1. MODOS DE DISPAROMODOS DE DISPARO
Máximo Leal Lozano.

2. TEORÍATEORÍA
● Cada cámara réflex te permite configurarla según los modos
de disparo que te describe en su dial, que son:
- Modos manuales
- Modos automáticos

3. - Modos Automáticos- Modos Automáticos
● Automático. Obviamente es el modo paradigmático de este
grupo. La cámara debe "arreglárselas" para lograr que la foto
salga bien, sea cual sea el tipo de toma. Este modo, como
podrás imaginar, para situaciones normales es apropiado, pero
imagina que se trata de una escena con mucho movimiento, o
con escasa iluminación, o en la que te gustaría que la
profundidad de campo fuese muy amplia, o... En ese tipo de
casos hay otros modos automáticos más apropiados, para que
la cámara conozca, de antemano, ante qué situación se
encuentra y el acabado que esperas en tu foto y, de ese modo,
te permita contar con la configuración más apropiado.

4. ● Retrato. Permite realizar, como su propio nombre indica,
retratos. Para ello abre al máximo el diafragma buscando
reducir al mínimo posible la profundidad de campo y que así el
fondo quede borroso. Al mismo tiempo, selecciona una
velocidad de obturación adecuada para evitar que el
movimiento de la persona retratada pueda causar que ésta
salga borrosa.
● Paisaje. En esta ocasión se cierra lo más posible el diafragma
para ampliar al máximo la profundidad de campo y, en función
de la luz, se establece un tiempo de exposición adecuado para
que la foto quede correctamente expuesta.

5. ●
Deporte. Este modo no sólo
vale para retratar eventos
deportivos, sino que su
principal aplicación es la de
fotografiar escenas en las que
haya movimiento y que, por
tanto, requieran de unas
condiciones de elevada
velocidad de obturación para
que la foto no aparezca
borrosa. La cámara, además
de seleccionar una velocidad
lo suficientemente alta, se
encarga de lograr que la foto
aparezca correctamente
expuesta modificando también
los otros valores que participan
en la exposición.

6. ● Noche. Mediante una considerable apertura de diafragma y un
tiempo de exposición apropiado, la cámara se prepara para
unas condiciones de iluminación deficientes. Esta falta de
iluminación además de mediante la apertura y la velocidad de
obturación se pretende corregir, elevando todo lo posible, la
sensibilidad del sensor, de ahí que pueda incluir mucho ruido
una foto de este tipo. También es frecuente que salte el flash en
este tipo de modo para contrarrestar, de nuevo, la escasa
iluminación.

7. ● No flash. En ocasiones, aunque la falta de iluminación, o el
movimiento de los objetos en la escena aconsejen usar el flash, el
fotógrafo no quiere que éste se dispare. Bien porque busca un efecto
curioso en su fotografía, o bien porque la escasa potencia del flash
no hará más que lograr una toma demasiado oscura (esto último es
muy frecuente en situaciones en que el objeto se encuentra a más
distancia de la recomendada para el flash). En estas situaciones
conviene evitar que el flash se dispara y tratar de contrarrestar esto
elevando la sensibilidad y disparando con la ayuda de un trípode o
de una buena sujección que evite el movimiento de la cámara.

8. - Modos manuales- Modos manuales
● Prioridad a la abertura : este tipo de disparo nos permite
controlar la abertura del diafragma manualmente pero la
cámara ajusta automáticamente la velocidad de obturación.
Este modo se utiliza para obtener un enfoque selectivo o
mucha profundidad de campo.
● Prioridad a la velocidad : en este tipo de disparo podemos
cambiar la velocidad de obturación manualmente y la cámara
ajusta automáticamente el diafragma. Este modo se utiliza
para congelar el movimiento o para la estela del movimiento.

9. ● Modo manual : En este modo obtenemos el controlo absoluto
de la cámara. Podemos controlar manualmente el diafragma
como la velocidad de obturación. Este modo se utiliza para
obtener una imagen al gusto personal de cada uno.

