El documento describe la evolución de la pintura entre los siglos XVIII y XIX en Europa, comenzando con el Romanticismo y continuando con el Realismo, el Impresionismo y el Postimpresionismo. Explica los principales movimientos artísticos del período, sus características e intenciones, y destaca a artistas representativos como Delacroix, Courbet, Manet, Monet, Cézanne y Van Gogh. También aborda brevemente la evolución de la pintura española durante este tiempo.

1. Proyecto DigitalArt
Editorial ECIR
Grupo CREHA
Historia del Arte en
Power-Point

2. LA PINTURALA PINTURA
CONTEMPORÁNEA EN EL S.CONTEMPORÁNEA EN EL S.
XIXXIX

3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
 La pintura Romántica. Intención yLa pintura Romántica. Intención y
características:características:
– E. DelacroixE. Delacroix
– Théodore GéricaultThéodore Géricault
– G. FriederichG. Friederich
– W. BlakeW. Blake
– El caso singular de la Pintura de Historia:El caso singular de la Pintura de Historia:
 Paul DelarochePaul Delaroche
 El Realismo en pintura. Intención yEl Realismo en pintura. Intención y
características:características:
– C. CorotC. Corot
– G. CourbetG. Courbet
– J.F. MilletJ.F. Millet
– H. DaumierH. Daumier

4.  Evolución de la pintura española:Evolución de la pintura española:
– Pintura de Historia:Pintura de Historia: E. Rosales//F. PradillaE. Rosales//F. Pradilla
– El Realismo:El Realismo: F. Madrazo// M. FortunyF. Madrazo// M. Fortuny
 Los indicios preimpresionistas:Los indicios preimpresionistas:
– Paisajismo inglés:Paisajismo inglés: W. TurnerW. Turner
– Edouard ManetEdouard Manet
 El movimiento Impresionista:El movimiento Impresionista:
– Características y aportacionesCaracterísticas y aportaciones
– La Primera Exposición: 1874La Primera Exposición: 1874
– C. MonetC. Monet
– A. RenoirA. Renoir
– C. PisarroC. Pisarro

5.  La aportación escultórica:La aportación escultórica:
– A. RodinA. Rodin
 El día después: El Neoimpresionismo:El día después: El Neoimpresionismo:
– CaracterísticasCaracterísticas
– G. SeuratG. Seurat
– P. SignacP. Signac
 La revolución Post-Impresionista:La revolución Post-Impresionista:
– Concepto. Su variedad formal:Concepto. Su variedad formal:
– P. CezanneP. Cezanne
– P. GauguinP. Gauguin
– V. Van GoghV. Van Gogh
– Otras formas post-impresionistas:Otras formas post-impresionistas:
 E. DegasE. Degas
 H. Toulouse-LautrecH. Toulouse-Lautrec

6.  Idealistas y Simbolistas:Idealistas y Simbolistas:
– La Hermandad Prerrafaelista:La Hermandad Prerrafaelista:
 Dante Gabriel RossettiDante Gabriel Rossetti
 J. E. MillaisJ. E. Millais
 E. Burne JonesE. Burne Jones
– La Pintura Simbolista:La Pintura Simbolista:
 G. MoreuG. Moreu
 Puvis de ChavanesPuvis de Chavanes

7. LocalizaciónLocalización

8. PeriodizaciónPeriodización
 RomanticismoRomanticismo
 RealismoRealismo
 PrerrafaelistasPrerrafaelistas
 ImpresionismoImpresionismo
 Post-ImpresionismoPost-Impresionismo
1800
1800
1800
1800
1800
1850
1850
1850
1850
1850
1900
1900
1900
1900
1900

9. 1800
Gros
La libertad
guiando al
pueblo C. Corot
Courbet.
Entierro en
Ornans
Rosale
s
Impression
solei..
Rodin
Van Gogh
Constable
Manet Cezann
eFriederic
h W.
Turner
Madrazo
D.G.
Rossetti
Renoir Gaugui
n
1900

10. LA PINTURALA PINTURA
ROMÁNTICAROMÁNTICA Intención y características.Intención y características.
– Carácter rebelde y apasionadoCarácter rebelde y apasionado
– El arte de la revolución liberalEl arte de la revolución liberal
– Importancia de los sentimientosImportancia de los sentimientos
– Exotismo e idealizaciónExotismo e idealización
– Fascinación por el mundo oriental yFascinación por el mundo oriental y
medieval.medieval.
– Oposición a la dictadura de lasOposición a la dictadura de las
Academias:Academias:
 Importancia del tema (reivindicativo)Importancia del tema (reivindicativo)
 Composiciones agitadasComposiciones agitadas
 Colores empastadosColores empastados
 Luces contrastadasLuces contrastadas
 Pincelada sueltaPincelada suelta

11. Romanticismo enRomanticismo en
Francia.Francia.

12. E. DELACROIX

13. La Libertad guiando a pueblo.
Louvre. 1830

16. La muerte de Sardanápalo.La muerte de Sardanápalo.
Louvre. 1827Louvre. 1827

19. La matanza de Scio. Louvre.1824

21. Grecia sobre las ruinas de
Missolonghi. 1826

23. T. GÉRICAULTT. GÉRICAULT

24. La balsa de Medusa. Louvre.
1819.

28. El Romanticismo intimista:El Romanticismo intimista:
C.D. FRIEDERICHC.D. FRIEDERICH
Hombre y mujer contemplando la luna. 1824

