I mitad XX. Vanguardias

Proyecto DigitalArt
Editorial ECIR
Grupo CREHA
Historia del Arte en
Power-Point

ARTES PLÁSTICAS EN LAARTES PLÁSTICAS EN LA
PRIMERA MITAD DEL S. XXPRIMERA MITAD DEL S. XX

ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
 Los flecos post.impresionistas:Los flecos post.impresionistas:
– Nabis y primitivos:Nabis y primitivos: P. BonnardP. Bonnard
 Art Nouveau:Art Nouveau:
– La Secesión austrica:La Secesión austrica: G. KlimtG. Klimt
– La versión española:La versión española: Anglada CamarasaAnglada Camarasa
 La primera Vanguardia: Fauves.La primera Vanguardia: Fauves.
– H. MatisseH. Matisse//// A. DerainA. Derain
 La Escuela de París:La Escuela de París:
– A. ModiglianiA. Modigliani//// M. ChagallM. Chagall

 Las Vanguardias artísticas del S.Las Vanguardias artísticas del S.
XX.XX.
– El Cubismo:El Cubismo:
 Intencionalidad y característicasIntencionalidad y características
 Cubismo Analítico y Cubismo SintéticoCubismo Analítico y Cubismo Sintético
– P. PicassoP. Picasso
– G.BraqueG.Braque
– J. GrisJ. Gris
 Otras formas de Cubismo:Otras formas de Cubismo:
– Orfismo deOrfismo de R. DelaunayR. Delaunay
– Tubismo:Tubismo: F. LégerF. Léger

– El Expresionismo:El Expresionismo:
 El antecedente:El antecedente: E. MunchE. Munch
 Die Brücke (El Puente)Die Brücke (El Puente)
– E.L. KirchnerE.L. Kirchner
 Der blaue Reiter (El Jinete azul)Der blaue Reiter (El Jinete azul)
– W. KandisnkyW. Kandisnky
– F. MarcF. Marc
 El pesimismo crítico:El pesimismo crítico:
– O. KokoschkaO. Kokoschka
 La Nueva Objetividad:La Nueva Objetividad:
– Otto DixOtto Dix
– G. GroszG. Grosz

– El Futurismo:El Futurismo:
 Manifiesto y característicasManifiesto y características
 U. BoccioniU. Boccioni: Escultura: Escultura
– La Abstracción pictóricaLa Abstracción pictórica
 W. KandisnkyW. Kandisnky
 Neoplasticismo:Neoplasticismo:
– P. MondrianP. Mondrian
 Suprematismo:Suprematismo:
– K. MalivichK. Malivich
 Constructivismo:Constructivismo:
– El Lissitzky.El Lissitzky.

– Dadaísmo:Dadaísmo:
 Origen y evoluciónOrigen y evolución
 CaracterísticasCaracterísticas
 M. DuchampM. Duchamp::
– Dadaísmo yDadaísmo y ready-madeready-made
– La pintura metafísica:La pintura metafísica:
 G. De ChiricoG. De Chirico
– El Surrealismo:El Surrealismo:
 Manifiesto y característicasManifiesto y características
 R. MagritteR. Magritte
 J. MiróJ. Miró
 P. DelvauxP. Delvaux
 S. DalíS. Dalí
– La evolución de la esculturaLa evolución de la escultura

Europa antes de la I
Guerra Mundial
Europa después de la I
Guerra Mundial
LocalizaciónLocalización

PeriodizaciónPeriodización
 FauvismoFauvismo
 CubismoCubismo
 ExpresionismoExpresionismo
 AbstracciónAbstracción
 DadísmoDadísmo
 SurrealismoSurrealismo
1900
1900
1900
1900
1900
1900
1914
1914
1914
1914
1914
1914
1939
1939
1939
1939
1939
1939

1900 1914 1939
Munch
Primera acuarela
abstracta
Stas Avinyó
Futurism
o
Nueva
Objetividad
Mondrian
Duchamp
Magritte
Malevich
Matisse
:
FavuesKlimt: El
Beso
Kirchner
Cubismo
Sintético
Modigliani M.
Chagall
Dalí

NABIS Y PRIMITIVOSNABIS Y PRIMITIVOS
Las santas mujeres cerca de la tumba. 1894

 Influencia de GauguinInfluencia de Gauguin
 La huida de la sociedadLa huida de la sociedad
industrializada lleva a unindustrializada lleva a un
arte básico y primitivo.arte básico y primitivo.
 Los artistas deLos artistas de
vanguardia se consideranvanguardia se consideran
“profetas” (nabis en“profetas” (nabis en
hebreo) de un nuevo arte.hebreo) de un nuevo arte.
 Destacan nombres como:Destacan nombres como:
– E. VuillardE. Vuillard
– M. DenisM. Denis
– P. BonnardP. Bonnard
 Todos ellosTodos ellos
evolucionaránevolucionarán
notablemente despuésnotablemente después
M. Denis: Paisaje entre árboles
verdes.

Siesta
Se inicia en el grupo NabisSe inicia en el grupo Nabis
Pronto evoluciona tomando como temaPronto evoluciona tomando como tema
propio la mujerpropio la mujer
Se advierte la influencia de Degas y enSe advierte la influencia de Degas y en
general de los impresionistasgeneral de los impresionistas
Paleta luminosaPaleta luminosa
Gran carga sensualGran carga sensual

CaracterísticasCaracterísticas
 Se trata de una estética refinada y decorativaSe trata de una estética refinada y decorativa
 Se manifiesta en múltiples parcelas artísticas:Se manifiesta en múltiples parcelas artísticas:
– ArquitecturaArquitectura
– DiseñoDiseño
– CartelismoCartelismo
– MobiliarioMobiliario
 Podemos hablar por tanto de una “moda” estética:Podemos hablar por tanto de una “moda” estética:
– Exquisita, delicada y caraExquisita, delicada y cara
 Coincide con el inicio del siglo XX (Estilo 1900)Coincide con el inicio del siglo XX (Estilo 1900)
 Y acaba con la I Guerra MundialY acaba con la I Guerra Mundial

La Secession austriaca:La Secession austriaca:
G. KLIMTG. KLIMT

El beso. Östesrreichische Galerie.
Viena. 1907

La virgen. Museo de Praga. 1913.La virgen. Museo de Praga. 1913.

