Modern Portuguese architecture and landscape. Prof. Ana Tostöes The tour of the modern Portuguese architecture and landscape addressing the knowledge through the main authors and works highlighting their specificities. Deepen the knowledge and framework of the architecture through time. Encourage understanding of the architecture (as construction and desire in order to meet the social and programmatic requirements of commissioners) and the city, as an organization phenomenon of collective space that reflects the economic, social and politic structure. The study of history provides the connection, context, and roots which are central for the identity of who we were, who we are, and who we might be. History of architecture as a field within the broad intellectual discipline of history has a special role in helping us to understand the built environment and how it affects our lives. Students are expected to demonstrate a high degree of competence across a wide range of architecture and lanscape authors and proposals.

1. Fernando Távora
Travesías inversas
Ensayo comparativo entre la casa del mar y la casa de Ofir
MDA ETSAUN - MODERN ARCHITECTURE IN PORTUGAL - ANA TÖSTOES - 2014/2015 - Spring Semester
Maria Elena Astini - Mario Galiana

2. INDICE:
1.0 INTRODUCCIÓN
2.0 FERNANDO TÁVORA, Arquitecto:
2.1 Biografía
2.2 Cronología 1945-1962
3.0 CONTEXTO ARQUITECTURA PORTUGUESA TRADICIONAL
4.0 CIAM
4.1 Introducción a los CIAM
4.2 CIAM IX Aix en Provence
4.3 CIAM X Dubrovnik
4.4 Conclusiones e influencia
5.0 EL PROBLEMA DE LA CASA PORTUGUESA
5.1 Introducción
5.2 Casa popular: CUERPO Y TIERRA
5.3 Arquitectura Antropológica
6.0 ANALISIS COMPARATIVO MODERNO
6.1 La casa del Mar
6.2 La casa de Ofir
6.3 Parámetros de Análisis
6.4 Análisis
7.0 CONCLUSIÓN
8.0 BIBLIOGRAFÍA
MDA ETSAUN - MODERN ARCHITECTURE IN PORTUGAL - ANA TÖSTOES - 2014/2015 - Spring Semester
Maria Elena Astini - Mario Galiana

3. 1.0 INTRODUCCIÓN:
El siguiente análisis comparativo versa sobre la relación entre Fernando Távora y un nuevo lenguaje
moderno portugués a través de dos viviendas: la Casa Sobre el Mar y la Casa de Ofir. Realizaremos una
trayectoria inversa para explicar como para llegar a un lenguaje moderno basado en el estudio de la
arquitectura tradicional portuguesa Távora viaja a través de los CIAM y una serie de afirmaciones y escritos
donde localiza los problemas de la arquitectura portuguesa del momento creando un nuevo lenguaje
arquitectónico.
Para ello definiremos 3 puntos básicos; el contexto tradicional portugués, su asistencia a los CIAM entre 1951
y 1956 y el problema de la casa portuguesa para de este modo poder extraer una serie de parámetros para el
posterior análisis a realizar.
Utilizamos las casas debido a que son obras matrices y obras manifiesto a través de las cuales veremos la
nueva condición de la arquitectura portuguesa y el lenguaje que esta ha tomado.
¨la casa es: una combinación de necesidad existencial, sueño personal, rutina diaria y universo privado ¨-
Alberto Campo Baeza
2.0 FERNANDO TÁVORA, Arquitecto:
2.1 Biografía:
Fernando Luís Cardoso de Meneses y Távora nació en Oporto el 15 de agosto de 1923. Se licenció en
arquitectura en 1946 en la Escuela de Bellas Artes16 (ESBAP).
Con sentido crítico y nacionalista, viene a soñar con una tercera vía; una arquitectura que no borra los
principios de la arquitectura moderna, pero personaliza, sin olvidar nunca la arquitectura vernácula y el
hombre. Él se asumió desde el principio como un arquitecto en las tradiciones y el pasado, ensalzando los
valores que la historia es.
Armonía temprana, mucha demanda entre la Historia - ayudar a la solución de los problemas
experimentados en este - la tradición - en busca de autenticidad - y lo moderno, lo que contribuye a la
evolución de la arquitectura.
Podemos decir que su arquitectura no cae en ningún momento o específica actual, ya que en sus caminos
vienen el conocimiento y estudio previo del espacio, siempre revelar una identidad singular y autenticidad en
cada obra. Cada uno es especial porque responde al lugar, a la tradición, al cliente, el contexto, entre otros
cargos.
2.2 Cronología 1946-1961 (15 años de evolución):
1946: Publica “O Problema da Casa Portuguesa”
1948: Primer Congreso de Arquitectura Nacional
1951: VIII CIAM: El Corazón de la Ciudad
1953: IX CIAM: Hábitat
1953: Comienza el proyecto del Mercado de Vila da Feira
1955: Inicio de la Investigación de Arquitectura Popular
1956: X CIAM: Hábitat
1960: Termina la investigación Arquitectura Popular
1957: Comienza el proyecto da Casa de Ofir
1958: Comienza el proyecto del Pavilhão de Ténis da Quinta da Conceição
1959: Disolución de los CIAM organizado por el Team X
1960: Viaja a los Estados Unidos y Japón
1961: Publicación de “Da Organização do Espaço”
3.0 CONTEXTO ARQUITECTURA PORTUGUESA TRADICIONAL