29. Abadía en el robledal. 1810Abadía en el robledal. 1810

30. Paisaje nevado. National Gallery.Paisaje nevado. National Gallery.
Londres. 1811Londres. 1811

31. Mañana en las montañas. 1823Mañana en las montañas. 1823

32. El naufragio del Esperanza. 1824

35. La opción singular deLa opción singular de
W. BLAKEW. BLAKE
Isaac Newton. 1795

36. El anciano de los días.

37. La pintura de Historia:La pintura de Historia:
PAUL DELAROCHEPAUL DELAROCHE

38. La ejecución de Lady Jane Grey.
1834

40. EL REALISMO ENEL REALISMO EN
PINTURAPINTURA
C. Corot: El puente de Narni.

41. Intención yIntención y
características.características.
– Escuela de BarbizonEscuela de Barbizon
– Representación de laRepresentación de la
naturalezanaturaleza
 Importancia del paisajeImportancia del paisaje
 Apuntes directos delApuntes directos del
natural (reelaborados ennatural (reelaborados en
el taller)el taller)
– Ningún tema es vanal:Ningún tema es vanal:
 Pintura sin argumentoPintura sin argumento
 Realidad circundanteRealidad circundante
 Compromiso socialCompromiso social
– Contexto histórico:Contexto histórico:
Revolución IndustrialRevolución Industrial
C. Corot: El estudio de Corot.

42. C. Corot: El Foro desde los Jardines Farnesios. 1826

43. El paisajismo:El paisajismo:
C. COROTC. COROT
C. Corot: El puente de Mantes.

44. La Catedral de Chartres. D’Orsay.
1830

46. A
B

47. ““No perder nunca la impresiónNo perder nunca la impresión
que primero nos emocionó”que primero nos emocionó”
El puente de Mantes. Louvre. 1868.

50. El compromiso social yEl compromiso social y
político:político:
G. COURBETG. COURBET

51.  Compromiso políticoCompromiso político
personalpersonal
 Representación de laRepresentación de la
realidad en toda su crudezarealidad en toda su crudeza
 Fuerza del dibujo y el detalleFuerza del dibujo y el detalle
 Rechazado en el Salón de laRechazado en el Salón de la
Exposición Universal deExposición Universal de
18551855
– Crea el Salón de losCrea el Salón de los
rechazados frente alrechazados frente al
recinto de la Exposiciónrecinto de la Exposición
 ““Nunca he pintado un ángelNunca he pintado un ángel
porque no he visto ninguno”porque no he visto ninguno”

52. Un entierro en Ornans. Museo
d’Orsay. París. 1850

53. El estudio del pintor, o El taller.
1855

54. El mundo real
El mundo del
arte
El mundo intelectual
Las tres edades
del Hombre
Las géneros de
la pintura

55. Bon jour Ms. Courbet. 1854

56. Canteros. 1834.Canteros. 1834.

57. Dormidas. 1866.

59. J. F. MILLETJ. F. MILLET
Las espigadoras. D’Orsay. París. 1857

60. El Angelus. Museo d’Orsay. París.
1859

62. H. DAUMIERH. DAUMIER
Un vagón de tercera clase. 1864

63. EVOLUCIÓN DE LAEVOLUCIÓN DE LA
PINTURA ESPAÑOLAPINTURA ESPAÑOLA

64.  Importancia de laImportancia de la
Pintura de HistoriaPintura de Historia
– De menor exaltaciónDe menor exaltación
románticaromántica
– De valores técnicos yDe valores técnicos y
preciso realismopreciso realismo
– E. Rosales//E. Rosales//
F. PradillaF. Pradilla
 PaisajismoPaisajismo : Pérez: Pérez
Villaamil// C. HaesVillaamil// C. Haes
 La renovaciónLa renovación
realista:realista:
– F. MadrazoF. Madrazo
– M. FortunyM. Fortuny
F. Madrazo: La condesa de Vilches. 1853

65. E. ROSALESE. ROSALES
El testamento de Isabel la Católica. 1864

66. F. PRADILLAF. PRADILLA

67. J. PÉREZ VILLAMILJ. PÉREZ VILLAMIL
San Juan de los Reyes. Toledo.

68. MARIANO FORTUNYMARIANO FORTUNY

69.  Valores técnicos:Valores técnicos:
– Virtuosismo técnicoVirtuosismo técnico
– Pincelada sueltaPincelada suelta
– Colorido brillanteColorido brillante
– Luz deslumbranteLuz deslumbrante
 Temática:Temática:
– TableautinTableautin (Cuadros(Cuadros
pequeños)pequeños)
– Tema delicado eTema delicado e
intrascendente (intrascendente ( casacón)casacón)
– Inicio del Realismo enInicio del Realismo en
EspañaEspaña

