J. RIBERA. ElEl
Tenebrismo españolTenebrismo español
La Piedad. Museo Thyssen-Bornemisza. Madrid. 1633

80. San Andrés.
Prado.1632

81. Martirio de San Felipe. Prado. 1639.

83. El patizambo.
Louvre. 1642.

84. F. ZURBARÁNF. ZURBARÁN

85. Santa Margarita. National
Gallery. Londres. 1631

86. F. Zurbarán: Defensa de Cádiz frente a los
ingleses. 1634

87. San Hugo en el refectorio. Museo B.
Artes. Sevilla. 1633

88. Bodegones
J. Sánchez Cotán
Naturaleza muerta con frutos. The Fine Arts
Gallery of San Diego. California. 1602

89. Zurbarán
Naturaleza muerta. Prado.
Naturaleza muerta. Norton Simon
Museum Art. Pasadena. 1633

90. El bodegón protestante:
F. Snyders: La despensa

91. F. Snyders: bodegón con
cangrejo y fruta
F. Snyders: La cesta de fruta
J. Sánchez Cotán: Bodegón.
1600.

92. VELÁZQUEZ

93. Técnica y valoraciónTécnica y valoración
 Velázquez el más grande.Velázquez el más grande.
 Calidades hiperrealistas.Calidades hiperrealistas.
 PinturaPintura alla primaalla prima
 Pincelada suelta y vibrantePincelada suelta y vibrante
 Color espléndidoColor espléndido
 Óleo de Empastes generososÓleo de Empastes generosos
 Expresionismo espontáneo y vivoExpresionismo espontáneo y vivo
 Vaporosidad que capta el aire (laVaporosidad que capta el aire (la
atmósfera)atmósfera)

94. Vistas de la villa Médicis. Prado. 1650

95. Vieja friendo huevos. Museo Nal. de
Escocia. Edimburgo. 1618.

98. El aguador de Sevilla. Welington
Museum. Londres. 1623

99. Los borrachos o el triunfo de Baco.
Prado. Madrid. 1626.

103. La fragua de Vulcano.
Museo del Prado. 1630.

106. Las lanzas o La rendición de Breda.
Prado. 1635.

109. Primer planoPrimer plano

110. Segundo planoSegundo plano

111. Tercer planoTercer plano

112. Cuarto planoCuarto plano

113. Composición
Escorzo. Primerísimo
Plano
Escorzo. Primerísimo
Plano
Primer Plano
Segundo PlanoSegundo Plano
Tercer Plano
Cuarto Plano
Mirada de Interrelación
con el espectador
Mirada de Interrelación
con el espectado

115. El Príncipe Baltasar Carlos. Prado.
1636

116. Don Pablo de Valladolid. Prado. 1637

117. El calabacillas. Prado. 1639.

118. La Venus del espejo. National Gallery.
Londres. h. 1648.

121. Las Meninas. Prado. 1656.

123. VELÁZQUE
Z
Agustina
Sarmiento
(Menina)
Infanta
Margarita
Los Reyes:
Mariana de
Austria &
Felipe IV
Marcela de
Ulloa
(Guardadamas)
Nieto
Velázquez.
Aposentador
de la Reina
Isabel de
Velasco
(Menina)
Maribárbola
Nicolás de
Portosanto
Guardadama
s

130. Obra
Artista
Espectador

131. Foco 1
Foco 2
Foco 3
Foco 4

132. Las hilanderas o la fábula de Aracne.
Prado. 1657.

133. Atenea
Aracné

135. BARTOLOMÉ. E.
MURILLO

136. La inmaculada Concepción de Soult.
Prado. 1678.

137. El niño mendigo. Louvre. 1645.

138. Niños comiendo uvas y melones. 1646.

139. Cuatro figuras en un escalón. 1660.

140. Dos mujeres en la ventana. 1670.

141. In ictu oculi. J. Valdés Leal. 1672

142. Finis Gloriae Mundi. Hospital de la
Caridad. Sevilla. 1672

143. Repaso 1. Relaciona cada edificio conRepaso 1. Relaciona cada edificio con
el periodo barroco que le corresponda:el periodo barroco que le corresponda:
1
2
3

144. Solución.Solución.
 1.- F. Casas y Novoa:1.- F. Casas y Novoa: Fachada delFachada del
Obradoiro. Catedral de SantiagoObradoiro. Catedral de Santiago. Santiago. Santiago
de Compostela. 1747.-de Compostela. 1747.- BARROCOBARROCO
PLENOPLENO..
 2.- Juan Gómez de Mora:2.- Juan Gómez de Mora: Palacio de SantaPalacio de Santa
Cruz. Antigua Cárcel de Corte.Cruz. Antigua Cárcel de Corte. Madrid.Madrid.
1629.- 1629.- PRIMER BARROCOPRIMER BARROCO
 3.- I. Vergara:3.- I. Vergara: Palacio del Marqués de DosPalacio del Marqués de Dos
AguasAguas. Valencia. 1744. -. Valencia. 1744. - ROCOCÓROCOCÓ;;

145. Repaso 2. ¿Qué relación establecesRepaso 2. ¿Qué relación estableces
entre estos dos edificios?entre estos dos edificios?