4. El intervalo de tiempo de pos guerra se caracteriza por ser una fase de cambio, de gran agitación social,
económica y política, y en última instancia, que abarca dos momentos diferentes de la historia de la
arquitectura en Portugal.
En el caso portugués, la arquitectura moderna no se ha desarrollado a la par con algunos países más
pioneros. La década 1940-1950 estuvo marcado por una arquitectura brasileña prestigiosa, a través del
catálogo de la exposición "Brasil Builds" que se celebró en 1942 en el Museo de Arte Moderno de Nueva York.
Contemporáneo a esta publicación se celebra el Primer Congreso Nacional de Arquitectura en Portugal. En el
momento en que sucede es un período más meditativo, donde se empieza a cuestionar la validez de los
estándares arquitectónicos de los años anteriores. Hay un grupo de arquitectos que comienza a preocuparse
por la contextualización de la arquitectura con el lugar. No creer que el acto de proyectar es simplemente
seguir reglas predefinidas - aplicándolos a cualquier lugar y ocasión – sino argumentar que la arquitectura
tiene que ser emocional, orgánica y reflejar diferentes condiciones.
Es preciso destacar la sensibilidad hacia el lugar por parte de la arquitectura moderna en el plano
internacional. Durante los años treinta, tras la eclosión de las vanguardias, tanto algunos de los maestros,
como los miembros de la siguiente generación, recurrieron a las figuraciones populares, contemplaron las
arquitecturas vernáculas e intentaron aprender de los detalles técnicos tradicionales. Estas referencias
vernáculas tenían como objetivo otorgar «carácter» y «sentido común» a la arquitectura. Los conceptos de
espacio y de lugar: un carácter concreto, existencial, articulado, definido hasta los detalles. El espacio se basa
en medidas, posiciones y relaciones, el lugar viene definido por sustantivos, por las cualidades de las cosas y
los elementos, por los valores simbólicos e históricos; es ambiental y está relacionado fenomenológicamente
con el cuerpo humano.
En las obras de arquitectos de la llamada «Tercera Generación» renace el interés por la arquitectura
vernácula al unísono de esta sensibilidad por el lugar, este es el caso de Fernando Távora, que desarrolla en
su obra el saber constructivo de la arquitectura tradicional portuguesa, planteando una arquitectura
moderna sabiamente adaptada al paisaje, a las vistas y a los objetos artesanales.
Hasta entonces los arquitectos de Lisboa estaban muy lejos de las premisas de la arquitectura moderna, y al
igual que los arquitectos de Oporto, buscaron fuentes internacionales para comprender la nueva manera de
ver la arquitectura, en 1957 comienza la edición de la revista "Arquitectura" esta publicación agilizó el
comienzo de una mayor interacción entre los arquitectos de Lisboa y Oporto, este intercambio y cooperación
comenzó a trazar un nuevo rumbo para la arquitectura portuguesa. Sienten una preocupación creciente en el
contexto de esta arquitectura, adaptándolo al hombre y el lugar, el estudio del territorio y de la cultura que
los rodea.
Creo oportuno hacer referencia a la influencia que las concepciones de Martin Heidegger tienen sobre los
principios de la arquitectura moderna, pasándose de una arquitectura basada en la idea de espacio a una
basada en la idea de lugar. Según el texto crucial de Heidegger, Construir, habitar, pensar (1951), “los
espacios reciben su esencia no del espacio sino del lugar”.
4.0 CIAM
4.1 Introducción a los CIAM:
En 1951, cuando Fernando Távora aún era estudiante, asiste al VIII Congreso Internacional de Arquitectura
Moderna en Hoddesdon, allí coincide con Le Corbusier y Gropius, estos grandes arquitectos tienen un fuerte
impacto en las primeras obras de Távora. El título del congreso, «El corazón de la ciudad», avanza la
superación de la Carta de Atenas y el interés por los problemas del contexto local, una búsqueda de la
identidad del lugar que cristalizará en los encuentros siguientes de la mano de las generaciones más jóvenes.
Su experiencia en este congreso será un evento determinante para la evolución de su arquitectura. La fase
inicial de la carrera de Fernando Távora se caracteriza por una adhesión a los principios del funcionalismo y
del racionalismo, aunque en sus escritos se anticipase ya, con O Problema da Casa Portuguesa, los temas y
preocupaciones que lo llevarían, a partir de mediados de la década del cincuenta, a procurar una vía para la
superación de los principios ortodoxos de la arquitectura del movimiento moderno internacional.
4.2 CIAM IX Aix en Provence:
El IX CIAM se celebró en Aix en Provence en el año 1953, al cual Távora también asistió. En este congreso el
tema oficial fue el HABITAT. Távora siguió profundizando sus principios arquitectónicos aprovechando el
contacto con jóvenes arquitectos. Los CIAM empezaban a manifestarse como un centro, casi académico de la
defensa del movimiento moderno y de sus creadores. Esto comenzó a provocar incomodidades entre algunos
participantes.