70. La Vicaría. Barcelona. 1870

72. Los hijos del pintor en el jardín
japonés. 1874.

73. LOS INDICIOSLOS INDICIOS
PREIMPRESIONISTASPREIMPRESIONISTAS
W. Turner:El Gran Canal. Venecia. 1839

74. El paisajismo inglés:El paisajismo inglés:
W. TURNERW. TURNER
Tormenta de nieve. Barco de vapor en el puerto de Mouth. 1842

75. El Temerario conducido al
desguace. 1839.

76. Lluvia, vapor y velocidad. 1844

77. EDOUARD MANETEDOUARD MANET
El tren. 1873

78.  Ruptura completa con laRuptura completa con la
pintura anterior:pintura anterior:
– ColorColor
– ModeladoModelado
– PerspectivaPerspectiva
– TemaTema
– Tratamiento del desnudoTratamiento del desnudo
 Influencia de Goya yInfluencia de Goya y
VelázquezVelázquez
 Maestro e inspirador de losMaestro e inspirador de los
ImpresionistasImpresionistas
 Evolución de él mismo haciaEvolución de él mismo hacia
el Impresionismoel Impresionismo

79. El almuerzo campestre. D’Orsay.El almuerzo campestre. D’Orsay.
París. 1863París. 1863

81. - Carece de modelado
- Los objetos se pintan
con grandes manchas
de colores planos
- Yuxtaposición de
zonas claras y oscuras
- Profundidad por
medio de “pantallas
laterales”
- Desnudo provocativo

82. Concierto campestre.
Giorgione
Victorine Meurend
Eugène Manet
Ferdinand
Leenhoff

83. Olimpia. D’Orsay. París. 1863Olimpia. D’Orsay. París. 1863

85. Venus de Urbino.
Tiziano

86. El Pífano. d’Orsay.El Pífano. d’Orsay.
París. 1866.París. 1866.

88.  No debe pintarse de memoria.No debe pintarse de memoria.
 Debe pintarse la realidad como la captan los sentidos.Debe pintarse la realidad como la captan los sentidos.
 Pero esa realidad varía según las modulaciones de luz yPero esa realidad varía según las modulaciones de luz y
color:color:
 La luz protagonista:La luz protagonista:
– Modela las figurasModela las figuras
– Varía los coloresVaría los colores
 El Color el otro gran protagonista:El Color el otro gran protagonista:
– Se sombrea con colorSe sombrea con color
– Se mezclan los colores en la retinaSe mezclan los colores en la retina
 Debe captarse también la instantaneidadDebe captarse también la instantaneidad
 Técnica de mancha de colorTécnica de mancha de color
 El arte como investigaciónEl arte como investigación
 Influencia:Influencia:
– Arte japonésArte japonés
– FotrografíaFotrografía
EL IMPRESIONISMOEL IMPRESIONISMO

89. Captar la realidad tal y como la vemos.
Tal y como la sentimos.

90. No pintar de memoria
Pintar directamente del natural

91. Captar la luz exacta del momento
que se quiere reproducir

92. Se emplea la pincelada de
mancha

94. También hay que
captar el instante

96. Se sombrea con color

97. Y se mezclan los colores en nuestra
retina

98. Pincelada de
mancha
Reflejos en el
agua:
Instantaneidad
Mezcla de colores
en la retina
Sombreado
con color
Importancia de la luz
y del color
La realidad captada
directamente del
natural

99. La Primera ExposiciónLa Primera Exposición
Impresionista. París 1874.Impresionista. París 1874.
 La Tertulia en el CaféLa Tertulia en el Café
Guerbois.Guerbois.
 El magisterio de ManetEl magisterio de Manet
 El estudio del fotógrafoEl estudio del fotógrafo
NadarNadar
 Los participantes:Los participantes:
– C. MonetC. Monet - C.- C.
PisarroPisarro
– P. Cezanne - A.P. Cezanne - A.
RenoirRenoir
– F. BazilleF. Bazille - A.- A.
SisleySisley
 Un movimiento queUn movimiento que
sólo duró una década.sólo duró una década.
Retrato de Manet por Nadar.
1865

100. La obra Impresionista deLa obra Impresionista de
E. MANETE. MANET
Le grand Canal. 1874

101. El balcón. 1868.

102. La estación. 1872

103. Monet pintando en su estudioMonet pintando en su estudio
flotante. 1874.flotante. 1874.

104. El bar de Folies-Bergères. 1882El bar de Folies-Bergères. 1882

105. C. MONETC. MONET
 Principal ideólogoPrincipal ideólogo
del grupodel grupo
impresionistaimpresionista
 Se mantuvo fiel alSe mantuvo fiel al
estilo toda su vidaestilo toda su vida
 Coincide conCoincide con
todas lastodas las
características decaracterísticas de
la técnicala técnica
impresionistaimpresionista
 Son famosas susSon famosas sus
seriesseries

106. Impression soleil levant.Impression soleil levant.
Marmottan. París. 1872Marmottan. París. 1872

107. Campo de amapolas. D'Orsay.Campo de amapolas. D'Orsay.
París. 1873París. 1873

109. Mujer conMujer con
sombrilla. 1875sombrilla. 1875

110. El deshielo en Vétheuil.El deshielo en Vétheuil.

111. Álamos. Metropolitan. N.Y. 1891.Álamos. Metropolitan. N.Y. 1891.

