Taller Locomotoras San Bernardo

MASTER ERASMUS MUNDUS EN PERITACION Y REPARACION DE EDIFICIOS 2009-2010
Intervención en el Taller de Locomotoras de la Estación de San Bernardo (Sevilla)

TALLER DE LOCOMOTORAS
ESTACIÓN DE SAN BERNARDO (SEVILLA)

Beatriz Cabello Gómez
Laura García Rivero
Prudsamon Kammasorn
Encarnación Recuero Amores
Héctor Abarca Torres
Andrés Forno Noriega

INDICE

1. Mapa Conceptual

2. Descripción General del Objeto de Estudio
2.1. Escala Urbana
Marco Histórico: Evolución Urbana
Marco Legal: Planeamiento Vigente
Sistemas urbanos: Situación Actual en el Área de trabajo

2.2. Escala de Unidad Arquitectónica
Marco Histórico: Arquitectura Industrial a fines del Siglo XIX y Regionalismo
Descripción de la Unidad Arquitectónica
Análisis Tipológico y Funcional
Análisis Constructivo

3. Memoria de Lesiones y Diagnostico
Envolvente
Estructura Metálica
Pavimentos

4. Intenciones
Ejemplos de intervención en edificios históricos
Catalogo de estrategias de Intervención
Interpretación y Directrices
Intenciones y usos


MAPA CONCEPTUAL


MAPA CONCEPTUAL

Conocimiento Reflexión y
Obra
Proyecto

Análisis

Estudio Diagnostico
Rehabilitación
Multidisciplinar (Síntesis)

Reflexión
y toma
de decisiones

Proyecto


DESCRIPCIÓN GENERAL DEL
OBJETO DE ESTUDIO



ESCALA URBANA

MARCO HISTÓRICO:
EVOLUCIÓN URBANA


SEVILLA, 1771

Asentamiento de
trabajadores

Matadero

Fábrica de
Tabacos

SEVILLA, 1870 y 1910

• Canalización del Tagarete • Estación definitiva en 1902
• Terrenos de la Estación en 1856 • Edificio objeto de estudio. Taller de locomotoras
• Línea a Cádiz por el Norte de Sevilla • Avenida de Cádiz
• Estación provisional en 1859 • Paseo de Catalina de Ribera
• Alineación Puerta de la Carne con San Fernando

Taller de Locomotoras

PLANO DEL EM DEL EJERCITO,1870 PLANO DE ANTONIO POLEY POLEY, 1910

SEVILLA, 1918

• Construcción de la Exposición de 1929, y la
Plaza de España.
• Ensanche de la ciudad con Barrio de Nervión y el
• Taller de Locomotoras Porvenir, proyecto de 1911.
• Calle Capitán Viguera sobre el Tagarete en 1929, y la
Avenida de Málaga.

PLANO DEL II CONGRESO NACIONAL DE RIEGOS,1918

SEVILLA, 1924
Puente de la Calle Oriente
(desparecido)

• Puente de los Bomberos

•Fabrica de Tabacos

PANORÁMICA PLAZA DE ESPAÑA - SAN BERNARDO, 1924 - 1926


ESCALA URBANA

MARCO LEGAL:
PLANEAMIENTO VIGENTE


PLANEAMIENTO VIGENTE


ESCALA URBANA

SISTEMAS URBANOS: SITUACIÓN
ACTUAL EN EL ÁREA DE TRABAJO


SECCIÓN DE SUELOS

S1 S2 S3

S1

S2 S3

INSTALACIONES: ILUMINACIÓN

CALLE
CAMPAMENTO

CALLE JAZMINES

BARRIO DE SAN BERNARDO

CREATIVIDAD

COLOR

TRADICION CAMBIO

BARRIO DE SAN BERNARDO

MILLA DE ORO

ESPECULACIÓN

PRESION HORMIGÓN


ESCALA DE LA UNIDAD ARQUITECTÓNICA

MARCO HISTORICO
ARQUITECTURA INDUSTRIAL A
FINES DEL SIGLO XIX Y REGIONALISMO


ESTRUCTURAS METALICAS EN EL MUNDO

2
2

1
4

1. Estación de St. Pancras, Londres, 1868
2. Milano Centrale, Ulisse Stacchini, 1931
3. Estación de Atocha, Madrid
3 4. Estación Plaza de Armas, Sevilla

