datos vitrales

1. Vitrales

2. Uni versi dad de Morón
Li c. en Di seño de I nteri ores
Cátedra
Restauraci ón de muebl es y obj etos
Arq. Mazzi tel l i Vi cente
Li c. Rei senauer Eva
Al umnas
Nuñez Gi mena | 48011206
Rey Qui ntana Agusti na | 48010633

3. Son vidrios de distintos tonos o coloreados con
esmaltes que son ensamblados entre si con varillas.
Forman imágenes que pueden ser figurativas o
abstractas. Es una composición que toma su efecto
de la transparencia del soporte.
Una vez que el vidrio se ha enfriado, se puede
ensamblar para producir obras de arte decorativas.
Estos fragmentos pueden ser mantenidos en su lugar
por varios materiales, incluyendo plomo, piedra y
lámina de cobre.
Por miles de años, muchos artesanos han
encontrado inspiración en el vidrio, ya que, en
cualquiera de sus formas, puede producir obras de
arte extraordinarias. Sin embargo, cuando está
coloreado, el medio toma nuevas formas
caleidoscópicas.
Aunque a menudo se asocia con ventanas y lugares
de culto, el vitral ha sido adoptado y adaptado para
todo tipo de arte, desde tazas antiguas hasta
instalaciones contemporáneas.
Vitrales : ¿Qúe son?

4. La existencia de los vitrales se remonta al
Imperio romano, cuando algunos artesanos
comenzaron a utilizar vidrio de colores para
producir objetos decorativos. Si bien existen
pocas piezas de vitral completamente intactas
de este periodo, la copa de Licurgo sugiere
que esta práctica existía ya en el siglo IV.
Los historiadores están seguros de que gotas
de oro y plata en el vidrio son las responsables
de los cambios de color, creen que es
probable que la copa fuera creada así por
accidente, ya que ninguna otra pieza de vidrio
dicroico de esa época posee el mismo
contraste de color.
La técnica empleada en esta época era cortar
los cristales de color y pintarlos con un barniz
hecho de óxidos metálicos (oro y plata) y
someterlos a una cocción en horno para fijar
la pintura. Los diferentes pedazos de cristal
eran unidos mediante unos bordes de plomo.
Vitrales : Imperio Romano

5. El amarillo de plata o “giallo argento”
Uso del vidrio plaqué o vidrio doblado
El puntinato con grisalla
Los vitrales estaban presentes en innumerables
iglesias católicas por todo Europa. Sin embargo,
hasta el siglo XII estas ventanas eran
relativamente simples, pequeñas, y solían estar
rodeadas por marcos gruesos de hierro.
Las ventanas góticas suelen tener dos formas:
ventanas lanceoladas de gran altura o rosetones
redondos. En ambos casos, suelen ser de escala
monumental y cuentan con increíbles detalles
algo que fue posible gracias al uso de tracería, un
elemento en piedra decorativo y duradero.
Se producen el desarrollo de tres técnicas:
Vitrales : Periodo Gótico

6. Se produce la técnica de la introducción del
amarillo de plata, esto es, una sal metálica, que al
ser cocida adquiere un color dorado y hacía
posible cambiar el color de la superficie del cristal.
De esta forma un pedazo de cristal podía
presentar dos colores, algo imposible hasta ese
momento. Durante el periodo gótico el arte del
vitral experimentó la mayor variedad en diseño,
estilo, color y sentimiento.
El uso del vidrio plaqué, que consiste en cubrir un
vidrio de color con otro (cuando está todavía
fundido) permitió obtener mayor luminosidad y
cromatismo.
Técnica del puntinato, qué luego de aplicar una
esfumatura con grisalla lo más homogénea
posible con el pincel de esfumar (penello di
tasso) se procede a sacar pintura presionando
suavemente con un pincel adecuado, en las
zonas o áreas que deben iluminar para obtener el
volumen y tridimensionalidad deseados.
Vitrales : Periodo Gótico