5. 4.3 CIAM X Dubrovnik:
El X CIAM, se celebró en 1956, en Dubrovnik, allí continuaron con la temática del HABITAT, pero lo más
destacado de este congreso fue la presencia del TEAM X. Ellos representaban la ruptura con los
planteamientos anteriores. El grupo desarrollo una fuerte visión crítica del racionalismo arquitectónico.
Expresaron la idea que tenían sobre el papel de la arquitectura como elemento capaz de modificar las
actuales estructuras de la sociedad. Távora comprendió que esta ruptura significaba un alejamiento de leyes
universales para la arquitectura y una aproximación hacia las particularidades y una puesta en valor de los
principios de la arquitectura local.
4.4 Conclusiones e influencia:
La actividad de los CIAM fue definitiva durante los años de consolidación y desarrollo de la arquitectura
moderna. Podemos por tanto decir que los CIAM, cumplieron en primer lugar un papel de laboratorio de
ideas, y de contacto de experiencias, experimento que nunca antes se había sido desarrollado por la
arquitectura, ya que las academias habían actuado como meros lugares de enseñanza, pero no de discusión,
ni de crítica. Tras varias décadas de éxito esta fructífera formula término en fracaso debido a la escasa
flexibilidad. Sin embardo no podemos negar que su influencia fue de enorme trascendencia, no solo para las
materias que eran propias, como la arquitectura y el urbanismo, sino para otras con las que establecieron una
fuerte colaboración.
Los CIAM han sido fundamentales, ya que sirvieron como herramienta de divulgación de las bases
ideológicas del urbanismo y de la arquitectura moderna. Pero también, en los años de guerra, porque han
sido el elemento común que mantuvo el contacto entre los arquitectos de pensamiento progresista.
Más allá de estos elementos de influencia de la obra de Le Corbusier, debemos recordar que ya en los años
treinta, Le Corbusier ensayara igualmente una aproximación a la arquitectura vernácula. De hecho, Le
Corbusier iniciaba una nueva fase de su producción, marcada por la preocupación con el clima,
interesándose cada vez más por la relación de armonía establecida entre el hombre, construcción y paisaje en
la arquitectura vernácula.
La influencia de Le Corbusier es evidente en la obra de Távora, pero a la vez es difícil de evaluar. La obra y los
escritos del maestro suizo-francés son claramente los que más influencia ejercieron sobre los arquitectos
portugueses de los años de post guerra. En Távora esta influencia es legible en la propuesta de su CODA
donde, como afirma Nuno Portas, se constata una “aplicación casi literal de los principios de Le Corbusier”.
Sin embargo, la adopción de los principios lecorbusieranos no se hace sin una legítima procura de
enraizamiento de la obra en el contexto portugués. En sus trabajos posteriores, Távora, procura buscar la
coherencia con sus propuestas teóricas escritas.
Frente a las bases de la arquitectura moderna internacional, defiende una arquitectura de carácter local e
independiente, fiel al carácter regional. Un carácter que debe buscarse tanto en la arquitectura portuguesa
popular como en las posibilidades que permite la construcción del momento.
5.0 EL PROBLEMA DE LA CASA PORTUGUESA
5.1 Introducción
En 1946 Távora escribe el problema de la casa portuguesa intentando aglutinar una serie de ideas de una
forma muy clara sobre como la arquitectura debería mirar al pasado. Las preocupaciones de Távora se
centraban en cómo conseguir agrupar esta experiencia del pasado sin crear un nuevo estilo ¨falso
academicista¨ y para ello se debería de interpretar la historia y sus procedimientos. Creando una
arquitectura que sea atenta a su época y a los valores y necesidades del ser humano del momento.
Para ello resume en 3 puntos primordiales:
A- aprender del pasado
B- pensar el presente
C- proyectar el futuro
Távora afirma:
¨ um estilo nasce do povo e da terra com a
naturalidade duma flor, e o povo e a terra encontram-se presentes no estilo que
criaram em muitas gerações.” Fernando Távora