146. Repaso 3. Completa el cuadro de lasRepaso 3. Completa el cuadro de las
características de la imaginería españolacaracterísticas de la imaginería española
 Temática habitual____________:Temática habitual____________:
 Técnica:___________:Técnica:___________:
– E _ _ _ _ _ _ _ _E _ _ _ _ _ _ _ _
– E_ _ _ _ _ _ _E_ _ _ _ _ _ _
– P_ _ _ _ _ _ _P_ _ _ _ _ _ _
 Características:_______________Características:_______________
______________________________________________________
 Escuelas:Escuelas:
 A)A)
 B)B)

147. Repaso 4. ¿Sabrías a qué Escuela deRepaso 4. ¿Sabrías a qué Escuela de
la escultura barroca españolala escultura barroca española
pertenecen estas dos obras? Razonapertenecen estas dos obras? Razona
la respuesta.la respuesta.
Gregorio Fernández: Cristo yacente.
Convento de El Pardo. Madrid. 1614
Juan Martínez Montañés: Cristo de la
Clemencia. Catedral de Sevilla. 1603

148. Repaso 5. Relaciona cadaRepaso 5. Relaciona cada
autor con su obraautor con su obra
 La vieja friendo huevosLa vieja friendo huevos ZurbaránZurbarán
 San Hugo en el refectorioSan Hugo en el refectorio VelázquezVelázquez
 In ictu oculiIn ictu oculi MurilloMurillo
 El patizamboEl patizambo RiberaRibera
 Inmaculada ConcepciónInmaculada Concepción Valdés LealValdés Leal

149. Solución.Solución.
 La vieja friendo huevosLa vieja friendo huevos VelázquezVelázquez
 San Hugo en el refectorioSan Hugo en el refectorio ZurbaránZurbarán
 Inictu oculiInictu oculi Valdés LealValdés Leal
 El patizamboEl patizambo RiberaRibera
 Inmaculada ConcepciónInmaculada Concepción MurilloMurillo

150. Repaso 6.Repaso 6.
QuattrocentoQuattrocento CinquecentoCinquecento ManierismoManierismo RococóRococó Barroco.Barroco.
EuropaEuropa
Barroco.Barroco.
EspañaEspaña
Juan de Herrera
Gregorio Fernández
Mantegna
Rafael
Churriguera
B.
Longhena

151. Solución.Solución.
QuattrocentoQuattrocento CinquecentoCinquecento ManierismoManierismo RococóRococó Barroco.Barroco.
EuropaEuropa
Barroco.Barroco.
EspañaEspaña
MantegnaMantegna RafaelRafael Juan deJuan de
HerreraHerrera
ChurrigueraChurriguera B. LonghenaB. Longhena G. FernándezG. Fernández
Juan de Herrera
Gregorio Fernández
Mantegna
Rafael
Churriguera
B.
Longhena

152. Repaso 7.Repaso 7.
QuattrocentoQuattrocento CinquecentoCinquecento ManierismoManierismo RococóRococó Barroco.Barroco.
EuropaEuropa
Barroco.Barroco.
EspañaEspaña
Capilla sixtina
Las hilanderas
Madonna del
Magnificat
La
Gioconda
Apolo y
Dafne
Cartuja de
Sevilla

153. Solución.Solución.
QuattrocentoQuattrocento CinquecentoCinquecento ManierismoManierismo RococóRococó Barroco.Barroco.
EuropaEuropa
Barroco.Barroco.
EspañaEspaña
Madonna delMadonna del
MagnificatMagnificat
La GiocondaLa Gioconda CapillaCapilla
sixtinasixtina
Cartuja deCartuja de
SevillaSevilla
Apolo yApolo y
DafneDafne
LasLas
hilanderashilanderas
Capilla sixtina
Las hilanderas
Madonna del
Magnificat
La
Gioconda
Apolo y
Dafne
Cartuja de
Sevilla

154. Repaso 8. ¿A quiénRepaso 8. ¿A quién
corresponden estas obras?corresponden estas obras?

155. Solución.Solución.
Bartolomé Esteban MurilloBartolomé Esteban Murillo
 1.- La inmaculada Concepción de1.- La inmaculada Concepción de
Soult. Prado. 1678.Soult. Prado. 1678.
 2.- Niños comiendo uvas y melones.2.- Niños comiendo uvas y melones.
Alte Pinakhotek. Munich. 1646.Alte Pinakhotek. Munich. 1646.
 3.- Dos mujeres en la ventana.3.- Dos mujeres en la ventana.
National Gallery. Washington. 1670.National Gallery. Washington. 1670.

156. Repaso 9. Define losRepaso 9. Define los
siguientes conceptossiguientes conceptos
 ImagineríaImaginería
 EscurialenseEscurialense
 TransparenteTransparente
 EstofadoEstofado
 HornacinaHornacina
 EspadañaEspadaña
 CartelasCartelas
 PostizosPostizos
 BodegónBodegón
 EncarnadoEncarnado
 ¿Quién fue “el españoleto”?¿Quién fue “el españoleto”?

157. Comentario 1:Comentario 1:
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de la siguiente obrade la siguiente obra

158. Comentario 2:Comentario 2:
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159. Comentario 3:Comentario 3:
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160. Comentario 4:Comentario 4:
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161. Proyecto DigitalArt
Javier Jiménez Zorzo
Ignacio Martínez Buenaga
Jesús Martínez Verón
Editorial ECIR.
Grupo CREHA