El documento describe la organización y sistemas musicales en Grecia y Roma antiguas. Los griegos desarrollaron un sistema basado en el tetracordio que consistía en cuatro cuerdas afinadas de manera particular. Tenían siete modos musicales principales. Usaban instrumentos de cuerda como la lira y la cítara, e instrumentos de viento como la siringa. Los romanos adoptaron la herencia musical griega y también usaron la música con fines militares y de entretenimiento.

1. MÚSICA EN GRECIA Y ROMA

2. Organización sonora
• Surge un sistema de organización que va desde el más básico
(cuatro cuerdas) al más complejo. Y dependiendo del modo en que
se toque se podía transmitir un estado de ánimo u otro .
• Tetracordio
• Es un elemento principal en el sistema griego corresponde a la
cuarta descendente (cuatro cuerdas)
• Hay tres tetracordios diferentes según la posición del semitono:
• -El dórico: tono – tono – semitono
• -El frigio: tono –semitono-tono
• -El lidio: semitono-tono –tono
• Cada tetracordio tendrá un nombre según la posición en el sistema
general

3. Sistema diatónico teleion
• Resultante de las asociaciones de tetracordios podía ser :
• Sistema perfecto menor : formado por 3 tetracordios en
conjunto(synemmenon,meson,hypaton) mas una nota añadida en
el grave
• Sistema perfecto mayor: formado por 4 tetracordios conjuntos de
dos en dos y con un tono en el medio ,mas una nota añadida en el
grave.

4. Los modos
• Son fragmentos del sistema general que están compuestos por 2 tonos y 1
semitono. Pueden diferenciarse por el lugar que ocupa el semitono en
cada uno de ellos
• Los 7 más usuales :
• El modo Dórico/hipomixolidio : escala de MI
• El modo Eólico/ hipodórico : escala de La
• El modo frigio : escala de Re
• El modo lidio : escala de Do
• El modo jónico/hipofrigio : escala de Sol
• El modo hipolidio : escala de Fa
• El modo mixolidio/hiperdórico : escala
de Si

5. ESCALAS DE TRANSPOSICIÓN
• Aunque el sistema diatónico teleion sólo tiene dos octavas, pero en la práctica
la extensión del sistema musical griego podía abarcar tres octavas ,de las cuales
se consideraba la inferior a la más aguda y superior a la más grave.
• La escala más importante era la escala central mi´-mi ,a la que llamaba
harmonía y coincidía con la afinación de las cuerdas de la kithara .
•
• Los géneros tonales
• El tetracordio dórico solo tenía fija la entonación de las notas extremas ,
mientras que la entonación de las notas intermedias podía desplazarse hacia la
nota deseada o de destino ; dando lugar a los siguientes géneros :
•
• Genero diatónico : la sucesión es de dos grados conjuntos en el ámbito del
dítono y semitono / formado por tono y semitonos
• Genero cromático : posee un semitono o tercera menor , y dos distancias de
semitono consecutivas .
• Genero enarmónico : parte de un intervalo de un dítono se reparte el
semitono restante entre dos intervalos de cuarto de tono

6. INSTRUMENTOS DE CUERDA
• El dios atribuido a los instrumentos de cuerda es
Apolo
LIRA
instrumento de cuerda punteada ,con
forma de ábaco , que consta de un
caparazón de tortuga con cuernos de cabra
travesaño y 7 cuerdas .
Se atribuye su invención a Hermes ,cuando
toco un tendón seco tendido dentro de un
caparazón de tortuga vacio; el cual se lo
regaló a Apolo. Pertenece al culto de Apolo

7. ARPA
La lira es un instrumento musical que,
como el arpa, se tocaba con las dos
manos. En Grecia las hubo de varias
clases. Dedicado al culto de Dionisos.
La mitología griega atribuye su
invento a Hermes, al descubrir por
casualidad que en un caparazón de
tortuga podía hacer vibrar un tendón
seco; aprovechó dos cuernos de
cabra para sujetar el travesaño,
donde tensó unas cuerdas.