6. 5.2 Casa popular: CUERPO Y TIERRA
Távora expresa que es indispensable mirar las lecciones tomadas de la tradición y como se construían estas
casas, así como lo que extraemos de ellas. Los materiales con las cuales se construyen y como los empleamos
para satisfacer nuestras necesidades.
En 1948 en el primer congreso de arquitectura nacional , Távora ya aborda el problema de la mala
interpretación que se hace sobre el pasado tomando ciertos regionalismos y haciendo una lectura superficial
sobre lo que se debería tomar prestado de esta arquitectura sin arquitectos , de la cual lo más interesante
soslayaba el autor que era la buena y racional utilización de los materiales disponibles para generar
construcciones acordes a su tiempo, condenando de este modo que privasen a la arquitectura moderna de
una dignidad y expresión propias de la época, estereotipando a su vez la idea de ¨casa portuguesa¨
tradicional. Dentro de esta afirmación Távora indicaba que las formas tradicionales como interpretación eran
un capricho decorativo de manifestación Barroca.
Así pues indica que la relación con el lugar depende de la relación entre la arquitectura-material-sitio. Por
tanto el mejor modo de abordar la arquitectura portuguesa era a través del estudio de las arquitecturas
regionales de cada región extrayendo una serie de parámetros empíricos y singulares que ayudasen a la
realización de un nuevo lenguaje portugués. Para Távora el verdadero sentido de estas construcciones
tradicionales era la lección que transmitían en el buen uso del material y las pistas que nos daban en la
elección del lugar y las huellas que aparecen en este.
5.3 Arquitectura Antropológica:
Távora explica como la arquitectura no es solo un catálogo de formas y técnicas de construcción, sino que es
una manera de mirar hacia la tierra y el lugar. Como estas diferencias afectan a la concepción el espacio. Con
esto se intentaba explicar cómo la arquitectura tiene que aproximarse a razones antropológicas tales como
las formas de vida de las personas.
6.0 ANALISIS COMPARATIVO MODERNO:
El siguiente análisis comparativo está basado en una serie de parámetros extraídos de los anteriores puntos
descritos pasando de este modo a realizar una breve descripción de las obras y los parámetros a analizar para
posteriormente realizar un análisis gráfico en el cual podremos ver los diferentes puntos que aparecen.
6.1 La casa del Mar:
La vivienda se desarrolla como proyecto final de carrera mediante la cual establece una pequeña relación en
lo que es el cambio que se produjo en la arquitectura portuguesa durante la segunda mitad del siglo XX. El
proyecto realiza ciertos guiños entre el territorio y el objeto a través del muro de mampostería que se ubica
en el territorio y la escalera girada que crea una segunda relación territorial entre objeto y territorio a través
del guiño que se produce en la pieza del baño. Esta pieza se plantea como una propuesta contra la
arquitectura tradicional mal entendida en Portugal, estableciendo una nueva compresión quizás demasiado
moderna y abstracta entre vivienda y territorio
6.2 La casa de Ofir:
Proyectada en 1956, esta vivienda planteada como residencia de vacaciones busca un leve alejamiento sobre
la arquitectura internacional buscando un nuevo lenguaje que concilie la arquitectura tradicional portuguesa
con con las posibilidades tecnológica de su tiempo. Esta pieza constituye un experimento entre la relación -
espacial, formal, constructiva y la relación con su entorno.