10. Materiales de color
● Película de color : tiene una presencia de una máscara de
color anaranjado. La gama de sensibilidades es habitualmente
ISO 100, 160, 200, 400 y 800.
● La películas de color actual son del tipo tripack, que consiste en
un soporte transparente de poliester o traicetato de celulosa
sobre la cual se extiende :
- Tres capas básicas de emulsión, cada una sensible a una
banda espectral primaria (RGB).
- Las capas de filtros, que evitan que los colores traspasen de
una capa a otra.
- Las capas complementarias, el recubrimiento de protección,
capa antihalo y base aplanadora.

11. ● Papel para color : se
dividen en dos categorías
básicas :
- Los que dan una copia
positiva a partir de un
negativo en color.
- Los que dan una copia
positiva a partir de una
diapositiva.
● El color se ve afectado por
el filtraje y la exposición.
Se estructura igualmente
que una película de color,
una capa protectora, tres
capas sensibles a los
colores primarios, una capa
antihalo y la base
aplanadora.

12. Proceso de revelado de negativos C41Proceso de revelado de negativos C41
● En la primera solución (revelador de color), los agentes
reveladores forman una imagen de plata negra, pero los
agentes químicos agotados reaccionan con los copuladores de
colorantes para formar simultáneamente una imagen distinta de
colorante en cada capa de emulsión. La reacción se conoce
como revelado cromógeno (CD).
● Después, el blanqueo detiene el revelado y la plata negra se
convierte en haluro de plata, de modo que pude fijarse con los
restantes haluros sin procesar.

13. ● El fijador puede estar incorporado en la misma solución
(llamada entonces blanqueo fijado) o ser una etapa posterior
después de un breve lavado. Ahora tenemos únicamente una
imagen formada por colorantes.
● Un lavado se encarga de eliminar el fijador y todos los
productos solubles derivados.
● Finalmente, en función de los químicos utilizados, el proceso
puede requerir un aclarado en estabilizador, para mejorar la
estabilidad de los colorantes y endurecer la emulsión antes de
colgar las películas para su secado.

14. Proceso de positivado en color RA4Proceso de positivado en color RA4
● Este proceso se realiza a través de ampliadoras específicas
para color. Éstas disponen de un cabezal con tres filtros,(cian,
magenta, amarillo). También podemos adquirir un juego de
filtros de complementarios y colocarlos en el cajetín portafiltros
de la ampliadora convencional.

15. ● La función de los filtros de colores complementarios y del
propio negativo es condicionar la cantidad de colores luz que
va a llegar hasta el papel.
● Un filtro de color complementario bloqueará el paso de su color
primario opuesto en la rueda cromática, y dejará pasar el resto
de los colores luz.

16. ● Para positivar un negativo primero colocaremos el negativo en
el portanegativos de la ampliadora y poner los filtros del
cabezal en 0.
● Iniciaremos el positivado con un filtraje de 50Y(amarillo) y con
50M (magenta). Con este filtraje inicial hemos eliminado
aproximadamente la tonalidad anaranjada carasterísticas de la
película de color
● Una vez establecido el tiempo de exposición, trataremos de
llegar a la copia válida con el filtraje de los cabezales. Se
recomienda solo modificar un filtro por cada tira de prueba
diferente porque resulta más eficaz.

17. Filtraje
● El espectro visible encierra tres amplias regiones de
radiación: azul, verde y rojo, colores primarios de la luz. Si
rase quita uno de estos primarios, aparece su
complementario, mezcla de los otros dos primarios. Esta
relación primarios/complementarios es fundamental en
elpositivado en color y es imprescindible familiarizarse con
ella: azul/amarillo, verde/magenta y rojo/cyan.

18. ● Filtraje aditivo: Puede generarse luz blanca sumando los tres
colores primarios. Si proyecta luces roja, verde y azul en una
pantalla, aparecerá blanco donde solapen, amarillo donde
falte azul, cyan donde falte rojo y magenta donde falte verde
(encima). La estrella cromápresenta a cada complementario
enfrentado a su primario.

