Capano damián peter behrens and his contemporaries

Universidad de Navarra. Escuela de Arquitectura Ensayo Comparativo:
Master en Diseño Arquitectónico. Dombauhütte (Peter Behrens) y  Eigen Haard Meeting
Peter Behrens and his Contemporaries. Hall en Spaarndammerplantsoen
The Invention of European Modern Architecture. (Michel De Klerk).
Profesor: Hartmut Frank Alumno: Damián Capano

Índice

1. Introducción

2. Presentación de las Obras

3. Tipología

4. Implantación

5. Escala

5.1 Fachada de Acceso

5.2 Fachada Posterior

5.3 Fachada Lateral

6. Funcionamiento

7. Poética del objeto

8. Conclusiones

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1. Introducción

El siguiente trabajo presenta la comparación arquitectónica desde una mirada contemporánea, entre dos
ejercicios proyectuales de Peter Behrens (construído) y Michel de Klerk (no concretado), perteneciente a la Escuela de
Amsterdam (Movimiento Expresionista Holandés).
Se plantea el abordaje del tema a través de la puesta en relación de los principales aspectos disciplinares que ambos
arquitectos manejan en sus búsquedas de la escala y el carácter que debían tener éstos edificios.

2. Presentación de las Obras

Dombauhütte , de ahora en más DH, se plantea como un pabellón de exposición de arte religiosa , de carácter
temporal, pero apariencia duradera, en el marco de una Exposición de Industria Regional.
En cambio, el Eagen Haard Meeting Hall, de ahora en más EH, no era más que el anteproyecto para un edificio anexo,
que serviría de Salón de Usos Multiples, a un gran conjunto habitacional encargado por el Ayuntamiento de
Amsterdam.

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3. Tipología

El principal aspecto comparativo en ambos edificios, es la correspondencia tipológica. El concepto de cabaña
primitiva en base a sus elementos, enunciado por Marc‐Antonie Laugier (1753) , y posteriormente reformulado por
Gottfried Semper (1851), se verifica como primer intento de generalización, si bien en los paramentos verticales,
estructura y membrana de cerramiento se fusionan en el muro.
El análisis estructural de los ejemplos, determina dos componentes: (1) un sistema de muros portantes, (2) un techo de
estructura maderera de vigas maestras y cerchas. Dicha caracterización técnológica, encuentra los fundamentos de la
forma arquitecónica, que corresponde a la técnica tradicional de construcción en madera, así como la albañilería del
ladrillo.

Si bien, pertenecen a la misma clasificación tipológica de edificio excento, establecen singulares relaciones de escala
con dos entornos y funciones particulares de carácter transitorio.

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4. Implantación

El DH, establece relaciones con el paisaje de la Exposición de Munich de 1922, estructurada por ejes que
articulan plazas con edificios clásicos alrededor de un gran parque central. Ubicado longitudinalmente sobre uno de los
ejes estructurantes de recorrido de la exposición, el edificio se presenta con carácter autónomo sobre uno de los lados
de la plaza, enmarcada y protegida del Norte por otros edificios.
Al Sur, se encuentra tangente a la arboleda del parque, que se percibe a contraluz y enmarca al edificio, a la vez que
proyecta sombras vivas sobre sus fachadas.
En cambio, el EH establece relaciones urbanas con el Conjunto Habitacional Spaarndammersplatsoen (“The Ship”), en el
cual se inserta conectándose a una de las barras a través de un sutil tendón circulatorio en planta baja. Asume un rol
paisajístico importante, posicionándose como un objeto singular casi suelto, sobre el vacío del patio,tangente a la calle
y la ciudad.

A diferencia del DH, que se presenta como un objeto autónomo, el EH se posiciona como un anexo, en un conjunto
mayor.

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5. Escala

Ambos edificios establecen una relación de superficies de 1:5 aproximadamente. La misma relación se verifica
volumétricamente, en tanto que el EH (54m2) cabría perfectamente, dentro del volúmen interior del DH (240m2).

Sin embargo, ambos edificios se presentan pequeños, en relación a su entorno, pero establecen escalas subjetivas en
relación al cuerpo humano, “monumentalizando” o “humanizando” la percepción de sus fachadas.

5.1   Fachada de Acceso:

La fachada frontal del DH, cuya distancia de aproximación , permite percibirla completa, se presenta vertical y
simétrica, con una puerta de dimensiones exageradas, que supera la escala humana, emulando los accesos a las
catedrales medievales, dando el carácter monumental de éstos espacios sagrados.
Contrariamente, en el EH, el aspecto fundamental de su fachada de acceso es la escasa distancia de 2.00 metros a la
que se encuentra el edificio principal , cuya única conexión se realiza por planta baja. Para lo cual se utiliza todo un
repertorio de adaptaciones formales tendientes a bajar la escala del espacio. Disminuyendo la altura del punto de
cumbrera, retrancando en PB el acceso para articular dos escaleras, abrazando y delimitando del espacio público
,mediante la plasticidad de los muros perimetrales, y generando un pequeño alero para proteger el espacio de la lluvia.
De Klerk , logra la escala de un acceso peatonal a un espacio doméstico.