7. 6.3 Parámetros de Análisis:
a- Implantación y inserción en el lugar
b- Volumetría y relación con el terreno
c- Recorrido arquitectónico
d- Diseño de los huecos
e- Programa y distribución del mismo
f - Relación interior - exterior
g - Procesos constructivos - materialidad
6.4 Análisis:
1. Casa del Mar:
a-Implantación e inserción en el lugar:
Toma el punto límite entre mar y territorio desligándose totalmente del lugar y utilizando una relación
moderna con el territorio sobre un prisma flotante que domina el asentamiento.

8. b- Volumetría y relación con el terreno:
Se separa del terreno tocándose únicamente a través de una pieza escalera que se gira marcando el acceso y
estableciendo una relación territorial con el mismo. La volumetría es igual de clara en su implantación así
como en la comprensión de la misma. El volumen rotundo que se comprende en su planta se comprende en
su volumen teniendo este un lenguaje totalmente moderno.
c- Recorrido arquitectónico:
La llegada a través de una escalera quebrada hace que comprendamos la pieza de manera diagonal en un
inicio, pasando tras el acceso a la misma y comprendiendo el espacio completo de una misma mirada. Se
elige un esquema de planta libre que niega la experiencia espacial salvo en contados guiños que aparecen en
el baño o la pieza de balcón que se proyecta al exterior intentando de algún modo ¨tocar el mar¨. El esquema
en cierto modo niega el recorrido y las sensaciones buscando una mayor rotundidad espacial.