Retrato de Adele-Bloch Bauer.Retrato de Adele-Bloch Bauer.
19071907
Vendido en 2006 por
107 millones de
euros

La versión española.La versión española.
H. ANGLADAH. ANGLADA
CAMARASA.CAMARASA.
La gata rosa. 1908

Retrato de Sonia deRetrato de Sonia de
Klamery. 1913Klamery. 1913

LA PRIMERALA PRIMERA
VANGUARDIA. FAUVESVANGUARDIA. FAUVES

CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS
 Es la evolución natural al Impresionismo y alEs la evolución natural al Impresionismo y al
Postimpresionismo.Postimpresionismo.
 Distanciamiento de la realidad:Distanciamiento de la realidad:
– Protagonismo del colorProtagonismo del color
– Autonomía de las formasAutonomía de las formas
 Agresividad exagerada del color:Agresividad exagerada del color:
– Por ello su nombre “fauves” (fieras)Por ello su nombre “fauves” (fieras)
 Principales aportaciones:Principales aportaciones:
– Utilización de colores primariosUtilización de colores primarios
– Juego de complementariosJuego de complementarios
– Tonalidades chillonas e irrealesTonalidades chillonas e irreales
 Origen en la I Exposición fauves de 1905Origen en la I Exposición fauves de 1905
 Principales autores:Principales autores:
– H. MatisseH. Matisse
– A. DerainA. Derain
– M. VlaminckM. Vlaminck

Es uno de los grandes artistasEs uno de los grandes artistas
del S. XXdel S. XX
Se inicia en el grupo fauvista,Se inicia en el grupo fauvista,
pero pronto evoluciona conpero pronto evoluciona con
un estilo muy personalun estilo muy personal
Simplificando las formasSimplificando las formas
Máximo protagonismo delMáximo protagonismo del
color:color:
Tonos purosTonos puros
Colores planosColores planos
Al final de su vida la artrosis leAl final de su vida la artrosis le
impide pintarimpide pintar
Pero utilizó el collage conPero utilizó el collage con
recortes de papelrecortes de papel

El retrato de la raya verde. 1905.El retrato de la raya verde. 1905.

Es real o irreal
este cuadro
Qué tiene de real Qué tiene de irreal
Qué puede significar
Cómo son ambos
colores
En qué se nota la
plena libertad del
artista
En qué se nota la
innovación del
cuadro
Por qué es
Fauvista

Mujer con sombrero.Mujer con sombrero.
1905.1905.

La alegría de vivir. 1906-1906.La alegría de vivir. 1906-1906.

Mesa servida (Armonía en rojo).Mesa servida (Armonía en rojo).
1908.1908.

A. DERAIN:A. DERAIN:
El recodo del camino, L'Estaque.El recodo del camino, L'Estaque.
1906.1906.

El puente de Charing cross. 1906-El puente de Charing cross. 1906-
1907.1907.

El puente de Waterloo. 1906.El puente de Waterloo. 1906.

La casa azul. 1906.La casa azul. 1906.

La evolución de H.La evolución de H.
MatisseMatisse

Ventana abierta.Ventana abierta.
Collioure. 1905Collioure. 1905

La conversación. 1909.La conversación. 1909.

El vuelo de Ícaro. 1946.El vuelo de Ícaro. 1946.

Cortina egipcia.Cortina egipcia.
1948.1948.

La tristeza del rey. 1952.La tristeza del rey. 1952.

Desnudo en azul.Desnudo en azul.
1952.1952.

LA ESCUELA DE PARÍSLA ESCUELA DE PARÍS
M. Utrillo: La Moulin de la Galette et Sacré-CoeurM. Utrillo: La Moulin de la Galette et Sacré-Coeur

 El comienzo del S. XX convierteEl comienzo del S. XX convierte
París en la capital del arteParís en la capital del arte
 Proliferan los pintores queProliferan los pintores que
buscan la fama en la boheme debuscan la fama en la boheme de
ParísParís
 Muchos se integran en lasMuchos se integran en las
distintas vanguardias dedistintas vanguardias de
comienzo de siglocomienzo de siglo
 Otros se distancian de ellas yOtros se distancian de ellas y
desarrollan un arte personal:desarrollan un arte personal:
– M. UtrilloM. Utrillo
– A. ModiglianiA. Modigliani
– M. ChagallM. Chagall

AMADEO MODIGLIANIAMADEO MODIGLIANI

Desnudo reclinado.Desnudo reclinado.
19181918

Cabeza.Cabeza.
Guggenheim. N.Guggenheim. N.
Y. 1913Y. 1913

Retrato de Jeanne Hébuterne. 1918Retrato de Jeanne Hébuterne. 1918Joven muchacha. 1918.Joven muchacha. 1918.

Desnudo reclinado. 1917.Desnudo reclinado. 1917.

M. CHAGALLM. CHAGALL
El carro volador.El carro volador.

El cumpleaños. 1915.El cumpleaños. 1915.

París a través deParís a través de
la ventana. 1913.la ventana. 1913.

El artista y la modelo.El artista y la modelo.
Autorretrato con siete dedos. 1913.Autorretrato con siete dedos. 1913.

LAS VANGUARDIASLAS VANGUARDIAS
ARTÍSTICAS DEL S. XXARTÍSTICAS DEL S. XX

CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS
 Su principal valedor esSu principal valedor es P. PicassoP. Picasso y en segundoy en segundo
términotérmino G. BraqueG. Braque
 Influencias deInfluencias de CézanneCézanne y dely del arte africanoarte africano ee ibéricoibérico
 Para el Cubismo la pintura está definida por lasPara el Cubismo la pintura está definida por las
formas, no por el color.formas, no por el color.
 Y no como vemos esas formas, sinoY no como vemos esas formas, sino como sabemoscomo sabemos
que sonque son
 LaLa representaciónrepresentación de la realidad es por tantode la realidad es por tanto
intelectualintelectual, no visual., no visual.
 Una representación intelectual de la realidad suponeUna representación intelectual de la realidad supone
unauna visión totalvisión total de la misma:de la misma:
– Lo cual requiere unaLo cual requiere una reducción a sus estructuras básicasreducción a sus estructuras básicas ,,
es decir, a suses decir, a sus formas geométricasformas geométricas esenciales.esenciales.
– Y unaY una visión absolutavisión absoluta, desde todos sus infinitos puntos de, desde todos sus infinitos puntos de
vista, yvista, y visualizados simultáneamente.visualizados simultáneamente.
– Lo cual a su vez, conlleva laLo cual a su vez, conlleva la descomposición en prismasdescomposición en prismas
y cubosy cubos de las figuras.de las figuras.

– Finalmente no debe faltarFinalmente no debe faltar la representaciónla representación de sude su
movimiento en el espacio, es decir,movimiento en el espacio, es decir, del tiempodel tiempo::
 Lo cual a su vez supone laLo cual a su vez supone la compartimentacióncompartimentación
en planosen planos de las partes del objeto.de las partes del objeto.
 Y laY la dislocacióndislocación de las partes y lade las partes y la
prolongación de los planosprolongación de los planos en el espacio.en el espacio.
 Se distinguen dos grandes movimientos:Se distinguen dos grandes movimientos:
– Cubismo AnalíticoCubismo Analítico : Descompone en prismas y cubos: Descompone en prismas y cubos
las figuraslas figuras
– Cubismo SintéticoCubismo Sintético :: Algo posterior; descompone enAlgo posterior; descompone en
planos las figuras y recupera laplanos las figuras y recupera la importancia del colorimportancia del color
 Principales representantes del Cubismo:Principales representantes del Cubismo:
– Picasso// BraquePicasso// Braque
– F. Léger// R. DelaunayF. Léger// R. Delaunay
– Feininger// María BlanchardFeininger// María Blanchard

P. PICASSOP. PICASSO
Nacido en Málaga, se forma enNacido en Málaga, se forma en
Barcelona y ParísBarcelona y París
Se inicia en el Expresionismo ySe inicia en el Expresionismo y
con sus famosas series azul ycon sus famosas series azul y
rosarosa
Padre del Cubismo Analítico, delPadre del Cubismo Analítico, del
Cubismo Sintético y delCubismo Sintético y del
Collage.Collage.
No dejará de evolucionarNo dejará de evolucionar
artísticamente toda su vidaartísticamente toda su vida
Vivió comprometidamente unaVivió comprometidamente una
etapa histórica convulsa cuyaetapa histórica convulsa cuya
máxima aportación sería elmáxima aportación sería el
Guernika.Guernika.