19. ● Filtraje sustractivo : Los filtros normalmente usados en color
son los trescomplementarios. El amarillo controla el azul, ya
que sustrae este color a la luz blanca y deja pasar rojo y
verde (=amarillo). El cyan sustrae rojo y el magenta, verde.
Donde solapen dos aparecerá un primario, como se ve
encima. Si se montan filtros amarillo y cyan sustraerán azul y
rojo, de forma que sólo dejan pasar el verde. Y si se montan
los tres, sustraerán cantidades iguales de los tres primarios,
formándose gris o negro, según su intensidad.

20. OBJETIVOSOBJETIVOS
● Tomar contacto con los materiales fotoquímicos de color.
● Introducirse en el proceso C- 41 y R- 4.
● Afianzarse en el manejo de los modos de disparo de la
cámara SLR y sus implicaciones en la imagen.

21. MATERIALES
Chasis
Cámara fotográfica
Película negativa de color
Tanque y espirales
Tijeras
Químicos para color de
película
Minilab
Papel fotográfico
Ampliadora
Cinta adhesiva
Cartulina
Lupa de enfoque
Temporizador
Químicos de color para
papel

22. DESCRIPCIÓN
● En esta práctica hemos realizado las siguientes tomas y
ampliaciones :
- 3 fotografías en modo AV con enfoque selectivo
- 3 fotografías en modo AV con mucha profundidad de campo
- 3 fotografías en modo TV con congelación de movimiento
- 3 fotografías en modo TV con estela de movimiento
- 2 ampliaciones en moda AV y otra TV.

23. - Revelado y positivado
● Utilizaremos un tanque de 640 ml para cinco películas, las
cuales introduciremos en el en un cuarto totalmente a oscura.
Para revelar estas películas debemos usar unas máquinas
especializadas en el revelado, llamadas minilab.
● En el minilab pondremos a 45º en la base de agua, ya que los
quimicos tienen que tener una temperatura adecuada de 38º.

24. ● Primero introduciremos los tres reveladores, 64ml cada uno y
hasta 640ml de agua. Este proceso durará 3 minutos.
● Ahora seguiremos con el blanque-fijador. Prepararemos
130ml de cada bote de este que son dos y hasta 640ml de
agua. Lo mantendremos durante 6 minutos.
● A continuación, realizaremos un lavado de 3 minutos.
● Por último, introducimos el estabilizador en que utilizaremos
solo 6,4ml de estabilizador y hasta 640 ml de agua. Lo
tendremos durante 1 minuto

25. ● Una vez acabado este proceso sacaremos las películas del
tanque y las introdudiremos en la secadora.
● Ahora observaremos los negativos con una lupa de enfoque
comprobar si presentan arañazos o manchas, y también para
elegir los negativos que queremos positivar.

26. ● Una vez elegido el negativo, lo colocaremos en el
portanegativo con zona de emulsión hacia abajo y
proyectaremos la imagen con la ampliadora y la ajustamos al
tamaño del papel y por último enfocaremos la imagen.
● Ahora empezaremos a realizar una tira de prueba totalmente
a oscura para que no se vele el papel. Ultilizaremos un filtraje
inicial según indique el fabricante del papel, en este caso es
Y55/ M65/ C00.

27. ● Ahora vamos a revelar el papel. Este es tetenal colortec RA4.
● Vamos a preparar los químicos, empezamos con el revelador
que introducimos 200ml de él y 800ml de agua. Mantendremos
el papel aquí durante 1 minuto si los químicos mantinen un
temperatura de 20º.
● Seguimos ahora con el baño de paro que simplemente
llenaremos 1L de agua. Aquí estaremos 30 segundos
● Prepararemos el blanqueo-fijador con 200 ml de fijador y 800ml
de agua. El papel estará 1 minuto a 20º.
● Para finalizar este proceso, introducimos un lavado al papel
durante 3 minutos.

28. OBSERVACIONES
● Tuve problemas al principio con una copia porque al positivar
esta imagen siempre me salía muy amarilla, y por mucho que
iba subiendo el filtro amarillo no se arreglaba y al final me di
cuenta que no estaba nítida del todo asi que decedí cambiar
de negativo.

