1. La música en la antigua Grecia
Historia de la música I
CSM Manuel Castillo
2007-2008

2. Musiké
La palabra griega musiké (propio de las musas) abarcaba:
Música
Poesía
Teatro
Danza

3. Poesía y música
Dos características de la lengua griega influían en la música
vocal:
La cantidad silábica
El acento tonal

4. Visiones de la música
Entre otros puntos de vista sobre la música en Grecia,
destacan tres:
Como ciencia de los números
Como instrumento didáctico
Como causa de placer

5. Época arcaica
Desarrollo histórico
Géneros antiguos: peán, ditirambo, himeneo, treno, himno.
Los nómoi (fórmulas melódicas tradicionales). Terpandro.
Las harmóniai (conjuntos de rasgos estilísticos). Laso de
Hermíone.
Pitágoras: la música como reflejo del cosmos y del
microcosmos (el ser humano).

6. Época clásica
Desarrollo histórico
Damón: la teoría del ethos.
Timoteo de Mileto y la nueva música.
Platón y el papel de la música en la polis.
Aristoxeno de Tarento: la teoría musical.

7. Época helenística
Desarrollo histórico
Divergencia entre música práctica y teórica.
La teoría musical hasta Arístides Quintiliano: el estudio de
los intervalos.
Aparición de la notación musical.
Boecio y la transmisión de la teoría musical griega a la
Edad Media.

8. Los intervalos
Sistema musical
Octava (diapason). Proporción 1/2
Quinta (diapente). Proporción 2/3
Cuarta (diatessaron). Proporción 3/4
Tono. Proporción 8/9

9. Los tetracordos
Sistema musical
El tetracordo consistía en una serie de cuatro notas con
distancia de cuarta entre las notas extremas. Podía ser de
diversos géneros según la sucesión de intervalos (en orden
descendente):
Diatónico: 1 tono + 1 tono + 1
2 tono
Cromático: 1 1
2 tono + 1
2 tono + 1
2 tono
Enarmónico: 2 tonos + 1
4 tono + 1
4 tono

10. Los sistemas
Sistema musical
Un sistema era una unión de dos o más tetracordos, de forma
conjunta o disjunta. Los principales eran:
Dos tetracordos conjuntos.
Dos tetracordos disjuntos (octava).
Sistema perfecto menor: tres tetracordos disjuntos más
una nota añadida (una octava más una cuarta).
Sistema perfecto mayor: cuatro tetracordos
(conjunto-disjunto-conjunto) más una nota añadida (doble
octava).
Sistema perfecto inmutable: unión de dos sistemas
perfectos mayor y menor.

11. Especies de la octava
Sistema musical
Del sistema perfecto mayor se extraen siete especies de la
octava, diferenciadas por la serie de intervalos:
Hipodoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TTSTTST
Hipofrigia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TSTTSTT
Hipolidia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . STTSTTT
Doria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .TTSTTTS
Frigia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .TSTTTST
Lidia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . STTTSTT
Mixolidia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TTTSTTS

12. Tonos
Sistema musical
El sistema perfecto mayor se podía afinar hasta en quince
alturas diferentes, llamadas tonos.
Los quince tonos avanzaban por semitonos a lo largo de una
novena, y se nombraban con términos similares a las especies
de la octava y las harmoníai.
Por ejemplo, en el tono hipolidio, el SPM es:
I
—flflflflflflfl—˘ ˘ ˘
–flflflflflflfl–
˘ ˘ ˘ ˘ —flflflflflflfl—˘ ˘ ˘
–flflflflflflfl–
˘ ˘ ˘ ˘
P
˘

13. El ritmo
Sistema musical
Las frases musicales se dividían en fases de arsis
(movimiento) y tesis (reposo). La proporción entre ellas daba
lugar a varios géneros rítmicos:
Par . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Proporción 1 : 1
Doble . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Proporción 1 : 2
Hemiolio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Proporción 2 : 3
Epítrito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Proporción 3 : 4
El ritmo se basaba en la sucesión de sílabas breves y largas;
estas podían durar dos, tres, cuatro o cinco veces la duración
de aquellas.

14. La notación
Sistema musical
A cada sonido de diferente altura le correspondían dos
signos: uno para la música vocal y otro para la
instrumental.
La duración de los sonidos se indicaba con signos
especiales que se escribían encima de los signos de
altura.
Las fases de arsis y tesis se diferenciaban escribiendo un
punto encima de los signos de estas últimas.

15. Armonía de las esferas
Teorías musicales
Tiene su origen en Pitágoras.
El movimiento de los astros produce sonidos armónicos.
La música es un reflejo de la estructura del cosmos.
El estudio de los intervalos es un camino para la
comprensión del universo.
Esta teoría se mantiene hasta el siglo XVII (Kepler).

16. Teoría del ethos
Teorías musicales
También procede de Pitágoras.
El alma humana está basada en proporciones
matemáticas, como el cosmos y la música.
La música puede modificar la personalidad humana.
Damón: cada harmonia está asociada a un
comportamiento (ethos).
A través de Platón se transmite a la Antigüedad tardía y al
Renacimiento.
Influye en la teoría de los afectos del Barroco.

17. Bibliografía
COMOTTI, Giovanni. Historia de la música, 1. La música en la cultura
griega y romana. Turner Música, Madrid, 1986. [Edición original: La
musica nella cultura greca e romana. EdT, Turín, 1977]
MATHIESEN, Thomas J. «Greece. I. Ancient». Grove Music Online. Ed.
L. Macy. (Acceso 1 de octubre de 2007). <http://www.grovemusic.com>
MCKINNON, James (ed.). Antiquity and the Middle Ages. From Ancient
Greece to the 15th century. Music and Society Series. Prentice Hall,
New Jersey, 1991.