2

1

1 1

•1. Antiguo Mercado de Santa Clara,
Estructura de hierro y cinc importada
de Hamburgo en 1889,
Hoy Centro Cultural Itchimbia, Quito
•2. Casa de Fierro en Iquitos,
Fabricada en los Talleres Eiffel

2

ARQ. INDUSTRIAL EN SEVILLA 4 8

5 • Se incorporan nuevos sistemas
constructivos
• No se observan cambios
tipológicos a ningún nivel
• Se construyen naves a 2 aguas
con muros de fábrica y cerchas
1 metálicas
6 • El Arquitecto se dedica a
2 decorar los muros con estilo
ecléctico
• Cada arquitecto hacia su
interpretación personal del
modernismo (regionalismo)

1. Fábrica de azúcar El
Tarajal. Campanillas, Málaga
2. Sociedad Metalúrgica
Peñarroya,
3. Comisaría algodonera del
Estado, Lorenzo Ortiz, 1926
3 4. Fundición de Aceros, 1930
5. Fab. Manuel Borero, Aníbal
Gonzáles, 1926
6. Real Fab. de Artillería, s. XIX
7. Pirotecnia
7 8. Magdalena Galifa, Central
Siderurgia, 1928 y 1932



ANÁLISIS TIPOLÓGICO
Y FUNCIONAL


ANÁLISIS FUNCIONAL
EDIFICIOS ANEXOS
Los depósitos de almacenamiento de agua
Batería de calderas, compresoras de aire y generadores eléctricos, un
tanque recuperador de agua caliente.
Oficinas
Viviendas de los obreros
Tope Final Vía

Cada fosa estaba
provista de un
Depósitos y sistema de gato que
Depuradoras se movía sobre una
vía transversal a las
fosas para sacar por
la vía lateral las
ruedas por cambiar.

Fosas de Inspección

La mesa giratoria consiste en un mecanismo
de tres puntos de apoyo, ubicada en un foso
al centro radial, que proporciona una fácil
distribución de las locomotoras hacia las
fosas de inspección. Contaba con un
complejo sistema manual que hacía posible
que un trabajador hiciera girar con su sola
fuerza una locomotora asentada sobre un
tramo de vía, cuyo peso total era de varias
Oficinas Mesa Giratoria decenas de toneladas.



ANÁLISIS CONSTRUCTIVO


ANÁLISIS CONSTRUCTIVO ESTRUCTURA FÁBRICA DE LADRILLO. MUROS DE
METÁLICA DE HIERRO CARGA A LA CAPUCHINA DE
DE FORJA LADRILLO (27X13X5 CM:) CON
ROBLONADO APAREJO GÓTICO

MURO PERIMETRAL
7 TRAMOS.

6 CERCHAS
SCISSOR

3 CRUCES DE
SAN ANDRÉS

HASTIAL NORTE HASTIAL SUR

7 VIGAS CELOSÍA

6 SOPORTES

ARRANQUE DE PILARES

A
A

1
SECCION C-C SECCION B-B

B B

C C

ALZADO 1 SECCION A-A

CERCHAS Y CONEXIONES
El Hierro, sus cortes y
enlaces, Antonio Rovira
A

B

A

B
2

1

NUDO A NUDO A NUDO B

ELEVACION 1 ELEVACION 2 ELEVACION 3

B
A
SECCION A-A SECCION B-B

CERCHAS

ELEVACION 1 ELEVACION 2 ELEVACION 3

2
1 3

El Hierro, sus cortes y
enlaces, Antonio Rovira

MURO E INTERIORES
LUMINARIA
(PERDIDA)
ENFOSCADO

LADRILLO
MACIZO
27x13x5 cm.

