Adobe Photoshop CS5

1. ADOBE®
PHOTOSHOP®
CS5
Conceptos Básicos y
Teoría del Color
Objetivos de la
Unidad
Al finalizar la presente unidad el participante será capaz de:
a) Diferenciar entre una imagen vectorial y una rasterizada.
b) Conocer
los
alcances
y
aplicabilidad
de
Adobe
Photoshop CS5.
c) Diferenciar y definir el Color y sus Propiedades.
d) Diferenciar, definir y manejar los diferentes modos de
color.
e) Identificar y manipular los elementos básicos que
componen el espacio de trabajo de Adobe Photoshop.
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Unidad I

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Definición
Adobe Photoshop (Taller de Fotos) es una aplicación informática en forma de taller de
pintura y fotografía que trabaja sobre un "lienzo" y que está destinado para la edición,
retoque fotográfico y pintura a base de imágenes de mapa de bits (o gráficos rasterizados),
desarrollado y comercializado por Adobe Systems Incorporated, parte de Adobe Creative
Suite, compatible con programas como Ilustrador, InDesing , After Effects etc. Tiene un
acceso más sencillo a las herramientas, una plataforma amplia, voluble, amigable y
profesional, que nos permite editar Mapas de Bits, imprimirlos, publicarlos en la Web, y en
dispositivos móviles, en síntesis con Photoshop CS5 tenemos una Herramienta que nos
permite explotar toda nuestra imaginación.
INTRODUCCION
El presente Curso de Adobe Photoshop CS5 busca darle al alumno los conocimientos del
programa que le permitan el uso del mismo para editar Imágenes Rasterizadas, Retoques
Fotográficos, Montajes y infinidad de Efectos y opciones tantas como su imaginación le
permita.
Imagen Rasterizada
Una imagen rasterizada, también llamada bitmap, imagen matricial o pixmap, es una
estructura o fichero de datos que representa una rejilla rectangular de pixeles o puntos de
color, denominada raster, que se puede visualizar en un monitor de ordenador, papel u otro
dispositivo de representación. A las imágenes rasterizadas se las suele caracterizar
técnicamente por su altura y anchura (en pixeles) y por su profundidad de color (en bits por
pixel), que determina el número de colores distintos que se pueden almacenar en cada
pixel, y por lo tanto, en gran medida, la calidad del color de la imagen.
Dibujo Vectorial
Es una imagen digital formada por objetos geométricos independientes (segmentos,
polígonos, arcos, etc.), cada uno de ellos definido por distintos atributos matemáticos de
forma, de posición, de color, etc. Por ejemplo un círculo de color rojo quedaría definido por
la posición de su centro, su radio, el grosor de línea y su color. El interés principal de los
gráficos vectoriales es poder ampliar el tamaño de una imagen a voluntad, editarla (Rotarla,
Girarla, Deformarla etc.) sin sufrir el efecto de escalado que sufren los gráficos
rasterizados.
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Unidad I

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APLICABILIDAD
Adobe Photoshop CS5 se ha convertido en la aplicación estándar para el tratamiento digital
de las imagenes. Las continuas mejoras han hecho de este programa uno de los más
profesionales para la edición y retoque fotográfico. tiene diversas aplicaciones que van
desde hacer un simple retoque hasta crear montajes y escenarios complejos, gracias a su
volubilidad podrá crear de una manera rápida y profesional cualquier tipo de publicidad
escrita, ilustraciones para utilizarlas en programas de animación como Adobe Flash, o
simplemente impórtala a su dispositivo móvil, la plataforma de diseño que provee Adobe
Photoshop es tan flexible y amigable que sin duda le permitirá explotar al máximo su
potencial como diseñador, en todos los ámbitos visuales en los cuales pueda representar
una imagen.
COLOR
Definición de Color
El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepción de la forma, profundidad ó
claroscuro está estrechamente ligada a lo que se llama color. El color es un atributo que
percibimos de los objetos cuando hay luz. Ya que nuestros ojos solo miran todo aquello
que “Toca” la luz. La luz es constituida por ondas electromagnéticas que se propagan a
unos 300,000 kilómetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la
incidencia de la energía y no a la materia en sí. Las ondas forman, según su longitud de
onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, ultravioleta ó blanca. Las ondas visibles
por nosotros son aquellas cuya longitud de onda está comprendida entre los 380 y 770
nanómetros, un nanómetro equivale a la mil millonésima parte de un metro, ósea que es mil
veces más pequeño que un micrómetro.
Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual
interpreta estas radiaciones electromagnéticas que el entorno emite o refleja, como la
palabra "COLOR".
Propiedades del Color
Se definen como el Tono, la Saturación, el Brillo.
A. Tono
Matiz ó Tonalidad es el atributo que diferencia el color y por el cual designamos los
colores: verde, violeta, anaranjado.
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B. Saturación
Es la intensidad cromática o pureza de un color, que se le puede definir como valor;
es la claridad u oscuridad de un color, está determinado por la cantidad de luz que
un color tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo.
C. Brillo
Es la cantidad de luz emitida por una fuente lumínica o reflejada por una superficie.
MODELOS DE COLOR
A continuación estudiara los modelos de colores más utilizados, en el mercado Hondureño,
también existen Lab; HSV; CMYKOG entre otros, este ultimo también llamado Hexacromía
que es de amplio uso en la industria del empaque, pero que tiene poca difusión y uso en
nuestro mercado.
Modelo RGB
Tiene como base los colores producidos por luz, (ejemplo el monitor de la computadora, la
Pantalla del Cine, del Televisor etc.) que son el Rojo, Verde y Azul, (por sus siglas en
Ingles) al color Blanco y Negro se les llama colores acromáticos ya que los perciben como
“no colores” (Usted percibe el color Negro cuando un objeto absorbe toda la luz que llega a
él, y el color Blanco cuando la refleja totalmente); este modo de color es el recomendado
para presentar imágenes que serán mostradas en monitores de computadoras, impresas
en papel fotográfico, etc. Este modo solo utiliza los 3 colores que se han descrito para
reproducir hasta 16,7 millones de colores, el modo RGB asigna un valor de intensidad a
cada pixel que varía entre 0 (Negro) y 255 (Blanco), por ejemplo un color Rojo Brillante
seria:
R: 250, G: 20 B: 10.
El Rojo más brillante que se puede conseguir mediante este modo de color es:
R: 255, G: 0 B: 0.
Si todos los valores son cero el resultado sería color Negro, y si todos los valores son 255
el resultado sería color blanco puro, es por esto que esta síntesis se le llama aditiva.
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Modelo CMYK
También llamado modo de colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada, de
los pigmentos aplicados a las superficies, que está formada por el color Magenta, Cyan y
Amarillo, son los colores básicos de las tintas que se utilizan en la mayoría de los sistemas
de impresión, motivo este del desplazamiento de lo que se conoce como colores primarios,
la mezcla de estos 3 colores da como resultado el color Negro, (de allí el nombre de
colores sustractivos) mezcla que da como resultado un color negro poco intenso, por lo que
se le agrega el pigmento Negro puro, formando así el Perfil CMYK (por sus siglas en Ingles
la K representa el “Black”), los procedimientos que utilizan las Imprentas conocidos como
tricromía y cuatricromía, se basan en este modo de color, en este modo de color el blanco
puro se genera si los cuatro componentes tiene un valor de 0, un color naranja se consigue
con los valores C:0, M: 50, Y: 100, K: 0,
Escala de Grises
Es una graduación empleada en la que el valor de cada pixel posee un valor equivalente a
una graduación del gris. Las imágenes representadas de este modo de color están
compuestas en porcentajes de gris, que van desde el negro más profundo, variando
gradualmente en intensidad del gris, hasta llegar al blanco puro. Lo que se llama imágenes
en blanco y negro.
EL COLOR COMO MEDIO EXPRESIVO
El proceso humano de percepción de los estímulos que recibe del entorno entre ellos, los
mensajes bi-media (imagen-texto) puede ser analizado en tres etapas:
Sensación
Percepción
Integración
A. Sensación:
Implica que el ojo es atacado por sénsums lumínicos, en nuestro caso un
sénsum lumínico-cromático: la sensación del Color.
B. Percepción: El ojo funciona como un radar y está programado para reconocer
formas, a fin de poder interactuar con su entorno. Una “forma” es una disposición en
el espacio que a la vez que lo define, lo ocupa, una estructura que se debe aislar,
separar de su contexto para hacerla inteligible (proceso que generalmente se hace
inconsciente e instantáneamente). Dicho proceso cuando la forma no es tan sencilla
como la de una esfera, un huevo o un cubo puede implicar cierta cantidad de
complejidad. Por tanto, el hecho de focalizar y extraer mentalmente una forma de su
contexto, y el de discernirla (suprimiendo la posible ambigüedad), es un acto del
individuo; un acto más complejo que el de la sensación, de la cual, de hecho, no
puede decirse que sea un acto del individuo, sino una acción externa, por encima de
él. La sensación impregna el espíritu: va de fuera a dentro. La percepción va de
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Unidad I

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dentro a fuera: hay una participación activa del sujeto.