29. RESULTADOS
1 2 3 4
5 6 7 8
9 10 11

30. Datos de toma
Negativo Diafragma V.Obturación ISO D.Focal
1 F/5,6 750 100 35
2 F/5,6 1500 100 35
3 F/5,6 750 100 35
4 F/6,7 750 100 35
5 F/27 60 100 35
6 F/27 8 100 35
7 F/6,7 500 100 35
8 F/8 1000 100 35
9 F/16 250 100 20
10 F/22 180 100 35
11 F/22 180 100 20

31. Análisis de negativo
● Los negativos de color han sido revelado correctamente no
están ni oscuros ni claros.
● No presentan manchas ni arañazos
● La numeración de los bordes es oscura y bien definida.
● El contraste de los negativo es bajo en general, las altas luces
y sombras presentan detalle en los negativos
● Las fotografías cumple con la práctica, enfoque selectivo,
mucha profundidad de campo, congelación y estela de
movimiento y contraluz.
● Las fotografías presentan en general un buen encuadre y una
buena composición.

32. - Tira de prueba 1
● Diafragma : f/16
● T. Exposición : cada 5 segundos
● Filtraje : 55Y 65M
● A. Ampliadora : 32 cm

33. - Tira de prueba 2
● Diafragma : f/16
● T. Exposición : 9 segundos
● Filtraje : 120Y 80M
● A. Ampliadora

34. - Copia
● Diafragma : f/16
● T. Exposición : 9 segundos
● Filtraje : 130Y 80M
● A. Ampliadora : 32 cm

35. Análisis de copia
● La copia ha sido revelada correctamente, no presenta ninguna
veladura.
● Esta presentaba una dominante amarilla, por lo tanto hemos
subido más el filtro amarillo que el magenta.
● Hemos conseguido desenfocar en fondo y enfocar el objeto a
destacar en la imagen.
● La imagen presenta una gran nitidez, y no presenta a la vista
granularidad, y tampoca tiene manchas ni arañazos.
● La densidad en general es correcta porque no presenta zonas
muy oscuras o muy claras en la imagen.
● El contraste es medio no hay mucha diferencias de tonos en la
imagen y presenta detalle en las sombras y las altas luces

36. - Tira de prueba 1
● Diafragma : f/16
● T. Exposición : cada 5 segundos
● Filtraje : 80Y 80M
● A. Ampliadora : 32 cm

37. - Tira de prueba 2
● Diafragma : f/16
● T. Exposición : 11 segundos
● Filtraje : 120Y 80M
● A. Ampliadora : 32 cm

38. - Copia
● Diafragma : f/16
● T. Exposición : 11 segundos
● Filtraje : 120Y 90M
● A. Ampliadora : 32 cm

39. Análisis de copia
● La imagen está revelada correctamen, no presenta ninguna
veladura.
● La exposición es correcta y se ha conseguido la congelación de
movimiento
● Esta copia al principio tenía una dominante rojiza en la imagen
por lo tanto subí el amarillo y el magenta después la dominante
era solo amarilla y entonce no toqué más el filtro magenta e iba
subiendo el amarillo hasta la tonalidad correcta.
● El contraste de la imagen es bajo, prácticamente no cambia
mucha la tonalidad entre las zonas oscuras y claras. Conserva
detalle en las sombras y altas luces.
● La densidad es correcta no hay zonas ni muy oscuras ni muy
claras.
● El encuadre de la imagen es vertical y posee una buena
composición, cumpliendo algunas reglas como la de los tercios.

40. AUTEVALUACIÓN
● En esta práctica mi problema ha sido el asunto de la copia
que ya he comentado en observaciones. No conseguí quitar
la dominante amarillo y al final me di cuenta que no estaba del
todo nítida por algún problema del enfoque de la cámara así
que al final cambie de imagen y esto me hizo perder tiempo
en esta práctica.
● Después ya no he vuelto a tener problemas con ninguna
copia y las he podido terminar rápidamente, cumpliendo con
los objetivos de la práctica.