7. Aumenta el tamaño de los vitrales
Se disimula el emplomado
Se reducen las trazas con grisalla o perfiles
Se consigue el modelado de la imagen con
sucesivas veladuras
Se incorpora la perspectiva, lo que aporta
mayor profundidad
El siglo XV primer periodo del Renacimiento fue
una etapa de transición. En esta época despunto
el vitral flamenco, íntimamente ligado a la pintura,
destacándose la influencia de pintores como Van
Eyck o Van Der Weyden.
Aunque empieza ya en el siglo XV a cuestionarse
la presencia de vitrales en las Iglesias, ya que los
fieles se distraían en su contemplación, durante la
primera década del Siglo XVI, éstos siguieron
floreciendo a expensas de la arquitectura gótica
religiosa.
Durante este periodo de tiempo se desarrolló:
Vitrales : Renacimiento

8. El resurgimiento del arte del vitral iniciado en
el siglo XIX y que el Modernismo consolidó,
haciendo que el numero de talleres
aumentara, ha continuado su desarrollo en
el siglo XX, llegando a formas muy
personales, con lo que las obras llevan cada
vez mas el sello de su autor.
Durante el primer tercio del siglo XX se hizo
habitual el uso del hierro, acero y cemento
en arquitectura. Los vitralistas también
adoptaron estos materiales porque con
ellos ganaban libertad expresiva y técnica.
El vitral se introdujo en las viviendas y
edificios civiles, la arquitectura abrió nuevos
espacios y las fábricas de vidrio
perfeccionaron sus sistemas industriales.
Vitrales : Siglo XX

9. En Estados Unidos, Louis Comfort Tiffany produjo
un nuevo estilo en el vitral. La opulencia de la
sociedad industrial americana revivió el arte del
vitral y se desarrollan talleres como los de
Tiffany y La Farge, cuyos estilos románticos
armonizaban con la arquitectura neoclásica de
la época.
Tiffany estableció la Tiffany Glass and
Decorating Company, un estudio con sede en la
ciudad de Nueva York que producía lámparas
de vitral.
A él se debe el uso de la cinta de cobre en
sustitución del plomo, haciéndose famoso sobre
todo por sus lámparas, realizadas con gran
maestría.
Vitrales : Estados Unidos

10. Saber diseñar un vitral
Saber cortar el vidrio
Saber pintar sobre vidrio dominando la
técnica de la grisalla
Saber emplomar
Para poder realizar un vitral, es necesario
dominar al menos cuatro oficios o saberes:
Paso 1 | El diseño del vitral: Antiguamente, los
vitrales se creaban y ejecutaban en el interior
del mismo edificio, en la actualidad, los vitrales
se realizan en el taller y posteriormente son
trasladados a su lugar de ubicación. Ello
implica, que antes de proceder a realizar el
boceto, habrá que proceder al análisis y
observación del espacio donde será instalado
el vitral, y de la cantidad y calidad de la luz que
se desea deba dejar traspasar.
Vitrales : Pasos a realizar

11. El boceto es el primer paso que efectúa
el artista para concretar una idea, para
darle forma. En la realización de vitrales
el boceto constituye la fase previa al
“Proyecto”, siendo un dibujo bastante
elaborado.
En el proyecto se delimita la idea previa
y se le da forma definitiva. El proyecto
debe así informar acerca de los colores
de los vidrios, sus calidades, su
construcción con las líneas de plomo, el
montaje y la estructura en la que deba
emplazarse. Sus medidas deben ser las
del vitral a escala.
Vitrales : Pasos a realizar

12. Paso 2 | El corte del vidrio: Los grandes artesanos de
la Edad Media empleaban un punzón de hierro
calentado al rojo vivo para cortar el vidrio. De este
modo conseguían debilitar la superficie del vidrio y
mediante alicates de roer le daban la forma
deseada. Actualmente este proceso se ha facilitado
mucho gracias a la evolución de la técnica y la
fabricación de herramientas adecuadas, como
pinzas o diamante de corte.
Vitrales : Pasos a realizar