Reconocer una forma quiere
decir, indistintamente:
1) Percibirla directamente en el momento dentro del entorno espacio-tiempo al que
se denomina “realidad”
2) Percibirla representada, en una imagen, que es un fragmento congelado sobre el
papel, o cualquier otro soporte de comunicación y que también forma parte de lo
real, aunque por estar encasilladas en los soportes que las representan parecen
oponerse a “la realidad”
C. Integración: En esta etapa el ojo funciona como aparato integrador y supone la
comprehensión (comprender y aprehender al mismo tiempo) de una información o
de un mensaje. Si la “sensación” es el efecto del color, y puede llamarse
“percepción” a la estructura formal de una imagen, pasos necesarios e inherentes de
la etapa de la “integración” que se denomina como un desciframiento, y puede
ejemplificarse por la lectura secuencial de un texto y la extracción, el desciframiento
de su significado. En este proceso que comporta las tres etapas mencionadas, hay
una progresión de la complejidad y, también, de la participación activa del individuo.
En la etapa de la sensación óptica recibe una “información” inmediata; la sensación es ella
misma instantaneidad. En la etapa de la percepción se inicia la intervención de la atención
por parte del individuo. La atención tiene diversos grados de intensidad, y se puede hablar
de atención distraída, atención pasiva, atención interesada, atención activa: ejemplo la
exploración de la imagen o la lectura de un texto. En la etapa de la integración se reconoce,
además de la atención, cierto esfuerzo intelectual para comprender y asimilar. Este triple
proceso sintetiza, por tanto, la colaboración progresiva del sujeto a partir de la sensación
recibida. Esta participación creciente implica un esfuerzo de atención, un esfuerzo
intelectual y una inversión de tiempo. La inversión de tiempo es más considerable en la
tercer etapa (la lentitud que requiere el desciframiento semántico de un texto) que en la
segunda etapa (percepción de una imagen), y es prácticamente nula en la primera etapa
(sensación cromática), que en realidad desencadena el interés para llevar a cabo el triple
proceso que se ha estudiado.
Por ello es que la etapa de la sensación es tan importante en el mundo del Diseño Grafico,
ya que el color tiene capacidad de expresión, significado y provoca una reacción o
emoción. Cuanto más intensa o saturada es la coloración, más cargado está de expresión y
emoción. Todo color posee un significado propio, capaz de comunicar una idea. El color no
sólo tiene un significado universalmente compartido a través de la experiencia, sino que
tiene también un valor independiente informativo a través de los significados que se le
adscriben simbólicamente. No obstante esto, “el lenguaje de los colores”, es decir, sus
funciones y variables, es tan rico y complejo que imposibilita fijarlo en una clasificación; al
mismo tiempo que es difícil, siempre es peligroso intentar delimitar con demasiada rigidez
cada una de las categorías. El Color y su fenomenología constituyen un mundo de sutilezas
aún poco conocido. Lo que nos permite categorizar los colores surge de una actitud
pragmática del visualista, ya que diseñar lleva implícito utilizar colores y, por tanto, aplicar
intenciones comunicativas. Estos usos e intenciones no siempre están relacionados con “la
realidad de los colores en la percepción del mundo visible”, sino con una voluntad plástica.
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(Es necesario comprender la diferencia que hay entre la percepción del mundo y la
percepción icónica). Esto significa que el color, ahora, ya no está considerado como una
sustancia lumínica, sino como materia. De esta forma se convierte en un elemento de la
plástica y la gráfica, en el mismo sentido que lo son las Formas, las Imágenes y el Texto.
Elementos todos estos que serán objeto de combinatorias y manipulaciones expresivas,
que viene hacer la función propia del diseñador.
Para facilitar su estudio dividiremos a los colores en dos grupos.
A. Cálidos
Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo.
B. Fríos
Se llaman colores fríos los que van del azul al verde.
Esta división de los colores en cálidos y fríos radica simplemente en la sensación y
experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas.
Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color
frío y uno cálido se complementan, tal como ocurre con un color primario y uno compuesto.
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ESPACIO DE TRABAJO
Al terminar de Cargar la Aplicación Abobe Photoshop, se habilitara el “Espacio ó Mesa de
Trabajo” el cual se carga por defecto. Cualquier disposición de Paneles, Barras y Ventanas
se le denomina Espacio o Meza de Trabajo, aprenderá como personalizar el espacio de
trabajo, para un manejo más rápido y amigable del programa.
Elementos del Espacio de Trabajo
A.
Barra de Menús
En la parte superior organiza los comandos debajo de los menús.
B.
Paneles
En Abobe Photoshop CS5 hay dos Paneles principales.
1.
Panel de Control
Aparece debajo de la Barra de Menús y muestra las distintas opciones para la
herramienta que se utiliza en ese momento.
2.
Panel Herramientas
Contiene todas las herramientas del programa Abobe Photoshop CS5.
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C.
Ventanas:
Se utilizan para acceder a distintas opciones en el entorno que brinda el Programa
Adobe Photoshop, por ejemplo la Ventana Gestión de Color, permite cambiar los
colores de Trazados, Rellenos, Degradados, y otras opciones.
GESTIÓN DE VENTANAS Y PANELES
Puede crear un espacio de trabajo personalizado moviendo y manipulando los paneles y
las ventanas también puede guardar espacios de trabajo y pasar de uno a otro.
A.
Reorganizar, acoplar y desacoplar ventanas
Un conjunto acoplado es un conjunto de ventanas o grupos de ventanas que se
muestran juntos, generalmente en una orientación vertical. Estos conjuntos se
acoplan y desacoplan moviéndolos dentro y fuera de un conjunto acoplado.
1.
Para acoplar una ventana, arrástrela por su ficha al conjunto apilado, a
la parte superior, a la parte inferior o entre otras ventanas.
2.
Para acoplar un grupo de paneles, arrástrelo por su barra de título (la
barra vacía sólida que se encuentra encima de las fichas) al conjunto
ha acoplar.
3.
Para quitar una ventana o grupo de ventanas, arrástrelas fuera del
conjunto acoplado por su ficha o barra de título. Puede arrastrarla a
otro conjunto acoplado o hacer que flote con libertad.
Ventana del Navegador
arrastrado a un nuevo
conjunto acoplado, indicado
por un resaltado vertical azul.
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B.
Apilado de paneles flotantes
Cuando arrastra una ventana fuera de su conjunto apilado pero no a una zona de
colocación, esta flota con libertad. Las ventanas flotantes se pueden situar en
cualquier lugar del espacio de trabajo. Puede apilar ventanas flotantes o grupos de
manera que se muevan como una unidad cuando arrastra la barra de título.
Paneles apilados flotantes de
libre movimiento.
1. Para apilar ventanas flotantes, arrastre una ventana por su ficha a la
zona de colocación en la parte inferior de otra ventana.
2. Para cambiar el orden de apilado, arrastre una ventana arriba o abajo
por su ficha.
3. Para quitar una ventana o un grupo de ventanas de la pila, de manera
que flote por sí misma, arrástrela fuera de su ficha o barra de título.
GUARDAR ESPACIOS DE TRABAJO
Al guardar la posición y el tamaño actuales de los paneles como un espacio de trabajo con
nombre, puede restaurar dicho espacio de trabajo incluso aunque mueva o cierre un panel.
Los nombres de los espacios de trabajo guardados aparecen en el conmutador de espacios
de trabajo de la barra de la aplicación.
1. Elija Ventana > Espacio de trabajo > Nuevo espacio de trabajo.
2. Escriba un nombre para el espacio de trabajo.
3. En Capturar, seleccione una o ambas de las siguientes opciones:
• Métodos abreviados de teclado Guarda el conjunto actual de métodos
abreviados de teclado
• Menús o Personalización de menús Guarda el conjunto actual de
menús.
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11. ADOBE®
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CREAR DOCUMENTO NUEVO
Para crear un documento nuevo en Adobe Photoshop CS5, puede dar clic en
Archivo>Nuevo; tambien puede utilizar el metodo abreviado de teclado Ctl+N o Cmd+N
según su sistema operativo, esta accion abrira la siguente ventana:
A
B
E
C
D
F
G
A.
F.