La evolución de P.La evolución de P.
PicassoPicasso

La primeraLa primera
comunión. 1896.comunión. 1896.

Ciencia y caridad. 1897.Ciencia y caridad. 1897.

Los amantes enLos amantes en
la calle. 1900la calle. 1900

Pierreuse, laPierreuse, la
mano sobre elmano sobre el
hombro. 1901hombro. 1901

Mujer en azul.Mujer en azul.
1901.1901.

La bebedora deLa bebedora de
ajenjo. 1901.ajenjo. 1901.

La serie azul:La serie azul:
La comida del ciego. 1903La comida del ciego. 1903

El Viejo guitarristaEl Viejo guitarrista
ciego. 1903.ciego. 1903.

La serie rosa.La serie rosa.
Familia de acróbatas conFamilia de acróbatas con
mono. 1905mono. 1905

Mujer enMujer en
camisa. 1905.camisa. 1905.

Las señoritas de Avinyó. 1907.Las señoritas de Avinyó. 1907.

Reducción a formas
geométricas
Descomposición en
ángulos y planos
División en cubos y
prismas
Simultaneidad de
puntos de vista
MovimientoPerspectiva irreal

El Cubismo analítico.El Cubismo analítico.

Muchacha conMuchacha con
mandolina. 1910.mandolina. 1910.

El poeta. 1911.El poeta. 1911.

Paisaje de HortaPaisaje de Horta
de Ebro. 1909.de Ebro. 1909.

Retrato de A.Retrato de A.
Vollard. 1910.Vollard. 1910.

Naturaleza muerta conNaturaleza muerta con
guitarra. 1924guitarra. 1924
Cubismo Sintético.Cubismo Sintético.

Violín colgado enViolín colgado en
la pared. 1912.la pared. 1912.

Músicos con máscaras. MOMA.Músicos con máscaras. MOMA.
1921.1921.

Músicos con máscaras.Músicos con máscaras.
Philadelphia Museum of Art. 1921.Philadelphia Museum of Art. 1921.

Picasso clásico.Picasso clásico.
Tres mujeres en la fuente. 1921.Tres mujeres en la fuente. 1921.

Arlequín conArlequín con
espejo. 1923.espejo. 1923.

Mujer e hijo a orillas del mar.Mujer e hijo a orillas del mar.
1921.1921.

Mujeres corriendo en la playa.Mujeres corriendo en la playa.
1922.1922.

Los amantes.Los amantes.
1923.1923.

Los años treintaLos años treinta
Mujer leyendo. 1935.Mujer leyendo. 1935.

Bañista a laBañista a la
orilla del mar.orilla del mar.
1930.1930.

El sueño. 1932.El sueño. 1932.

Muchacha jovenMuchacha joven
delante deldelante del

Mujer con flor.Mujer con flor.
1932.1932.

Retrato de DoraRetrato de Dora
Maar. 1937.Maar. 1937.

MujerMujer
llorando.llorando.
1937.1937.

EL GUERNIKA. 1937.EL GUERNIKA. 1937.

El contexto históricoEl contexto histórico
Exposición Internacional de París 1937.Exposición Internacional de París 1937.
“Por el Progreso, el Trabajo y la Paz”.“Por el Progreso, el Trabajo y la Paz”.

El Pabellón de EspañaEl Pabellón de España

El Pabellón restauradoEl Pabellón restaurado
actualmente en Barcelona.actualmente en Barcelona.

A. Sánchez: El pueblo español tiene unA. Sánchez: El pueblo español tiene un
camino que conduce a un estrella. 1937camino que conduce a un estrella. 1937

El bombardeo de Guernika. Abril.El bombardeo de Guernika. Abril.
1937.1937.

Picasso y el GuernikaPicasso y el Guernika

El Guernika en el PabellónEl Guernika en el Pabellón
español de París.español de París.

El Guernika:El Guernika:
Iconografía.Iconografía.

El futuroEl futuro
muertomuerto
ToroToro
ibérico.ibérico.
Víctima deVíctima de
la barbariela barbarie
La luz deLa luz de
la razón.la razón.
RotaRota
El grito deEl grito de
muerte ymuerte y
dolordolor
La derrota en laLa derrota en la
defensa de ladefensa de la
belleza y el artebelleza y el arte
La hondaLa honda
expansiva loexpansiva lo
arrasa todoarrasa todo
DestrucciónDestrucción
y muertey muerte

El Guernika: Estructura yEl Guernika: Estructura y
composición.composición.

El Guernika: Crítica deEl Guernika: Crítica de
autenticidad.autenticidad.
El Guernika actualmente en el Museo ReinaEl Guernika actualmente en el Museo Reina
Sofía. Madrid.Sofía. Madrid.

Embalaje yEmbalaje y
trasladostraslados
En el MOMA. N.Y.En el MOMA. N.Y.
En el Casón del BuenEn el Casón del Buen
Retiro.Retiro.

Las últimas etapas deLas últimas etapas de
PicassoPicasso

Busto de mujerBusto de mujer
con sombrero.con sombrero.
1962.1962.

Las Meninas. 1957.Las Meninas. 1957.

LasLas
Meninas.Meninas.
Almuerzo sobre la hierba. 1960Almuerzo sobre la hierba. 1960

Masacre en Corea. 1951.Masacre en Corea. 1951.

Autorretrato.Autorretrato.
1973.1973.

Otras formas deOtras formas de
Cubismo.Cubismo.

Violín y candelabro.Violín y candelabro.
1910.1910.
G. BRAQUEG. BRAQUE

Bodegçon conBodegçon con
cartas. 1913.cartas. 1913.

Botella, periódico, pipa y gafas. 1913.Botella, periódico, pipa y gafas. 1913.

Violín y pipa. 1914.Violín y pipa. 1914.

JUAN GRISJUAN GRIS
Guitarra y clarineteGuitarra y clarinete

Mujer sentada.Mujer sentada.
1917.1917.

Retrato deRetrato de
Josette. 1916.Josette. 1916.

Orfismo.Orfismo.
R. DELAUNAYR. DELAUNAY
Torre Eiffel. 1911Torre Eiffel. 1911

Torre Eiffel conTorre Eiffel con
árboles. 1910.árboles. 1910.

Tubismo.Tubismo.
F. LEGERF. LEGER
Tres mujeres. 1921Tres mujeres. 1921

La mujer en rojoLa mujer en rojo
y verde. 1914.y verde. 1914.

Mujer cogiendoMujer cogiendo
un jarrón. 1927.un jarrón. 1927.

El mecánico.El mecánico.
1920.1920.

Dos mujeres con flores. 1954.Dos mujeres con flores. 1954.