LADRILLO
CARAVISTA
27x13x5 cm.
COLORES ORIGINALES EN
ZÓCALO Y PAREDES CARPINTERIA
DE MADERA PIEDRA
(PERDIDA) ARTIFICIAL
e = 30 cm.

HOJA EXTERIOR:
1 PIE F. LADRILLO CARA VISTA
CON ARISTAS Y ZÓCALO DE
PIEDRA ARTIFICIAL.
HOJA EXTERIOR:
1 PIE F. LADRILLO CARA VISTA
CON ARISTAS Y ZÓCALO DE
PIEDRA ARTIFICIAL.


MEMORIA DE LESIONES
Y DIAGNOSTICO


HASTIALES (INTERIORES)

SUR

NORTE

MURO POLIGONAL

5 4 3
6 2
7 1

1 2 3 4

ESTRUCTURA METÁLICA DAÑOS TÍPICOS A LA
ESTRCUTURA METÁLICA:

• Piezas aserradas y desmontadas
• Perdida de material Oxido
• Descascaramiento
• Roblones perdidos
• Perdida de aplomado y rigidez

B

C

NUDO A NUDO B

DETALLE 1 DETALLE 3 DETALLE 5

B
A
DETALLE 2 DETALLE 4

ESTRUCTURA METÁLICA

2

1 1

1 2 3 4 5 6
PILARES

DETALLE 1 DETALLE 2 B

PAVIMENTO

1
2
1
9

2
4 6

7 8 3
5
3
Solera de Hormigón
Hormigón impresos pulido
Huella de partición
Rail
Zona con tierra y vegetación
Tronco de árbol 4
Irregularidad en pavimento

9 8 7 6 5

DIAGNÓSTICO MUROS
HUMEDADES DE CAPILARIDAD (GRAVE)
HUM. SUPERIFICIALES GENERALIZADA (LEVE)
PÉRDIDA DE ASPECTO POR PINTADAS (LEVE)
CERCHAS, CORREAS Y CRUCES DE SAN ANDRÉS PÉRDIDA LOCALIZADA DE MATERIAL (LEVE)
INESTABILIDAD FRENTE ACCIONES HORIZONTALES POR
DESPRENDIMIENTOS REVESTIDO (LEVE)
FALTA DE ARRIOSTROMIENTO (MUY GRAVE)
NO MUESTRA SIGNOS DE INESTABILIDAD
PÉRDIDA DE SECCIÓN (MUY GRAVE)
AUSENCIA ENLACE CON MURO (GRAVE)

CARPINTERÍAS
INEXISTENTES PAVIMENTO
HUECOS TAPIADOS (LEVE) ROTURAS YA BOMBAMIENTO POR RAÍCES
MUY MAL ESTADO (MUY GRAVE)

VIGAS CELOSÍA
PÉRDIDA DE SECCIÓN GENERALIZADA (MUY GRAVE) SOPORTES
PÉRDIDA DE UNIÓN PILAR-CERCHA (MUY GRAVE) VUELCO-INESTABILIDAD (MUY GRAVE)
CORROSIÓN-PÉRDIDA DE SECCIÓN (MUY GRAVE)


INTENCIONES


,
• No agrede las estructuras
preexistentes
• Los añadidos modernos exaltan
por su elegante sencillez
• Sucesiones simétricas y
laberínticas.