112. El puente de Charing cross. 1900El puente de Charing cross. 1900

113. Las casas del Parlamento. 1903.Las casas del Parlamento. 1903.

114. LAS SERIES DE MONETLAS SERIES DE MONET
Catedral de RouanCatedral de Rouan

116. La estación de St. Lazare

118. MONET EN GIVERNYMONET EN GIVERNY

119. El Museo L’OrangeriEl Museo L’Orangeri
Nympheas

125. C. PISARROC. PISARRO
La plaza de la Ópera al amanecer.

126. Montmatre de noche. 1899

128. A. RENOIRA. RENOIR
 Participó en la IParticipó en la I
ExposiciónExposición
Impresionista deImpresionista de
1874.1874.
 Una década despuésUna década después
cambiará su estilocambiará su estilo
 Iniciando unaIniciando una
tendenciatendencia clasicistaclasicista,,
sin perder elsin perder el
protagonismo delprotagonismo del
colorcolor
 Es el más lírico, elEs el más lírico, el
más sensual y el másmás sensual y el más
clásico de losclásico de los

129. Le moulin de la Galette. 1876Le moulin de la Galette. 1876

130. El columpio.El columpio.
1876.1876.

131. La primera salida.
1876.

132. Niña con una
regadera. 1876

133. Dos hermanas (en la
terraza). 1881.

134. Dos hermanas. .Dos hermanas. .

135. Jeune fille au chapeau deJeune fille au chapeau de
paille. 1884.paille. 1884.

136. La evolución de Renoir.La evolución de Renoir.

137. Jóvenes al piano. 1892

138. Las dos hermanas. 1889.

139. Les parapluies. 1881

140. La aportación de laLa aportación de la
escultura:escultura: A RODINA RODIN

141.  Constituye el cambio hacia la esculturaConstituye el cambio hacia la escultura
contemporáneacontemporánea
 EsculturaEscultura inacabadainacabada de formas abiertasde formas abiertas
– En oposición a la escultura de formas cerradasEn oposición a la escultura de formas cerradas
tradicionaltradicional
– Aumenta su expresividadAumenta su expresividad
– Multiplica los puntos de vista y la interpretación de laMultiplica los puntos de vista y la interpretación de la
obraobra
– Se le relaciona por ello con el ImpresionismoSe le relaciona por ello con el Impresionismo
 Protagonismo total de la masa y el volumenProtagonismo total de la masa y el volumen
escultórico:escultórico:
– Modelado irregularModelado irregular
– Con entrantes y salientes: Contrastes de luz y sombraCon entrantes y salientes: Contrastes de luz y sombra
– Multiplica los puntos de vista y la interpretación de laMultiplica los puntos de vista y la interpretación de la
obraobra
– ConsigueConsigue materializarmaterializar las pasioneslas pasiones modelandomodelando la vidala vida
interior de sus figurasinterior de sus figuras

142. Modelado irregularModelado irregular

143. Contrastes de luz y sombraContrastes de luz y sombra

144. Escultura inacaba de formasEscultura inacaba de formas
abiertasabiertas

145. Multiplicación de puntos deMultiplicación de puntos de
vistavista

146. El beso. Museo Rodin. 1886El beso. Museo Rodin. 1886

149. El pensador.El pensador.
1880.1880.

150. Los burgueses de Calais.Los burgueses de Calais.
Londres. 1895.Londres. 1895.

152. Dánaide. Museo Rodin. 1900Dánaide. Museo Rodin. 1900

153. La mano de Dios. MuseoLa mano de Dios. Museo
Rodin. 1898.Rodin. 1898.

154. La Catedral. MuseoLa Catedral. Museo
Rodin. 1908.Rodin. 1908.

156. 3
EL DÍA DESPUÉS:EL DÍA DESPUÉS:
ELEL
NEOIMPRESIONISMO.NEOIMPRESIONISMO.

157. G. SEURATG. SEURAT
 Representación de laRepresentación de la
realidad a través de larealidad a través de la
luz y el colorluz y el color
 Utilización científicaUtilización científica
del color:del color:
– No se aplicaNo se aplica
espontáneamenteespontáneamente
– Se diferencian lasSe diferencian las
pinceladas (Puntillismo)pinceladas (Puntillismo)
– Mezcla más precisa enMezcla más precisa en
la retinala retina
 Reelaboración delReelaboración del
cuadro en el tallercuadro en el taller