La pintura cinética.
M. DUCHAMPM. DUCHAMP

Desnudo bajandoDesnudo bajando
una escalera. 1912.una escalera. 1912.

EL EXPRESIONISMOEL EXPRESIONISMO
La vaca amarilla. 1911La vaca amarilla. 1911

Características.Características.
 El Expresionismo da prioridad a la plasmación de los
estados de ánimo. Por tanto de la vida interior del
artista.
 Y lo hace en un tono patético, de denuncia y
angustia ante la vida.
 Los recursos expresivos para lograrlo son:
– La distorsión de la realidad
– Deformando y retorciendo las figuras
– Utilizando lo grotesco y lo feo como representación
característica.
 La influencia de todo ello se encuentra en las
pinturas negras de Goya y en la obra de Van Gogh.
 El Expresionismo se localiza en Centroeuropa
preferentemente. Sus principales grupos y artistas
fueron:
– Die Brücke (“el puente”): E. L. Kirchner
– Der Blaue Reiter (El Jinete azul): W. Kandisnky// F. Marc
– La Nueva Objetividad: Otto Dix// G. Grosz.

El antecedente.El antecedente.
E MUNCHE MUNCH

Mujer en un sofá azul. 1908.Mujer en un sofá azul. 1908.

Street, Berlín.Street, Berlín.
1913.1913.

Cinco mujeresCinco mujeres
en la calle.en la calle.
1913.1913.

La roja Cocotte.La roja Cocotte.
1914.1914.

 Uno de los fundadores delUno de los fundadores del
grupo expresionista Dergrupo expresionista Der
Blaue ReiterBlaue Reiter
 Aunque su aportaciónAunque su aportación
fundamental será el inicio defundamental será el inicio de
la Abstracción pictóricala Abstracción pictórica
 Fue uno de los profesoresFue uno de los profesores
emblemáticos de Laemblemáticos de La
BauhausBauhaus
 Aporta además dos obrasAporta además dos obras
teóricas:teóricas:
– De lo espiritual en el arteDe lo espiritual en el arte
– Punto y línea sobre elPunto y línea sobre el
planoplano
WASSILY KANDINSKYWASSILY KANDINSKY

Grupo en crinolina. 1909.Grupo en crinolina. 1909.

Murnau. Casas enMurnau. Casas en
el Obermark. 1908.el Obermark. 1908.

F. MARC.F. MARC.
Pequeño caballo azul. 1912.Pequeño caballo azul. 1912.

La vaca amarilla. 1911La vaca amarilla. 1911

Otros expresionistas.Otros expresionistas.
A. VON JAWLENSKYA. VON JAWLENSKY
Infantin. 1912Infantin. 1912

Cabeza azul.Cabeza azul.
1912.1912.

E. NOLDE.E. NOLDE.
Pentecostés. 1909Pentecostés. 1909

E. SCHIELE.E. SCHIELE.
El abrazo. 1917.

G. ROUAULT.G. ROUAULT.
Crucifixión. 1920.

Mujer en elMujer en el

La Nueva Objetividad.La Nueva Objetividad.
 Es el nombre de la ExposiciónEs el nombre de la Exposición
de Expresionistas alemanesde Expresionistas alemanes
de 1925.de 1925.
 El contexto histórico alemánEl contexto histórico alemán
después de la I Guerradespués de la I Guerra
Mundial acentúa elMundial acentúa el
pesimismo.pesimismo.
 Su visión del mundo esSu visión del mundo es
deprimente y despiadadadeprimente y despiadada
 Su crítica es violenta contraSu crítica es violenta contra
todas las institucionestodas las instituciones
políticas y sociales.políticas y sociales.
 La realidad que debeLa realidad que debe
representarse es la de unrepresentarse es la de un
mundo de maldad e injusticia.mundo de maldad e injusticia.
Otto Dix: Retrato deOtto Dix: Retrato de de lade la
periodista Sylvia von Harden.periodista Sylvia von Harden.
19261926

OTTO DIX.OTTO DIX.
To beauty. 1922.

Inválidos de guerraInválidos de guerra
jugando a las cartas.jugando a las cartas.
1920.1920.

Retrato de AnitaRetrato de Anita
Berber. 1925.Berber. 1925.

Metrópolis.Metrópolis.
1917.1917.

Manifiesto.Manifiesto.
““Nosotros queremos destruir los museos, lasNosotros queremos destruir los museos, las
bibliotecas, las academias de todo tipo...Desdebibliotecas, las academias de todo tipo...Desde
Italia lanzamos al mundo este manifiesto nuestroItalia lanzamos al mundo este manifiesto nuestro
de violencia arrolladora e incendiaria, con el quede violencia arrolladora e incendiaria, con el que
fundamos hoy el Futurismo, porque queremosfundamos hoy el Futurismo, porque queremos
liberar a este país de su fétida gangrena deliberar a este país de su fétida gangrena de
profesores, de arqueólogos, de cicerones yprofesores, de arqueólogos, de cicerones y
anticuarios”anticuarios”..
““Los más viejos de nosotros tienen treintaLos más viejos de nosotros tienen treinta
años...Cuando tengamos cuarenta, que otrosaños...Cuando tengamos cuarenta, que otros
hombres más jóvenes y más valiosos nos arrojen ahombres más jóvenes y más valiosos nos arrojen a
la papelera como manuscritos inútiles. ¡Nosotros lola papelera como manuscritos inútiles. ¡Nosotros lo
deseamos !”deseamos !”..

 Se trata de un movimiento de rebeldía ySe trata de un movimiento de rebeldía y
juventud contra todo la cultura tradicionaljuventud contra todo la cultura tradicional
 Hay que hacer un arte nuevo:Hay que hacer un arte nuevo:
– Opuesto a la tradiciónOpuesto a la tradición
– Identificado con los nuevos tiempos: la velocidad,Identificado con los nuevos tiempos: la velocidad,
los automóviles, los aviones, las máquinas.los automóviles, los aviones, las máquinas.
– En el que el único criterio válido es el de laEn el que el único criterio válido es el de la
juventud.juventud.
 Desde el punto de vista artístico su principalDesde el punto de vista artístico su principal
aportación es la búsqueda obsesiva delaportación es la búsqueda obsesiva del
movimiento.movimiento.
 Sus principales representantes:Sus principales representantes:
– T. MarinettiT. Marinetti
– G. BallaG. Balla
– U. BoccioniU. Boccioni

Velocidad abstracta: ha pasado un automóvil. 1913.

U. BOCCIONI.U. BOCCIONI.
““Proclamamos que todo el mundo visible debeProclamamos que todo el mundo visible debe
desplomarse sobre nosotros, fundiéndosedesplomarse sobre nosotros, fundiéndose
con nosotros y creando una armoníacon nosotros y creando una armonía
mensurable sólo por la imaginaciónmensurable sólo por la imaginación
creadora...”creadora...”..
““En la escultura de todos los países domina laEn la escultura de todos los países domina la
imitación ciega y burda de las fórmulasimitación ciega y burda de las fórmulas
heredadas del pasado, imitación que seheredadas del pasado, imitación que se
nutre de la doble bellaquería de la facilidad”nutre de la doble bellaquería de la facilidad”..
Manifiesto de escultura futurista.Manifiesto de escultura futurista.