13. La forma
El color.
Paso 3 | Pintar sobre vidrio dominando la
técnica de la grisalla: Las grisallas que se
usan actualmente tienen una composición
similar a las utilizadas en la Edad Media. Se
trata de una pintura realizada a base de
pigmentos minerales, óxidos metálicos y
vidrio.
Luego de aplicada sobre el vidrio, se debe
llevar al horno a una temperatura entre 620 y
750 grados centígrados durante 8 a 10
minutos, para asegurar su fijación al mismo.
La aplicación correcta de la misma
garantizarán a las obras una durabilidad
equivalente a la de los vidrios más
prestigiosos.
Como técnica pictórica aplicada a los vitrales,
el proceso de trabajo se divide en dos fases:
Vitrales : Pasos a realizar

14. A la primera fase, la forma, se llama “trazado
de las líneas de grisalla” cuya función será
delimitar los contornos de la obra. Para ello, se
utiliza pinceles No. 0 y No. 1 y diluyen la grisalla
(negra o marrón o una mezcla 50 y 50 de
cada una) en aceites de lavanda y otros
compuestos especiales. Luego de delineados
los contornos y las que se consideran líneas
principales a resaltar de la obra; la pieza así
pintada deberá ir al horno a una temperatura
no menor a los 620 grados centígrados ni
superior a los 750 grados centígrados, para su
fijación al vidrio.
La segunda fase, el color, se denomina
“Esfumatura” consiste en la aplicación de una
capa lo más homogénea posible de grisalla,
esta vez diluida en agua. El pincel que se utiliza
para esfumar, es un pincel especial, sin el cual
no podríamos realizar la esfumatura.
Vitrales : Pasos a realizar

15. Diversas fases de la Esfumatura: El vitralista debe
quitar color y dejar pasar la luz, mediante la
técnica de las transparencias.
No se trabaja directamente sobre la imagen final,
sino que la obra se va construyendo estrato por
estrato, en cada fase de aplicación de las
sucesivas esfumaturas. En este proceso de pintura
por capas que adopta la Grisalla, la obra se
ejecuta por fases acumulativas, de cuya correcta
suma depende el resultado final. Debido a ello, y
pese a que la forma (líneas de grisalla) y el color
(esfumaturas y transparencias) se trabajan en
forma separada, ambas fases mantienen una
relación directa, complementándose la una con la
otra.
Generalmente con 3 esfumaturas se logra el efecto
deseado, debiendo luego de cada una, llevar la
pieza al horno para su adecuada fijación al vidrio.
Por lo que una sola pieza puede ingresar de 4 a 6
veces (y a veces más) al horno, hasta su
acabado final.
Vitrales : Pasos a realizar

16. Paso 4 | El emplomado: Las propiedades del
plomo (blandura, ductilidad y maleabilidad )
hacen de éste un material idóneo para
manipular. Es por esto que los primeros
vitralistas lo emplearon como soporte para
sus vitrales.
Existen tiras de plomo de diferentes medidas,
siendo las mas utilizadas las de 3 mm y 5
mm, dependiendo del tamaño del vitral y de
cada una de las piezas de vidrio que lo
compone, pudiendo incluso utilizar distintos
grosores en un mismo vitral, según las
necesidades técnicas y estéticas. El
emplomado del perímetro exterior se hace
con líneas de plomo de 10 mm, para
asegurar mayor estabilidad y firmeza al vitral.
Finalizado el emplomado del vitral, deberá
procederse a soldar con estaño cada una de
las uniones del plomo, que sujetan los vidrios
que lo conforman, en anverso y reverso.
Vitrales : Pasos a realizar

17. Paso 5 | Estucado y limpieza: Una vez
efectuado el emplomado del vitral y
habiendo soldado cada una de las uniones
del plomo por sus dos caras (anverso y
reverso) debemos procedera la llamada
estucatura o masillado del vitral, cuya
finalidad es brindar impermeabilidad y
firmeza. El estuco debe pasarse por ambas
caras del vitral, para ello se utiliza un cepillo y
la dirección en la que se utiliza debe ser
siempre transversal a la dirección de la línea
del plomo, para que el estuco penetre
adecuadamente.
Se debe dejar secar por 24 a 48 horas
dependiendo de la temperatura ambiente y
del clima o estación del año en que se
realice. A mayor humedad, mayor tiempo
requerirá el secado del estuco. No obstante
debe limpiarse el excedente en no mas de 24
horas luego de aplicado.
Vitrales : Pasos a realizar