conceptos y definiciones de la teoría del color.

1. TEORIA DE LA FORMA 1
MÈRIDA, 22 DE JUNIO DEL 2015
IUPSM, SANTIAGO MARIÑO EXTENSIÓN MÉRIDA.
JHEAN FRANCISCO S.A. C.I. 23724800
TEORIA DE LA FORMA
LA TEORÍA DEL COLOR
es un grupo de reglas básicas en la mezcla de colores para conseguir el
efecto deseado combinándolos.
El color es una sensación producida por el reflejo de la luz en la materia y
transmitida por el ojo al cerebro. La materia capta las longitudes de onda que
componen la luz excepto las que corresponden al color que observamos y
que son reflejadas.
La luz blanca se puede producir combinando el rojo, el verde y el azul,
mientras que combinando pigmentos cian, magenta y amarillo se produce el
color neutro.
LOS COLORES SE CLASIFICAN EN PRIMARIOS,
SECUNDARIOS Y TERCIARIOS:
Los colores primarios son aquellos establecidos científicamente como las
originales combinaciones cromáticas más extensas y satisfactorias. Estos
son: amarillo, azul y rojo.
Los colores secundarios se obtienen mezclando los primarios entre sí en la
misma proporción. Son el violeta, naranja y verde.

2. TEORIA DE LA FORMA 2
Finalmente los colores terciarios son el rojo violáceo, rojo anaranjado,
amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo.
Las cualidades del color son: tono (nombre especifico), valor (grado de
brillantez o luminosidad) y saturación (grado de pureza).
Los colores también despiertan respuestas emocionales específicas en las
personas. La gama cromática fría a la que pertenece el azul y sus derivados
son relajantes, tranquilizantes, expresan soledad y lejanía.
Por otro lado la gama cálida a la que pertenecen el amarillo, el rojo y sus
derivados son colores excitantes, expresan dinamismos, proximidad, fuerza,
alegría y evocan al fuego y al sol.
Hay que tener cuidado porque cuando elegimos un color, sin saberlo,
estamos cargando de significados.
Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro
campo visual interpreta estas radiaciones electromagnéticas que el entorno
emite o refleja, como la palabra "COLOR".
EJEMPLOS BIDIMENSIONALES:
Las imágenes bidimensionales poseen dos (bi) dimensiones, alto y ancho, se
desarrollan en soportes planos por medio del dibujo, la pintura, el grabado, la
fotografía, el cine, el video...aunque algunas puedan sugerir, gracias a
diferentes recursos (perspectiva, claroscuro...) por ejemplo, ancho y largo,
pero no profundidad Las imágenes bidimensionales también reciben el
nombre de “Planos”, y los más comunes son: el círculo, el triangulo, el
rectángulo, el rombo, etc.

3. TEORIA DE LA FORMA 3
CIRCULO CROMATICO:
El círculo cromático se usa en la clasificación de los colores. Se denomina
círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores
que conforman el segmento de la luz.
TONO:
Definimos tono como la propia cualidad que tiene un color. Tonos son todos
los colores del círculo cromático, primarios, secundarios e intermedios sin
mezclar con blanco o negro. Podemos decir que cuando se va a la izquierda
o a la derecha en el círculo cromático se produce un cambio de tono.

4. TEORIA DE LA FORMA 4
SATURACION:
Es la intensidad cromática o pureza de un color. Cuando un color pertenece
al círculo cromático se dice que está saturado, que tiene el máximo poder de
pigmentación, de coloración. Pero no siempre nos encontramos los colores
puros, sino que se suelen ver compuestos por mezclas complejas, con
cantidades desiguales de colores primarios. Para cambiar la saturación de un
color hay que mezclarlo con su complementario y, así, se obtiene la escala
de saturación o de grises.
BRILLO:
Se entiende como la capacidad de un color para reflejar la luz blanca que
incide en él. Alude a la claridad u oscuridad de un tono.

5. TEORIA DE LA FORMA 5
ARMONIA:
Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en
una composición. Cuando en una composición todos los colores tienen una
parte común al resto de los colores componentes. Armónicas son las
combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o
también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos
parte de los mismos pigmentos de los restantes.
En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno
dominante, otro tónico y por último otro de mediación.
CONTRASTE:
El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen
nada en común no guardan ninguna similitud.