Formas únicas deFormas únicas de
continuidad en elcontinuidad en el
espacio. 1913.espacio. 1913.

LA ABSTRACCIÓNLA ABSTRACCIÓN
PICTÓRICA.PICTÓRICA.
W. Kandisnky: Composición VII. 1923.

W. Kandinsky: PrimeraW. Kandinsky: Primera
acuarela abstracta. 1910.acuarela abstracta. 1910.

 Cubismo y Futurismo ya habían logrado la autonomíaCubismo y Futurismo ya habían logrado la autonomía
del cuadro y habían deformado la realidad casi hastadel cuadro y habían deformado la realidad casi hasta
la abstracción.la abstracción.
 Faltaba el “casi”, y ese es el paso definitivo queFaltaba el “casi”, y ese es el paso definitivo que
darán los movimientos abstractos.darán los movimientos abstractos.
 La abstracción entiende la pintura como la música:La abstracción entiende la pintura como la música:
ésta consiste en signos abstractos (las notasésta consiste en signos abstractos (las notas
musicales) que buscan ante todo la armonía de losmusicales) que buscan ante todo la armonía de los
sonidos.sonidos.
 La pintura igual: una serie de signos (formas yLa pintura igual: una serie de signos (formas y
colores) que han de buscar la armonía del cuadro.colores) que han de buscar la armonía del cuadro.
 El arte además se entiende también como unaEl arte además se entiende también como una
experiencia espiritual, casi mística, que eleva alexperiencia espiritual, casi mística, que eleva al
artista y al espectador a un estado de plenitudartista y al espectador a un estado de plenitud
interior.interior.
 La aportación definitiva de la abstracción es laLa aportación definitiva de la abstracción es la
reducción de la pintura únicamente a los elementosreducción de la pintura únicamente a los elementos
de su lenguaje: formas y colores.de su lenguaje: formas y colores.
 En fin, la pureza definitiva del arte.En fin, la pureza definitiva del arte.

Movimientos.Movimientos.
 La abstracciónLa abstracción
Lírica:Lírica:
– W. KandinskyW. Kandinsky
 NeoplasticismoNeoplasticismo
(De Stijl):(De Stijl):
– P.MondrianP.Mondrian
– T. Van DoesburgT. Van Doesburg
 Suprematismo:Suprematismo:
– K. MalevichK. Malevich
 Constructivismo:Constructivismo:
– El LissitzkyEl Lissitzky
W. Kandinsky: Caricias negras I. 1913.W. Kandinsky: Caricias negras I. 1913.

W. KANDINSKY.W. KANDINSKY.
W. Kandisnky: Amarillo, rojo, azul. 1925.

Composición VIII. 1923.Composición VIII. 1923.

Neoplasticismo (DeNeoplasticismo (De
Stijl).Stijl).
P. MondrianP. Mondrian

La búsqueda de la pureza total
de la pintura obliga a la
reducción básica de sus
elementos esenciales.
La reducción pura del color:
Colores puros sin mezclas
Colores Planos
La reducción plena de las
formas:
El cuadrado y el rectángulo
La reducción plena de la línea
Líneas rectas y
geométricamente perfectas
Ni una sola curva
El resultado es la pintura
plenamente pura, perfecta.
Como la matemática, que es
a su vez la perfección del
intelecto.

Composición en gris yComposición en gris y
ocre. 1918.ocre. 1918.

Composición A: con rojo, negro, gris, amarillo y azul.
1920..

Suprematismo.Suprematismo.
ElEl SuprematismoSuprematismo, está basado en, está basado en
“la supremacía del sentimiento“la supremacía del sentimiento
puro en el artepuro en el arte . Es decir en. Es decir en
liberar al arte de toda referencialiberar al arte de toda referencia
figurativa y acentuar lafigurativa y acentuar la
abstracción, más incluso que elabstracción, más incluso que el
Neoplasticismo.Neoplasticismo.
En su ansia por reducir a la másEn su ansia por reducir a la más
pura esencialidad el lenguaje depura esencialidad el lenguaje de
la pintura:la pintura:
Reducirá las formas a elementosReducirá las formas a elementos
geométricos cada vez másgeométricos cada vez más
simples y en menor número.simples y en menor número.
Y el color a tonos básicos eY el color a tonos básicos e
igualmente a un repertorioigualmente a un repertorio
menor.menor.
Su evolución irá reduciendo laSu evolución irá reduciendo la
pintura hasta llegar a la purezapintura hasta llegar a la pureza
total de la expresión mística de latotal de la expresión mística de la
pintura, elpintura, el Cuadro blanco sobreCuadro blanco sobre
fondo blanco.fondo blanco.
La pintura llegaba así a su esencia,La pintura llegaba así a su esencia,
a su desnudez total: el todo... Laa su desnudez total: el todo... La
K. MALEVICHK. MALEVICH

K. MALEVICH.K. MALEVICH.
Círculo negro. 1913.

Mañana en el pueblo después deMañana en el pueblo después de
la nevada. 1912.la nevada. 1912.

Suprematismo. Composición V-1.

Cuadro negro y
cuadro rojo. 1915.

Pintura
suprematista: Avión
volando. 1915

Cuadro negro sobre fondo
blanco.1913.

Cuadro blanco sobre fondo
blanco. 1918.

A. Archipenko: Carrousel Pierrot. 1914.

Constructivismo ruso.
EL LISSITZKY.

El desastre de la I Guerra Mundial,El desastre de la I Guerra Mundial,
conduce a los intelectuales yconduce a los intelectuales y
artistas a un profundo nihilismo.artistas a un profundo nihilismo.
Se trata de estar en contra de todo loSe trata de estar en contra de todo lo
establecido por la tradiciónestablecido por la tradición
Y de realizar un arte:Y de realizar un arte:
Basado en la provocación alBasado en la provocación al
espectadorespectador
El rechazo a los valoresEl rechazo a los valores
tradicionalestradicionales
No importa la obra en sí. Lo únicoNo importa la obra en sí. Lo único
importante era la actitud deimportante era la actitud de
rebeldíarebeldía
Tampoco hay manifiestos ni estilo. LoTampoco hay manifiestos ni estilo. Lo
único que importa es la actitud.único que importa es la actitud.
Este es el principio del futuro ArteEste es el principio del futuro Arte
Conceptual.Conceptual.
Principales representantes:Principales representantes:
M. DuchampM. Duchamp
H. Arp // F. PicabiaH. Arp // F. Picabia L.H.O.O.Q (Ella tiene un culo cachondo)L.H.O.O.Q (Ella tiene un culo cachondo)

““Declaro que Tristan Tzara encontró laDeclaro que Tristan Tzara encontró la
palabra Dada el 8 de febrero de 1916palabra Dada el 8 de febrero de 1916
a las seis de la tarde. Yo estabaa las seis de la tarde. Yo estaba
presente con mis doce hijos cuandopresente con mis doce hijos cuando
Tzara pronunció por pirmera vez estaTzara pronunció por pirmera vez esta
palabra, que despertó en todospalabra, que despertó en todos
nosotros un entusiasmo legítimo. Ellonosotros un entusiasmo legítimo. Ello
ocurría en el Café Terasse de Zurich,ocurría en el Café Terasse de Zurich,
mientras me llevaba un bollo a lamientras me llevaba un bollo a la
fosa nasal izquierda...”(H. Arp).fosa nasal izquierda...”(H. Arp).
““Por casualidad encontré la palabraPor casualidad encontré la palabra
Dadá en el diccionario Larousse” (T.Dadá en el diccionario Larousse” (T.
Tzara).Tzara).