9. d- Diseño de los huecos:
Con predominancia del Mar hacia el Oeste aparece la Fenetre longer en esta fachada haciendo un claro guiño
a la Ville Savoye de Le Corbusier. Los grandes huecos se abren de manera regular y no se busca un control
lumínico sino más bien un límite a través de los mismos.
La fachada este queda configurada por huecos rasgados horizontales respondiendo a necesidades
programáticas. Al norte la fachada se presenta totalmente opaca defendiendo la casa de los vientos atlánticos
y al sur una franja horizontal calefacta el interior.
La disposición de los huecos responde a un esquema moderno.
e- Programa y distribución del mismo:
El programa responde a una vivienda mínima frente al mar, una situación límite entre ser humano y su
contexto físico. El programa consta de una sala de estar (living-room) una cocina en relación con esta y un
dormitorio. El programa se ubica claramente dentro del prisma elevado. El programa se desliga del suelo
dado lugar a una relación no física entre este y su exterior. Esta no-relación responde a la decisión de
elevarse y extraer de este modo unas reglas propias de ordenar el programa en relación con su forma
dominante.

10. f - Relación interior - exterior:
Al tomar la decisión de desligarse del terreno genera una relación no táctil entra las partes. Los huecos se
descomponen en pequeñas fracciones buscando únicamente una correcta ventilación de las estancias. La
relación límite entre exterior e interior se enfatiza más aún si cabe con el uso del balcón o terraza como
prolongación de la vivienda y vinculando la misma de una manera abstracta con el Mar a modo de faro.
g - Procesos constructivos - materialidad:
Construida en hormigón armado pone en contacto exterior e interior a través de un muro de mampostería de
pizarra, uniendo a través de una promenade architectural escalera y territorio. La vivienda se construye por
completo en hormigón armado utilizando una transición material para marcar esta separación física entre
habitante y territorio. La utilización del hormigón como único material de construcción explica el lenguaje
completamente moderno adoptado por Távora en la obra.

11. 2 - Casa de Ofir:
a-Implantación e inserción en el lugar:
Siguiendo las huellas de una antigua construcción y asumiendo la elección del ¨genius loci¨ en la misma. Se
organiza a través de un espacio central tipo patio y tres alas que organizan la forma de asentarse en el
territorio.

12. b- Volumetría y relación con el terreno:
El esquema en planta es claro, entendiéndose la diversificación de las diversas partes según el programa,
entendiendo un esquema moderno en la disgregación de los usos. Cuando pasamos a reconocer las
volumetrías y sus relaciones el uso de diferentes cubiertas y el tratamiento de las diferentes cotas hacen que
la radicalidad en los usos de las plantas se vea disuelta en sus volumetrías. Se crean una serie de retranqueos
que ofrecen privacidad a las piezas al igual que el quiebro que propone en la pieza del living-room.

13. c- Recorrido arquitectónico:
Una serie de secuencias espaciales nos van descubriendo poco a poco las viviendas. En contra del esquema de
planta libre que nos insinúa una pieza nítida en su recorrido, esta apuesta por utilizar su materialidad para
reconocer parámetros extraídos de la arquitectura tradicional portuguesa. La secuencia de espacios comienza
desde el acceso donde el propio muro se introduce al interior creando una ¨promenade architectural¨ sobre
la cual descubrir los diferentes espacios que se articulan a través de una rotula central y sus pequeños
desplazamientos. Se crea una serie de espacios concatenados que descubrimos continuamente a través de la
relación existente entre sus pavimentos.
d- Diseño de los huecos:
Juegan un papel fundamental en la compresión entre la relación de sus espacios. Hacia los patios aparecen
los mayores huecos controlando las visuales y la relación de los mismos. En la fachada norte la posterior y de
acceso los huecos de menor tamaño para protegernos de los vientos y las lluvias. Las fachadas posteriores de
los volúmenes que responden tanto al dormitorio como a la sala de estar (living room) responden a una
práctica aleatoria de huecos donde se realiza un guiño a Notre Dame du Ronchamp trabajando los mismos
para diferentes situaciones de captación lumínica.