• carpintería exterior enfoscado
retirado
• Patios cubiertos con vidrieras
• Inserción de nuevas conexiones
horizontales como verticales
• Separación visual con las
estructuras preexistentes

• Abstracción y simplificación del
pasado
• Aspecto de elemento arqueológico .
• Misterio y fascinación
•Un viaje en el tiempo
• Un espacio borghesiano,

Pinacoteca de São Paulo
Paulo Mendes da Rocha
Reflexión Sao Paulo, 1988-99

Antiguo ingenio azucarero (inicios s. XX)
, en la primer área industrial de Parma

• Se conserva el severo espacio
industrial
• el espacio se dilata y se integra
al parque circundante
• Las farolas continúan al interior

• Demolición de los muros testeros
• Nuevas cerchas metálicas de similares
proporciones, cobertura de cobre

•Conjugación pasado y futuro
•en alegoría musical, por detrás y
delante del espectador

Auditorio Paganini
Renzo Piano,
Sutileza Parma, 2001

Antigua residencia Saboya
(s. IX-X) con adiciones de
Carlo y Amedeo di
Castellamonte y fachada
inacabada de Filipo Juvarra.
Hoy Museo de Arte
Contemporáneo

•Se han revitalizado puntos de
interés y rebasado todos los
límites de lo que un edificio
debe ser

• Algunas salas conservan su
decoración inicial, otras están
restauradas, creando un fuerte
contraste

• detalles inaparentes y
lúdicos
• estética maquinista
• uso del espacio virtual y
etéreo

Castello di Rivoli
Andrea Bruno,
Turin, 1984
Lúdico

restauración creativa falso “Palazzo” medieval fruto
de una restauración historicista
de 1923

• Puertas entramadas dirigen a
plataformas modernas que
portan piezas de arte
•Hormigón expuesto y rico
trabajo del detalle ad-hoc

•Sutil integración de viejo y
nuevo
• Desmembramiento y ruptura
en unidades constructivas y
espaciales

•Escapa de mostrar su origen
romano y posteriores avatares
constructivos de edificio
•enfrentamiento con
postulados a favor de una
“unidad de estilo”

Museo Castellvecchio
Carlo Scarpa,
Verona, 1959-73

Reinvención
Antigua factoría militar demolida en 1958

torre repetida y explotada,
reubicada y reinterpretada

•Extraña mezcla de historia,
modernidad y post-modernidad de
Cuestionable funcionalidad, pero
indudable interés arquitectónico

•Sentido de incompletez, visión
utópica del lugar

•ejercicio formal, de poco contenido
social y alta complejidad compositiva,

•o muestra su urgencia en el discurso
arquitectónico de una forma analítica
y crítica.

Wexner Centre for the Arts
Peter Eisenman
Columbus, 2005

Antigua central eléctrica del s.
XIX

• fábrica de ladrillo aparentemente
suspendida en el aire

• tamiz de la luz de la chapa de
acero cortén taladrada

•invita al diálogo y la cultura

Caixa Forun
Herzog & De Meuron
Reinterpretación Madrid, 2008

Construida sobre los restos de la
Catedral románica (1152) destruida
en la guerra con los Suecos en 1567

• Sigue en uso como Catedral católica

• El vidrio, hierro y madera contrastan
con la estructura de piedra

• La luz filtrada crea la sensación de
libertad

Catedral de Hedmark
Sverre Fehn,
Hamar, 1967–1979
Reinvención

1 4 6

EUFORIA

2

IMPRESION SENSUALIDAD

5
REFLEXION • 1. Royal Ontario Museum,
Daniel Libeskind, 2007
• 2. Mercado Santa Catarina, EMBT, 2005
• 3. Reggia Venaria Reale, 2005,
• 4. Hearst Tower, Norman Foster, 2006
• 5. OCAD, Will Alsop, Toronto, 2006
• 6. Art Gallery of Ontario, Frank Ghery,2006

Estrategias de
Intervención
DENTRO 3 SOBRE

DIRECTRICES INTEGRAR

INTEGRAR ACTIVAR

ASOMAR

ACTIVAR
ASOMAR

INTEGRAR ACTIVAR

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