Un manifiesto es una comunicación hecha al
mundo entero con la que no se pretende más
que descubrir un medio para curar
instantáneamente la sífilis política,
astronómica, artística, parlamentaria, agrícola
y literaria. Puede ser dulce o bonachón;
siempre tiene razón; es fuerte, vigoroso y
lógico.Y hablando de lógica, me encuentro
bastante simpático. Tristan
Tzara: manifiesto sobre el amor débil y el amor
amargo.
"Dadá no es nada" dijo Tristán. Antes habían
existido el romanticismo, el simbolismo, y más
cercanos a principios de siglo el futurismo y el
cubismo, pero Dadá no era un istmo más.
"Estamos en contra de todos los istmos... no
buscamos nada...escribo un manifiesto y no
quiero nada; digo no obstante, ciertas cosas, y
estoy por principio en contra de los
manifiestos!"

Poema Dadá.Poema Dadá.
grito grito grito grito grito grito gritogrito grito grito grito grito grito grito
Y una vez más, me sigo encontrando simpático.Y una vez más, me sigo encontrando simpático.
(T. Tzara.)(T. Tzara.)

M. DUCHAMP.M. DUCHAMP.
“Les arrojé a la cabeza los botelleros y el urinario
como una provocación y ahora resulta que
admiran su belleza estética”
La fuente. 1917 Portabotellas. 1914

En Nueva York, en 1915, compré en
una tienda de viejo una pala para la
nieve y le agregué esta inscripción :
Inadvance of the broken arm. Fue
más o menos por entonces cuando
se me ocurrió la palabra ready-
made para designar este tipo de
manifestaciones...La elección de
esos ready-mades jamás me ha
sido dictada por un placer estético.
Dicha elección siempre está basada
en una reacción de indiferencia
visual, al mismo tiempo que en una
ausencia total de buen o mal
gusto”.

Dado que:1º el salto de agua,2º el
gas de alumbrado. 1946.

L.H.O.O.Q (Ella tieneL.H.O.O.Q (Ella tiene
un culo cachondo)un culo cachondo)

EL SURREALISMO.EL SURREALISMO.
Golconde. 1953.

 Defiende como DadáDefiende como Dadá la libertadla libertad
plenaplena en el proceso creador.en el proceso creador.
 Pero ésta sólo es posible siPero ésta sólo es posible si
liberamos totalmente nuestraliberamos totalmente nuestra
mente de prejuicios, normas ymente de prejuicios, normas y
educación.educación.
 Es decir cuando abandonamos laEs decir cuando abandonamos la
conciencia y la razón.conciencia y la razón.
 Lo cual sólo podía ocurrir siLo cual sólo podía ocurrir si
contemplamos la realidad a travéscontemplamos la realidad a través
deldel subconscientesubconsciente: en el sueño o: en el sueño o
actuando inconscientemente en laactuando inconscientemente en la
vigilia.vigilia.
 Algo que justamente en esasAlgo que justamente en esas
mismas fechas acababa demismas fechas acababa de
descubrir el psicoanálisis de S.descubrir el psicoanálisis de S.
Freud.Freud.
 El arte por tanto será un procesoEl arte por tanto será un proceso
automático, inconsciente y onírico,automático, inconsciente y onírico,
dentro del cual lógicamente sedentro del cual lógicamente se
expresarán muchos modos yexpresarán muchos modos y
estilos.estilos.
 Principales artistas:Principales artistas:
– G. Da ChiricoG. Da Chirico
– S. DalíS. Dalí
– R. MagritteR. Magritte
- Yves Tanguy- Yves Tanguy
André Breton. Ideólogo del
Surrealismo

La pintura metafísica.La pintura metafísica.
G. DA CHIRICOG. DA CHIRICO
Gare-Montparnasse. La melancolía de la
partida. 1914.

Misterio y
melancolía de una
calle. 1914.

La soledad. 1920.La soledad. 1920.

Surrealismo.Surrealismo.
A. MAGRITTEA. MAGRITTE

El imperio de
las luces.
1954.

La llave de losLa llave de los
campos. 1936.campos. 1936.

La granLa gran
familia. 1963.familia. 1963.

P. DALVAUX.P. DALVAUX.
The sleeping Venus. 1944.

YVES TANGUY.YVES TANGUY.
La mujer ausente. 1942

Nocturno. 1940
J. MIRÓ.J. MIRÓ.

El carnaval del arlequín. 1925El carnaval del arlequín. 1925

La Masía. 1922La Masía. 1922

Mujer, pájaro yMujer, pájaro y
estrella. 1942estrella. 1942

SALVADOR DALÍ.SALVADOR DALÍ.
La persistencia de la memoria. 1931.

Las tentaciones de San Antonio.Las tentaciones de San Antonio.
1946.1946.

El método paranoico-El método paranoico-
críticocrítico..
El hombre invisible.
1929.
Gala mirando al mar
Mediterráneo....

Sueño causado por el vuelo de unaSueño causado por el vuelo de una
abeja alrededor de una granada unabeja alrededor de una granada un
segundo antes del despertar. 1944.segundo antes del despertar. 1944.

LA FOTOGRAFÍA:LA FOTOGRAFÍA:
MAN RAY.MAN RAY.
Las lágrimas. 1932Las lágrimas. 1932

Sin título. 1930.
Negra y blanca. 1926.

LA EVOLUCIÓN DE LALA EVOLUCIÓN DE LA
ESCULTURAESCULTURA
 La escultura contemporánea vive al romper el S. XXLa escultura contemporánea vive al romper el S. XX
un proceso de liberación formal parecido al de laun proceso de liberación formal parecido al de la
pintura.pintura.
 Dicha liberación supone la autonomía de su propioDicha liberación supone la autonomía de su propio
lenguaje, lo que deriva en numerosaslenguaje, lo que deriva en numerosas
experimentaciones y nuevas formas de expresión.experimentaciones y nuevas formas de expresión.
 Desde ese momento la escultura se asocia a losDesde ese momento la escultura se asocia a los
mismos movimientos de vanguardia de la pintura:mismos movimientos de vanguardia de la pintura:
cubismo, futurismo, expresionismo...cubismo, futurismo, expresionismo...
 Pero es un error: la escultura sigue su propio caminoPero es un error: la escultura sigue su propio camino
diferenciado de la pintura y al ser formas dediferenciado de la pintura y al ser formas de
expresión artística diferentes no valen unos mismosexpresión artística diferentes no valen unos mismos
criterios de sistematización.criterios de sistematización.
 Hay pintores que hacen escultura y hay escultoresHay pintores que hacen escultura y hay escultores
que realizan obras de muy diferente estilo.que realizan obras de muy diferente estilo.
 A destacar la obra deA destacar la obra de C.C. Brancusi; Pablo Gargallo;Brancusi; Pablo Gargallo;
Julio González; A. Calder; J. Arp; H. MooreJulio González; A. Calder; J. Arp; H. Moore

 C. Brancusi representa elC. Brancusi representa el
primer paso hacia laprimer paso hacia la
ruptura de la tradiciónruptura de la tradición
escultóricaescultórica
 Aunque sobre una baseAunque sobre una base
figurativa, la obra defigurativa, la obra de
Brancusi busca ya elBrancusi busca ya el
lenguaje propio de lalenguaje propio de la
escultura.escultura.
 Sus obras sonSus obras son
monumentales y demonumentales y de
composiciones cerradascomposiciones cerradas
 Pero también abre elPero también abre el
camino hacia lacamino hacia la
abstracción escultórica.abstracción escultórica.