159. G. Seurat: El puente de Courbevoie. 1887.

160. Bañistas en Asnières. NationalBañistas en Asnières. National
Gallery de Londres. 1884.Gallery de Londres. 1884.

161. La Grande Jatte. Art Institut.La Grande Jatte. Art Institut.
Chicago. 1886.Chicago. 1886.

163. El circo. 1891El circo. 1891

164. El Palacio papal de Avignon. D’Orsay. París. 1900
P. SIGNAC.P. SIGNAC.

165. LA REVOLUCIÓNLA REVOLUCIÓN
POSTIMPRESIONISTAPOSTIMPRESIONISTA

166.  No se trata de un estilo concreto.No se trata de un estilo concreto.
 Se denomina así a la evolución pictórica deSe denomina así a la evolución pictórica de
los pintores impresionistas.los pintores impresionistas.
 Su aportación será decisiva en el desarrolloSu aportación será decisiva en el desarrollo
de la pintura contemporánea.de la pintura contemporánea.
 Principales autores:Principales autores:
– Paul CezannePaul Cezanne Influirá en el CubismoInfluirá en el Cubismo
– Vincent Van GoghVincent Van Gogh  Influirá en el ExpresionismoInfluirá en el Expresionismo
– Paul GauguinPaul Gauguin  Influirá en el FauvismoInfluirá en el Fauvismo
 Otros autores:Otros autores:
– Edgar DegasEdgar Degas
– Henri Toulouse-LautrecHenri Toulouse-Lautrec

167. PAUL CÉZANNEPAUL CÉZANNE
 Comienza en el grupoComienza en el grupo
ImpresionistaImpresionista
 A finales de los 70A finales de los 70
inicia una nuevainicia una nueva
andadura:andadura:
– El Impresionismo sóloEl Impresionismo sólo
depende de la vistadepende de la vista
– Es evanescente yEs evanescente y
poco sólidopoco sólido
– Y el arte debe serY el arte debe ser
también intelectualtambién intelectual
 Protagonismo de lasProtagonismo de las
formas y el volumenformas y el volumen
 Pero es el color el quePero es el color el que
debe modelar lasdebe modelar las
figurasfiguras
 Figuras que debenFiguras que deben
reducirse a formasreducirse a formas
geométricas esencialesgeométricas esenciales Autorretrato con paleta. 1885.

168. Una moderna Olimpia. 1873.Una moderna Olimpia. 1873.

169. Casa del ahorcado. 1873.Casa del ahorcado. 1873.

170. Manzanas y naranjas. 1895-1900.Manzanas y naranjas. 1895-1900.

172. Los jugadores de cartas. MuseoLos jugadores de cartas. Museo
d'Orsay. 1890-95.d'Orsay. 1890-95.

174. Retrato de un campesino.Retrato de un campesino.
Museo Thyssen. 1906.Museo Thyssen. 1906.

175. MODELANDO
CON COLOR

176. Las grandes bañistas. 1898-1905.Las grandes bañistas. 1898-1905.

178. Montañas de Provenza. 1886-Montañas de Provenza. 1886-
1890.1890.

180. La evolución: El CubismoLa evolución: El Cubismo

181. VINCENT VAN GOGHVINCENT VAN GOGH
La cosecha

182.  Van Gogh es un hombreVan Gogh es un hombre
atormentadoatormentado
 Incomprendido y repudiado porIncomprendido y repudiado por
todostodos
 Su arte reflejo de su mundoSu arte reflejo de su mundo
interiorinterior
 La realidad se deforma:La realidad se deforma:
– en trazos retorcidosen trazos retorcidos
– y colores estridentesy colores estridentes
 Así, el cuadro cobra vida por síAsí, el cuadro cobra vida por sí
mismomismo
 La pintura no refleja el mundo,La pintura no refleja el mundo,
es un mundo propio.es un mundo propio.
 Influirá en todo el arteInfluirá en todo el arte
posterior, especialmente en elposterior, especialmente en el
ExpresionismoExpresionismo
 No vendió un cuadro en vida,No vendió un cuadro en vida,
pero hoy bate récord depero hoy bate récord de
cotizacióncotización

183. La técnica de Van Gogh.La técnica de Van Gogh.
Pinceladas nerviosas
Trazos curvos
Gruesos empastes

184. Sensación de
movimiento
Superposición de
trazos de color
Pinceladas aisladas

185. Van Gogh ImpresionistaVan Gogh Impresionista
Restaurant de La Sirene. 1887.Restaurant de La Sirene. 1887.

187. Los comedores de patatas. 1885.Los comedores de patatas. 1885.

188. Café nocturno.Café nocturno.
1888.1888.

189. Van Gogh enVan Gogh en
ArlesArles
La casa Gialla. 1888.
La casa Amarilla.

190. La habitación de Van Gogh enLa habitación de Van Gogh en
Arlés. 1889.Arlés. 1889.

193. Lirios. Metropolitan. N.Y. 1890Lirios. Metropolitan. N.Y. 1890

194. Los girasoles.Los girasoles.
1889.1889.

195. La iglesia de Auvers-sur-La iglesia de Auvers-sur-
Oise, vista del presbiterio.Oise, vista del presbiterio.
1890.1890.

196. La noche estrellada. 1889.La noche estrellada. 1889.

197. "Les Vessenots" en Auvers."Les Vessenots" en Auvers.
Thyssen. 1890.Thyssen. 1890.