6. TEORIA DE LA FORMA 6
COLOR LUZ:
Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el
cine, televisión, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul
(RGB) cuya fusión de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta
mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas
luces dan origen a la mayoría de los colores del espectro visible.

7. TEORIA DE LA FORMA 7
COLOR PIGMENTOS:
Un pigmento, palabra proveniente del Latín pigmentum, es un material que
cambia el color de la luz que refleja como resultado de la absorción selectiva
del color. Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de
los pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta síntesis sustractiva, el
color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores básicos de las tintas que
se usan en la mayoría de los sistemas de impresión, motivo por el cual estos
colores han desplazado en la consideración de colores primarios a los
tradicionales.
GAMAS DE COLOR:
Gama, a nivel general, se conoce como la serie de elementos que forman
parte de una misma categoría o clase.

8. TEORIA DE LA FORMA 8
ESCALA MONOCROMATICAS:
Es una escala con la única utilización de un color y las variaciones que
produce al mezclarlo con blanco, negro o con gris; es decir se refiere a los
diferentes matices de un color, en este caso con los colores primarios
(amarillo, magenta y cían).
Cuando realizamos un diseño este tendrá una mayor unidad cromática si
utilizamos este tipo de escala.

9. TEORIA DE LA FORMA 9
ESTE TIPO DE ESCALA TIENE VARIOS SUBTIPOS QUE SON:
La escala de saturación: cuando al blanco se le añade un cierto color hasta
conseguir una saturación determinada.
La escala de luminosidad o del negro: cuando al color saturado se le añade
solo negro.
La escala de valor: que es el resultado de la mezcla entre el color saturado y
el gris en diferentes grados.
El blanco, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sin
color. Psicológicamente son colores dado que originan en el observador
determinadas sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista físico, la luz
blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a
pigmento, el blanco sería considerado un color primario, ya que no puede
obtenerse a partir de ninguna mezcla
ESCALA DE LUMINOSIDAD O NEGRO:
El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto
color sería considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir
de la mezcla de otros.

10. TEORIA DE LA FORMA 10
VALOR:
Cuando a cada uno de los colores o tonos del círculo cromático los
mezclamos con blanco para ganar luminosidad o con el negro para
oscurecerlo, lo que estamos realizando es un cambio de valor. Para realizar
la escala de claro-oscuro, es decir, los diferentes valores de un color
tenemos que tener en cuenta que no todos tienen la misma luminosidad. Si
tuviésemos que graduarla en una escala de 1 a 10, el amarillo estaría en el
número 9, el naranja en el 8, el rojo y el verde en el 6, el azul en el 4 y el
violeta en el 3.
COLOR DENOTATIVO:
Aquí hablamos del color cuando está siendo utilizado como representación
de la figura, es decir, incorporado a las imágenes realistas de la fotografía o
la ilustración. El color como atributo realista o natural de los objetos o figuras.
En el color denotativo podemos distinguir tres categorías: Icónico, saturado y
fantasioso, aunque siempre reconociendo la iconicidad de la forma que se
presenta. La expresividad cromática en este caso ejerce una función de
aceleración identificadora: la vegetación es verde, los labios rosados y el

11. TEORIA DE LA FORMA 11
cielo es azul. El color es un elemento esencial de la imagen realista ya que la
forma incolora aporta poca información en el desciframiento inmediato de las
imágenes.
LA SATURACIÓN DE UN COLOR:
Está determinada por una combinación de su intensidad luminosa y la
distribución de sus diferentes longitudes de onda en el espectro de colores.
El color más puro se consigue usando una sola longitud de onda a una
intensidad muy alta, como con un láser. Si la intensidad luminosa disminuye,
la saturación también. Para de saturar un color en un sistema
sustractivo (como en el gouache), puede agregársele blanco, negro, gris, o
su color complementario.

12. TEORIA DE LA FORMA 12
EL COLOR FANTASIOSO:
Es otra variante de la denotación cromática realista que deviene de la
manipulación fantasiosa del color de la imagen, que sin embargo deja
siempre reconocible la iconicidad de la forma representada.
Esta alteración expresiva crea una ambigüedad o disociación color-forma,
hasta el punto, de que ésta puede quedar semioculta por la alteración
cromática.
Ejemplos de este apartado serían los múltiples efectos (virados, coloreados
selectivos, solarizaciones, etc.) obtenidos por el tratamiento digital de la
imagen, donde sin alterar la forma sólo se viera afectado el color.

13. TEORIA DE LA FORMA 13