Mademoiselle . Pongany. 1913..

La escultura del vacío:
P. GARGALLO

 Pablo Gargallo es un escultorPablo Gargallo es un escultor
que se inicia en la estéticaque se inicia en la estética
modernistamodernista
 No obstante, su viaje a ParísNo obstante, su viaje a París
y su relación con Picasso y J.y su relación con Picasso y J.
González cambiará su obraGonzález cambiará su obra
 Su principal aportación seráSu principal aportación será
la utilización della utilización del vacíovacío, como, como
elemento del lenguajeelemento del lenguaje
escultóricoescultórico
 De tal forma que laDe tal forma que la no masano masa
se convierte en su obra en unse convierte en su obra en un
elemento de volumen.elemento de volumen.
 Sólo un escultor genial podíaSólo un escultor genial podía
conseguir este milagro.conseguir este milagro.
Gran Profeta. 1933.

El volumen y la masa de la
escultura tradicional
Academia. 1933

El vacío y el volumen de la
no-masa
La cara es un hueco
El volumen del rostro es vacío
Máxima sencillez en los detalles

La obra se ejecuta como un
recortable
Gran bailarina II. 1929Gran bailarina II. 1929

La abstracción de las formas
resulta realista
El hueco produce volumen

Gran profeta.Gran profeta.
19331933

JULIO GONZÁLEZ.JULIO GONZÁLEZ.
 Lo mismo que P. Gargallo, J.Lo mismo que P. Gargallo, J.
González se inicia en laGonzález se inicia en la
decoración modernistadecoración modernista
 Pero pronto inicia un caminoPero pronto inicia un camino
hacia la abstracciónhacia la abstracción
escultórica.escultórica.
 Basada en este caso en elBasada en este caso en el
juego de planos y en lajuego de planos y en la
plena libertad de masa yplena libertad de masa y
volumen.volumen.
 Para muchos especialistasPara muchos especialistas
Gargallo y J. GonzálezGargallo y J. González
representan un paralelo alrepresentan un paralelo al
Cubismo en la escultura.Cubismo en la escultura.

Daphne. 1937.Daphne. 1937. Mujer ante el espejo. 1937.Mujer ante el espejo. 1937.

A. CALDER.A. CALDER.
“La escultura cinética”.“La escultura cinética”.

 A. Calder se mueve inicialmente enA. Calder se mueve inicialmente en
los círculos del Surrealismo.los círculos del Surrealismo.
 Muy próximo a las figuras de líneasMuy próximo a las figuras de líneas
delgadas y fantasiosas de J. Miró.delgadas y fantasiosas de J. Miró.
 Pero lo que le dará un selloPero lo que le dará un sello
inconfundible es la introducción delinconfundible es la introducción del
movimiento real a sus piezas,movimiento real a sus piezas,
convertidas en móviles.convertidas en móviles.
 Es decir piezas frágiles cuyoEs decir piezas frágiles cuyo
sustento por alambres delgadísimossustento por alambres delgadísimos
permiten su constante movimientopermiten su constante movimiento
por el aire.por el aire.
 Es lo que llamamos esculturaEs lo que llamamos escultura
cinéticas, que por primera vez no escinéticas, que por primera vez no es
que induzcan sensación o no deque induzcan sensación o no de
movimiento, es que lo tienen real.movimiento, es que lo tienen real.

Móvil. 1941Móvil. 1941
Langosta, nasa y cola de pez.Langosta, nasa y cola de pez.
1939.1939.

Móvil. 1941
La estrella. 1960.

H. ARP.H. ARP.
 J. Arp forma parte del grupoJ. Arp forma parte del grupo
Dadá de Zúrich.Dadá de Zúrich.
 De ahí que sus primeraDe ahí que sus primera
obras busquen laobras busquen la
originalidad y son unaoriginalidad y son una
mezcla de pintura y esculturamezcla de pintura y escultura
(“objetos de arte”)(“objetos de arte”)
 Posteriormente ya desarrollaPosteriormente ya desarrolla
una escultura propia, deuna escultura propia, de
formas curvas suaves yformas curvas suaves y
sensibles que se acercan asensibles que se acercan a
la escultura orgánica de H.la escultura orgánica de H.
Moore.Moore.
 Finalmente su predominio deFinalmente su predominio de
masa y volumen y sobre todomasa y volumen y sobre todo
sus ritmos compositivossus ritmos compositivos
curvos y pulidos, conviertencurvos y pulidos, convierten
sus obras en una muestrasus obras en una muestra
clara de escultura abstracta.clara de escultura abstracta.
 Eso sí, llena de misticismo yEso sí, llena de misticismo y
sensualidad.

Demeter. 1960.
Pastor de nubes.
1953.

H. MOORE.H. MOORE.
“La escultura orgánica”.“La escultura orgánica”.
Rey y reina. 1953.

 La escultura orgánicaLa escultura orgánica
combina la abstraccióncombina la abstracción
con la figuracióncon la figuración
antropocéntrica.antropocéntrica.
 E íntimamente relacionadoE íntimamente relacionado
con un entorno natural.con un entorno natural.
 De ahí que este tipo deDe ahí que este tipo de
escultura se expongaescultura se exponga
siempre al aire libresiempre al aire libre
 Dándole a las figuras unDándole a las figuras un
carácter trascendentecarácter trascendente
como si de un “totem” secomo si de un “totem” se
tratara, de ahí su tamañotratara, de ahí su tamaño
y monumentalidad.y monumentalidad.
 Su máximo representanteSu máximo representante
eses H. Moore.H. Moore.

Rey y reina. 1953.Rey y reina. 1953.
Reclining figure, arch leg. 1970.Reclining figure, arch leg. 1970.