198. Retrato del Dr. Gachet.Retrato del Dr. Gachet.
1890.1890.
Subastado en 1990 por 51
millones de euros

199. AutorretratosAutorretratos
Los AutorretratosLos Autorretratos

200. Autorretrato con sombrero de
paja. 1887.

201. Autorretrato con la oreja
vendada y pipa. 1889.

202. Autorretrato frente al
caballete. 1888.

203. Autorretrato. Saint-Rémy.
1889.

204. Autorretrato. 1889.

205. PAUL GAUGUINPAUL GAUGUIN

206.  Navegante y corredor de bolsaNavegante y corredor de bolsa
llegó tarde al mundo de lallegó tarde al mundo de la
pintura.pintura.
 Se aficionó con el grupoSe aficionó con el grupo
impresionista.impresionista.
 Convivió sin éxito con Van GoghConvivió sin éxito con Van Gogh
una temporada en Arlés.una temporada en Arlés.
 Finalmente marchó a TahitíFinalmente marchó a Tahití
donde encontró la culminación dedonde encontró la culminación de
su vida y su obra.su vida y su obra.
 Su pintura está, llena de vida ySu pintura está, llena de vida y
color:color:
– Transforma la naturaleza a suTransforma la naturaleza a su
antojo.antojo.
– Y confirma que la pinturaY confirma que la pintura
tiene valor por sí misma y notiene valor por sí misma y no
por lo que representa.por lo que representa.

207. Retrato del artista con
el ídolo. 1893

208. ““La pintura no representa,La pintura no representa,
es”es”
The day of the Gods. 1894

209. Paisaje tahitiano. 1891

210. Café nocturno. 1888.Café nocturno. 1888.

211. V. Van Gogh: Café nocturno.1888
V. Van Gogh: La
arlesiana. 1888.

212. Cristo amarillo.Cristo amarillo.
1889.1889.

213. Van Gogh pintando girasoles.Van Gogh pintando girasoles.
1888.1888.

214. Visión después del sermón. 1888.Visión después del sermón. 1888.

215. Maere Mai. 1891.Maere Mai. 1891.

216. Mujeres de Tahití. 1891.Mujeres de Tahití. 1891.

217. Arearea. D’Orsay. París. 1892.Arearea. D’Orsay. París. 1892.

219. ¿Cuándo te¿Cuándo te
casas?. 1892.casas?. 1892.

220. Nave, nave Moe. 1894.Nave, nave Moe. 1894.

221. Manao tupapau.1892.Manao tupapau.1892.

222. Maternidad. 1899Maternidad. 1899
Cotización en 2004:
Más de 29 millones de
euros

223. OTRAS FORMASOTRAS FORMAS
POSTIMPRESIONISTASPOSTIMPRESIONISTAS

224. E. DEGASE. DEGAS
 En su épocaEn su época
impresionistaimpresionista
experimentaexperimenta
instantaneidad y juegosinstantaneidad y juegos
de lucesde luces
 Son famosas susSon famosas sus
series de bailarinasseries de bailarinas
 A partir de 1880 diluyeA partir de 1880 diluye
la pincelada y trabajala pincelada y trabaja
el pastelel pastel
 Son famosas entoncesSon famosas entonces
sus visiones íntimas desus visiones íntimas de
la mujerla mujer

225. La absenta.
D’Orsay. París.
1876.

226. Bailarinas en elBailarinas en el
escenario.escenario.
1877.1877.

227. La estrellaLa estrella
(bailarina sobre el(bailarina sobre el
escenario). 1878.escenario). 1878.

228. El fin del
arabesco. 1878.

229. Miss La la en elMiss La la en el
Circo Fernando.Circo Fernando.
1879.1879.

230. Mujeres planchando. D’Orsay.Mujeres planchando. D’Orsay.
1884.1884.

231. Mujer peinándose. Hermitage. 1885.

233. El barreño. 1886.

234. Mujer peinándose.Mujer peinándose.
1890.1890.

236. Después del baño. 1896Después del baño. 1896 ..

237. La toilette. D’Orsay. 1896.La toilette. D’Orsay. 1896.

238. H. TOULOUSE-H. TOULOUSE-
LAUTRECLAUTREC
 Varía totalmente laVaría totalmente la
visión impresionista.visión impresionista.
 Él es un hombre deÉl es un hombre de
la bohemia y lala bohemia y la
noche.noche.
 Y plasma esaY plasma esa
realidad con unrealidad con un
dibujodibujo claro yclaro y
potente.potente.
 Su pintura es simpleSu pintura es simple
de colores planos yde colores planos y
realista.realista.
 Y su lógica evoluciónY su lógica evolución
es la aparición de sues la aparición de su
mano delmano del cartelcartel

