2. Desarrollo de un esquema de color ................................................................................ 4
Diseño con tonos inconexos. .......................................................................................... 5
El controlo del valor y la intensidad en un esquema de color ¡Error! Marcador no definido.
Un esquema de color con tonos análogos ...................................................................... 6
..................................................................................................................................... 7
Esquema de color complementario ................................................................................ 7

3. Esquema 1..................................................................................................................... 4
inconexo 1 ..................................................................................................................... 5
análogos 1 .................................................................................................................... 6
complementario 1................................................................................................................... 7

4. Se dispone de innumerables opciones para desarrollar
un esquema de color. Un círculo de color no está
limitado a seis tonos básicos, aunque el pensamiento
sobre el color se basa en el simple patrón de los seis
tonos. Las desviaciones respecto a esos tonos básicos
pueden considerarse ajustes de tono que desplazan un
tono a uno de sus tonos adyacentes en el círculo de
color. También hay ajustes de valor e intensidad. Los
diversos ajustes ofrecen millares de colores que
pueden elegirse y combinarse en un diseño particular.
Un esquema de color se refiere a los colores que se
Esquema 1 seleccionan para un diseño: un grupo de colore que
funcionan bien en un diseño quizá no sean eficaces en
otro. Eso se debe a que las posiciones de los colores, el tamaño de las áreas de color y los
efectos de contraste simultáneo deben tomarse en consideración de forma regular.
En el desarrollo de un esquema de color debemos empezar por elegir un tono dominante y
estudiar las variaciones de valor e intensidad, así como los tonos adicionales. Si un esquema
de color se limita a un solo tono es monocromático y permite cambios de valor e
intensidad, pero no cambiamos de tono. En la mayor parte de los casos, un esquema de
color incluye más de un tono. El tono elegido puede estar acompañado por sus tonos
adyacentes para formar una serie de colores análogos. Cuanto más amplia sea la serie tanto
más variada será la sensación de color creada por el diseño.
Un tono dominante puede ir acompañado por un tono subordinado que proporcione
contrastes necesarios y acentos ocasionales. Los 2 tonos pueden guardar una relación de
complementariedad o casi complementariedad y pueden extenderse hasta convertirse en
complementarios escindidos.
Los ajustes de tono oscurecen a veces las relaciones de analogía o complementariedad que
llevan a un esquema de color con tonos inconexos
Una vez se han determinado los tonos deben tomarse en consideración los ajustes y
variaciones de valor e intensidad. Alternativamente, podemos decidir si la composición
será en clave alta, clave intermedia, clave baja, valor uniforme, intensidad máxima o
intensidad mínima, antes de elegir los tonos para el esquema de color.

5. Se puede elegir sistemáticamente para un determinado
esquema de color, tonos que muestren ciertas relaciones,
tonos análogos o complementarios, los cuales estén
separados por 120 grados del circulo cromático
denominados ternos y a menudo se combinan en un
esquema de color, también es posible elegir un numero
cualquiera de tonos del circulo de color al azar para crear
un esquema de color efectivo, siempre y cuando se
manipulen adecuadamente el valor y la intensidad. Los
tonos inconexos conducen a un efecto multicolor y puede
inconexo 1 lograrse la unidad mediante la utilización de colores ya
sea cálidos, fríos, y creándose un contraste de tonos más
fuerte en el centro de interés.
Los valores pueden manipularse mediante la mezcla de pigmentos, pero si estos no se
mezclan el valor de cada color debe considerarse por separado, también se puede utilizar
el negó y el blanco.
Sus características son:
Que están a 50 % de la gama tonal, 120 grados del círculo cromático, son esquemas de
color pero ya no son familias.
Después de realizarse los sujetos de tono para un
es quema de color, se manipulan el valor y la
intensidad de los colores. Cada tono recibe un
valor acentuado disminuido, una intensidad
fortalecida o debilitada. El valor y la intensidad
fortalecida o debilitada. El valor y la intensidad
fortalecida o debilitada, El valor y la intensidad de
un tono están relacionados de modo que un
cambio en una cosa puede afectar fácilmente la
otra. Los valores pueden estar estrechamente
emparentados para realzar el contraste de
intensidad. También es posible debilitar la intensidad sin cambiar valores de los tonos, si
éstos están mezclados con grises de igual valor.