Repaso 1. Relaciona cadaRepaso 1. Relaciona cada
concepto con los que leconcepto con los que le
correspondan:correspondan:
 FauvismoFauvismo KirchnerKirchner
 CubismoCubismo DaliDali
 ExpresionismoExpresionismo MatisseMatisse
 AbstracciónAbstracción MalevichMalevich
 DadaísmoDadaísmo PicassoPicasso
 SurrealismoSurrealismo KandisnskyKandisnsky
 SuprematismoSuprematismo MondrianMondrian
 NeoplasticismoNeoplasticismo DuchampDuchamp

Solución.Solución.
 FauvismoFauvismo MatisseMatisse
 CubismoCubismo PicassoPicasso
 ExpresionismoExpresionismo KirchnerKirchner
 AbstracciónAbstracción KandisnkyKandisnky
 DadaísmoDadaísmo DuchampDuchamp
 SurrealismoSurrealismo DalíDalí
 SuprematismoSuprematismo MalevichMalevich
 NeoplasticismoNeoplasticismo MondrianMondrian

Repaso 2. Relaciona cadaRepaso 2. Relaciona cada
concepto con los que leconcepto con los que le
correspondan:correspondan:
 FauvismoFauvismo Retrato con franja verdeRetrato con franja verde
 ExpresionismoExpresionismo Las señoritas de la calle AvinyóLas señoritas de la calle Avinyó
 AbstracciónAbstracción Cuadro blanco sobre fondo blancoCuadro blanco sobre fondo blanco
 DadaísmoDadaísmo Ready-madesReady-mades
 SurrealismoSurrealismo Composición IComposición I
 SuprematismoSuprematismo Mujer en un sofá azulMujer en un sofá azul
 NeoplasticismoNeoplasticismo Primera acuarela abstractaPrimera acuarela abstracta
 CubismoCubismo Sueño causado por el vuelo deSueño causado por el vuelo de
una abeja alrededor de una granadauna abeja alrededor de una granada
 ModernismoModernismo Estilo 1900Estilo 1900

 FauvismoFauvismo Retrato con franja verdeRetrato con franja verde
 CubismoCubismo Las señoritas de la calle AvinyóLas señoritas de la calle Avinyó
 ExpresionismoExpresionismo Mujer en un sofá azulMujer en un sofá azul
 AbstracciónAbstracción Primera acuarela abstractaPrimera acuarela abstracta
 DadaísmoDadaísmo Ready-madesReady-mades
 SurrealismoSurrealismo Sueño causado por el vuelo deSueño causado por el vuelo de
una abeja alrededor de una granadauna abeja alrededor de una granada
 SuprematismoSuprematismo Cuadro blanco sobre fondo blancoCuadro blanco sobre fondo blanco
 NeoplasticismoNeoplasticismo Composición IComposición I
 ModernismoModernismo Estilo 1900Estilo 1900

Repaso 3. Relaciona cada obraRepaso 3. Relaciona cada obra
con su movimientocon su movimiento
correspondiente y ordénaloscorrespondiente y ordénalos
cronológicamentecronológicamente
1
2
3
4

1.- E. Munch: El grito. 1893.-1.- E. Munch: El grito. 1893.-
EXPRESIONISMO (2)EXPRESIONISMO (2)
2.- Matisse: Mujer con sombrero. 1905.-2.- Matisse: Mujer con sombrero. 1905.-
FAUVISMO (1)FAUVISMO (1)
3.- P. Picasso: El poeta. 1911.- CUBISMO3.- P. Picasso: El poeta. 1911.- CUBISMO
(3)(3)
4.- P. Mondrian: Composición I. 1931. .-4.- P. Mondrian: Composición I. 1931. .-
NEOPLASTICISMO (4)NEOPLASTICISMO (4)

Repaso 4. Elige en cada obra la opciónRepaso 4. Elige en cada obra la opción
correcta que corresponda a lascorrecta que corresponda a las
imágenes expuestas.imágenes expuestas.
 P. Picasso: Formas únicas deP. Picasso: Formas únicas de
continuidad en el espaciocontinuidad en el espacio
 Alberto Sánchez: Helado deAlberto Sánchez: Helado de
vainillavainilla
 Julio González: DafneJulio González: Dafne
 P. Picasso: El pueblo españolP. Picasso: El pueblo español
tiene un camino que conduce atiene un camino que conduce a
una estrellauna estrella
 Brancusi: Formas únicas deBrancusi: Formas únicas de
 Alberto Sánchez: El puebloAlberto Sánchez: El pueblo
español tiene un camino queespañol tiene un camino que
conduce a una estrellaconduce a una estrella
 Julio González: Pájaro en elJulio González: Pájaro en el
espacioespacio
 Boccioni: Formas únicas deBoccioni: Formas únicas de
1
2
3

 1.- A. Sánchez: El pueblo español tiene un1.- A. Sánchez: El pueblo español tiene un
camino que conduce a una estrella. Museocamino que conduce a una estrella. Museo
Centro de Arte Reina Sofía. Madrid. 1937Centro de Arte Reina Sofía. Madrid. 1937
 2.- U. Boccioni: Formas únicas de2.- U. Boccioni: Formas únicas de
continuidad en el espacio. 1913continuidad en el espacio. 1913
 3.- Julio González: Dafne. Museo Centro de3.- Julio González: Dafne. Museo Centro de
Arte Reina Sofía. Madrid. 1937Arte Reina Sofía. Madrid. 1937

Repaso 5. ComparaRepaso 5. Compara
estas dos obrasestas dos obras
1
2

 1.- G. Braque:”Violín y candelabro”.1.- G. Braque:”Violín y candelabro”.
1910.-1910.- CUBISMO ANALÍTICOCUBISMO ANALÍTICO
 2.- G. Braque:”Violín y pipa”. 1914.-2.- G. Braque:”Violín y pipa”. 1914.-
CUBISMO SINTÉTICOCUBISMO SINTÉTICO

Repaso 6. Completa elRepaso 6. Completa el
siguiente cuadrosiguiente cuadro
CUBISMOCUBISMO EXPRESIONISMOEXPRESIONISMO ABSTRACCIÓABSTRACCIÓ
NN
SURREALISMSURREALISM
OO
CARCTRSTCARCTRST
CC
CARACTERÍSTICCARACTERÍSTIC
ASAS
CARATERSTICCARATERSTIC
ASAS
MOVIMIENTOS:MOVIMIENTOS:
1.-1.-
2.-2.-
3.-3.-
CARATERSTICACARATERSTICA
SS

Repaso 7. ¿A quéRepaso 7. ¿A qué
movimientos pertenecen estasmovimientos pertenecen estas
obras?obras?
1
2
3

 1.- M. Duchamp: L.H.O.O.Q (Ella tiene un1.- M. Duchamp: L.H.O.O.Q (Ella tiene un
culo cachondo). 1919.- DADAÍSMOculo cachondo). 1919.- DADAÍSMO
 2.- P. Dalvaux: El sol sobre su cojín. 1937.-2.- P. Dalvaux: El sol sobre su cojín. 1937.-
SURREALISMOSURREALISMO
 3.- G. Da Chirico: Héctor y Andrómaca.3.- G. Da Chirico: Héctor y Andrómaca.
1917.- PINTURA METAFÍSICA1917.- PINTURA METAFÍSICA

Repaso 7. Define loRepaso 7. Define lo
siguientes términos.siguientes términos.
 Die BrückeDie Brücke
 ManifiestoManifiesto
 OrfismoOrfismo
 NabisNabis
 Der Blaue ReiterDer Blaue Reiter
 BohemeBoheme
 Art NouveauArt Nouveau
 CartelismoCartelismo
 BohemeBoheme
 TubismoTubismo

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Editorial ECIR.
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