239. Justine Dieuhl.Justine Dieuhl.
D’ Orsay. 1891.D’ Orsay. 1891.

240. En el salón de la Rue desEn el salón de la Rue des
Moulins. 1894.Moulins. 1894.

241. La Toilette.La Toilette.
D’Orsay.D’Orsay.
1896.1896.

242. Solitaria. D’Orsay. 1896.Solitaria. D’Orsay. 1896.

243. Moulin Rouge: LaMoulin Rouge: La
Goulue. Litografía. 1891.Goulue. Litografía. 1891.

244. Ambassadeurs: AristideAmbassadeurs: Aristide
Bruant. Litografía. 1892.Bruant. Litografía. 1892.

245. IDEALISTAS YIDEALISTAS Y
SIMBOLISTASSIMBOLISTAS
Sir L. Alma-Tadema: “Unconscious rivals”. 1893

246. La hermandadLa hermandad
PrerrafaelistaPrerrafaelista
 La influencia del Romanticismo lleva a la recuperaciónLa influencia del Romanticismo lleva a la recuperación
de la estética medieval y del Renacimiento.de la estética medieval y del Renacimiento.
 El primer grupo en seguir esa línea son los NazarenosEl primer grupo en seguir esa línea son los Nazarenos
influenciados por el Quattrocentoinfluenciados por el Quattrocento
 Los Prerrafaelistas a su vez se ven influidos por losLos Prerrafaelistas a su vez se ven influidos por los
pintores anteriores a Rafael:pintores anteriores a Rafael:
– Su pintura es de dibujo preciosistaSu pintura es de dibujo preciosista
– De línea fina y meticulosaDe línea fina y meticulosa
– De colores brillantesDe colores brillantes
– De temas literarios y contenido intelectualDe temas literarios y contenido intelectual
 Sus principales autores son:Sus principales autores son:
– D. HuntD. Hunt
– Dante Gabriel RossettiDante Gabriel Rossetti
– H.E. MillaisH.E. Millais
– E. Burne-JonesE. Burne-Jones
– L. Alma-TademaL. Alma-Tadema

247. DANTE GABRIELDANTE GABRIEL
ROSSETTIROSSETTI

248. Sancta Lilias. 1874.

249. La Ghirlandata.
1874.

250. Proserpina. Tate Gallery.
Londres 1874.

251. A sea spell.
1872.

252. Beata Beatrix.Beata Beatrix.
Tate Gallery.Tate Gallery.
1864.1864.

253. H. E. MILLAISH. E. MILLAIS

254. Ofelia. Tate Gallery. 1852.Ofelia. Tate Gallery. 1852.

255. E. BURNE-JONESE. BURNE-JONES
Amor entre las ruinas. 1894

256. La seducción de
Merlin. 1874

257. La escalera del cielo.La escalera del cielo.
Tate Gallery. 1880.Tate Gallery. 1880.

258. El sueño de Arturo.El sueño de Arturo.
1881.1881.

259. El Simbolismo.El Simbolismo.
Fantin-Latour: Le coin de table.1872.Fantin-Latour: Le coin de table.1872.
Rimbaud
Verlaine
Valade
d’Hervilly
Bonnier
Blémont
Aicard
C. Pelletan

260. ““Por amor de Dios, no le deis a las masasPor amor de Dios, no le deis a las masas
nuestra poesía como botín”.nuestra poesía como botín”. MallarméMallarmé
 Los simbolistas reaccionan frente al arte RealistaLos simbolistas reaccionan frente al arte Realista
 El arte debe descubrir un mundo fantaseado queEl arte debe descubrir un mundo fantaseado que
precisamente nos libere de la realidadprecisamente nos libere de la realidad
 Se trata de un arte por tanto elitista, que busca:Se trata de un arte por tanto elitista, que busca:
– La sublimación de la bellezaLa sublimación de la belleza
– Y la exteriorización del sentimiento.Y la exteriorización del sentimiento.
 Un arte refinado y exquisitoUn arte refinado y exquisito
 Que busca símbolos para expresar lo misterioso, lo oculto,Que busca símbolos para expresar lo misterioso, lo oculto,
la fantasía y lo imaginariola fantasía y lo imaginario
 Los temas son múltiples: legendarios, religiosos, mitológicosLos temas son múltiples: legendarios, religiosos, mitológicos
o simplemente ensoñados.o simplemente ensoñados.
 Principales autores:Principales autores:
– Gustave Moreau// Puvis de Chavannes// Odilón RedónGustave Moreau// Puvis de Chavannes// Odilón Redón

261. G. MOREAUG. MOREAU

262. La aparición. 1875 ..

263. La aparición. 1876 ..

264. Galatea. 1880.

265. P. PUVIS DEP. PUVIS DE
CHAVANNESCHAVANNES
La esperanza. 1872

266. La rêve. 1883..

267. Jóvenes a la orilla
del mar. 1879

268. El pobre pescador. MuseoEl pobre pescador. Museo
D'Orsay. París. 1881.D'Orsay. París. 1881.

269. ODILON REDONODILON REDON
Retrato de Violeta Heymann. 1910.

270. Beatriz. 1885.

271. Buda. D'Orsay.
París. 1905.

272. Stille. MOMA. N.Y.1911.Stille. MOMA. N.Y.1911.

273. Nacimiento deNacimiento de
Venus. 1910.Venus. 1910.

274. La isla de los muertos.La isla de los muertos. A. Böcklin.A. Böcklin.
1880.1880.

275. Repaso 1. Lee el texto, ¿a cuál de las dosRepaso 1. Lee el texto, ¿a cuál de las dos
obras se está refiriendo?obras se está refiriendo?
 ““...la base de todo es el dibujo, el fino trazo lineal, que sin...la base de todo es el dibujo, el fino trazo lineal, que sin
duda no existe en la naturaleza ni se da en la percepción deduda no existe en la naturaleza ni se da en la percepción de
lo real, pero que traduce en cognición intelectual la nociónlo real, pero que traduce en cognición intelectual la noción
sensorial del objeto... Se quiere educar en la claridadsensorial del objeto... Se quiere educar en la claridad
absoluta de la línea, que reduce a lo sensorial y no da lugar alabsoluta de la línea, que reduce a lo sensorial y no da lugar al
probabilismo de las interpretaciones.”probabilismo de las interpretaciones.”
1 2