14. e- Programa y distribución del mismo:
La casa establece una relación moderna programática atendiendo a las necesidades del habitante siendo la
misma una vivienda de fin de semana. Se utiliza un esquema tripartito, así como la utilización novedosa del
esquema de living room ensayado con anterioridad que responde a la creación de una unidad común. Las
tres piezas se reparten de un modo racional, albergando por un lado living room, en el brazo en contacto
directo con este la zona de habitaciones creando un patio central entre ellos y posterior a estas dos la cocina,
office, dependencias del servicio y garage. Se produce una disgregación de usos moderna que da lugar a una
configuración programática arraigada al lugar.

15. f - Relación interior - exterior:
La arquitectura organiza los espacios internos en relación a su exterior de una manera directa utilizando una
serie de filtros por un lado materiales y por otro visuales, en la relación de los mismos. Los muros se pliegan
y giran en las zonas de transición cerrando estas relaciones para que aparezcan de nuevo en los momentos
que nos introducimos en cada una de las piezas o que giramos para encontrarnos con el patio. Desde las
estancias en relación con el patio se abren grandes huecos y se presentan las puertas con grandes marcos de
madera de pino como una relación entre las partes a través de un umbral que da continuidad entre las
mismas.
g - Procesos constructivos - materialidad
Establece una reflexión y lazo entre las nuevas tecnologías y los materiales disponibles contemplando la
combinación del uso de los mismos de un modo tradicional creando una estructura cerrada de muros de
carga en mampostería de granito y el uso de sistemas estructurales tanto de madera como de hormigón
armado que se muestran de un modo absolutamente moderno en algunos puntos de la vivienda como los
dinteles de los huecos o mostrando como las vigas de hormigón sostienen la cubierta de un modo casi
ingravito.

16. 7. Conclusiones
“Pero contrariamente a lo que los hombres a veces pensaban, las formas que ellos crean, los
espacios que organizan, no se han creado ni organizado según un régimen de total libertad;
están, por el contrario, profundamente pre-condicionados por una infinidad de factores, algunos
muy presentes en su conciencia, otros, capaces de actuar sobre ellos en el subconsciente. Es difícil
indicar y describir la gran cantidad de factores distintos presentes en cada forma creada por el
hombre y su relativa influencia. Si, de hecho, las formas artificiales creadas por el hombre, como
también las formas naturales, tan importantes, son factores condicionados por cada nueva
forma creada, incluso el espacio organizado por el hombre está condicionado en su organización,
pero, una vez organizado, se convierte, pues, en condicionante respecto a futuras
organizaciones.”
Fernando Távora, “La organización del espacio”, 1962.
8. Bibliografía
1-Nulla dies sine linea
Fragmentos de una conversación con Fernando Távora
REVISTA DPA 14/8 -DEPARTAMENTO DE PROYECTOS UPC - UNIVERSIDAD POLITECNICA DE
CATALUÑA
2-TÁVORA
REVISTA DPA 14/7 -DEPARTAMENTO DE PROYECTOS UPC - UNIVERSIDAD POLITECNICA DE
CATALUÑA
3-Conversaciones entre Fernando Távora y Cesar Portela
REVISTA DPA 14/14-DEPARTAMENTO DE PROYECTOS UPC - UNIVERSIDAD POLITECNICA DE
CATALUÑA
3-Conversaciones entre Fernando Távora y Cesar Portela
REVISTA DPA 14/14-DEPARTAMENTO DE PROYECTOS UPC - UNIVERSIDAD POLITECNICA DE
CATALUÑA

17. 4-Fernando Távora - Do problema da casa Portuguesa - La casa de ferias de Ofir
PAULO TORMENTA
3-FERNANDO TÁVORA.
De O Problema da Casa Portuguesa ao Da Organização do Espaço
DISERTACIÓN DE MAESTRADO INTEGRADO DE ARQUITECTURA FCTUC
- Luísa Lopes Ribeiro Ramos Clementino - Tutor: Doutor Jorge Figueira
5- La Casa experimento y matriz
HUGO JOSE ABRANCHES