Nombre del documento. B. Tamaños por defecto. C. Tamaño de resolución. D. Modo de color E. Unidad de medida
Profundidad de color. G. Tamaño estimado de imagen (archivo).
MODOS DE PANTALLA
Puede usar las opciones de modo de pantalla para ver las imágenes en toda la pantalla.
Puede mostrar u ocultar la barra de menús, la barra de título y las barras de
desplazamiento.
Realice una de las siguientes acciones:
1. Para visualizar el modo por defecto (barra de menú en la parte superior y
barras de desplazamiento en el lateral), seleccione Vista>Modo de pantalla>
Modo de pantalla estándar. O bien haga clic en el botón Modo de pantalla de
la barra aplicaciones y seleccione Modo de pantalla estándar en el menú
emergente.
2. Para visualizar una ventana en pantalla entera con una barra de menú y un
fondo gris del 50%, pero sin barras de título ni de desplazamiento, seleccione
Vista > Modo de pantalla > Modo de pantalla entera con barra de menús. O
bien haga clic en el botón Modo de pantalla de la barra aplicaciones y
seleccione Modo de pantalla entera con barra de menús en el menú
emergente.
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Unidad I

12. ADOBE®
PHOTOSHOP®
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3. Para visualizar una ventana en pantalla entera sólo con un fondo negro (sin
barras de título, de menús ni de desplazamiento), seleccione Vista > Modo de
pantalla > Modo de pantalla entera. O bien haga clic en el botón Modo de
pantalla de la barra aplicaciones y seleccione Modo de pantalla entera en el
menú emergente.
Barra de
Aplicaciones,
Boton Modo de
Pantalla.
Nota: Puede pasar de un modo de pantalla a otro solo presionando la tecla ( f ).
SELECCIÓN DE COLORES USANDO PANEL HERRAMIENTAS
El color frontal actual aparece en el cuadro superior de selección de color del cuadro de
herramientas y el de fondo, en el cuadro inferior.
Cuadros de color frontal y de
fondo del Panel Herramientas
A.
Icono de coles por defecto. B. Icono conmutar colores. C. Cuadro de color frontal. D. Cuadro de color de fondo.
A. Para cambiar el color frontal, haga clic en el cuadro superior de selección de color en
el cuadro de herramientas y elija un color en el Selector de colores
B. Para cambiar el color de fondo, haga clic en el cuadro inferior de selección de color
en el cuadro de herramientas y elija un color en el Selector de colores
C. Para invertir los colores frontal y de fondo, haga clic en el icono Conmutar colores
del cuadro de herramientas
Nota: Tambien puede conmutar los colores pulsando la tecla (x)
D. Para restaurar los colores frontal y de fondo por defecto, haga clic en el icono
Colores por defecto del cuadro de herramientas
Selector de Colores
El selector de colores de Photoshop nos permite elegir colores de 4 modelos de color
distintos, CMYK, RGB, HSB, Lab, tambien puede seleccionar colores especificos, utilizando
sistemas de color como ser PANTONE, TOYO, etc.
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A.
Color seleccionado. B. Color original. C. Color ajustado. D. Icono de alerta de fuera de gama. E. Icono de alerta de un
color no compatible. F. Solo muestra colores compatibles con Web. G. Campo de color. H. Regulador de color. I. Valores
de color.
Nota: Al seleccionar un color del Selector de color, éste muestra los valores numéricos para HSB,
RGB, Lab, CMYK y números hexadecimales simultáneamente. Esto resulta útil para visualizar la
manera en que los distintos modelos de color describen un color.
Para elegir un color, introduzca los valores de los componentes del color en los cuadros de
texto HSB, RGB y Lab tambien puede utilizar el regulador y del campo de color, Si opta por
seleccionar el color con el regulador y el campo de color, haga clic en el campo de color o
mueva el triángulo del regulador de color, mueva el marcador circular o haga clic en el
campo de color.
A. Selección de un color con el modelo RGB
Puede elegir un color especificando sus componentes rojo, verde y azul.
1. En el selector de color, introduzca los valores numéricos adecuados en los cuadros
de texto R, G y B. Especifique valores entre 0 y 255
2. Si desea seleccionar visualmente un color con el regulador y el campo de color,
haga clic en R, G o B y, acto seguido, ajuste el regulador y el campo de color
B. Selección de un color con el modelo CMYK
Puede elegir un color especificando el valor de cada componente como un
porcentaje de cian, magenta, amarillo y negro, tambien puede utilizar el regulador.
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