276. Repaso 2. ¿Qué tienen en comúnRepaso 2. ¿Qué tienen en común
estos tres cuadros?estos tres cuadros?
1
2
3

277. Solución.Solución.
Las tres pertenecen al RealismoLas tres pertenecen al Realismo
pictórico del S. XIXpictórico del S. XIX
 1.- J. F. Millet: Las espigadoras. D’Orsay.1.- J. F. Millet: Las espigadoras. D’Orsay.
París. 1857París. 1857
 2.- G. Courbet: El estudio del pintor, o El2.- G. Courbet: El estudio del pintor, o El
taller. 1855taller. 1855
 3.- C. Corot: La catedral de Chartres.3.- C. Corot: La catedral de Chartres.
Museo d'Orsay. París. 1830Museo d'Orsay. París. 1830..

278. Repaso 3.Repaso 3. Completa el texto con lasCompleta el texto con las
palabras que faltan:palabras que faltan:
 Los impresionistas utilizan el __________ y prescindenLos impresionistas utilizan el __________ y prescinden
del _________. La manera de aplicar el ___________ es adel _________. La manera de aplicar el ___________ es a
base de toques de __________ cortos y ________ comobase de toques de __________ cortos y ________ como
se puede apreciar en las amapolas, que apenas son unase puede apreciar en las amapolas, que apenas son una
__________ roja sin definición formal concreta.__________ roja sin definición formal concreta.

279. Solución.Solución.
Los impresionistas utilizan elLos impresionistas utilizan el colorcolor yy
prescinden delprescinden del dibujodibujo. La manera de. La manera de
aplicar elaplicar el colorcolor es a base de toques dees a base de toques de
pincelpincel cortos ycortos y rápidosrápidos como se puedecomo se puede
apreciar en las amapolas, que apenas sonapreciar en las amapolas, que apenas son
unauna manchamancha roja sin definición formalroja sin definición formal
concreta.concreta.

280. Repaso 4.Repaso 4. Coloca debajo de cada obra elColoca debajo de cada obra el
estilo que le corresponde dentro de los movimientosestilo que le corresponde dentro de los movimientos
pictóricos que se suceden vertiginosamente durante lapictóricos que se suceden vertiginosamente durante la
segunda mitad del S. XIXsegunda mitad del S. XIX
1
2
3

281. Solución.Solución.
 1.-E. Manet:1.-E. Manet: El bar de Folies-El bar de Folies-
Bergères.Bergères. Courtauld Galleries.Courtauld Galleries.
Londres. 1882 .-Londres. 1882 .-IMPRESIONISMOIMPRESIONISMO
 2.- P. Cézanne:2.- P. Cézanne: Manzanas y naranjas.Manzanas y naranjas.
1895-1900.1895-1900..-.-
POSTIMPRESIONISMOPOSTIMPRESIONISMO
 3.- G. Seurat : La Grande Jatte. Art3.- G. Seurat : La Grande Jatte. Art
Institut. Chicago. 1886.-Institut. Chicago. 1886.-
NEOIMPRESIONISMONEOIMPRESIONISMO

282. Repaso 5. CompletaRepaso 5. Completa
cada expresión.cada expresión.
 Gauguin anticipa el___________Gauguin anticipa el___________
 Van Gogh anticipa el__________Van Gogh anticipa el__________
 Manet anticipa el ____________Manet anticipa el ____________
 Cézanne anticipa el___________Cézanne anticipa el___________

283. Solución.Solución.
 Gauguin anticipa el FAUVISMOGauguin anticipa el FAUVISMO
 Van Gogh anticipa elVan Gogh anticipa el
EXPRESIONISMOEXPRESIONISMO
 Manet anticipa el IMPRESIONISMOManet anticipa el IMPRESIONISMO
 Cézanne anticipa el CUBISMOCézanne anticipa el CUBISMO

284. Repaso 7.RepasamosRepaso 7.Repasamos
autores y tendencias.autores y tendencias.
 Un pintor Impresionista...?Un pintor Impresionista...?
 Un pintor realista...?Un pintor realista...?
 Un pintor romántico...?Un pintor romántico...?
 Un inglés que anticipa el Impresionismo...?Un inglés que anticipa el Impresionismo...?
 El escultor más innovador del S. XIX...?El escultor más innovador del S. XIX...?
 Un pintor postimpresionista...?Un pintor postimpresionista...?
 Un pintor simbolista...?Un pintor simbolista...?
 Un realista español...?Un realista español...?
 Un Neoimpresionista...?Un Neoimpresionista...?
 Manet fue un...?Manet fue un...?
 Un prerrafaelista...?Un prerrafaelista...?

285. Comentario 1:Comentario 1:
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288. Proyecto DigitalArt
Javier Jiménez Zorzo
Ignacio Martínez Buenaga
Jesús Martínez Verón
Editorial ECIR.
Grupo CREHA