6. Para un esquema cromático de análogos se utiliza una serie de tonos con la influencia de un
dominante básico. Si seleccionamos tres colores contiguos del círculo, los tres contienen
una proporción del tono que se encuentra en el centro. La sensación que transmite este
esquema cromático es tranquilizadora. En la figura 6.20 se puede ver un esquema con
gradaciones en cálidos y otra en fríos.
Los colores análogos son los colores situados a ambos lados del color principal que
estemos mirando. Dicho de otro modo, quedarán tres colores, el central y los dos laterales
al principal. En el círculo cromático se puede apreciar como el verde tiene como análogos
el amarillo verdoso y el azul verdoso. Este tipo
de combinación genera una armonía mezcla
muy natural.
Los Colores Análogos son aquellos que se
encuentran a ambos lados de cualquier
color en el círculo cromático, son los
colores vecinos del círculo cromático los
cuales, tiene un color como común
denominador, si se tomase como color
dominante el rojo pudiendo formar un
esquema de colores análogos con los otros
tres correlativos en el círculo cromático
representados en la acuarela por el laca de
garanza, el púrpura y el violeta. Los colores
análogos son base del esquema armónico en
la elección de los Análogos 1 colores de la
decoración y las paredes.
Otro ejemplo los análogos del naranja serían el rojo y el amarillo. En un sentido más
específico, los análogos del rojo, serían rojo violáceo y rojo anaranjado. O también gama de
azules, desde el verdoso al violáceo.
Utiliza cualquiera de los tres tonos consecutivos o cualquiera de sus tintes y matices del
círculo cromático.

7. El esquema de color complementario
combina colores opuestos en el círculo
cromático como el rojo y el verde o el
azul y el naranja. Este sistema trabaja
mejor si uno de los colores domina y el
otro sirve más como contraste. Usando
complementario 1 los opuestos en el círculo pueden
introducir colores fríos y cálidos en un
esquema. Las variaciones de color deben ser elegidas cuidadosamente para evitar un efecto
chocante
El esquema del color complementario dividido que, usa cualquier color del círculo
cromático en combinación con dos que son análogos de su complementario. Por ejemplo:
el amarillo con el azul-violáceo y el violeta-rojizo. En general podemos decir que cumplen
esta regla todos los colores que se hallen en los vértices de los triángulos acutángulos-
isósceles que se puedan circunscribir en el círculo cromático.
Entrando en el aspecto práctico diremos que, en la sombra propia o proyectada de
cualquier objeto, interviene indefectiblemente el color complementario del color propio
de dicho objeto.
El contraste extremo está constituido por oposición de dos complementario, aunque estos,
es posible que no armonicen si son iguales en extensión y fuerza. Así mismo, los tres
primarios y complementarios lucharán entre si ya que, entre ellos, no existe ninguna
afinidad. Los complementarios armonizan cuando uno es puro y el otro es alterado en valor
o, siendo los dos puros, cuando sus extensiones o áreas son muy diferentes, también
resultan armoniosos los primarios cuando se neutraliza uno o dos de ellos con mezcla del
otro.

8. Contraste: Relación entre el brillo iluminación máxima y mínima de un objeto de las
diferentes partes de una imagen.
Circunscribir: Formar una línea cerrada o superficie que envuelva exteriormente a otra
figura, por contener todos sus vértices o por estar compuesta de lados o caras tangentes
todos ellos a la figura interior o inscrita.
Esquema: Representación gráfica o simbólica de cosas materiales o inmateriales

9. Wucius wong, 1987, Principios del color, Gustavo Gill, Disponible en:
“http://ggili.com/es/tienda/productos/principios-del-diseno-en-color-1”
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