8. CÍTARA
• Instrumento parecido aunque algo
más complicado que la lira. Tenía un
marco en forma de caja en la que las
cuerdas se estiraban desde la
cruceta superior hasta la caja de
resonancia ubicada en la parte baja.
Se mantenía vertical y se tocaba con
un plectro. Las cuerdas podían
afinarse ajustando cuñas de madera.

9. Instrumentos de viento
• Los instrumentos de vientos se atribuyen al dios
Dionisio
SIRINGA
Instrumento de viento, parecido a la flauta,
pero con nueve agujeros, parecido a la
zampoña o a la flauta de Pan. La siringa es
de origen griego y alrededor de ella existen
leyendas mitológicas en la mitología griega.
Consta de 5 o 7 tubos de
diferente largo y altura de tono ,
unidos en hilera

10. HYDRAULIS
• Fue el primer instrumento de teclado y el
predecesor del actual órgano neumático. El
intérprete que lo tañía se denominaba hydraulés.
Órgano musical hidrostático extensamente
conocido en el mundo mediterráneo durante la
antigüedad. El hydraulis fue inventado en Grecia
en el siglo III a. C. por Ctesibios .

11. SALPINX
• Instrumento de viento de la Antigua Grecia de la
familia de las trompetas, similar a la tuba de los
romanos, aunque aquél era aproximadamente
1,5 metro más corto. Se ha encontrado en
muchas civilizaciones antiguas, por lo que es
difícil discernir dónde y cuándo está el origen de
este estrecho instrumento.

12. INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN
No se atribuye a ningún dios porque es de uso
únicamente terrenal
KYMBALA
TYMPANON
KROTALA

13. CONSIDERACIÓN DE LA MÚSICA
• Según la teoría de Ethos
• Concepción que trata de la conexión que hay entre la música y
los afectos
• Cada melodía y cada sonido estimulan un tipo de sentimiento
o estado anímico

14. ROMA
• Toma toda su herencia de la cultura griega
• Los esclavos griegos eran los musicos romano
• Roma adapta todo aquello que le es de
enriquecimiento cultural a todos los niveles .
• El idioma oficial es el latín ,asi que la poesia
venida de los griegos era adaptada al latin.

15. ROMA
• Incluyen la CONTAMINATIO en el teatro
• Los instrumentos tambien se utilizaban con una
funcion de guerra como por ejemplo Littus
,Buccina ,Cornus .
• La musica en Roma se utilizaba con fines de
diversion ; al contrario que en Grecia

16. CONTAMINATIO
• Sabemos desde Terenzio (prólogo de el Andria) que Nevio
fue el mas antiguo guionista latino que utilizó la técnica de
la “contaminatio”. Antes de él, Livio Andronico se limitó a
una labor de traducción de las obras originalmente
griegas. Nevio “contaminaba” los textos, es decir,
componía el mismo guion, cogía como modelo una opera
griega; pero no se limitaba a traducirla, como Andrónico lo
hacía, sino que la enriqueció de escenas con nuevos
tramos, pero también de obras dramáticas griegas

17. • . Asi que el escritor que utilizada la“contaminatio” no
escribía una opera original en el sentido que pensamos hoy
y sin embargo el “contaminatio” fue un adelanto respecto a
la simple traducción de Andrónico. Desde Nevio en
adelante todos los sucesivos guionistas latinos utilizaron tal
técnica, Plauto, Ennio, Ternzio.. Obviamente, con el paso
del tiempo , el público se cansó de asistir al mismo acto; de
hecho, si el teatro griego hubiera sido prólifico, el número
de obras que “contaminar” siempre sería escaso. Este fue
el motivo por el que se desarrolló el teatro latino, que no
habló más de personajes griegos, pero sí de personajes
locales: así nacieron la fábula praetexta y la fábula togata.