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5.2 Fachada posterior:

En DH, el tratamiento monumental de la contrafachada, responde al imaginario de espacialidad interior de la
catedral, que remata longitudinalmente en un volumen más bajo, a la manera de un abside, pero careciendo en este
caso, de relación con la función interna, ya que el altar y el crucifijo, se encuentran dentro de la nave principal. DH no
era una iglesia y por lo tanto la liturgia no era un requerimiento funcional en este caso.
De manera similar, en la contrafachada del EH, la distancia de aproximación es de 35.00 metros, suficiente para percibir
completo el edificio. En adición a esto, el EH se establece como objeto‐cabecera de la tira principal del conjunto, fondo
sobre el cual se recorta éste pequeño volúmen,  al cual oficia de fachada urbana.
El carácter monumental, que potencia y manifiesta dicha situación urbana, se logra a través de un plano frontal
simétrico, de exagerada proporción vertical, cuyo vano unifica 2 alturas, sin dar cuenta de ello. Sin embargo, a nivel de
piso, recurre al achatamiento del basamento , mediante un muro de ladrillo que se adecúa a la escala humana, con una
altura de 1,80m. Éste artificio no da cuenta de la real altura del  interior ya que el edificio se encuentra parcialmente
soterrado.

5.3 Fachada Lateral:

Respecto de sus fachadas laterales, pueden pueden establecerse primeramente, diferencias en la proporción de muro y
cubierta.

El DH presenta un dominio del muro (81%), y un sistema de calados verticales y elementos sobrerelieve como pilastras
triangulares, que no poseen funciones estructurales.Sólo sirven para dar el carácter monumental de las catedrales,
emulando a sus contrafuertes, arbotantes y gárgolas, ya que lo que realmente soporta en este caso , es el muro.
Se puede apreciar una segunda dimensión en el tratamiento de todas sus fachadas, al producir una serie de variaciones
visuales de la superficie del muro, mediante múltiples colocaciones y tonalidades de ladrillos.
La incorporación de un sistema geométrico de diagonales, constituye una interesante experimentación de Peter
Behrens, sobre el recurso del ornamento embebido en el muro , que luego será llevado al vidrio, en su Pabellón para
Exposición de París, años más tarde.

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El muro de ladrillos, auténtica demostración del artesanado del albañil, expresa uno de los valores fundamentales de la
exposición y el Dutsche Werkbund 1.
De manera similar , la materialidad del ladrillo visto, presente en toda la Escuela de Amsterdam, se manifiesta a escala
peatonal en el achatado basamento murario cuyas esquinas carecen de ángulos, del EH. Sin embargo, aquí la
proporción del techo es exageradamente grande (65%), con un calado nulo.

En ambos ejemplos, la utilización del ladrillo, confiere una materialidad, que da cuenta de la escala subjetiva del ser
humano. En tanto evidencia una suma de unidades de mampuestos, colocadas con ligeras imperfecciones,  por la
mano de un hombre, respondiendo a una técnica artesanal de tradición. Mientras que en el DH, predomina su
utilización en formas gemétricas triangulares y prismáticas, en el EH, se emplea con formas curvas.

6. Funcionamiento

El DH , funciona como pabellón temporal de exposición, destinado a la exposición de objetos de arte religioso
moderno, como material del programa expositivo. Es por eso que en su interior, posee adaptaciones sutiles para
albergar objetos  de distintas dimensiones y dinámicas de exhibición (excentos, suspendidos , aplicados, o en nichos).
El EH, al no haber sido concretado, nos despliega las múltiples posibilidades de inferir su funcionamiento, y programa.
La idea de que se trataba de un salón de eventos vecinales, juntas o fiestas, se ve avalada por la presencia de una barra
corrida en todo su perímetro a altura 1.05m y un estante superior de apoyo, altura que nos lleva a imaginar la ausencia
de personas sentadas, en reuniones de consorcio de acotada duración.
Posee una organización bipartita, en una franja de apoyo , que contiene el acceso, dos escaleras, además de un posible
sanitario; y un espacio principal sin particiones. La misma lógica se verifica en corte, mediante una planta baja
soterrada, y un gran atrio de regulación térmica. La presencia de una estructura de entrepiso sin completar, permite
pensar  que se trataba además de un posible apoyo para equipamiento, guardado o una futura ampliación.

El aspecto funcional, separa los contenidos y relativiza claramente las escalas del programa en los dos ejemplos. En
un extremo, existe un programa expositivo, que constituye un contenido autónomo y permanente, que debe
manifestarse en el lapso de una única visita, a un público mundial. Mientras al otro lado, existe un contenido
eventual, escencialmente de personas, que completa las necesidades de una pequeña comunidad vecinal.


1
En su discurso Inaugural, a cargo de Peter Behrens, hace referencia directa a la cualidad del muro de ladrilllo, no sólo como símbolo
del trabajo artesanal del albañil sino como ideal de belleza, sensible a las variaciones del mampuesto y la búsqueda proyectual por
romper con la monotonía, característica negativa de la producción industrial, resistida desde el entorno artístico de la época.

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7. Poética del objeto

El DH, evoca a la idea de la Catedral Medieval, no solo mediante la actualización del espacio religioso, a través
de la abstracción y fuerte geometrización, sino en cuanto a su paradigmática construcción, que convocaba a los gremios
de artistas y artesanos a un proyecto común. El mismo se transformaba en el proyecto más ambicioso de la comunidad
y se extendía a lo largo de generaciones. 2
En el caso del EH, podríamos inferir a una subjetiva evocación de la “pequeña casita” del imaginario popular de la
vivienda tradicional de climas fríos ( Holanda , Suiza , Bélgica , Alemania 3 ). Estableciéndose en su entorno de conjunto
habitacional de gran escala, como una pieza de distinción y cuyo carácter comunicativo alude sensiblemente a la escala
de la vida doméstica que poseerá cada apartamento del conjunto.

Existe en ambos ejemplos, una poética de evocación del pasado mediante un objeto icónico y autoreferencial.
En el caso del DH, reinterpretando un pasado épico de manera directa, con una versión moderna del espacio
religioso monumental. En el EH, remitiendo a un pasado tradicional a través de una versión a escala urbana, del
espacio doméstico vernáculo.


2
La misma iconografía, llevaba impreso el Manifiesto de la Bauhaus, tres años antes, en un grabado de Lyonel
Feininger, convocando a los artistas a formar parte de un nuevo Movimiento Cultural.
3
Michel De Klerk había realizado un viaje por Alemania del cual se registraron dibujos de estudio de las tipologías
tradicionales de vivienda en madera.

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8. Conclusiones

El principal tema de exploración en ambos casos de una misma tipología, es el trabajo sobre la escala, en relación al
cuerpo humano, y el entorno, tendiente a lograr el correcto carácter en base a sus contenidos programáticos y
poéticos.
Peter Behrenns, intenta dotar de carácter monumental a un pequeño pabellón que se encuentra completamente
autónomo, pero que debe generar la mayor impresión posible durante el escaso tiempo de una visita.
En tanto Michel de Klerk, intenta dotár de carácter doméstico y singular a un pequeño anexo, sin perder la escala
suficiente para poder dialogar con los grandes edificios del conjunto. Establece su diversidad, dentro de la unidad
formal del entorno. Moviéndose permantentemente sobre éste límite subjetivo, el EH toma como referencia las
dimensiones del cuerpo humano, para generar un interés al mostrarse cálido y agradable.
Los gestos tendientes a relativizar las escalas, ponen de manifiesto las capacidades de ambos lenguajes arquitectónicos.
De Klerk distorsiona la percepción, exagerando e introduciendo la curva a los elementos constructivos, y atrofiando
otros. Behrens lo hace a través de un formalismo fuertemente geométrico, abstrayendo y adecuando ciertos elementos
asociados a un tamaño absoluto en edificios religiosos, que deliberadamente no refieren a la escala humana.
El principal valor de ámbos ejemplos es, a pesar de sus escalas dimensionales, el tratamiento de las proporciones, que
les confiere carácter e importancia a través de la distinción del entorno, estableciendo diálogos arquitectónicos de gran
riqueza con la experiencia humana, y abriendo a poéticas más profundas sobre referencias épicas y tradicionales.

El hecho de que ambos casos constituyen ejemplos con la autonomía suficiente para ser incluso recortados de
la producción de cada uno de los arquitectos, nos lleva a dejar enunciado el concepto de manierismo. Hacen evidente
una búsqueda intencional de disonancia o ruptura entre escalas o elementos coherentes a una idea arquitectónica,
quitándolos de la misma o trasladándolos a otra, definiendo la singuaridad de éstos objetos.

“La maniera de Behrens, consiste en llevar la idea de “catedral”, coherente con el uso litúrgico, el tipo basilical, la
escala monumental y la edad media; al programa moderno de pabellón expositivo.
La maniera de De Klerk, consiste en trasladar la idea de una “casita”, coherente con el carácter privado, el uso
doméstico, y la tradición rural; a la escala urbana de uso público.”

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